01
傅抱石（1904-1965） 秋山登临
设色纸本立轴
138 × 40 cm
题识：
1.乙酉（1945年）正月廿九日，抱石东川金刚坡下写。
2.正之先生惠赏，即乞教正。丁亥（1947年）七月，弟傅抱石补记。
钤印：傅、抱石斋、抱石之印、乙酉
出版：
1.《名家翰墨·傅抱石金刚坡（二）》第28-29页，翰墨轩出版有限公司（香港），2004年。
2.《沧海一粟—古今书画拾穗》第186页，国立历史博物馆，2008年。
3.《嘉德二十年精品录—近当代书画卷三》第1388页，故宫出版社，2014年。
著录：
1.《傅抱石年谱》第94页，上海古籍出版社，2004年。
2.《傅抱石年谱》（增订本）第144页，上海书画出版社，2012年。
估价：RMB 5,800,000 - 8,800,000
此作后经台北著名艺术理论家、画家何怀硕教授递藏并题签：“傅抱石山水精品。庚午（1990）岁阑旧装，涩盦署。”其所藏傅抱石作品颇丰，均系佳作。
查傅抱石年表，1946年10月，其从重庆回到南京，在“中央学校”任职，而其1947年画作的款识诸如“白下讲舍”“金陵讲舍”“中大讲舍”等，皆可见这一年傅抱石并没有离开南京的纪录。而1947年，董氏成功当选第一届立法委员，1948年5月，第一届立法委员又齐聚南京报道，董氏亦曾在《永怀雪公恩师》一文中自述曾于1948年秋（立法院第二会期）在南京铁作坊听应慈老法师讲经。
由此应可揣，1947年董氏亦身处南京，或为参选立法委员作准备工作，彼时其于旧历七月拜访傅抱石而得此佳作。是作何怀硕教授递藏并题签。
李可染（1907-1989） “三峡石壁·诸葛亮语 ” 中堂
设色纸本镜心
画 44 × 49 cm
对联 67 × 22 cm × 2
题识：
1.三峡夔门石壁。一九五六年，可染写生。
2.诸葛武侯联语。一九八九年，岁次己巳（1989年）春三月，李可染于师牛堂。
释文：澹泊以明志，宁静而致远。
钤印：可染、寄情、李、可染
著录：《大山藏画》P75、P336，荣宝斋出版社，2009年7月。
“大山”即王大山（1933—1993），河北衡水人，荣宝斋鉴定家，国家一级美术师，国家鉴定委员会委员，擅长明清及近现代书画的鉴定。曾任荣宝斋（香港）有限公司执行董事，主持了新中国成立以后的首场艺术品拍卖会。
估价：RMB 4,000,000 - 6,000,000
李可染的山水画为长期日积月累的实践与探索中，方得“中西融合”，其以侧光、逆光、倒影等表现技法，山石的皴擦点染，则更类似于西方的素描，而突破传统山水绘画形式，予人以强烈的视觉冲击力及新的时代精神面貌。
1956年夏，李可染有八省写生之旅，沿长江逆流而上，下江南，过三峡，走巴蜀，开始进入写生探索阶段，并从直接对景写生发展到对景创作，为其六十七年代的“整合升华期”，进行艺术革新积蓄力量。
在《漫谈山水画》中，李可染亦曾言：“画山水，最重要的问题是“意境”，意境是山水画的灵魂。1956年，我出去画山水，用两句话作为座右铭：‘可贵者胆，所要者魂。’……‘魂’即意境。如三峡气势雄伟，振人心魄。太湖烟波浩淼，开阔胸襟。桃花含艳欲滴，荷花出污泥而不染。这里都包含着画家的思想感情在内。没有意境，或意境不鲜明，绝对画不出好的山水画来。”
李可染 “三峡石壁·诸葛亮语 ” 中堂，局部
本拍品绘画为设色山水，款识：“三峡夔门石壁。一九五六年，可染写生”可知为1956年李可染壮游三峡时写生之作。画中石壁色彩如夕阳晚照，又以牛毛皴、矾头皴的变体表达崖壁上的葱郁树木，石绿作山体植被，江中又写白帆数艘，凸显山水意境之雄浑壮美。关于三峡，李可染亦曾言：“看到傍晚真是美极了。太阳落山，晚霞反照中一带模糊，树木千株万株……里面的东西很丰富，深厚得不得了。”
