艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 香港邦瀚斯
1945年，抗日战争即将取得最后的胜利，“民族塑料工业先驱”顾兆桢心情亦是大好，既逢自己与妻子的六十大寿，苦心经营二十余年的“胜德赛珍厂”在太平洋战争爆发后，因日寇侵入租界，被强行掠夺已有三年之久，也总算是盼来“物归原主”的希望。顾兆桢（1886-1966），字瑞赞，苏州人，自幼丧父，当初来上海打拼时，是在一个洋货店当学徒。满师后，又以家庭手工编织制作为生，生活并不富裕。不过，顾兆桢能及时接受新思想，创新意识也强，辛亥革命后，其感慨国家衰败落后，便决意“实业救国”，在1914年创办了“胜德织造厂”，意思是“胜于德国”。为了改变原料进口受限的被动局面，顾兆桢又在厂内新设“赛珍部”，研发生产酚醛树脂（俗称“人造象牙”），后改称“胜德赛珍厂”，成为第一家塑料厂，中国塑料工业亦自此萌芽。“九一八”事变后，为了呼吁国人觉醒，顾兆桢借新世界底层，开设国货临时商场，所有商品标价一律以“九一八”数字，如原售二元的人造牙筷，降为“0.918”元，引起社会爱国热情。而后，为了支持国货，推动民族工业发展，顾兆桢又发起组织上海机制国货工厂联合会，任常务委员，团结了一大批国货工业企业。在上海沦陷期间，有人劝说顾兆桢出任伪职，亦无不被严词拒绝。作为中国塑料行业的奠基人，顾兆桢恪守品行，饱有民族大义，商界、政界、文艺界对其亦是多有褒扬。因此，喜逢“六十大寿”时，吴湖帆、冯超然、陆一非、张大壮、沈尹默等二十余位海派书画名家、鉴藏家，纷纷赠予精心书画佳制，以志庆贺“眉寿无疆”。此群儒集萃之翰墨怡情、向无量寿，即将现身香港邦瀚斯2024秋拍“中国书画”专场，诸家各擅胜场，穷极与“寿”相关题材，海派艺景，一览无馀。另有齐白石、傅抱石、黄宾虹、溥儒、张大千、吴昌硕、黄易、冒广生、叶恭绰、张石园等名家作品，亦是精彩。届时藏家可莅临预展现场，一窥究竟，共襄盛举。![]()
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萧退闇 眉寿无疆
水墨纸本 镜心
款识：眉寿无疆。瑞赞先生六十双寿，集金篆题之。古稀翁萧退闇书于南邨。
钤印：萧蜕印、知足
24.5 x 66.2cm
HKD5,000 - 8,000
萧退闇，又署萧蜕闇，曾参加南社、同盟会，性情颇是高傲拔俗，与印光法师、弘一法师皆为好友。萧退闇的书法亦佳，尤以篆籀最是精湛，所作体匀而流转，血肉丰盈而不肥钝，有“虞山第一书家”之誉。是作“眉寿无疆”，语出先秦佚名《烈祖》中“绥我眉寿，黄耇无疆”。萧退闇的学生沙曼翁、邓散木艺术成就亦高。![]()
款识：南山之寿。乙酉二月，瑞赞先生六十寿。吴湖帆。吴湖帆为晚清金石名家吴大澂嗣孙，家富收藏，梅景书屋所藏名迹不胜枚举。吴氏书画声名亦为收藏之盛所掩，其门下弟子陆抑非、徐邦达、王季迁、朱梅邨等为近现代艺坛中坚。![]()
梅景书屋师生合影 1941年2月8日摄，左起：沈思明、朱梅邨、俞子才、陆抑非、徐玥、王季迁、赵公绂、徐邦达、陆沁范、潘志云、叶藜青、张守成、黄秋甸，中者为吴湖帆。本幅“南山之寿”，语出秦人诗句“南山之寿，不骞不崩。如松柏之茂，无不尔或承。”为古今祝寿的经典题材。画中绘事殊为精湛，堪称是吴湖帆“小中见大”的典范佳制。近景处，两株古松针叶细密，相互掩映，挺立于崖旁，饱有经冬不凋的生命力，枝干上率意的墨点如鳞皴表现松干皮，寓之苍松的遒劲，藤蔓垂珠其间，笔势爽利尖峭。而朱红点点，又不乏水墨滋润洒脱之风神。山峦占据画幅大部，连绵叠嶂，石青、石绿点染，雄浑见胜，俱显其妙。远山云岚雾气，又有松壑空濛意象，画意深邃，惹人遐思，亦有不尽之感。整作刚柔并济，画法严谨细秀，用笔沉着劲练，诚然可谓是在方寸之间，畅笔天地之辽阔苍茫，而松风长吟，松树坚韧，极为契合“南山之寿”吉祥画意。![]()
