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金契兰结—近现代赴日文化交流的使者书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
金契兰结—近现代赴日文化交流的使者书画专场
467
何海霞 春江放艇
设色纸本 镜框
款识：盈盈绿水，叠叠青山，放吾艇子，垂钓其间。海霞写。
钤印：“何瀛”、“海霞”
69.3×45.5cm 约2.8平尺
何海霞曾任陕西国画院副院长、中国美术家协会会员、中国画研究院研究员、陕西国画院名誉院长。1935年入“大风堂”，随张大千学画十余年，打下了深厚的传统功底。在陕西期间，其与石鲁、赵望云一同进行山水画创新，从西北山水获得创作契机，共创“长安画派”。是作设色清雅，绿柳低垂，桃花点点绽放，船夫撑杆，一溪烟风，春光荡漾，又以淡渚、青色晕染。近景处湖石轮廓浓墨擦写，肌理浅皴，有江南一角幽逸景致。
476
陈大羽 1979年作 万年长青
设色纸本 立轴
款识：中日友好，万年长青。日本爱知县文化人士友好访华团留念。一九七九年六月，南京艺术学院陈大羽。
钤印：「陈翱」
82.5×52.8cm 约4平尺
陈大羽的大写意花鸟，一改传统写意文人画温文儒雅的气质，而代之以豪放的个性风格和雄强的时代特征。是作作于1979年，据《中日友好条约》签署未久，上款人为“日本爱知县文化人士友好访华团”，画中盆景以大写意绘制，略取斜势，果实鲜红，叶片嫩绿，盆栽底座浓墨写形，又富篆籀之力。款识分别以篆书、行书行笔，笔力亦是沉雄秀逸，纵横奇肆。
483
程十髪 花石图
设色纸本 立轴
款识：十髪。
钤印：“十髪”、“传研楼”
说明：带木箱
出版：《文房名品展》P104，第185号。
132.0×32.0cm 约3.8平尺
程十髪，为海派名家，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面亦均有造诣。是作《花石图》，繁花朵朵，胭脂红染花瓣，或深或浅，藤黄点蕊，无不盛放，枝干粗壮，叶片纷披，以浓墨、丹青写色，形成鲜明的色彩对比，更突显鲜花之娇艳。而一块顽石斜立，不勾勒轮廓，仿似天成，又寓之层次。附有出版。
532
唐云 松鼠荔枝图
设色纸本 镜框
款识：永琚贤友以古印盒见赠，作此报之并请教正。杭人唐云戊辰冬记于大石斋。
钤印：“老药”、“唐云之印”、“大石翁”
说明：Lot532-Lot535为杨永琚先生上款，杨永琚，字默行，画室名惜墨斋，生于广西，青年时代赴京拜王雪涛先生为师，与朱屺瞻、吴作人、唐云等书画家交往，当代著名书画家。
68.0×38.0cm 约2.3平尺
唐云亦为海派名家，曾任中国美术家协会上海分会副主席，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。是作一只松鼠立于溪岸石上，毛发茸茸，神情机敏，两爪抱着一个红荔枝正在欢食，一旁果皮散落，富有生趣。而荔枝树则仅写一角，纯以水墨写叶片，果实累累，压低枝头。杨永琚先生上款。
561
启功 楷书“共建精神文明”
水墨纸本 立轴
款识：共建精神文明。石家庄陆军学校惠存。北京师范大学敬赠。启功书。
钤印：“北京师范大学”、“启功七十后作”、“长庆”
132.6×60.2cm 约7.2平尺
在《启功年谱》增订本（侯刚 章景怀 编著）P183，“3月18日” 记载：“北师大新生去石家庄陆军学院参加军训。团委和学生会请启功先生写有关共建精神文明的横幅带去作礼品。”是作亦钤有“北京师范大学”，可知应即启功应邀书写后，以北师大名义相赠石家庄陆军学校。内容“共建精神文明”亦符合当今时代主旋律。
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锦墨悦华—日式装裱的中国书画专场
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锦墨悦华—日式装裱的中国书画专场
591
张大千 清味
设色纸本 立轴 1949年作
款识：此吾蜀三大菌，清香而腴，上人或呼之鸡丝菌，与滇南之鸡萗盖同类也，己丑上月漫写，大千居士爰。
钤印：“张爰长寿”、“张大千长年大吉又日利”
说明：带木箱
63.0×32.5cm 约1.8平尺
张大千与齐白石、溥心畲齐名，并称为“南张北齐”和“南张北溥”。又与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。是作以蔬果入画，作于1949年，这一年张大千离开故土，此后乡愁不断，画中绘一根细线穿系着八朵鸡丝菌，前后参错相连，两朵成熟全开向左扬开，其余数朵亦是错落有致，整作用色浓淡分明，笔触灵动，画面亦是清新。
593
吴昌硕 墨梅