除了山石草木的浑厚之外，石壁的险绝亦被刻画。三峡有名的险道“百步梯”，下面是湍急江水，上面是万仞高山，俯视长江，令人目眩，而李可染为了“险”的真实感受，沿着百步梯一级一级而下，直至滩多水急、无立脚之地的江面才停止，亦可见此对景写生之不易。
吴冠中（1919-2010）飞瀑图
设色纸本镜心
42 × 63 cm
题识：承平同志留念。吴冠中，一九八七，十二。
钤印：吴冠中印、八十年代
说明：此作品系荣宝斋库存，附荣宝斋书画真迹证书。
估价：RMB 2,800,000 - 3,800,000
吴冠中在《谈美说话》中曾言：“深山幽静，静中取闹，游人喜翻山越岭去寻找奔流呼啸的瀑布，只要有瀑布，必名扬当地，人人皆知。我探寻过各式各样的瀑布，有名的和无名的，......”。本幅即其以偏抽象的艺术风格描绘自然的瀑布美景，展现其壮丽的经典之作，富有现代艺术气息。
吴昌硕（1844-1927） 美意延年
水墨纸本 立轴
123 x 40 cm 约 4.4 平尺
题识：美意延年。丙寅（1926年）元宵犀园仁兄属画，为祝朱母罗太夫人六十大寿。安吉吴昌硕时年八十有三。
钤印：吴俊之印、吴昌石、美意延年
说明：此作品系荣宝斋库存，附荣宝斋书画真迹证书。
估价：RMB 800,000 - 1,200,000
黎雄才（1910-2001） 伐木图
设色纸本 立轴
162 × 62 cm 约 9.0 平尺
题识：一九六三年之春，雄才。
钤印：雄才
出版：《名家逸品》第三辑，P174-175，书艺出版社，2022年。
说明：附家属合影。
估价：RMB 1,800,000 - 2,800,000
黎雄才以画松着称于世，在很多人眼中，他的人格也像一棵不老青松，苍藤盘结，立于山巅，巍巍有大丈夫之气。有人称他是“五十年来写青松，笔端动处松生风”，又有“黎家山水黎家松”之美誉。关山月、杨善琛、黎雄才、赵少昂并称“岭南四大家”。
本幅“伐木图”作于1963年，具有鲜明的时代气息，歌颂劳动人民艰苦劳作，为新中国添砖加瓦的建设场景。画中，淡墨写远山，与云雾融为一体，松林密密葱葱，松树挺拔参天，近景处山麓下车队及各具状态的伐木工人或挑担或背锄，通红的脸庞洋溢着喜悦心情，而溪流潺潺，人们趟水过河，一旁或虬大松根，裸露地表，或枝干粗壮，斜倒于地，寓之工人劳作成果。
黎雄才 伐木图，局部
整作写实与写意结合，是上世纪五六十年代中国画改造的全新面貌。中国美术馆藏黎雄才《护林》以及黎雄才艺术馆藏《海南岛尖峰岭林区》等作品亦是画家真实地反映普通劳动人民的生活、劳动状态，体现了笔墨当随时代的风格与意气风发的新中国气象。
02
谢稚柳(1910-1997) 山茶花
设色纸本 镜心
23 × 139 cm 约 2.9 平尺
题识：戊午（1978年）春日，壮暮翁稚柳。
钤印：谢稚柳、壮暮、巨鹿园
估价：RMB: 120,000 - 180,000
谢稚柳 山茶花（左右滑动查看更多）
何海霞 (1908-1998) 岸岩千壁
设色纸本 立轴
68 × 45.5 cm 约 2.8 平尺
题识：岸岩千壑立，峡道九肠回。风景绝妙幽，深胜过三峡。在岁小宁河之游，化图赠许静同志正。何海霞。
钤印：何瀛、海霞、以造化为师
估价：RMB: 250,000 - 350,000
何海霞 岸岩千壁，局部
何海霞曾任陕西国画院副院长、中国美术家协会会员、中国画研究院研究员、陕西国画院名誉院长。1935年入“大风堂”，随张大千学画十余年，打下了深厚的传统功底。在陕西期间，其与石鲁、赵望云一同进行山水画创新，从西北山水获得创作契机，共创“长安画派”。
