747
沈 周（1427-1509） 临风判袂图
设色绢本 手卷
款识：长洲沈周。
印鉴：启南、石田、白石翁
鉴藏印：罗振玉印、常熟翁玉甫珍藏
题跋：一、七月看汝万里行，迢迢天末滇南城。无官每欲求虚荣，有职又虑劳经营。况复江河浪势横，能无北顾儿女情。余亦忆女双眸瞠，长沙之信昨到京。亲朋古道欣逢迎，来信知水道艰辛。孟冬望日抵长沙，摹君为赠斧资。云距常德五日程，从此登陆装云轻。黔中书致省钱甥（贵筑县讳泌，余之亲甥，余先有书致之），客途聚首应飞觥。计时初臈抵昆明，予忧稍释欢心生。居官不要勤慎清，农桑务使百室盈。公余还取铅膏精，报政不速三年成。杜母召父千载名，殷勤望汝继贤声。石翁真迹旧藏籯，题歌寄汝百念并晖晖冬日暎帘旌。此石田先生真迹送行图，余素所室惜顷目。永北太守马公赴滇，寄与楚雄守二儿赐棨，并系长句以代家函公务。余闲临摹古墨，亦足收拾身心，涵养情性，幸置诸笔砚之傍以副所望云。丙子岁小寒日呵冻书，恒轩溥。钤印：溥、恒轩、得春楼
二、二十年前，赐棨出守椘雄，吾父将此石田先生送行图寄示，并即图系诗以代家函。至今披图庄咏，深感先人之慈爱，而最励之者至也。诗七言二十四韵，深思往复，一篇三致。既惜行路艰辛，更示居官大要，举清慎勤为职志，垂训亲切。属望远到，深以弗克绍承为惧。比年官京师，蒙皇上特有慎勉之谕，帝训于家训后先合一。赐棨冰兢，夙夜宜何如自励也。至石田真迹，为墨妙第一，公余寻览，昔有白云亲舍之怀，今增手泽遗书之感。临摹棐几，弥有余思。谨识数语以传后人，庶几同范氏之研，魏氏之笏，以致清芬不朽。马良幸甚矣。乾隆岁次丁酉夏六月既望，男赐棨恭跋。钤印：赐
三、右石田送行图，先兄玉甫得之，蒋氏先公所鉴赏，蒋公题诗，公喜诵之，龢时侍侧，亦耳熟焉，留置家乡，经粤贼之乱以为付劫灰矣。荏苒数十年今于寅臣侄孙处见之，感触旧事輙题一诗以抒余悲。用蒋公韵一篇家书入歌，行迢迢远寄楚雄城。楚雄太守五马荣，胡不子舍亲经营。点苍镵天湘水横，想见眷恋庭闱情。我披此图泪眦瞠，十年侍养依帝京。朝朝奉舆夕拜迎，寒暑晷刻恒有程。阿兄擐甲性命轻（伯兄在扬州剿贼旋摹皖），阿姊辞亲随馆甥（姊壻钱楞仙主讲江北书院）。惟余晜弟称寿觥（余与五兄京邸侍养），中更患难赖圣明。嘘枯起瘠同再生（肃顺当国屡肆齮龁），乾坤坦荡朝右清。麻衣扶护趼血盈，归捡断编无一精。维时幕燕巢初成（谓戊辰归葬时事），石田斯画旧有名。先公雒诵鸾凤声，竟得无恙今藏籯。展观再拜感叹并，回瞻海宁多旄旌。光绪癸卯十一月朔，同龢谨题。钤印：龢、翁同龢七十岁以后书、幽人贞吉
签条：沈石田临风判袂图。神品。嘉庆己卯重装，香雪斋珍藏。钤印：嘉瑞、芝生
著录：一、《宸翰楼所藏书画目录 贞松老人遗稿丙集》，庚画録三十二，上虞罗福颐排印本，民国三十六年（1947）。
二、《罗雪堂先生全集 续编五》第1961页，台湾大通书局，1989年。
三、《民国丛书 第五编97》，第97页，上海书店, 1996。
四、《雪堂类稿 戌长物薄录》，第606页，辽宁教育出版社，2003年。
五、《罗雪堂合集》第三十三函，西泠印社出版社，2005年。
六、《历代书画录续编》第十七册，第201页，国家图书馆出版社，2010年。
七、《罗振玉学术论着集 第七集》，第492页，上海古籍出版社，2013年。
说明：翁同爵、罗振玉鉴藏，蒋溥、蒋赐棨、翁同龢题跋。
30×129.5 cm
沈周《临风判袂图》，画心
沈周《临风判袂图》，局部
翁同龢题跋
752
文伯仁（1502-1575） 江山胜游
设色纸本 手卷
丙寅（1566 年）作
款识：叠嶂层峦翠欲流，波光清澈一天秋，不须更着芒鞋去，坐览江山胜游。嘉靖丙寅七月，文伯仁写。
印鉴：五峰山人、文伯仁
鉴藏印：达久三十后所考书画金石记、三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏、停云、古香室、临川李达久所藏书画记、臣李承绪、珠船、达九审定、韩光