水墨纸本 立轴 1924年作
款识：
<一>、古雪。甲子冬初客海上，八十一翁吴昌硕。
<二>、危亭势揖人，顽石默不语。风吹梅树花，著衣幻作雨。池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。老缶。
钤印：“老缶”、“苦铁”
说明：带木箱
142.3×34.5cm 约4.4平尺
缶翁甚喜“梅花”，并极擅画梅，曾言：“梅之状不一，秀丽如美人，孤冷如老衲，屈强如诤臣，离奇如侠，清逸如仙，寒瘦枯寂，坚贞古傲如不求闻达之匹士。”故其笔下，梅花千姿百态，神、气、骨兼得。是作作于1924年，时缶翁81岁，双题，诗文著录于《吴昌硕题画诗》。画中数竿梅花自下而上，枝干浓墨写，局部侧锋扫出，寓之古梅之苍秀，即是小枝也分新老，相互穿插，虚实相映，富有动感。梅花花瓣以椭圆或弧线率意勾勒，或含苞或怒发，点蕊似花吐胭脂，散发幽香。
594
王一亭 天竹小鸟
设色纸本 立轴
款识：小鸟飢且寒，时向南簷绕。不解天竹红，云是香莲稻。吉村先生雅属。白龙山人写。
钤印：“王震大利”、“一亭”、“梓园”
137.5×34.1cm 约4.2平尺
王一亭，名震，字一亭，号白龙山人，法名觉器，吴兴人，出生于上海青浦，清末民初著名画家、买办。早年学画得徐小仓指点，后与任颐、吴昌硕友善。能画人物、花鸟、走 兽、山水、尤擅佛像。吴昌硕曾有诗言：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨”。二者亦师亦友，相互提携。而绘事上，王一亭受缶翁影响殊深。
是作绘三枝南天竹，果实鲜红，或隐露于叶片后，或累累成簇，占据画面大幅，又写一只小鸟栖于园石，头部略抬起，神情中似为美食而垂涎，以浓墨勾勒园石轮廓，淡墨、褚黄皴擦肌理。笔者考，钤印“梓园”为吴昌硕次子吴涵所刻。梓园，原名宜园，由清康熙二十一年进士周金然购筑，后为王一亭在上海寓所，吴昌硕曾为之书写匾额。
595
王一亭 一品当朝
设色纸本 立轴 1929年作
款识：众芳国里费平章，九十春光孰擅场。昨夜天风吹降后，红云一朵捧花王。己巳夏，白龙山人写。
钤印：“王震大利”、“一亭”、“静观”
说明：带木箱
138.5×34.2cm 约4.3平尺
牡丹被誉为“万花之王”，花大色美、雍容华贵，亦有着美好的象征。是作作于1929年夏，牡丹花或其硕大者，迎风盛放，花瓣层层如佛手千千，设色亦是浓而不烈，艳而不俗，有“花王”之姿，余者含苞，亦分新老，而枝叶繁茂，气韵生动，题诗亦是契合画意，可谓诗书画相得益彰。
596
齐白石 墨蟹
水墨纸本 立轴
款识：令人思有酒，怜汝本无肠。守一先生之属。九九翁白石。
钤印：“齐大”
说明：带木箱
63.5×33.6cm 约1.9平尺
螃蟹是齐白石笔下常见的题材，其曾有诗云：“老夫今日喜开颜，赊得霜螯大满盘。强作长安吟咏客，闭门持盏把诗删。”以蟹佐酒。亦曾诗云：“九月旧棉凉，持螯天正霜。令人思有酒，怜汝本无肠。燕客须如雪，家园菊又黄。饱谙尘世味，夜夜梦星塘。”则是将螃蟹赋予乡愁。而本幅白石翁即择其中诗句，绘墨蟹三只，色分浓淡，或趴或仰，蟹螯如钳，蟹脚扁而鼓，有棱有角，蟹身肥美的形体结构及肌理层次亦以浓淡表达，颇是生动。
597
张大千 峨眉山色
设色纸本 立轴 1977年作
款识：卅年戏别峨眉久，梦里峨眉看照影。寥欲写峨眉却惆怅，恐教尘土上毫端。六十六年丁巳长至爰翁年七十有九。
钤印：“张爰”、“大千居士”
说明：1.带木箱、附1979年购买发票等资料一份
2.李海天先生旧藏，李海天，日本华人商会会长，旅日侨领重庆饭店主人，当年委託张大千创作压轴巨制《庐山图》者。
98.5×34.5cm 约3.1平尺
峨眉山为四川名胜，作为蜀人，张大千一生亦曾数度登览峨眉山。据《张大千年谱》记载，张大千于1939年6月首次和黄君璧登峨眉山，后来又先后于1944年9月、1945年4月、1946年8月、1948年8月游览峨眉山。而1949年，其离开故土，周游他国。
是作《峨眉山色》作于1977年冬至日，是时其从巴西返回台湾，筑摩耶精舍于外双溪，距离其最后一次的“峨眉山之游”已过去三十年。故其款识中言“卅年戏别峨眉久，梦里峨眉看照影”，充满着对故乡的思念之情。而“寥欲写峨眉却惆怅，恐教尘土上毫端”则又饱含着对落叶归根渴望的惆怅思绪。画中峨眉山山势高耸，烟云缭绕，用笔秀润，有清湘笔意，本幅可视为张大千将此前数次的峨眉壮游之所见、所闻、所思、所想，化为笔底烟霞，表达游子心境。附1979年购买发票，日本华人商会会长李海天先生旧藏。
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绘意养心—文物商店旧藏书画专场
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绘意养心—文物商店旧藏书画专场