是作“岸岩千壁”以俯瞰视角，描写长江支流的“小宁河”，又称“小三峡”，画中两岸峭壁陡悬，峡涧水道蜿蜒曲折，远处水雾氤氲，隐于天际，山石轮廓转折处明显呈现尖角状，颇似倪瓒折带皴法，石青、石绿、赭褐、水墨等诸色交融，用色亦是大胆。江中写小船，船头船尾都可见船夫撑橹，寓之水流之湍急，更显险绝。何海霞题画诗亦谓之“风景绝妙幽，深胜过三峡”。
李济深(1885-1959) 录陈湘先生送青山先生诗
水墨纸本 立轴
65 × 23 cm 约 1.3 平尺
释文：田横甘蹈海，鲁连不帝秦。古人难云远，高义早心铭。丈夫负壮志，岂为流俗更。如君真健者，珍重祝行旌。
题识：录陈湘先生送青山先生诗以应，青山先生雅属。弟李济深。
钤印：任潮
估价：RMB: 180,000 - 280,000
李济深，字任潮，近代政治人物，原国民党高级将领。此“录陈湘先生送青山先生诗”有典型北碑古拙浑朴的书风，似隶非隶、近楷非楷，线条亦是粗细均匀，观之宽博舒朗，苍古沉雄。而结字燕尾飘逸，亦有帖学之灵动。
上款人“青山”或为林青山（1892-1976）字永德，笔名不老山人，福建永春人，新加坡华侨。抗日战争时期，曾任马来亚《益群报》董事兼总编辑、印度尼西亚《苏岛日报》董事兼总编辑、新加坡《南洋商报》主笔、新加坡《民国日报》主笔、广东《星华日报》董事等。1939年，经好友李济深函介，林青山回到福建任省府参议等职，不久后便辞职留在福州办实业，以促进战时中国经济发展。
03
黄永玉（1924-2023） 圣诞快乐
设色纸本镜框
60 × 50 cm
题识：圣诞快乐。偶得日本红纸，试来随心所欲，还好。黄永玉，辛卯（2011）岁暮。
钤印：弘二、黄永玉
展览：《太阳下的风景》，2024年5月，荣宝斋。
估价：RMB 500,000 - 800,000
彩墨艺术上，黄永玉向来是另辟蹊径，不拘一格。是作笑意盈盈的圣诞老人，突破传统中国画的审美，凸显其超脱的“顽童”心境，亦可见其在中国当代艺术领域的先锋地位。事实上，黄永玉除了绘画宗师的身份外，亦是时尚界的弄潮儿，也喜欢过圣诞节，并曾以龙钟年岁登上《时尚先生》封面，青春不老。2024年正值黄永玉先生诞辰100周年，更显难得。
黄永玉（1924-2023） 花在说话
设色纸本镜心
69 × 68 cm
题识：池中有声，是花在说话。黄永玉。晨兴作此，时在辛卯（2011）万荷堂，八十有八矣。
钤印：弘二、黄永玉，万荷堂主
展览：《太阳下的风景》，2024年5月，荣宝斋。
备注：附荣宝斋书画真迹证书。
估价：RMB 500,000 - 800,000
黄永玉的荷花，似乎不是为咏其“出淤泥而不染”的高洁，而是着意于表达荷花的坚韧。是作《花在说话》作于2011年，其以油画、版画、插画的笔法、手法来渲染荷花的神韵，荷叶质如钢铁，篆籀法写就，又施以鲜艳热烈的红色，绝无柔媚，而是充满朝气与活力。同时石绿的点缀，也可见其甚为注重色块的搭配，造型的经营，色彩对比亦鲜明。
款识中“万荷堂”为黄永玉寓所，一步一景，荷花遍植，富有典雅古建筑气息。
黄永玉（1924-2023） 很难说是谁敲谁
水墨纸本 镜心
61 x 97 cm 约 5.3 平尺
题识：从相对论角度看，很难说是谁敲谁。辛卯 (2011）春日，黄永玉游戏。
钤印：黄永玉、万荷堂主、少说废话
估价：RMB 200,000 - 500,000
是作纯以水墨，绘一老僧敲木鱼，僧袍以游丝描写，淡墨晕染，老僧神态清瘦，有漫画手法。题识“从相对论角度看，很难说是谁敲谁”富有哲学禅思，钤印“少说废话”亦是诙谐深刻。
04
饶宗颐（1917-2018）攻玉图
设色纸本镜心 26.5 × 23.5 cm
估价：RMB 200,000 - 300,000
