《清明上河图》
北宋张择端的《清明上河图》，据说由一位青年业余画家画出了“补全卷”。我觉得这是多此一举，因为光芒四射的《清明上河图》是无须后人去补的。
《清明上河图》是张择端描绘当时汴京近郊清明时节人与物的民情风俗画。张择端的精彩在于他选择了汴京的近郊，因为只有在这儿平民百姓才可能最大程度地成为画中的主角。这幅画的核心部分是“繁忙的漕运”，这也正是“清明上河”的立意所在。至于两边的“宁静的乡村”和“喧闹的都城”，只是整个长卷“起”和“合”的部分。我们今天所见的《清明上河图》，应该说是一个完美的长卷。历代名人和收藏家相继所作的一系列跋文，也都说明了这一个“完美”。40年前，有两个有名的学者提出了《清明上河图》“还应该向前展开”的可能性。12年前，又一位有名的学者提出了这幅名作“后半截佚失”的“推想”。他推想“由城门而进入城关”，应该有“画卷的第二个高潮，也是最精彩的部分”。那位业余画家由此产生了“补图”的念头。至此，我建议专家们读一读唐诗人祖咏写的《终南望余雪》：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒”。这首应试诗原是规定作六韵十二句的五言排律的，可祖咏只写了四句就交卷了，因为他觉得“意思已经完满”。我想，张择端的《清明上河图》至少在意思上已经十分完满，不须劳驾后人去“补”。
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《清明上河图》其实也不能补。
《清明上河图》是张择端独具只眼的写实作品，尤其在地理位置和城市结构方面的写实，使得这幅名作在拥有生动的同时，还拥有无与伦比的精准。而这种生动和精准的和谐，来自张择端在汴京的生活，来自张择端所生活的时代。且不说不同时代的手笔，天然有着无法认同的气息和韵致。单说800年来的汴京（今日的开封）的社会和自然的变迁，已使得精准之至的《清明上河图》也在不少局部变得难以揣摹。昔日的汴京在今人的眼中至少已大半如梦，而今人竟要去补《清明上河图》“最精彩的部分”，这不如说是去造海市蜃楼。而海市蜃楼式的“精彩”，与张择端何干？
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《清明上河图》，谁要补，可听凭补去。只是恐怕补了也是白补。
补画《清明上河图》，历代有之。历代不少画家在临摹这件名作的时候，听凭想象添加景物，有的画面竟伸延到了汴京西端的金明池。这种极具随意性的描画，而今都作了过眼的云烟。这一回的“补全卷”，其长度比原作的5.287米，多出了5.513米，全长合计10.8米。据说认定张择端的原作长10.8米，是因为这个数字是“古代传统风俗中一个有特殊意义的数字”。西安一位曾花了大半生精力研究《清明上河图》的老画家宁恩宝对此不无悲凉地说：“10.8（一定发）使死去800多年的张择端蒙受了冤枉”，“生活在北宋时代的张择端，竟然跨越时代，在计量长度上超前使用了米制。”至此，已足够看出“补全卷”儿戏般的乏味和没有将来。
陈鹏举
19980717
《文博断想全集》卷一
