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Lot 611
恽寿平（1633-1690） 寒林远丘
设色绢本 立轴
款识：<一>、营丘华原始作寒林，东坡所谓根茎牙角，千变万化，未始相袭，而乃当其处，合于天造，厌于人事者也。无墨池研臼之功，便欲追踪上古，其不为郢匠所笑，自贻贱工血指之讥者鲜矣。 <二>、又题：董文敏云，唐以前无寒林，自李营丘、郭河阳始尽其法，虽虬枝鹿角、搓枿纷拏，而挈裘振领，条理具在。钤印：“叔子” <三>、再题：思翁善写寒林最得灵秀劲逸之致，自言得之篆籕飞白，妙合神解，非时史所知。寿平。钤印：“寿平之印”、“南田草衣”
鉴藏印：“志超鉴赏”、“朗盦”、“林氏家藏”、“古歙程氏珍藏”、“伯奋”、“定静堂收藏印”、“志超鑑赏”、“宝宋室秘笈印”、“双宋楼”
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画•写真版 图24，林宗毅发行，1968年。
50.2×30.2cm 约1.4平尺 JPY: 10,000-30,000 RMB: 500-1,400
“世有独至之人，而后有独至之笔墨”，说的即是“诗书画”三绝的恽寿平。作为常州画派开山祖师，其山水初学元黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之致，又以没骨法画花卉、禽兽、草虫，对花鸟画有“起衰之功”，亦被目为“写生正派”。《国朝画征录》载：“家家南田，户户正叔”以及“国朝花卉，当以恽寿平为第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑不食人间烟火。”亦知其影响至深也。
“清初六家”中，亦当属恽寿平性情最为坚贞高洁，在国破家变的鼎革之际，其如“孤山野鹤”，有着遗民清节，又不趋炎附势，视名利为粪土，纵然窘困亦以卖画为生，而绝不食清禄。此外，能以遗民之子的身份与王时敏、王原祁等齐名，被目为正统，并在“文字狱”大兴之时，为宫廷帝王所珍藏，亦足见恽寿平绘事之超绝。
此幅恽寿平作《寒林远丘》，三跋，殊为罕见，拟北宋李成笔墨而成。李成为艺林巨擘，《宣和画谱》载：“时凡称山水者，必以成为古今第一。”又言：“至本朝李成一出，虽师法荆浩，而擅出蓝之誉，数子之法遂亦扫地无余。”皆可见推崇倍至。
其“平远寒林”题材往往气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微，更堪称绝艺，《宣和画谱》载，御府所藏李成画作共计一百五十九幅，而其中冠以“平远”画录九幅，冠以“寒林”画录二十四幅，可知数量之多。《图画见闻志》也盛赞李成：“善画山水寒林，化精灵，绝人远甚。”
由此，后世拟李成笔法者比比皆是，董其昌更言：“文人之画，自王右丞始，其后董源、僧巨然、李成、范宽为嫡子。”将李成视为文人画源流正脉。
而本幅恽寿平作《寒林远丘》，一河两岸式构图，画中近景处数株古树矗立，枝桠若龙蛇四面分张，苍劲遒逸，溪中水草摇曳，表达秋风及水流，粗细笔并用，远山则平缓，烟霭空濛，广阔无垠。整作予人清刚淡雅的意境，而非木叶尽脱、寒林萧瑟之意，而弧线曲形的枝桠，又令人一望可知其笔法渊源，足见恽寿平绘事之精湛。
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Lot 608
王翬（1632-1717） 山水四帧
水墨纸本 镜心
款识：<一>、倣梅道人。钤印：“王翬之印”、“石谷” <二>、倣高尚书笔。剑门樵客王翬。钤印：“王翬之印”、“石谷” <三>、甲申秋日画于红叶山房。耕烟散人王翬。钤印：“王翬之印”、“石谷子”、“上下千年” <四>、钤印：“王翬之印”、“石谷”、“上下千年”