612
李苦禅 植菊图
设色纸本 立轴
款识：植菊图为吾昔年之创作，洵观懊道人画始悉古人已先我导河矣，花因微醺重拟写之，励公写并记。
钤印：“励公”
说明：文物商店旧藏
87.5×46.9cm 约3.7平尺
李苦禅从一个拉黄包车的车夫，而后拜入白石门下成长为一代大家，付出了诸多艰辛。是作绘花卉两株，色分黄粉，或淡泊或微醺，枝叶纷披，各尽其美，画面清幽净雅，富有文人画意蕴，而笔力之苍劲又似更胜前人几分。“懊道人”即“扬州八怪”中的李鱓。
616
王雪涛 花石草虫图
设色纸本 立轴
款识：雪涛。
钤印：“雪涛长年”
说明：文物商店旧藏、带木箱
136.0×33.0cm 约4.0平尺
王雪涛为近代写意花鸟画家，曾任北京画院院长，毕业于北平艺术专科学校。其继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，富有笔墨情趣。是作《花石草虫图》，小写意，构图饱满，绘花卉数种、野草、园石等，色墨结合，形态各自不同，又写螳螂、蚂蚱等草虫，形似神俏，清新秀丽，生机盎然，引人喜爱。是作亦可见王雪涛得益于对自然的深切体验，故笔下之形象总能以拟人化的手法而传情脉脉。
629
陶冷月 寒光暮雪图
设色纸本 立轴
款识：寒光生极浦，暮雪映沧洲。陶冷月作。
钤印：“陶”、“宏斋”、“冷月”、“双梅花馆”
说明：文物商店旧藏
63.5×32.8cm 约1.9平尺
陶冷月名字的由来，盖其尤善描绘月色之风景画，一位美国教授见之，戏称“Professor Cold moon（冷月教授）”，遂自号“冷月”。“补白大王”郑逸梅在《陶冷月中西合璧之署名》中，亦记此逸事。是作绘雪景，近景处数株老树枝桠参差，白雪覆盖，苔点细密，远景又作雪山，以淡黄晕染作天际，寓之层次，野鸥成群，整作有清凉宁静之境。题画诗语出唐代灵一的《酬皇甫冉西陵见寄（一作西陵渡）》。
637
郎静山 谿山无尽
水墨纸本 屏风 1943年作
款识：谿山无尽。癸未夏，静山作于桐云书屋。
钤印：“郎静山”
说明：文物商店旧藏
117.5×32.7cm 约3.5平尺
郎静山，别号桐云书屋主人，相较于绘事，其摄影更为闻名。作为中国最早的摄影记者之一，郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。是作作于1943年，群山连绵，有纵深感，近景则绘亭阁、古树，又以留白作溪面，画意空灵，不见俗尘。
644
王连（清） 人物通景十二屏
设色绢本 立轴 1869年作
款识：同治己巳年春日，邗上柘邨王连写。
钤印：“王连”
说明：
1.武汉文物商店旧藏
2.带原木箱
136.8×30.4cm×12 约3.7平尺（每幅）
王连，字柘村，扬州人。善山水、人物，专摹新罗山人，或谓王素后人。李墅学画于王拓村。是作“人物通景十二屏”，作于1869年，形制恢宏，青绿设色，绘旧历三月初三，群仙为王母祝寿的仙宫之景，或仙人乘槎，或以锦鲤、葫芦等渡海，亦或以猛虎、麒麟等为坐骑，题材又包括和合二仙、童子献寿等，寓意亦皆是吉祥，景物描写亦是一丝不苟。尤为难得的是，此十二屏既可以独立成画，齐聚一处画面又浑然一体，可见作者绘事不俗。
652
孙岳颁（清） 行书七言诗
水墨绫本 立轴
款识：地暖烟深江楚间，春风不惜破愁颜。草初合处碧连浦，花未开时香满山。曲槛缓吟黄鸟至，归帆轻逐白云还。飘摇无计攀丛桂，坐啸沧浪半日閒。书为圣佩年翁。孙岳颁。
钤印：“孙岳颁印”、“树峰”、“凤啸堂”
说明：朵云轩旧藏、带木箱
182.7×46.0cm 约7.6平尺
孙岳颁，字云韶，号树峯，吴县人。康熙二十一年进士，官至礼部侍郎。充《佩文斋书画谱》总裁官。善书，受知圣祖，每有御制碑版必命书之。是作绫本，内容语出明代施闰章《临江早春遣兴》，行书书法，结体修长，章法舒朗，部分连笔，可见行气之酣畅贯通。
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世纪巨匠—齐白石、吴昌硕、王一亭书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
658
齐白石 雏鸡
水墨纸本 立轴
款识：借山唫馆主者一朝清兴成此小幅，观者门客二三、儿曹五六。
钤印：“齐大”
说明：带木箱
99.2×33.6cm 约3.0平尺
659
齐白石 蛙趣
水墨纸本 立轴
款识：
<一>、白石。
<二>、乱点斑斑散豆纹，纵横聚散自成群。桃花浪里翻香墨，柳絮池边张黑云。借张维句，丁丑三月，白石老人。
钤印：“白石”、“齐大”
124.7×32.9cm 约3.7平尺
660
颜伯龙、齐白石 鼠趣
设色纸本 镜框
款识：颜伯龙写于椿草堂。
齐白石题跋：莫吃苦东苦西。伯龙画友写动物甚工妙，予喜之，白石题。钤印：“阿芝”