题签：明文伯仁江山胜游图卷。宣统庚戌秋九于羊城重装。达道山房记。钤印：达道山房珍藏
说明：一、钱谦益、清宫旧藏。韩荣光、李承绪旧藏。
二、陆万言、陈焕、沈灏题跋。
29×500 cm
题签
文伯仁为衡山翁侄子，效王蒙，学三赵，得家风，亦擅绘事。其画作，笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，名在文徵明之下，而横披大幅颇负出蓝之誉。尤是山水，有简、繁两种面貌，简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。
关于文伯仁的画作，王穉登《吴郡丹青志》有载：“子嘉及犹子伯仁，并嗣其妙。嘉竹树扶疏，伯仁岩峦郁茂。若或未见其止，足当赤帜绘林。”朱谋垔《画史会要》亦谓其：“笔力清劲，岩峦郁茂，擅名不在衡山之下。”姜绍书《无声诗史》则赞言：“（文伯仁）衡山犹子也，画山水，名不在衡山下。伯仁少传家学，诗以巧思发之，横披大幅，颇负出蓝之声。”
此幅文伯仁《江山胜游图卷》，即为细笔山水，淡雅青绿设色，用笔疏简，山石草草点缀，画面明媚爽朗，意境清远，富有吴门画派气息。而横幅手卷形式，亦有深入千里之势，缓缓展开，一步一景，虚实结合，犹若身临其境，胜游其间之感。
文伯仁《江山胜游图卷》，局部
画中，山峦连绵重迭，林风徐徐，杨柳依依，峡间或瘦长曲折、或大部未着一笔的留白部分，表达奔放不息的江流，舟帆或摇曳于广阔的江面，或停靠岸旁，三三两两，远山亦缥缈，若隐似现，屋舍或掩于山麓，或筑于山腰，又写水阁高士数人，有超然尘外之悠逸，亭旁小桥、红叶又寓之人间烟火气，而古木耸翠，山石苔点细密，石青晕染肌理，云雾如白练缭绕，又得“翠枝染霜红，峦光浮岭云”之清旷景象。
整作既有深远、高远的层次感、空间感，布局亦是得宜，经营用心，但见深山溪谷，草木华滋，无垠江河，悠悠逐流，群峰巨石，秀润清新，悠然高士，凭窗而坐。文伯仁题诗“
叠嶂层峦翠欲流，波光清澈一天秋，不须更著藏溪去，坐览江山胜游。”亦诗书画相宜，笔墨直造古人，可澄怀，可卧游。
文伯仁《江山胜游图卷》，局部
是作钤印“三希堂精鉴玺、宜子孙、乾隆鉴赏”云为清宫旧藏。
文伯仁《江山胜游图卷》，鉴藏印
沈颢（1586-1661）、陆万言（明）、陈焕（明）三家题跋。其中，沈颢题跋作于崇祯十六年（1643）冬，以谢灵运“昏旦变气候，山水含清晖”以及柳宗元“日出雾露余，青松如膏沐”二诗盛赞是卷江流浩淼、岩岫绵延，不知为丹青亦或真境，可与黄公望《江山胜览》相媲美。
而据跋言中“牧翁秋水阁获展斯图”、“牧翁以余言为是，请识卷末以为他日观者之证。”牧翁即钱谦益，号牧斋，秋水阁为其斋号，可知是卷曾为钱谦益旧藏。明末清初诗坛的盟主之一，东林党的领袖之一，官至礼部侍郎，后降清，为礼部侍郎。妻子柳如是，为秦淮八艳之一。
沈颢题跋
陆万言题跋七言长诗，部分诗文语出“莫士安《洪武丁丑春题王叔明湖山清晓图》”，诗意与画意殊为契合，称之青山屏列、白云练绕、渔屋轩窗、丹林枫叶、平远山色、空旷江天等，可谓画意尽在诗藻间。同时亦感慨黄公望曾为倪瓒作《江山胜览图》，被成为珍宝翰墨，而文伯仁笔墨逸趣亦精妙传神，更为江山开生面也。
陆万言题跋
陈焕题跋借前人宣德间四明陈敬宗题赵孟頫《重江叠嶂图》诗句步韵，亦称是卷画面清旷，重岩叠嶂，江流百转，晴岚浮翠，碧澜遥空，苍崖白练，秀岭丹枫，渔舟帆影，青霭无际，居于此间幽兴盎然，有隐士之逸。
陈焕题跋
745
王 铎（1592-1652） 草书《冠军帖》
绫本 手卷
庚寅（1650年）作
款识：庚寅二月书于北畿之琅琊馆。王铎。
印鉴：王铎之印
鉴藏印：刘海粟家珍藏
题跋：一、道光癸未相月立秋弟十一日，糜生居士记。钤印：糜生、夫容城长
二、小石世父命题王觉斯草书册后，道光癸未夏五月，正棨。钤印：正棨、子廉
三、癸酉元夕，述庵仇采。钤印：述盦、仇采印
四、子善学弟属题。癸酉花朝，东培山民。钤印：王孝煃印、红叶词人