鉴藏印：“可菴真赏”、“一月二十九日观”、“志超鑑藏”、“志超鉴赏”、“朗庵珍秘”、“程伯奋图书记”、“伯奋珍赏”、“云溪”、“云溪鑑赏图书”、“定静堂收藏印”、“晴窗一日几回看”、“神游心赏”
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画•原色版图2、写真版 图21、22、23，林宗毅发行，1968年。
39.0×58.0cm×4 约2.0平尺（每幅）
JPY: 10,000-30,000
RMB: 500-1,400
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Lot 608
张大风（明末清初） 人物册十二帧
设色纸本 册页
款识：丙子秋八月之朔写。上元老人张飌。
钤印：“大风”、“风”
鉴藏印：“志超鑑赏”、“罗振玉”
出版：1.《澄怀堂书画目录》，山本悌二郎著，1932年。 2.《定静堂藏•中国明清书画图录》绘画•写真版 图16，林宗毅发行，1968年。
说明：罗振玉旧藏、山本悌二郎旧藏。内藤虎题签。
20.0×14.0cm×12 约0.3平尺（每幅） JPY: 1,000,000-2,000,000 RMB: 47,900-95,800
题签：张大风画册，清国罗叔言旧藏，内藤虎署，钤印：虎、湖南
张飌，字大风，明末清初江苏上元人，擅长人物、山水、花卉，亦工肖像、金石，兼长诗词，少时曾为太学生，明亡之后，遂尽焚经书不试科举。《读画录》称张飌“风貌欣然，美髯，似深山之炼士”。
而张大千、张善孖兄弟即对于张飌画艺、性情殊为钦仰，多藏其画，斋号“大风堂”即源于此。张大千二十岁开始蓄须，或亦受张飌影响，所作亦常署“仿上元老人笔”，更称三百年来人物画成就最高者当属张飌、华喦。
《石渠宝笈》亦收入张飌《诸葛亮像轴》，可见其绘事之精湛并受皇家之推崇，款识“此画为兰雪居士作，上元衲弟子真香佛空酒后醉笔”，则亦可证“学佛又不羁”的张飌同张大千亦性情相投也。
张大风 人物册十二帧，局部
此“张大风 人物册十二帧”款署“丙子秋八月之朔写。上元老人张飌”，可知应作于明崇祯九年（1636）秋八月初一。笔者考，周亮工《读画录》有载：“壬寅（1662），余自北回，邀大风过高座寺，相聚五六夕，为余作册中诸幅，已又以小册贻我，未数月，即归道山矣。”据此可知。
是册笔墨殊为清雅，衣纹高古游丝描，有行云流水之感，数开有故事连贯性，展册如移步换景，一帧一景，身临其境。其中，身着淡蓝色长袍的持杖老者登山观景，策蹇徐行，而后又柳荫下垂钓、濯足，工秀而有古意，甚是传神。手持拂尘的淡粉色老者则仙风道骨模样，登高观水、临渊听泉，得幽娴之致。
展册如移步换景，有故事连贯性
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而头戴展脚璞头帽者所绘应是“米芾拜石”。另有渔夫船头吹笛，水波纹粼粼，芦草摇曳，亦是清幽。头戴巾帽者则在葱郁的古树掩映中，倚窗读书，神情安逸以及老者云山梦眠卧游，闭目养神等。
整册人物刻画高古，无丝毫妩媚习气，点景恬适清幽，简劲生动，体量又颇大，可见难得。册中罗振玉、内藤湖南题签，钤有罗振玉收藏印，可知曾为雪堂珍宝，并出版于山本悌二郎《澄怀堂书画目录》以及《定静堂藏·中国明清书画图录》。
罗振玉为“甲骨四堂”之一，于甲骨文研究尤为精深。内藤湖南，日本近代著名汉学家，与中国近代文人、政要多有交往。山本悌二郎，日本近代著名政治家、实业家，收藏中国书画甚丰，于1931年编成《澄怀堂书画目录》共12卷，内收所藏书画共1776件，囊括诸多珍品。
出版物封面
出版物封面
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Lot 609
李鱓（1686-1762） 四季花卉八帧