钤印：“伯龙”、“颜云霖印”
38.5×38.3cm 约1.3平尺
662
齐白石 豆荚蛐蛐
设色纸本 镜框 1945年作
款识：白石老人。
钤印：“行年八十三矣”
28.6×70.3cm 约1.8平尺
672
吴昌硕 拒霜
设色绢本 立轴
款识：麤枝大叶，拒霜魄力。缶。
钤印：“安吉吴俊卿之章”
说明：带木箱
29.2×35.5cm 约0.9平尺
673
吴昌硕 梅兰竹菊四屏
水墨纸本 立轴 1919年作
款识：
<一>、危亭势揖人，顽石默不语。风吹梅树花，著衣幻作雨。池上鹤梳翎，寒烟白缕缕。己未夏四月学朱老匏墨趣，吴昌硕苦铁年七十六。
<二>、识曲知音自古难，瑶琴幽操少人弹。紫茎绿叶生空谷，能耐风霜历岁寒。时己未夏，吴昌硕年七十六。
<三>、茅屋四隅幽，新篁朝欲活。晓来山雨多，秋烟生一抹。己未夏，吴昌硕年七十又六。
<四>、鞠有黄华。吴昌硕年七十六时己未。
钤印：俊卿大利、昌硕、梅华手段、吴昌石、大聋、半日邨、苦铁、吴俊、吴俊卿、记印
说明：带木箱
133.0×33.5cm×4 约4.0平尺（每幅）
吴昌硕 梅兰竹菊四屏（左右滑动查看更多）
674
吴昌硕 吴江霜落
设色纸本 立轴 1921年作
款识：吴江霜落。辛酉五月，吴昌硕年七十八。
钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“人书俱老”
说明：带木箱
出版：1.日本河井荃庐等编《支那南画大成》，1936年。
2.日本《墨美》P15，第8期书道出版社，1952年。
137.5×33.5cm 约4.1平尺
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掇英尚逸—中国近现代书画专场
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713
溥僩 清高深隐
设色纸本 立轴
款识：清高深稳。毅斋溥僩写真。
题签：宫本先生惠存。新闻报、申报敬赠。卅三年中秋。
钤印：“溥僩长寿”、“天许作閒人”
说明：1.文物商店旧藏、带盒
2.新闻报、申报敬赠
104.3×61.7cm 约5.8平尺
715
溥儒 人马图
设色纸本 立轴
款识：玉关尽日雪初飞，闻道单于未解围。自有天闲珠络马，五花遥带战云归。以赵王孙笔意，溥儒并题。
钤印：“旧王孙”、“溥儒”、“省心斋”
说明：带盒
84.5×27.8cm 约2.1平尺
溥儒出身皇族，自是尊祖制“勤骑射、 习功夫”等，故其对马的性情神态，观察细致，下笔如有神助。恭王府早年藏有韩干的传世名作《照夜白》（现藏美国大都会博物馆），料想溥儒观摹此巨制，亦是受益匪浅。因此，溥儒的“马画”，造型精奇，细细敷色，颇得韩干、龙眠之妙。题识中“赵王孙”即赵孟頫。
720
丰子恺 好花时节不閒身
设色纸本 立轴
款识：好花时节不閒身。峄莘先生惠存。子恺。
钤印：“丰子恺”、“石门丰氏”
鉴藏印：“刘桐良藏”
说明：带北京三间房标籤，刘叶秋先生旧藏
34.0×26.3cm 约0.8平尺
俞平伯曾说，丰子恺的漫画“如同一片片落英，含蓄着人间的情味”。此语可谓至为允当，其漫画不同于中国传统山水画之肆意泼洒，描绘巍峨群山，写画延绵河川，而是以寥寥数笔，勾勒着普通人平庸生活中的点点滴滴，笔触自然、柔和，又纯真、烂漫。
是作“好花时节不闲身”，绘一身着蓝衣的男子在书桌前提笔书写，另一只手夹着香烟，应是略作沉思，桌上书籍叠放，而窗外则杨柳依依，为朴素真实的生活景象。本幅带北京三间房标籤，刘叶秋先生旧藏。上款人峄莘先生即刘叶秋（1917-1988），原名刘桐良，字叶秋，号峄莘，室名霜桧楼，北京人。毕业于北京中国大学文学系，著名学者。工古文诗词，兼精书法、篆刻。
737
何海霞 松下高士图
设色纸本 立轴
款识：海霞何瀛。
钤印：海霞
102.7×29.9cm 约2.8平尺
何海霞为张大千的学生，是作青绿设色，画风颇似其师，白衣高士盘坐于崖岸，神情淡然，古松参天，针叶繁茂，山石耸入云间，留白作飞瀑，设色亦是清雅。
738
何海霞 柳岸话別
设色紙本 立轴 1973年作
款识：柳岸话別。癸丑夏日之夜，何海霞写于長安。
钤印：「何」、「海霞」
97.5×50.7cm 约4.4平尺
是作亦为何海霞作，写两位白衣老者在柳岸依依惜别的情形，两位高士持杖，其一童子搀扶，远山淡墨、淡蓝晕染，近景处柳树低垂，枝条笔法近于马远“拖枝法”。
745
姚华 伯牙琴意
设色纸本 立轴
款识：伯牙琴意。高山流水结知音，最数伯牙一操琴。祗惜画图难写志，微从俯仰见容心。安弦已觉胎仙失，入听何关意匠深。若问点睛视怀抱，奚囊隐约纳登临。丙寅阳月，写伯牙琴意图，题七言一篇以明其旨，莲花盦倚风姚华茫父。
须磨弥吉郎题布套：姚茫父伯牙琴意。廿，弥吉郎题。四423.
