春游曲
王涯
万树江边杏，新开一夜风。
满园深浅色，照在绿波中。
我不喜欢王涯（764~835，字广津，山西太原人）。他的一些行事令我耿耿于怀。唐宪宗李纯元和十年，左赞善大夫白居易被以“越级言事”的罪名，赶出朝廷，起初是贬为鄂州刺史。此时王涯作为中书舍人，不但不检查自己失职，不对蒙冤的白居易施以援助，反而诬告他 “有伤名教”，没有资格治理州郡，致其被追贬为江州司马。王涯乘人之危，落井下石，是小人一个，后来因盘剥茶农茶商，为政刻急，激起群愤，“甘露之变”时被禁军腰斩于城隅。
此人品德虽差，却颇有文采。我今天不去全面评价他的历史功过，只来说说这首《春游曲》。
春游有感，作此歌曲。凡称为“某某曲”的作品，都必须形象鲜明，语言通畅，如同民歌，以利歌唱。王涯这首《春游曲》确有这样的优点。
江边园林里的千万棵杏树，在春风吹拂下，一夜之间全都绽放了花朵。
满园杏花，颜色深浅不同，互相映衬，倒映在碧绿的江水中。
四句诗，20个字，构成了一幅美妙的画面。
画的是一座很大的江边园林。这与我们平时欣赏杏花的环境大不相同。在一个小的范围内，庭院、路旁、山坡、水畔，去欣赏一树或几树杏花，乃至于一枝、几朵杏花；与去江边园林欣赏上万棵杏花，那着眼点肯定不一样，所得到的感受，也是绝对不一样的。
尤其是上万棵杏花在春风吹拂下一夜绽放，光是那气势，就具有很强的震撼力。唐代著名边塞诗人岑参有个描写边疆大雪的名句：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（《白雪歌送武判官归京》）王涯的“万树江边杏，新开一夜风”，就气势而言，差不多是可以归为同类的，刚柔不同而已。
至于杏花的色彩，丰富而不多彩，灿烂而不缤纷。杏花在我国已有几千年栽培史，纯白色、纯红色、渐渐变淡的晕红色，互相映衬，色调纯粹而丰富。南宋杨万里咏道：“道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工。”请你不必局限于红白两种颜色，而要放开眼界，选取新的角度，才能欣赏大自然的神奇创造。
王涯说“满园深浅色”，就是这样的感受。不过他不说“红白”，而说“深浅”。深浅浓淡，对于形容比较单纯的色调，具有更大的适应性。
描写桃杏梨花的诗文大都喜欢用水来映衬，王涯自然是懂得的。他有一个得天独厚的条件是“江边”。“满园深浅色，照在绿波中”，与平面展示万树杏花的画面相比，显得更加丰富，更加灵动。“倒映”，在诗、画、摄影艺术中，是一个被广泛运用的表现手段，具有极高的审美价值。在王涯的诗句中，给杏花的颜色增加了“深浅”的修饰，给承映的江水增加了“绿波”的规定，使它们在上下的映衬之中，丰富了画面的色彩，增加了层次感，避免了单调感。
一首五言绝句毕竟只有20个字，不能平均使用字眼，而必须采用综合的、立体的表现方法。将文字留给精挑细选的少数事物，而将更多的空间，留给读者的想象和猜测。比如，这个江边园林有没有山？映照杏花的“绿波”，是江水还是支流，或是园林内部的溪水湖塘？诗人取景的角度是什么？他是在园林中漫步，还是在江河中荡舟？江边园林中除了杏花，是否还有其他品种？是否游人如织、蜂翻蝶舞、莺鸟歌唱？这些，他都没有交代。
你去想吧。本诗以简驭繁，以少胜多，经验值得借鉴。