设色纸本、水墨纸本 镜心
款识：<一>、拟陈道山。钤印：“宗杨” <二>、得水得仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。仙风道骨亦谁有，淡扫蛾眉笑一枝。复堂。钤印：“复堂” <三>、用晚山点笔，紫薇鬆秀不落作家气，秋窓拨闷，偶师其意。墨磨人。钤印：“鱓”、“宗杨” <四>、更将掀舞势，秉烛画风篠。美人为破颜，却似腰肢袅。钤印：“复堂” <五>、散髮高轩衣薄纱，除烦消盹啜新茶。埜航招受人三五，红白一塘香藕花。复堂。钤印：“宗杨” <六>、记得丰产花烂熳，玉楼春卖一文钱。复堂。钤印：“复堂” <七>、狂飚翻豆架，落实佐壶觞。入口淡无趣，惟馀风露香。复堂。钤印：“复堂” <八>、从来笔底绝豪奢，那可传真富贵花。看去一团真黑气，不知是魏是姚家。复堂。钤印：“臣鱓之印”
鉴藏印：“定静堂收藏印”、“志超鑑藏”
出版：《定静堂藏 中国明清书画图录》绘画•写真版 图43，林宗毅发行，1968年。
25.0×37.0cm×8 约0.8平尺（每幅） JPY: 1,000,000-2,000,000 RMB: 47,900-95,800
“扬州八怪”中，李鱓出身世家，是明代“状元宰相”李春芳的六世孙，祖父、父亲亦是当地颇有名望的文士，得益于家风，诗文书画皆有所得。而后又跟随兄嫂王媛学习花鸟画，绘事亦日益精进。
康熙五十年（1711）李鱓中举，康熙五十三年因向康熙皇帝进献诗画，被召为宫廷供奉，入南书房供职，跟随蒋廷锡学画。蒋廷锡学恽寿平没骨画法，又变其纤丽之风，开创了“蒋派”花鸟画，亦是“常州画派”之中坚成员。
而李鱓绘事又受石涛、徐渭影响，水墨融合，突破正统束缚，更得野逸之趣。郑板桥曾评李鱓：“复堂之画凡三变。……初入都，一变，再入都， 又一变，变而愈上。……六十外又一变……”
李鱓 四季花卉八帧，场景图
本品为李鱓花鸟画八帧，绘水仙、荷花、墨竹、豆荚、牡丹、紫薇等四季花卉。其一款署“拟陈道山”应即以“白阳山人”陈道复技法，绘写笔墨灵动，有疏斜历乱之致。其二题画诗出自黄庭坚《刘邦直送早梅水仙花四首其一》，诗文内容略有不同，画中水仙纯以水墨，不施设色，笔法极是简练，间缀以花朵，清气而出，幽怜自生，花朵盛开，长叶穿插，花叶挺立，富有生机，又写园石，相互倚斜，丰富构图。
李鱓 四季花卉八帧，局部
李鱓 四季花卉八帧，局部
其三，一枝紫薇，二花成簇，小写意中带精细，敷色得宜，淡雅芬芳，沁人心脾。“晚山点笔”或是指胡湄，号晚山，嘉兴项元汴外孙，项氏收藏古代书画富甲天下，故其幼时即受熏陶，恣观临摹。善花鸟虫鱼。其四墨竹题诗语出苏轼《与客游道场何山得鸟字》，《书画竹》载苏轼：“归自道场山，遇大风雨，因憩耘老溪亭，命官奴秉烛捧砚，写风雨竹一枝。”亦题写此诗。画中，竹竿粗壮有节，竹叶纷披，新篁老叶各有其态，亦见经霜之坚，飘逸俊雅。
李鱓 四季花卉八帧，局部
李鱓 四季花卉八帧，局部
另有其余诸帧，或繁花盛放，或清丽绝俗，或苍翠欲滴，或高洁轻灵，俱见复堂之用笔自如，既有文人画之秀雅，亦得奔放豪爽之格，又每帧皆跋，诗文书画相得益彰，更为淋漓生动。
出版物封面
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Lot 612
钱杜（1764-1845） 红梅
设色纸本 立轴 1823年作
款识：倣镏松年本。癸未四月朔日，钱叔美。
钤印：“叔美”
鉴藏印：“尚书朗印”、“味壶”、“定静堂”、“汲古画屋”、“朗盦七十以后所得”、“朗盦宝爱”、“止叟所藏”
说明：此拍品不包含轴头。
96.6×40.6cm 约3.5平尺 JPY: 10,000-30,000 RMB: 500-1,400