须磨弥吉郎题签：姚茫父伯牙琴意。倚风作品廿。四423.甲辰弥吉郎题。
丙寅大正十五岁制，写志画，白眉，山人记。每观知食衣之作，弥吉郎题。
钤印：“姚华”
鉴藏印：“须磨”
说明：1.须磨弥吉郎旧藏
2.须磨弥吉郎题布套、题签
出版：《须磨藏宝﹣弥吉郎与中国书画》44p，蜗庐美术馆，2018年。
展览：须磨藏宝﹣弥吉郎与中国书画，蜗庐美术馆，2018年。
105.0×49.6cm 约4.7平尺
民国画坛上，姚华与陈师曾并称“姚陈”，几可视为艺林领袖。姚华则被称为“京师第一通人”，在书法、绘画、诗词曲方面皆有诣。是作绘“伯牙琴意”，有高山流水知音相惜之情。画中，老者持杖，童子抱琴，而山下屋内另一老者在等待友人来访，屋外环境清幽，溪泉潺潺，树木华滋。题有长跋，刘海粟曾赞姚华书法：“作书如大匠造殿堂，以欧、颜为梁柱，六朝象赞为砖瓦，晋人行草为门窗帘幕，《石门颂》为匾额，高起高落，内敛郁郁之气，得金文倒薤法，笔先顿而后曳，方圆相济，笔情刀味如名流高座，意气慑人。”
是作须磨弥吉郎题签、题布套，并有出版。须磨弥吉郎（1892-1970），日本秋田县人，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时代著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1919年中央大学法科毕业，入外务省。1927年任驻华公使馆二等参赞。1930年任驻广州总领事。1937年转任驻美大使馆参事。
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国际荟萃—现代与当代艺术专场
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国际荟萃—现代与当代艺术专场
773
吴冠中 华山西峰
水墨纸本 镜框 1984年作
款识：华山西峰。一九八四，荼。
钤印：“荼”
26.8×19.0cm 约0.5平尺
吴冠中与朱德群、赵无极并称“留法三剑客”，皆出于杭州艺专，这所学校的首任校长便是林风眠。其中，吴冠中以具有东方情调的形式语言，拓展着新的绘画审美样式。
781
李禹焕 From point No.800276
布面油画 镜框
款识：From point No.800276 Lee ufan
说明：带盒
45.0×52.5cm 约2.1平尺
李禹焕，韩国极简主义画家，雕塑家和学者，以强调工艺，材料，观众和现场的体验参与以及对欧洲现象学的批判的创新作品而闻名。
782
李禹焕 From point No.810331
布面油画 镜框
款识：From point No.810331 Lee ufan
说明：带盒
52.5×45.5cm 约2.1平尺
783
六角彩子 人物
布面油画 镜框 2006年作
款识：2006.ロッカクアヤコ
说明：框子背面松坂屋美术部标籤、藏家得自MainichiAuction东京2012.06.02
52.5×44.7cm 约2.1平尺
785
贝尔纳•布菲 街景
布面油画 镜框
64.0×80.0cm 约4.6平尺
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素手拈香—名家旧藏精品成扇、小品书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
808
王雪涛 鹌鹑
设色纸本 镜框
款识：雪涛。
钤印：“王雪涛印”
29.7×33.0cm 约0.9平尺
829
吴昌硕 节临北宋本猎碣第二水
墨纸本 镜框 1906年作
款识：汧殹沔沔，烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。濿有小鱼，其游散散。帛鱼皪皪，其筵氐鲜。黄帛其鯾，有鯆有其庶。脔之毚毚。其鱼隹可。隹鱮隹鲤。丙午四月，节临北宋本猎碣第二，安吉吴俊卿。
钤印：“缶”
17.8×50.8cm 约0.8平尺
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艺苑藏珍—重要藏家旧藏书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
艺苑藏珍—重要藏家旧藏书画专场
859
吴昌硕 节临石鼓文
水墨纸本 立轴 1915年作
款识：右节临石鼓文第三，乙卯小雪节，七十二叟吴昌硕。
钤印：“俊卿之印”、“仓硕”
鉴藏印：“组云过目”