五、后道光癸未一百十年，癸酉四月，商衍鎏题于金陵旅次。钤印：旧史氏
题签：王觉斯草书手卷。六峰阁主藏。
说明：一、刘海粟旧藏，现藏家直接得自刘海粟家属。
二、蔡世松（？-1843）字伯乔，号友石，一号听涛、一号寿公。江苏上元人。嘉庆十六年（1811年）进士。选庶吉士，散馆改吏部主事，升郎中。出任安徽庐凤道，升安徽按察使，内调顺天府府尹，左迁太仆寺少卿。工书法，善模仿名人笔迹，曾刊《墨缘堂法贴》。
程芝华（1790-？）休宁人。字曜春，号萝裳，又号小石，斋名古蜗篆居。项怀述外孙。性好古，未冠能篆刻，家固多藏秦汉以来印谱，手追心摹，游刃辄无俗媚。精摹印，能得原作之神理。尝摹刻徽派名印家程邃、汪肇龙、巴慰祖、胡唐印作成《古蜗篆居印述》。时程、汪、巴、胡印作多湮没无闻，此谱既出，得以一睹四家作品之风采。存世有《程芝华印谱》、《古蜗篆居印述》。
沈子善（1899-1969）又名六峰，祖籍江苏六合，世居南京。清光绪二十五年（1899）农历十月二十一日出生于一书香门第。曾祖与祖父有功名，做过莲幕、文官，父亲还设过塾馆。家藏经、史、子、集各类典籍与名人字画之丰厚，远近闻名。
仇 采（1873-1945）教育家、书法家、词人。字亮卿，一字述庵。南京人。光绪三十年（1904）留学日本弘文学院，历任南京第四师范学校校长，后又主持南京美术专科学校学政。宣统元年(1909)拔贡。与石云轩、孙阆仙、王东培号称“蓼辛社四友”，着称词坛。他也是南京“如社”和上海“午社”的词人。
王孝煃（1875-1947）字东培，号寄沤。今南京人，艺术家，代表作《红叶石馆诗词钞》、《北窗琐识》等。
商衍鎏（1875-1963）字藻亭，号又章、冕臣，晚号康乐老人，清代为广州驻防正白旗汉军人籍，后改称广东番禺人（民国后甚至1949年后），1875年生。著名学者、书法家。1894年甲午科举人。1904年为清朝最后一次科举考试，商衍鎏得殿试第一甲第三名，成为清末科探花，任翰林院编修。
六峰阁主，即朱稻孙，清代著名学者朱彝尊之孙，康熙时参与编纂《子史精华》等书，雍正时参与编纂《浙江通志》，乾隆时召试博学宏词科。着有《烟雨楼志》、《六峰阁诗稿》四卷传世，其祖朱彝尊故居暥书亭内有潜采堂、六峰阁、娱老轩等。六峰阁立于假山之上，六峰是指硖石、横山、及殳、史各两峰，共称六峰。朱氏常登临阁上，抬头眺六峰，低头望园景，怡然自乐。朱稻孙斋名盖沿用之。
34×50 cm
朱稻孙题签
王铎 草书《冠军帖》，局部
王铎 草书《冠军帖》，局部
程芝云题跋
蔡正棨题跋
仇 采（1873-1945）、王孝煃（1875-1947）题跋
商衍鎏（1875-1963）题跋
748
董其昌（1555-1636） 行书《昼锦堂记》
绢本 手卷
款识：欧阳公昼锦堂记，蔡忠惠有正书石碑，余以君谟行书书之，然蔡书，每字书数过，择其合作者汇成碑耳。董其昌。
印鉴：太史氏、董其昌印、玄赏斋
题签：董香光行书昼锦堂记卷，元白观款。钤印：启功
出版：《宋元明清——中国古代书画精品集1》，第16-17页，中国书画出版社，2013年6月。
28.5×311 cm
启功题签
董其昌 行书《昼锦堂记》
（左右滑动查看更多）
董其昌 行书《昼锦堂记》，局部
750
董其昌（1555-1636） 书画合璧卷
水墨绢本 手卷
画款：水回青嶂合，云度绿溪阴。玄宰写。
书款：董其昌书。
印鉴：董其昌印、画禅、知制诰曰讲官、玄赏斋
鉴藏印：三羊斋藏金石书画、曾藏荆门王氏处、蒙泉书屋书画审定印、曾藏于荆门王文心处、饱心眼福
题跋：一、董宗伯合作本，人世不易得之珍。而此卷精新真三字皆全。兵火十年，海内名件，所存无几。今得见之，岂非眼福，吾愿宝之者千金而易也可。同治己巳暮春。止青成沂跋。钤印：成沂之印、子清
二、春云出岫，秋月当空。方斯妙境，未尽所长。子清再观。钤印：臣沂私印、成子清审定章
说明：一、成沂，字子清，一作芷青，晚号古顽，江苏兴化人。工书，初学何绍基，继乃历摹晋魏篆隶，一宗邓完白。精铁笔，间作山水，深得米芾意。