钱杜，诗书画皆精。字叔美，号松壶小隐、松壶、壶公等，浙江仁和（今杭州）人。出身仕宦，清嘉庆五年（1800）进士，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历多地。嘉庆九年（1804）曾客居嘉定（今属上海）道光二十二年（1842）英军攻略浙江，避地扬州。善画山水，并能画人物、仕女、花卉，创松壶画派。
钱杜 红梅，局部
此钱杜绘红梅，仿南宋刘松年本，“镏”为“刘”异体字，作于1823年，时其正好六十，画中枝干纵横，曲延而上，肌理略作皴染，老结盘根虽未绘出，而画意自现其间，梅花则圈圈点点，繁似织锦，或施以淡红，或粉白，或盛放，或含苞，彼此交错，枝干又有浓淡之别，得空间层次之感，虚实有度。
据鉴藏印可知，是作曾为林熊光、林宗毅珍藏。“朗盦七十以后所得”为王壮为所刻。而“止叟所藏”或为韩国钧(1857-1942)， 字紫石，亦字止石，晚号止叟。江苏省海安镇人。在北洋军阀时期，其与南通的张謇，位高望重，同被誉为苏北的两大名贤。历任江苏省民政长、安徽巡按使、江苏省省长、全国水利委员会副会长、全国黄灾救济委员会主任委员等职。
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Lot 613
袁江（1662-1735） 山水
设色绢本 立轴 1702年作
款识：满林梅影媚春阳，粉萼对香散麝囊。拈得一枝春在手，含章官阁门新妆。壬午秋八月，江都袁江写于霁雪馆。
144.5×40.5cm 约5.3平尺 JPY: 10,000-30,000 RMB: 500-1,400
袁江，字文涛，号岫泉，清代著名画家。雍正时，召入宫廷为祗侯。其原为宫廷画家，转工山水楼阁界画。在康乾时期，楼阁工整山水当以袁江最有名，将山水与阁楼结合，赋予楼阁界画深远的意境和宏大的气势，有“清代界画第一”的美誉。
是作绢本，作于1702年秋八月，鉴藏印“定静堂印”，构图饱满，写意与工笔结合，绘高峰耸入云间，亭台依峭壁巨岭而建，构件辉煌，青绿点景，色泽艳丽，浑朴有致。山麓下，古松参天，枝繁叶茂，仕女屈身折花，体态轻盈，部分梅花胭脂红略作点染，更映照芬菲。整作将雄伟壮阔的高山与恢弘富丽的建筑融合，既精细入微，又有磅礴气势。而仕女的点缀，又更令人遐想，折春在手，新妆为谁？
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Lot 615
朱之瑜（1600-1682） 行草
水墨纸本 立轴 1662年作
款识：东壁图书府，西园翰墨林。诵诗闻国政，讲易见天心。位窃和羹重，恩叨醉酒深。缓歌春兴曲，情竭为知音。壬寅端节前三日，舜水朱之瑜书。
钤印：“朱之瑜印”、“楚璵父”
鉴藏印：“定静堂”、“汲古书屋”
115.8×50.5cm 约5.3平尺 JPY: 1,000,000-2,000,000 RMB: 47,900-95,800
朱之瑜，字楚屿，又作鲁屿，号舜水，浙江余姚（今属宁波）人。诸生。颖悟夙成，精研六经，通毛诗，精篆刻。天启已还，纲纪废弛，绝志仕进，侨居舟山。清兵渡江，义不食清粟。顺治六年避地日本与黄宗羲、王夫之、顾炎武、颜元并称明末清初中国五大学者。
朱之瑜 行草，局部
此行草诗文内容出自唐代张说的《恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字》，行笔酣畅，牵丝映带，结体修长，笔墨浓淡一任自然，有瑰奇磊落之气。款署“壬寅端节前三日”可知作于康熙元年（1662）。作为明朝遗民，朱之瑜性情高洁，严毅刚直，梁启超赞之：“先生方正强毅，镇静温厚，诸美德皆一一表观，实全人格之一象征也。”可见推崇。朱之瑜罹居海外，与日本近代文化亦有极深渊源，过世后诸多日本名士撰文以纪。
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