说明：1.Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
2.带木箱、谭组云旧藏
145.7×78.1cm 约10.2平尺
860
徐三庚（清） 隶书七言联
水墨纸本 立轴 1878年作
款识：林泉到处资清赏，翰墨随缘结古欢。芸斋仁兄大人审定。戊寅四月，上虞弟徐三庚。
钤印：“徐三庚印”、“上于父”
说明：Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
136.8×33.4cm×2 约4.1平尺（每幅）
徐三庚精于金石文字，亦善篆隶篆书。其苦习《吴纪功碑》，参以金冬心的侧笔用法，纤细流丽，飘逸多姿，在吴熙载、赵之谦外另辟面目，于书坛中，亦自有重要地位。是作行笔潇洒，结体宜乎法度，用笔中锋劲健厚实，侧锋妍媚飞动，虚实相间，可谓“于秀逸之中，见苍茫老辣”。笔势亦是遒劲灵动又不乏婉约，节律分明，字里行间刚柔相济，富有雄博之气，也充满书写意趣。徐三庚曾刻“芸斋”印章，同时期周昌富（1839-1895）字鹤峰，号芸斋，国子监生，湖州南浔人，为周庆云叔父，或可作参考。
861
康有为 行书“履离戴光”
水墨纸本 横匾
款识：履离戴光。康有为。
钤印：“康有为印”、“维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里”
说明：Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
31.7×92.0cm 约2.6平尺
康有为所提倡之秦汉北碑书风，言及魏碑“十美”之说，冲破帖学之天下一统，成为巨流，自此与帖学并重争辉。其《广艺舟双楫》中亦言：“碑学之兴，乘帖学之坏，亦因金石之大盛也。……当传完白之法，独得蕴奥。大启秘藏……迄于咸、同，碑学大播，三尺之僮，十室之社，莫不口北碑、写魏体，盖俗尚成矣。”从者如云，影响至深。是作“履离戴光”，出自《焦氏易林》 卷一。书法浑重厚实，运笔轻视帖法，全从碑出，气势开展，饶有汉人古意。可谓迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，此独树一帜之风，无怪乎时有“康体”美誉。
865
钱瘦铁 行书心经
水墨纸本 立轴 1926年作
款识：丙寅正月，佛弟子万邃敬书。
钤印：“钱厓”、“神畅”
说明：1.Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
2.带木箱
139.3×34.3cm 约4.3平尺
869
李鸿章（清） 行书双幅
水墨绫本 立轴
款识：台榭如富贵，时至则有，草木如名节，积久乃成 。至人之心，如珠在渊，常人之心，如瓢在水。池田大兄属。李鸿章。
钤印：“李鸿章印”、“少荃”、“大学工肃毅伯章”
说明：
1.Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
2.带木箱
130.3×39.7cm×2 约4.7平尺（每幅）
870
樊增祥、郑孝胥、陈宝琛、马吉樟、吴闓生、曹广桢、徐世昌、周树模、郭曾炘、柯劭忞、宋伯鲁、成多禄、王式通、郭宗熙、曹秉章、郭则澐、邓邦述、夏仁虎、王麟祥 行书手卷
水墨纸本 手卷
款识：同治八年九月望日，亦甦老人识。
马吉樟题引首：寿世名言。马吉樟敬题。钤印：“马吉樟印”、“积生”
吴闓生题跋：先大夫为正斋年伯大人题所书家诫册子七古一章哲嗣，彭秋、世缃二君属题诗成，而原册因以遗失，先公悔恨甚至后二十馀年，世缃曹长复得亦甦太年伯自书原稿，持示闓生为之惊喜不置前徽不坠足徵世泽之锦长也，世缃属补录先公原诗敬跋于后，辛酉孟冬，桐城吴闓生敬书。钤印：“竹江所作”
陈宝琛题跋：乙丑冬至，闽县年家子陈宝琛敬题。钤印：“陈宝琛印”、“弢盦”
曹广桢题跋：世缃仁兄年先生寄示令祖手书家诫册子属题，敬读数过，不胜感佩，奉成十二韵应命理，论语不易入诗，儿袭偈词以避其难即希大雅教正。长沙广桢书于洗心退藏之室。钤印：“广桢印信”、“蔚叟七十后书”
郑孝胥题跋：丙寅春日，闽县郑孝胥敬题。钤印：“郑”
徐世昌题跋：辛酉仲秋，门下晚生徐世昌谨识。钤印：“世昌之印”、“弢斋”、“水竹邨人”
周树模题跋：奉题固始吴正斋先生所书家诫册子应世缃仁兄之属。壬戌春三月，周树模拜草。钤印：“沉观”
郭曾炘题跋：世缃仁兄属题令祖亦甦先生生日家诫册，壬戌暮春，侯官郭曾炘拜观。钤印：“福庐山人”
柯劭忞题跋：世缃世长兄嘱题亦甦年丈大人家诫册，年家子胶西柯劭忞。钤印：“柯劭忞”
樊增祥题跋：世缃秘长至今不作生日又与余合，故敢一倾吐之，壬戌四月四日，樊增祥谨跋。钤印：“樊嘉五十万”