二、旧藏者王文心，字保授，斋室名蒙泉书屋，祖籍浙江杭州，生于湖北荆门，1928年定居上海。生前曾任上海屈臣氏汽水公司董事长。幼承庭训，十三岁留学法国，二十岁回国，学贯中西，其祖父王养度是道光间荆门大藏家。
28×270 cm
董其昌 书画合璧卷，局部
776
八大山人（1626-约1705） 张伯驹旧藏鱼雀图
水墨绫本 立轴
款识：目尽南天日又斜，时人莫向此图夸。是鱼是雀兼鸜鹆，午饭晨钟共若耶？八大山人画并题。
印鉴：八大山人
鉴藏印：曾存定府行有恒堂、行有恒堂审定真迹、小天籁阁、新安项芝房收藏书画私印、白御鉴定珍秘、张氏伯英书画鉴赏、好好先生、张伯驹印、俞剑华印、俞剑华书画审定印、春园居士、载瀛之印、张氏雪盦珍藏
释大振题边跋：朱耷，本命统鐢，明宁王朱权后人，封藩南昌，故为江西南昌人。明亡隐姓于市，顺治五年削发为僧，字刃庵，康熙二年与徒弟朱道明在青云谱修道，并督建道院，从此道士生涯曾二十六年之久。擅山水、花鸟、竹木、游鱼，亦工书法，自成一家。此幅鱼雀图造型夸张，脱略冷峭，凝练浑朴，酣畅深沉，寂静变异，物象风神韵致，是朱耷先生中晚年精力之作也，实为上上之神品矣！今幸观，欲以三百金藏之，友人不舍相让，故又以明人董其昌书轴七百金换之。故敬笔以题数语耳，以寄胸中之喜气耶。释大振谨记。钤印：大振
载瀛题签：朱耷先生鱼雀图真迹能品。光绪十三年（1887年）冬重装。载瀛署端。钤印：春园居士
出版：《八大山人画集—中国画名作赏析》，第8页，河北美术出版社，2021年11月。
说明：一、“曾存定府行有恒堂、行有恒堂审定真迹”：载铨（1794-1854），清宗室。定安亲王永璜曾孙。初封二等辅国将军，后进封辅国公，授御前大臣、工部尚书、步军统领，袭爵。封号定郡王。道光末，受顾命。文宗即位，益用事。嗜书画，收藏极丰，室名行有恒堂、恒堂、世泽堂。
二、“春园居士”：载瀛（1859-1930），清朝贝勒。道光帝孙，惇勤亲王奕誴第四子。先后任内大臣、正蓝旗汉军都统、镶黄旗汉军都统、镶黄旗汉军副都统。工画，尤擅画马，细密渲染，得之郎世宁。有子：溥伒、溥僩、溥佺、溥佐。
三、“小天籁阁、新安项芝房收藏书画私印”：项源（清乾隆-道光），安徽歙县人，字汉泉，号芝房，清干嘉间搜集明清画以精、新、奇为准，自号小天籁阁，室名小天籁阁。
四、“张氏伯英书画鉴赏”：张伯英（1871-1949），字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。徐州铜山县人，光绪壬寅年补行庚子辛丑恩正并科顺天榜举人，书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。
五、“好好先生、张伯驹印”：张伯驹（1898-1982），字丛碧，别号好好先生，河南项城人。收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、戏曲艺术研究家。与张学良、溥侗、袁克文并称为“民国四公子”。曾任故宫博物院专门委员，燕京大学国文系中国艺术史名誉导师。
六、“俞剑华印、俞剑华书画审定印”：俞剑华（1895-1979），原名俞琨，字剑华，中国美术史论家、中国画家、美术教育家，著作等身。
七、“以御鉴定珍秘、陈定平生真赏”：检《石渠宝笈》卷十“宋诸名家墨宝一册”有“陈定印”、“陈以御”、“陈定书印”、“陈氏世宝”、“陈定平生真赏”诸印。此外，卷二十二“历代名绘一册”有“陈以御鉴定”印，卷四十四“元钱选秋江侍渡图一卷”有“陈定画印”。可见《石渠宝笈》所载藏品时有陈氏藏印，乃知陈定，明末清初江宁人，字以御，富于书画之收藏。
八、“张氏雪盦珍藏”或为张目寒（1902-1980），安徽霍丘人。号雪盦，为于右任先生重要幕僚，张大千义弟，曾任监察院议事科长等职。着有《雪庵随笔》，版权页钤印“淮南张目寒字雪庵”。
85×40 cm