饶宗颐（1917-2018） 仙山楼阁图
设色纸本镜心
45 × 126 cm
题识：仙山楼阁图。往岁游师子国，流连圣城，襌草未划，慧灯犹续，令人神飞生死之表。今奋笔为图，驰心兰迹，云机月杼，不无今昔之感矣。选堂于梨俱室，辛未（1991年作）夏日。
钤印：饶、宗颐、江山助我频拈笔、意足不求颜色似
出版：
1.《涤清神宇》P11，岭南美术出版社，2018年。
2.《古调今情·饶宗颐书画作品选》P61，南方日报出版社，2011年。
估价：RMB 800,000 - 1,000,000
饶宗颐亦擅诗文书画，冯其庸曾撰《乾坤清气一鸿儒——饶宗颐的书画艺术》，盛赞饶公所作是传统意义上真正的文人画，又不蹈袭前人，率以自出手眼。是卷“仙山楼阁图”，青绿设色，横幅形式，写连绵群山，厚重秀美，亭阁屋舍筑于山巅，富有文人所追求空寂幽远的意境，亦有几分隐士的“冲淡平和”旨趣。
题识中“师子国”为斯里兰卡，“圣城”应为圣城康提，位于斯里兰卡南部中央，长久被生长着稀有植物物种的群山环抱里，为佛教圣地。
饶宗颐（1917-2018）行书六言联
水墨纸本镜心
137.5 × 34.5 cm × 2 约 4.3 平尺（每幅）
释文：德无量寿无量，日长明月长明。
题识：岁在己丑 （2009年），选堂。
钤印：饶宗颐印、固庵
出版：
1.《茶禅一味：饶宗颐茶禅书画作品选》 P163，南方日报出版社，2011年。
2.《涤清神宇：饶宗颐茶禅弦韵艺术作品集》P71，岭南美术出版社，2018年。
3.《天地太和：饶宗颐百寿百联》P201-202，岭南美术出版社，2015年。
估价：RMB: 150,000 - 250,000
饶宗颐的书法根植于文学，自成一格。是联取义“德寿无量，日月长明”，有贺寿之意，寓意吉祥。书法骨力内蕴，线条朴拙涩行，颇似汉隶或简帛的笔法，自然曲笔却饱有金石味，亦有开张气势。此高古气韵，与李瑞清故作颤笔，沈曾植刻意经营奇崛，亦不同。
此次荣宝斋（深圳）2024春拍佳制诸多，篇幅所限，不一一而足，笔者亦仅浮光掠影而已，届时方家可莅往预展现场，一窥究竟为宜。
05
Lot 519
佚名 18世纪 释迦三十五佛唐卡
棉布矿物彩绘 64 × 48 cm
估价：RMB 280,000 - 500,000
唐卡是藏传佛教艺术中独具特色的绘画形式，其以珍贵的矿物宝石及天然植物等作为颜料描绘，可长期保持佛像明亮鲜艳、璀璨夺目的色泽，堪称神圣瑰宝。本幅构图规整严谨，设色靓丽明亮，人物生动写实，是一幅十八世纪的唐卡佳作。
Lot 539
佚名 17世纪 文殊菩萨法界语双身佛
铜鎏金 14 × 14 cm
估价：RMB 180,000 - 300,000
本品为文殊菩萨像，造型优美，气质典雅。法界语文殊菩萨像属于无上瑜伽部修法，在藏地流传极少，是尼泊尔马拉王朝不可多得的密教造像佳作。
Lot 546
佚名 清代早期 北京宫廷风格观音菩萨像
木胎 高 64 cm
估价：RMB 900,000 - 1,200,000
本品为清康熙北京宫廷观世音菩萨像，保存完整，甚是罕见。主尊、背光、莲花台、须弥座都为宫廷原装。雕刻精美繁复，通体漆金，庄严肃穆，当接受过数百年皇家诵经加持。
06
Lot 674
明 哥釉鬲式水盂
高 5.5 cm 直径 5.6 cm
估价：RMB 600,000 - 800,000
明代哥釉鬲式水盂无论是造型还是釉色都是殊为难得，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，釉面泛一层酥油光，有一种皮肤微微出汗的感觉。造型更为特殊，文房水盂，其器型源自青铜鬲的造型，整体朴素雅致。