宋伯鲁题跋：壬辰孟夏下浣拜读亦甦先生自书家诫敬题，醴泉宋伯鲁。钤印：“宋氏芝田”
成多禄题跋：壬戌夏四月敬题亦甦先生自书家诫册，吉林成多禄。钤印：“多禄之印”
王式通题跋：敬题亦甦先生家诫册，志盦王式通。钤印：“式通”
郭宗熙题跋：奉题亦甦太年丈自书家诫册，长沙郭宗熙。钤印：“郭宗熙印”、“桐柏”
曹秉章题跋：甲子小春月下浣，嘉善世再姪曹秉章谨跋。钤印：“曹秉章”、“杜盦”
郭则澐题跋：乙丑夏五，奉题亦甦太世丈自书家诫册，蛰云郭则澐。钤印：“蛰云”
邓邦述题跋：敬题亦甦太世丈先生自书示子孙勿庆寿论册子，甲戌六月既望，江宁邓邦述。钤印：“邓邦述印”、“正闇学人”、“翰墨因缘”
夏仁虎题跋：奉题亦甦太世伯大人止称寿家诫册子，蔚如夏仁虎。钤印：“蔚如”、“仁虎”
王麟祥题跋：甲申仲冬，晋中王麟祥。钤印：“王麟祥印”、“王氏翰墨”
说明：Lot857-Lot878为重要藏家旧藏
①22.2×83.5cm 约1.7平尺
②22.0×72.7cm 约1.4平尺
③24.0×100.7cm 约2.2平尺
④29.0×555.4cm 约14.5平尺
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翰墨忆往—晚清民国文人、政要书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
881
于右任 草书五言联
水墨纸本 立轴
款识：竹浦拾明月，芝山寻白云。嘉禄先生。右任。
钤印：“关中于氏”
说明：带盒
175.5×45.3cm×2 约7.2平尺（每幅）
889
罗振玉 行书五言诗
水墨纸本 立轴
款识：道向虚中得，文从实处工。 凌空一鹗上，赴海百川东。 气骨真当勉，规模不必同。 人生易衰老，君等莫匆匆。绪方先生雅属。松翁罗振玉。
钤印：“上虞罗振玉印”
说明：带木箱、绪方上款
129.7×32.2cm 约3.8平尺
890
杨铨 行书七言诗
水墨纸本 立轴 1930年作
款识：几日春风漾柳丝，寒梅开满向阳枝。幽香空谷灵峰寺，疏影清流处士祠。马上看花原草草，梦中作乐且迟迟。故人高卧烟霞洞，洗与清游恐未知。十九年三月绿湖上看梅旧作于中央研究院，杨铨。
钤印：“杨铨字杏佛印”
93.0×26.4cm 约2.2平尺
891
袁世凯 行书孙子兵法虚实语
水墨绫本 立轴
款识：天兵形象水，水之形避高而趋下，避实而击虚，水因地而致流，兵因敌而制胜，故兵无常势。水无常形。袁世凯书。
钤印：“慰廷”、“袁世凯印”
说明：带木箱
88.6×39.3cm 约3.1平尺
910
周作人 行书七言诗
水墨纸本 立轴 1962年作
款识：前世出家今在家，不将袍子换袈裟。 街头终日听谈鬼，窗下通年学画蛇。 老去无端玩骨董，闲来随分种胡麻。 旁人若问其中意，且到寒斋吃苦茶。写旧作以应致真先生雅属。知堂年七十七。
钤印：“周作人”、“知堂”
93.0×32.8cm 约2.7平尺
942
黄绍箕、锡嘏、陈伯陶、支恆荣、汪诒书、杜彤、李翰芬、陈曾佑、吴鲁、张建勳、
姚文倬、刘廷琛、吴庆坻
林子爵大臣命海东高会附咏
水墨纸本 立轴
款识：<一>、海东高会。林子爵大臣命黄绍箕题。钤印：“与修国史会典”、“研图汪篆之印”
<二>、同心之言。林子爵属题，锡嘏书。钤印：“锡嘏”、“子常”
<三>、林子爵大臣命画。陈伯陶。钤印：“伯陶之印”
<四>、黄绍箕再题。钤印：“黄绍箕印”、“穆琴”
<五>、林子爵大臣雅属。支恆荣。钤印：“恆荣”
<六>、林子爵大臣雅命。汪诒书。钤印：“臣诒书印”、“颂年”
<七>、林子爵大臣雅命。杜彤。
<八>、林子爵大臣属题。李翰芬。钤印：“李翰芬印”、“守一”
<九>、林子爵大臣雅命。陈曾佑。钤印：“曾佑”、“苏之”
<十>、用仲弢前辈韵奉林子爵大臣雅教。吴鲁。钤印：“鲁”、“肃堂”
<十一>、林子爵大臣粲正。张建勳。钤印：“建勳印信”
<十二>、丙午秋，林子爵大臣命。建勳。钤印：“建勳之印”
<十三>、林子爵大臣正。姚文倬。钤印：“倬”
<十四>、丙午初秋，林子爵大臣雅命。刘廷琛。钤印：“琛印”
<十五>、林子爵大臣招集有乐町即席赋赠。吴庆坻。钤印：“庆坻长寿”
130.5×64.2cm 约7.5平尺
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寻踪储华—中国古代书画专场
丰泽美术2024春季拍卖
957
佚名 水月观音
水墨绢本 立轴
123.0×63.5cm 约7.0平尺
965
金声（明） 行书五言诗
水墨绫本 立轴
款识：林辉生春风，烟霞起暮色。无人乞鹤来，空扫松下石。似□□□金声。