八大山人 张伯驹旧藏《鱼雀图》，局部
774
八大山人（1626-约1705） 闲适图
水墨绢本 立轴
款识：个山画。
印鉴：鰕䱇篇轩、驴、努力加餐饭
出版：《豫章雅集》，第180-182页，江西美术出版社，2012年12月。
展览：保利艺术博物馆《宋元明清—中国古代书画大展》。
说明：一、长尾甲题盒：八大山人早年闲适图。雨山逸民甲观因署。钤印：芦中亭
二、长尾甲旧藏。长尾甲（1864-1942），明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家，西泠印社早期社员。长尾甲收藏甚富，他对自己收藏的中国书画多配制考究的木盒，并在木盒上署名题识，年款往往署汉历纪年。
三、附萧鸿鸣先生考据论文《八大山人失群〈散页二开〉》。
30×30 cm
775
八大山人（1626-约1705） 闲适图
水墨绢本 立轴
款识：驴书。
印鉴：努力加餐饭
出版：《豫章雅集》，第180-181页，江西美术出版社，2012年12月。
展览：保利艺术博物馆《宋元明清—中国古代书画大展》。
说明：一、长尾甲题盒：八大山人早年闲适图。雨山逸民甲观因署。钤印：芦中亭
二、长尾甲旧藏。长尾甲（1864-1942），明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家，西泠印社早期社员。长尾甲收藏甚富，他对自己收藏的中国书画多配制考究的木盒，并在木盒上署名题识，年款往往署汉历纪年。
三、附萧鸿鸣先生考据论文《八大山人失群〈散页二开〉》。
30×30 cm
此二拍品款识分别为“驴书”、“个山画”，依次绘有“哥窑壶”、“带根萝卜”，画面虽仅寥寥笔墨，却妙趣横生。《八大山人画记》中，曾记：“人有贶以鲥鱼者，即画一鲥鱼答之，其他类是。又尝戏涂断枝、落英、瓜、豆、菜菔、水仙、花兜之类。人多不识，竟以魔视之。”可见八大山人的确绘有该类题材，然“人多不识，竟以魔视之”，流传亦鲜见。
共钤有三印，分别为“鰕䱇篇轩（白文）、驴（朱文）、努力加餐饭（白文）（二次）”，其中“鰕䱇篇轩”、“驴”二印分别参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第269页第41号印章，268页第20号印章。
而“努力加餐饭”为迄今首见。其印文设计巧妙，“奴”字下的“力”字，即与上面的“奴”字合成“努”字，“力”字在重复后，单独为义，成“努力”一词；“力”字再重复一次与“口”合文，成为“加”字；“餐”字左下又有重复之“二”符号，即“食”字在与右边的“反”字合文后，为“饭”字。借之又借后的全部印文合在一起，其释文为“努力加餐饭”。
八大的印鉴向来别具一格，象形印、拆字印等不乏，而此“努力加餐饭”亦如是。内容出自于东汉末年《古诗十九首》之“行行重行行”中，诗云：“思君令人老，岁月忽已晚。捐弃勿复道，努力加餐饭！”以描述思妇相思之苦，游子思亲之痛，来隐喻艰难之时，士人的一种冀望与祈盼的情绪。
检八大山人年谱及萧鸿鸣先生考证，钤印“鰕䱇篇轩”印章使用时间为“1683-1705”；“驴”印章使用时间为“1681-1684”；“驴书”款识使用时间为“1681-1683”；“个山”款识使用时间为“1672-1684“。由此，可推断“努力加餐饭”印章使用时间应为1681至1684年之间。
而印文内容与八大的“癫狂”际遇契合。其从临川癫疾突发开始，至“一日之间，颠态百出”，也是这个时间段。另据邵长衡《八大山人传》中所载：“其侄某识之，留止其家。久之疾良已。”联系其临川与南昌城陆续疯癫的经历，约莫5年左右。
八大的诗文与“婚姻”相关者亦不乏，如“女郎初嫁时，口口称阿母；女郎抱儿归，口口称儿父……”、“梅花画里思思肖，和尚如何如采薇。”、“夫婿殊如昨，何为不笛床？如花语剑器，爱马作商量。”等，亦可揣知《广信府志·寓贤》所言八大“蓄发谋妻”之事，应非后人无中生有之说。
