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杨自力出版物简介
（著作者. 郑州大学出版社. 2022）
2. 《唯美语句英译赏析》
（著作者. 天津科学技术出版社. 2017）
3. 《会展英语翻译》
（编著. 大连理工大学出版社. 2008）
4. 《外经贸英语》
（主编. 上海科技文献出版社. 2010）
5. 《跨境电商英语》
（主编. 复旦大学出版社. 2021）
6. 《会展英语荟萃》
（副主编. 人民教育出版社. 2009）
7. 《世纪商务英语口译》
（主审. 大连理工大学出版社. 2008）
8. 《会展英语实用教程》
（主审. 大连理工大学出版社. 2008）
9. 《会展英语》
（编者. 上海科技文献出版社. 2005）
10. 《世纪英语口语》
（编者. 大连理工大学出版社. 2008）
11. 《综合英语实用教程》
（编委会成员. 高等教育出版社. 2009）
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《烛影摇红·芳脸匀红》（宋·周邦彦）
几回相见，见了还休，争如不见。
海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
Thy cheeks are rouged and red,Thy brows well touched as in a palace dye. Beauty, inborn and with thy spirit bred,Consists in thy seductive eye.Our hearts long wreathed with love and care, At feast, thy frequent glance I ne’er forget. At times we come to meet; to meet then turns so rare. How I wish we ne'er met!
The feast ends soon, as short is the spring eve. Who knew the song "Parting Sorrow" would spread? Being far apart doth make me grieve. Alas, all gone like cloud and rain! By railings, tearful eyes spring wind doth sweep. After begonias bloom, when swallows come again, Dusk courtyard sorrow deep.
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翻译技巧解析
译文采用“直译法”，将“几回相见，见了还休，争如不见”译为“At times we come to meet; to meet then turns so rare;/ How I wish we ne'er met”，再现了原作的创作风格和语序特征；使用“合句译法”，将“芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅”译为“Thy cheeks are rouged and red,/ Thy brows well touched as in a palace dye”，体现了“汉语惯用并列句、英语惯用简单句”的表达差异；使用“换序译法”，将“春宵短”译为as short is the spring eve，将“离恨天涯远”译为“Being far apart doth make me grieve”，将“东风泪满”译为“tearful eyes spring wind doth sweep”，将“黄昏深院”译为“Dusk courtyard sorrow deep”，保证了上下诗行韵律的和谐；使用“换词译法”，将“阳关”译为Parting Sorrow，以帮助英语读者理解歌曲《阳关曲》所隐含的送别之意，实现了翻译的跨文化交际；使用“增词译法”，增加词汇again，将“海棠开后，燕子来时”译为“After begonias bloom, when swallows come again”，增加词汇sorrow，将“黄昏深院”译为“Dusk courtyard sorrow deep”，说明了思念的感情与忧伤的氛围，再现了原作的文化意义。![]()