赖洁题跋：文毅公，明末殉难之士也，其精忠劲节，炤炤耀于青史……不胜肃然起敬乃题一言，以表钦仰之意云，大正丁巳之春首，赖洁。钤印：“赖洁”、“鸠渔”
长尾甲题跋：明金文毅公，忠义大节，略与黄忠端目，而此书乃示忠端者，使观者不觉正襟，书以人重，不其然乎，甲子仲春，长尾甲观因题。钤印：“雨山”、“长尾甲印”
山中信天翁题签：明金文毅公真迹。信天翁山中献敬题。钤印：“静”、“逸”、“梅花里居”
钤印：“金声印”、“正希”
说明：双重木箱，长尾甲题布袋
出版：《文房会报》P11，平成二十年（2008年）
156.2×49.7cm 约7.0平尺
金声，一名子骏，字正希，号赤壁，徽州休宁瓯山人。明末抗清义军首领。金声治学严谨，道德文章，备受后人推崇。遗著有《金太史文章》、《尚志堂集》等。
长尾甲，本名长尾雨山，字子生，为日本明治时期著名的汉学者、书法家、画家以及篆刻家，毕1902年移居上海，任商务印书馆编译室主任一职，期间与吴昌硕结为诗友。山中信天翁，三河人，名献，字子文，号为信天翁、静逸等，筱崎小竹师从斋藤拙堂善诗文，书画巧妙与梁川星严、赖三树三郎等人交往，为国事奔走的教育人。
970
顺治捌年五色织锦诰命
水墨织锦 手卷 1651年作
款识：顺治捌年捌月贰拾壹日。
钤印：“敕诰之宝”
说明：带木箱
30.5×271.0cm 约7.4平尺
诰命、敕命又称诰书、敕书，是中国封建社会皇帝对臣僚赐予官阶或爵号的文书，有很强的“荣誉”效力。其亦有森严的等级制度，明代规定，一品至五品官员授予诰命，六品至九品官员授予敕命，夫人从其夫品级。清代则规定，封赠五品以上官员及爵位世袭罔替者，发给诰命；敕封外藩，封赠六品以下官员，发给敕命。
此顺治捌年五色织锦诰命，卷前为朱墨双色书汉文，后为墨书满文，汉文行文从右至左，满文从左至右，中间书写日期，钤满汉文“制诰之宝”印，体现了清初期诰命制度在沿袭明代基础上产生的新变化。
978
叶有年（明） 幽居图
水墨金笺纸本 立轴 1651年作
款识：辛卯春，寿子修老亲翁画，叶有年。
钤印：“君山氏”
说明：带木箱、正墙适処题盒
28.6×37.8cm 约1.0平尺
叶有年，明末清初画家。字君山。南汇人。善画山水，初学孙宏，周游大江南北，笔墨大进。肃藩闻其名，礼聘至秦，绘图筑苑，名甲八郡。正墙适処（1818-1875），字醇夫，朝华。通名为新藏。号适处，研志堂。江户时代后期的武士。著作有《杞忧录》、《研志堂诗钞》等。
1002
董诰（清） 访友图
设色纸本 立轴
款识：臣董诰恭画。
于敏中题跋：环抱溪山幽且崇，境非泰岱即崆峒。荣节同旅聊相访，那学轩辕拜下风. 臣于敏中敬书。钤印：“于”、“敏中”
钤印：“恭画”
说明：带木箱
125.3×60.3cm 约6.8平尺
1021
竹禅 兰石图画法十二种
设色纸本 册页 1878年作
款识：
<一>、竹禅。
<二>、竹禅。
<三>、竹禅。
<四>、竹禅。
<五>、竹禅。
<六>、竹禅。
<七>、竹禅。
<八>、竹禅。
<九>、竹禅。
<十>、竹禅。
<十一>、戊寅之春，录十二月种兰诗为清如大和尚正之。竹禅。
钤印：「竹」、「禅」
33.0×33.0cm×12 约1.0平尺（每幅）
1035
佚名 仙人像
设色绢本 镜心
129.5×69.3cm 约8.1平尺
丰泽美术2024年春季艺术品拍卖会
预展时间：
3月25日-27日（a.m.10:00- p.m.19:00）
拍卖时间：
3月28日-30日（a.m.11:00~）
拍卖地点：
日本·大坂
地址：
〒541-0054大坂府大坂市中央区南本町2-4-7 ６F
场次安排：
3月28日（427件）
骨董（一）
清室雅韵—重要藏家旧藏青铜古器、古磁、古玉、造像专场
骨董（二）
梵音妙像—重要藏家旧藏古代佛教石刻、造像专场
以文会友—重要藏家旧藏磁器、文房雅玩专场
尊酿瓢香—威士忌、茅台酒、珍稀补品专场
汲古撷珍—文房、磁器、杂项、文房雅玩专场
3月29日（344件）
中国书画（一）
金契兰结—近当代赴日文化交流的使者书画专场
锦墨悦华—日式装裱的中国书画专场
绘意养心—文物商店旧藏书画专场
世纪巨匠—齐白石、吴昌硕、王一亭书画专场
掇英尚逸—中国近现代书画专场
3月30日（270件）
中国书画（二）
国际荟萃—现代与当代艺术专场
素手拈香—名家旧藏精品成扇、小品书画专场
艺苑藏珍—重要藏家旧藏书画专场
翰墨忆往—晚清民国文人、政要书画专场
寻踪储华—中国古代书画专场
——END——
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