744
王 翚（1632-1717 ）
恽寿平（1633-1690）等 扇面集锦
王时敏（1592-1680）
设色纸本 册页十二开
款识：一、鹊山秋色。壬子（1672年）中秋画。王鉴。钤印：鉴
二、松阴觅句苔纹滑，石鼎烹云顾渚香。一鸟不鸣竹树密，此心端不愧羲皇。己亥（1839年）五月晦日，临白石翁真迹。樵侣潘思牧时年八十有四。钤印：思牧、樵侣氏、画禅
三、丙子（1636年）小春，画似观翁老先生览教。王时敏。钤印：王时敏印
四、子久（黄公望）秋山图。津里昂之。钤印：昂之
五、湿云散灵雨，一洗华阴碧。山心悦鬼斧，彩翠闪空壁。蛇盘上岭半，鸟道去天尺。其下有沧浪，悠哉吟风客。庚戌（1670年）闰二月，南田恽寿平。钤印：寿平
六、梅花书屋。仿赵大年画意，奉为云翔先生大雅之教。邗江倪璨。钤印：璨
七、仿思翁笔意于冬花庵中。蒙泉外史奚冈。钤印：奚冈
八、迂翁载鹤图。乌目山中人。白石翁云：云林画，江东之家以有无为清俗。钤印：臣翚
九、景明三年（北魏时期，公元502年）四月六日戊戌，袁超为父母祈寿保康，敬造弥勒一躯，合家供养。北魏石造象精好可喜，为贞甫学长兄橅之。两丰小弟聘。钤印：两峰子
十、阿谁挂席在中流，日暖波清起白鸥。虽趁便风无所向，料应不是利名舟。写为英之二世讲雅鉴。黄均。钤印：均印
十一、春雷起蛰图。仿元人意，为秋舫四兄先生鉴。泉唐诸炘。钤印：臣炘
十二、一峰老人江山胜览图卷，笔法超逸可喜，不易仿效，此图失之远矣。瑶华。钤印：瑶华道人、一如居士
周而衍题跋：一、石谷子既为余作子久法，深厚浑古，如对商周重器。及见其为烟客先生所作载鹤图，荒荒率率，妙得天染，又不觉叫绝。石谷以余笃好之深，乃复为之点笔。其狥知之盛心，有可述者。癸丑炉节后二日，而衍记。
二、漠漠溪烟细雨喧，客情孤逈与谁论。扁舟载鹤归何处，只在虞山黄叶村。此余为烟翁所题。钤印：周而衍印
15.5×48.5 cm.(each)
篇幅所限，笔者亦仅择其部分，窥斑知豹足矣。王时敏《溪山野舍》作于崇祯九年（1636）春，“四王”之中，王时敏最为年长，王鉴在《染香庵画跋》中称：“大痴一脉，吾娄烟客奉常，深得三昧，意此外无人。”可见其绘事深得黄公望深邃。其“以复古为更新”的画论，后世数百年奉为圭臬。
王时敏《溪山野舍》
王鉴《鹊山秋色》作于康熙十一年（1672）中秋，其与王时敏年纪相仿，在画坛“正宗山水”体系中，有开继之功，故又称“二王”，此足可窥王鉴绘事技艺亦至深也。王鉴、王时敏与董其昌、李流芳等亦有“画中九友”美名，吴伟业《画中九友歌》中称：“谁其匹者王廉州，神姿玉树三山头。”亦可见对王鉴之赞誉推重。
王鉴《鹊山秋色》
恽寿平《雨后云山》作于康熙九年（1670）闰二月，其以没骨花卉独特风格，被誉为“常州画派”开山祖师，“诗书画”都有非常深厚的造诣，有“南田三绝”美称。其山水初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，时有“家家南田，户户正叔”以及“国朝花卉，当以恽寿平为第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑不食人间烟火。”之说。
恽寿平《雨后云山》
王翚《迂翁载鹤图》，其中“迂翁”即倪瓒。王翚主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，所作别开生面，时人亦有以其兼南取北，旁师博采，誉为“画圣”。彼时亦有“家家子久，人人石谷”之说。康熙三十年（1691），王翚应诏入京主笔《康熙南巡图》十二巨卷，蔚为壮观。其亦被视为“娄东画派”鼻祖，法之者众矣。是作，周而衍题跋。拍场亦曾见恽寿平《载鹤图》、王翚题跋，著录于《石渠宝笈》，与本幅有异曲同工之处。
王翚《迂翁载鹤图》
而罗聘“通画学十三科，读奇书五千卷”，有“扬州八怪殿军”之称，其书画师承金农，所作《鬼趣图》，诸多京师有名之士为之题咏传颂。
罗聘《北魏石造像》