Lot 686
清雍正 天蓝釉连座钵式洗
高（连座） 22.6 cm 宽 27.5 cm
款识：“大清雍正年制”篆书款
参阅：北京故宫博物院藏清雍正仿汝釉钵式连座洗。
估价：RMB 1,080,000 - 1,280,000
天蓝釉连座钵式洗是清代雍正时期的典型器型之一，造型稳重大方，不崇雕饰，线条柔美流畅，清淡含蓄的艺术风格。最为出神入化的是，洗与座实均是瓷质一体烧成，座故意施酱黑釉，外观看来像是敛口洗放于木座之上，其釉色黑紫正是模仿紫檀木的质感。
Lot 698
清乾隆 祭红釉梅瓶
高 26 cm
款识：“大清乾隆年制”篆书款
估价：RMB 300,000 - 600,000
祭红釉为明初创烧的一种高温釉，以永宣时期最为著名，故也名“宣烧”，或名“霁红”，取其雨过天晴霞霁之色。本品瓶体匀称，小口微微外撇，束颈，丰肩，肩以下渐收，至底足处略外撇；瓶内瓶底施白釉；瓶外壁通施铜红釉，发色沉稳光鲜，显示出乾隆官窑瓷器造型规矩且不失优雅的风格。
07
Lot 901
当代 高振宇制 历史的回顾
宽：15.5cm 高：18cm 容量：580cc
宽：18cm 高：10cm 容量：600cc
宽：18cm 高：13.5cm 容量：640cc
宽：21.5cm 高：18cm 容量：1350cc
宽：16cm 高：13.5 cm 容量：740cc
宽：17cm 高：17.5cm 容量：560cc
估价：RMB：2,200,000-2,800,000
明末张岱在《陶庵梦忆》中记载紫砂：“直跻之商彝周鼎之列而毫无惭色”，足见时人对其推崇至极。紫砂作为一种极具表现力的材质，往往能突破质感的限制，表现苍古浑厚的气质，充分体现一室之主独特的收藏心得和审美眼光。
高振宇（b.1964）：著名陶艺家，中国艺术研究院研究员，鲁迅美术学院客座教授，日本武藏野美术大学客座教授、中国茶文化协会理事。多次在国内及日本举办陶艺个展。作品被中国历史博物馆、中国美术馆、宜兴陶瓷博物馆等收藏。代表作品有纯、静、清、悟、稚五个系列。
Lot 916
当代 唐云书画 许四海制 高洁壶
宽：16cm 高：19cm 容量：880cc
铭文：风吹细细香 唐云画并题
估价：无底价
Lot 917
当代 关良书画 徐勇良刻 秦权壶
宽：13.5cm 高：11.5cm 容量：400cc
铭文：一九四七年余经汪式如老师介绍随关先生习画 今匆匆已数十年矣 徐勇良记
估价：RMB 50,000 - 80,000
Lot 918
当代 顾景舟制 座有兰言
宽：17.5cm 高：8.5cm 容量：470cc
估价：RMB 400,000 - 500,000
唐云，字侠尘，自署老药、药尘、药翁、大石翁、大石居士，浙江杭州人。曾担任中国美术家协会理事，中国画研究院院务委员，西泠印社理事，上海市文物保管委员会委员，上海博物馆鉴定委员等职。唐云对紫砂情有独钟，收藏近百把名壶，尤以八把曼生壶著称于世，现存于唐云艺术馆。
关良是中国近现代画坛风格独特的艺术大家与艺术教育家。他是最早将西方现代派的绘画理念引入传统水墨画的画家，其水墨戏剧人物画独树一帜，影响也最大。
顾景舟，又名景洲，江苏宜兴人。七大老艺人之一，中国工艺美术大师。30 年代到上海仿制历代名作，逐步形成雄健而严谨、流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀丽的艺术风格，被誉为壶艺泰斗、一代宗师。
Lot 915
左：清中期 申锡制 茶熟香温 方井壶
宽 14 cm 高 12.5 cm 容量 420 cc
底款：茶熟香温
盖款：申锡