同时，译文创造了翻译美学的“三维美”。首先，两个诗节统一运用“隔行交互押韵”的表现手法（韵式为abab cdcd，第一诗节的韵脚为red、dye、bred、eye、care、forget、rare、met，第二诗节的韵脚为red、eve、spread、grieve、rain、sweep、again、deep），两个诗节的第一和第八诗行统一运用“抑扬格三音步”，第四和第五诗行统一运用“抑扬格四音步”，第二、第三和第六诗行统一运用“抑扬格五音步”，第七诗行统一运用“抑扬格六音步”的英诗格律。在第一诗节第二和第四诗行中，词汇touched和seductive押腹韵，词汇dye和dye押尾韵，且第一组词汇中的腹韵音素[ ʌ ] 、第二组词汇中的尾韵音素[ aɪ ] 按照“a-b-a-b”的规则交叉排列（touched、dye、seductive、dye），构成“交叉韵”修辞格，赞美了女子的美丽与妩媚；在第一诗节第五和第七诗行中，词汇wreathed和meet押腹韵，词汇care和rare押尾韵，且第一组词汇中的腹韵音素[ iː ] 、第二组词汇中的尾韵音素[ eə ] 按照“a-b-a-b”的规则交叉排列（wreathed、care、meet、rare），构成“交叉韵”修辞格，突出了心心相印的感情。在第二诗节第二和第四诗行中，词汇feast和far押头韵，词汇eve和grieve押尾韵，且第一组词汇中的头韵音素[ f ] 、第二组词汇中的尾韵音素[ riːv ] 按照“a-b-a-b”的规则交叉排列（feast、eve、far、grieve），构成“交叉韵”修辞格，抒发了春宵太短、好景不长的感叹；在第二诗节第五和第七诗行中，词汇gone和swallows押腹韵，词汇rain和again押辅韵，且第一组词汇中的腹韵音素[ ɒ] 、第二组词汇中的辅韵音素[ n ] 按照“a-b-a-b”的规则交叉排列（gone、rain、swallows、again），构成“交叉韵”修辞格，抒发了匆匆离别的伤感；词汇rouged和red、词汇beauty和bred、词汇feast和frequent、词汇 Sorrow和 spread、词汇come和crowds、词汇dusk和deep押头韵。隔行交互押韵、抑扬格三音步、抑扬格四音步、抑扬格五音步、抑扬格六音步、交叉韵、头韵等美学表现手法使韵律优美婉转，节奏轻柔舒缓，充分展现了宋代婉约词的音乐魅力，烘托了相恋的甜蜜与相别的痛苦，创造了诗词的音韵美。 其次，修饰语在句中的位置不断变化，有的在句首（“Our hearts long wreathed with love and care, / At feast, thy frequent glance I ne’er forget”），有的在句中（“Beauty, inborn and with thy spirit bred,/ Consists in thy seductive eye”），有的在句尾（“Thy cheeks are rouged and red,/ Thy brows well touched as in a palace dye”），体现了翻译的多样性和灵活性，加强了语言的表现力，烘托了女子精致的五官和绝妙的风韵，创造了诗词的形式美；第一诗节第一诗行使用近义词连用的结构rouged and red，再现了庄重而典雅的语言风格，突出了花烛红妆的儿女情态，创造了诗词的形式美。在第一诗节第七诗行中，将前一分句的结尾（to meet）作为后一分句的开头（“At times we come to meet; to meet then turns so rare”），使上下句的首尾相重合，构成“联珠”修辞格，烘托了作者失落的心情，创造了诗词的形式美。第七诗行至第八诗行前后三次使用词汇meet（第八诗行为过去式形式met），构成“重复”修辞格，烘托了“几回相见，见了还休，争如不见”的复杂心情，创造了诗词的形式美；词汇Parting和apart 属于同源词汇，构成“同词根重复”修辞格，起到了首尾呼应的作用，烘托了离别相思之痛苦，创造了诗词的形式美。
再次，第一诗节第一诗行“Thy cheeks are rouged and red”和第二诗节第一诗行“The candle flickers red”统一在行尾使用形容词red，突出了“芳脸匀红”的静态美和“烛影摇红”的动态美，前后贯通，动静结合，情景交融，意趣盎然，体现了画面的色彩美，创造了诗词的意象美、意涵美、意境美；第一诗节第二诗行“Thy brows well touched as in a palace dye”再现了女子的淡妆薄粉和天然自成的气质，语言典丽精雅，创造了诗词的意蕴美；短语thy seductive eye描绘了女子千娇百媚、晶莹剔透的眼睛，创造了诗词的意象美；短语wreathed with love and care烘托了相见倾心的情感美，创造了诗词的意蕴美；短语gone like cloud and rain构成 “明喻”修辞格，突出了作者的离恨别绪，创造了诗词的意象美；句子After begonias bloom和when swallows come again描绘了春意盎然的诗意画面，体现了诗词的情感美，创造了诗词的意象美、意涵美、意境美。“三维美”艺术地表现了从相识到相恋的两情相悦、从相别到相思的离情别绪。![]()
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