弘旿“诗书画”亦有三绝之称，曾为宫廷画家，其画论者称“山水得董、黄之妙谛”，董指董邦达，黄为黄公望，又其花卉具陈淳、陆治之法，可知绘事之精湛。余者不一一而足。
弘旿《江山胜览图》
743
王 翚（1632-1717）
恽寿平（1633-1690）等 三清图
吴 历（1632-1718）
水墨纸本 镜片
款识：一、石谷社兄索余补石，用仲圭笔。沈溯。
二、南田草衣写墨苔在石谷子古松上。
三、王翚添松。
四、高简画梅梢似石谷长兄。
五、石天沈颢为耕烟社兄补竹。
六、渔山作兰。
印鉴：耕烟散人、寿平印、正叔、屈强男子、高简、雪胎梅骨、冷韵幽香、渔山
鉴藏印：曾在方梦园家、玉庐主人
著录：一、《中国书画全书》第十二册，第504页，上海书画出版社，1998年。
二、《梦园书画录》卷十九。
三、《历代著录画目正续编》附录合作画，第959页，北京图书馆出版社，2007年6月。
四、《恽寿平——中国名画家全集》，第243页，河北教育出版社，2006年12月。
说明：方梦园旧藏。方梦园，名浚颐，精鉴赏，晚清著名收藏大家。著有《梦园书画录》等。
102×34 cm
751
祁彪佳（明末） 松石长年
水墨绫本 立轴
款识：松之茂，山之奇，森然岿然，天地灵秀。敬为鼎翁年丈寿，彪佳。
印鉴：宏吉、祁彪佳印
鉴藏印：涿鹿李氏珍藏、高名凯收藏记
说明：一、高名凯、李在铣旧藏，北京文物店旧藏。
二、高名凯（1911-1965），福建平潭县人。著名理论语言学家、汉语语法学家和文学翻译家。
三、李在铣（清）字芝陔，号六亩道人，直隶通州人。曾为涿州知府。富收藏，精鉴赏。
207×58 cm
祁彪佳，字弘吉，一字幼文，号虎子。浙江山阴（今绍兴）人。天启二年（1622）进士。初任兴化推官，政绩显著。崇祯时擢御史，巡按苏松。旋辞官家居九年，与陈洪绶、黄宗羲从刘宗周学。南明弘光时，任右佥都御史，巡抚江南。旋为马士英排挤去职。顺治二年，清兵入浙，宁死不屈，拒清将胁召，投水殉难。隆武帝赠少傅兼太子太傅兵部尚书，谥忠敏。
746
佚 名 还瓜图
设色绢本 立轴
吴湖帆题签条：元人还瓜图无款神品。己亥春，吴倩题签。钤印：湖帆
著录：一、《古代书画目录》第四册，第49页，文物出版社，1991年。
二、《古代书画图目》第十二册，第355页，文物出版社，1993年3月。
三、《古代书画鉴定实录》第四册，第 1910页，东方出版中心，2011年1月。
四、《古代书画鉴定笔记》第四册，第1595页，辽宁人民出版社，2015年1月。
说明：上海文物商店旧藏。
175×104 cm
783
文徵明（1470-1559） 草书
纸本 立轴
款识：征明。
印鉴：文徵明印、衡山
出版：《朵云轩藏品集第八集》，第12页，上海书画出版社，2009年1月。
说明：朵云轩旧藏。
130×62 cm
770
文震孟（1574-1636） 草书诗
金笺 扇片
释文：落日澄湖曲，新荷翠锦张。霞光深媚影，露笔暗浮香。叶称幽人服，花怜稚女妆。凌波何限意，妬杀冶游郎。
款识：西湖荷花一首。文震孟。
印鉴：文起
出版：一、《书法》杂志，1982年第四期，第8页，上海书画出版社。
二、《朵云轩藏品第七集》，第216页，上海书画出版社，2005年6月。
说明：朵云轩旧藏。
17×52 cm
777
郑板桥（1693-1766） 墨竹图
水墨纸本 立轴
款识：二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。郑板桥。
印鉴：郑板桥、乾隆东封书画史
鉴藏印：毕瘦虹收藏书画印、瘦虹
出版：《郑板桥书画编年图目》，第272页，人民美术出版社，2007年6月。
132×71.5 cm