铭文：杜陵东园铜壶容三斗，重十三斤，永始元年供工长造，护昌守啬。夫宗掾通主守左博丞守，官并省。
出版：
1.《紫泥——王度宜陶珍藏册》P50，奇园国际艺术中心，1993年出版
2.《砂本无韵》P49，上海人民美术出版社，2014年出版
3.《紫砂壶典》P640，湖北美术出版社，2014年出版
估价：RMB 1,200,000 - 1,500,000
Lot 914
右：清康熙 宜均金蟾竹节壶
宽 17.5 cm 高 8.5 cm 容量 400 cc
估价：RMB 1,200,000 - 1,500,000
申锡，字子贻，为清道光至咸丰年间人，善雕刻，多用白泥，精者捏造，巧不可阶，属清晚紫砂八大家之一。当年因游宜兴玉女潭有“帝命主苏山，功成有申锡”之句，故名。所制壶，壶底多钤“茶熟香温”闲章阳文篆书方印，盖内有“申锡”阳文楷书小印。申锡常和瞿子冶、朱石梅等文人合作。《阳羡砂壶图考》评：“阳羡壶艺能蔚为名，当推其为后劲，后此则有广陵绝响矣。”可见评价之高。
08
Lot 791
徐冰（b.1955） Art for the People（艺术为人民）
纸本水墨 49.5 x 138 cm 2022年
估价：RMB 400,000 - 700,000
具有东方人文气韵的当代作品，一直是荣宝斋近年来持续深耕的方向，重点关注作品有徐冰“新英文书法”系列创作《Art for the people》，艺术为人民，“ART FOR THE PEOPLE”四个单词予以变形并重新组合为四个方形字，它将中国书法艺术与英文字母书写交织，衍生出新的文字书写概念。
Lot 754
丽贝卡·布罗茨基斯 Rebecca Brodskis（b.1988）
大坝的另一边（De l’autre côté du barrage）
布面油画 162 x 97 cm 2019年
估价：RMB 200,000 - 260,000
Lot 772
欧阳春（b.1974）蓝色魔法
布面油画 230 x 180 cm 2006年
估价：RMB 800,000 - 1,400,000
09
Lot 821
苏献忠 等花开
瓷器摆件组合
陶瓷
高 80-32 cm 直径 20-16 cm
估价：160,000 - 260,000
陶瓷艺术家苏献忠代表性花主题作品《等花开》，花团锦簇、花树错落，繁密花束由一朵朵小花组成，将传统工艺发挥到极致，并在当代语境下有了新诠释。
Lot 838
陈文 红叶小鸟
缂丝画
68 x 68 cm
估价：RMB 90,000 - 120,000
《红叶小鸟》出自非遗传承人陈文与当代海派名家陈家泠共同创作，为传统工艺与当代艺术结合的典范，完美呈现了缂丝的精湛工艺与水墨画的空灵静谧，丝线成为画笔，织就方寸间的无限悠远。
Lot 835
张凡 芳菲伊始
戒指
祖母绿（3.98克拉）、红宝石、珐琅、Au750 黄金
36 x 33 x 35 mm
估价：RMB 280,000 - 380,000
珐琅与黄金花丝营造出缤纷花园，层叠锦簇的花朵围绕着如深邃的蓝天、湛蓝的湖水一般清透的蓝色花心。红宝石在花蕊处点亮永恒的光芒，记录下绽放时刻。
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荣宝斋（深圳）2024春季拍卖会
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观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：荣宝斋（深圳）
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