郑板桥诗书画三绝，为“扬州八怪”的代表人物之一，其极擅画竹，曾有言：“江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展纸、落笔，倏作变相，手中之竹，又不是胸中之竹也。”可知其作竹画，规律为“看竹，思竹，而后画竹”，此即“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的画论，影响深远。
是作，着意刻画竹子挺劲秀拔的动态，长短不一，左右倾斜，浓淡有别，疏密有致，含清刚之气，寥寥数笔而神气完足。题画诗：“二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青”，可揣或为乾隆十八年（1753）春郑板桥罢官南归，初返扬州未久所作。返回扬州的郑板桥，如游鱼入海，喜悦之情溢于言表，又想起二十年前在扬州鬻画的场景，其从穷秀才转身为雍正举人、乾隆进士，而扬州翠竹依旧，其亦感慨诸多。是作出版于《郑板桥书画编年图目》。
780
蓝 瑛（1585-1664） 流泉洗心
设色绢本 立轴
款识：一峰老人画法。蓝瑛。
印鉴：蓝瑛之印、田叔
157×47.5 cm
蓝瑛为“后浙派”代表画家之一，堪称“浙派殿军”，在晚明影响甚大，传其画法者众多。其中年自立门庭，上窥晋、唐、两宋，遍摹元代诸家笔法，集取优长，由此入门，始能各极变化。
韩昴在《图绘宝鉴续纂》中曾言蓝瑛：“画从黄子久，入门而醒悟。”即其不但取法郭熙、李唐及马、夏等“浙派”笔墨，同时又入南宗董源、巨然、黄公望及“吴派”画法，可以直追沈周、文徵明。本幅绢本，即以黄公望画法所作，远山巍峨，云雾朦胧，飞瀑倾下，山石浓墨点苔，游人泛舟湖上，颇是悠闲。
773
顾 殷（1612-？） 听松观泉图
设色绢本 立轴
款识：一雨垂垂两日连，坐令五月意萧然。置身如在重岩底，耳听松风眼看泉。顾殷。
印鉴：顾殷、字禹功
题签：遗老顾殷山水画轴。饮冰室藏。
鉴藏印：古泉山馆书画记、瞿长生、中溶之印、木夫
出版：《朵云轩藏品续集》，第47页，上海书画出版社，2000年9月。
著录：一、《中国古代书画图目》第十二册，第317页沪7-0234，文物出版社，1993年3月。
二、《中国古代书画鉴定实录》肆，第 1776页，东方出版中心，2011年1月。
三、《中国古代书画鉴定笔记》叁，第1485页，辽宁人民出版社，2015年1月。
说明：一、朵云轩旧藏。
二、梁启超饮冰室旧藏。
161×48 cm
772
赵 维（明末清初） 西园雅集
设色绢本 立轴
辛亥（1671 年）作
款识：西园雅集图。康熙辛亥，鉴湖赵维重摩。
印鉴：定玉、磊磊落落
鉴藏印：周肇祥鉴赏记
著录：一、《中国古代书画图目》第一册，京1-098号，文物出版社，1986年10月。
二、《宋元明清书画家年表》，第271页，中国古典艺术出版社，1958年11月。
三、《中国古代书画鉴定实录》一，第20页，东方出版中心，2011年1月。
说明：一、北京文物商店旧藏。
二、周肇祥（1880-1954），字嵩灵，号养庵，又号无畏，别号退翁，室名宝觚楼。浙江绍兴人，清末举人，曾肄业于京师大学堂、法政学校。中国近代书画家，北洋政府官员，古物陈列所第四任所长。自清宣统二年（1910年）起任奉天警务局总办、奉天劝业道、盐运史、警务局督办兼屯垦局局长。1912年，加入统一党，后转为进步党，任北洋政府京师警察总监及山东盐运使。1915年12月，袁世凯称帝，授上大夫加少卿衔。1917年代理湖南省省长、湖南省财政厅厅长。1920年2月，任奉天葫芦岛商埠督办，后任清史馆提调。1925年7月，任临时参政院参政。
124×54 cm
779
金兆熊（明） 风雨归舟
设色绢本 立轴
款识：云涛。
钤印：金氏兆熊
出版：《依傍与融合—明代宫廷院体画与浙派绘画》，第44-45页，西泠印社出版社，2017年11月。
说明：金兆熊（明），字云涛，约嘉靖时人，浙派余脉，擅画山水，有时名。
176×100 cm
——END——
观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：朵云轩