款识：枫林碧嶂。邵瓜畴有此图。儗奉瑞赞先生六十寿，时乙酉二月也，慎得居士冯超然并记。冯超然的小青绿山水极有文徴明的韵致，清雅隽秀，1931年《联益之友》第180期曾载文亦称其山水画：“……冯画如欧字，流丽清秀，各有所长，微课轩轾……”冯超然的学生陆俨少亦是画坛大家。是作“枫林碧嶂”，拟明末清初名列“画中九友”的僧邵弥笔意，绘两高士溪中垂钓，颇有渔隐之逸，而山野绿树葱葱，枫林映照丹霞，远山云雾缭绕，清风徐徐，令人心尘荡涤。![]()
款识：双松并茂。 乙酉二月，写祝瑞赞世伯大人六秩双寿。王季迁。王季迁是明代王鳌的后裔，其绘画以“四王”为宗，尤精鉴赏，收藏之富，为华人魁首。是作双松并茂，群山在云雾缭绕之中，颇是清幽，山径一白衣持杖高士正在登高，画幅右侧两株古松苍劲挺拔，直耸天际，松针繁茂，破幅而出，寓之“双寿无疆”。![]()
款识：眉寿图。瑞赞先生雅正，并祝六秩双寿。乙酉二月，抑非。24.8 x 31.1cm
陆抑非的绘事曾得张大千指授，后又拜入梅景书屋，成为吴湖帆的学生，在花鸟画上造诣精深。本幅绘一枝梅树，枝上梅花朵朵，清香远溢，花蕊细腻描绘，殊是写实。而枝上两只绶带鸟，造型谨严，亦是活灵活现。“梅”同“眉”、“绶”同“寿”，故有“眉寿”之意。“眉寿”意“满寿”“全寿”“美寿”。《诗经》有载“为此春酒，以介眉寿”。![]()
张大壮是硕儒章太炎的外甥，精于花鸟，与江寒汀、唐云、陆抑非有“花卉画的四大名旦”之誉。其曾为收藏巨擘庞元济整理书画，得以遍览名迹，心摹手追，绘事精进不已。是作“灼灼春桃”，写一枝桃枝，桃花开满枝头，粉红娇嫩，绿叶青翠欲滴，洋溢着朝气。桃实，有寿桃之意。![]()
挟砚赴沪以后，杭人唐云从西子湖畔略有声名的文人画家，渐渐成长为“海上花鸟四大名旦”首席。绘写此幅灵芝时，唐云36岁，正是艺术精进之际，画中灵芝计有九朵，可见画家用心经营。灵芝为仙草、瑞草，有长寿祝福，而“九”单数中最大，与“久”谐音。![]()
沈尹默 行书宋词《长生乐》
水墨纸本 镜心
款识：阆苑神仙平地见，碧海架蓬瀛。洞门相向，倚金铺微明。处处天花撩乱，飘散歌声。装真筵寿，赐与流霞满瑶觥。红鸾翠节，紫凤银笙。玉女双来近彩云。随步朝夕拜三清。为传王母金籙，祝千岁长生。右晏元献《长生乐》词。录之以为瑞赞先生六十双庆，吴兴沈尹默拜书。
钤印：沈尹默印
24.7 x 30.9cm
沈尹默的书法与于右任并称“南沈北于”，帖学造诣殊深，时有“数百年无出其右者”之说。汪东《寄庵随笔》中有言：“于是求尹默书及余画者日众，缣素堆案，如扫落叶。”提及总有人向沈氏求书。是作行书录写晏殊《长生乐》，文辞中群仙祝寿，祝千岁长生的场景，极为吉祥。书法则字体清秀俊朗，骨肉停匀，可谓是洒脱自如，恰到好处。
是次邦瀚斯2024秋拍“中国书画”专场，佳制累累，笔者仅择选部分小尺幅书画，“小中见大”，可为案头清玩，又富装饰效果，极适合书斋雅致格调，窥斑知豹足矣。![]()
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方慎盦 妙造自然册
吴湖帆、姚虞琴、庞元济、陆俨少、高振霄、萧俊贤、谭泽闓、高振霄等十四家题跋扉页： 生趣跃然。癸未季夏，为慎盦仁兄题，八十翁庞元济。题跋：吴湖帆、庞元济、姚虞琴、陆俨少、樊浩霖、萧俊闲、陈宗彝、高振霄、吴慈堪、黄西爽、谭泽闓、沈卫、桂铸西、张彦等十四家题跋皆略。绘画: 10.3 x 14.2cm, each (8) 书法: 10.8 x 14.2cm, each (15)方慎盦为海上名医，受业于黄石屏，著有《金针秘传》，是近代向欧洲传播针灸的先驱者。杏林名医精于艺事者不乏，如程门雪、秦伯未、郑文焯等，方慎盦亦属其中佼佼者。![]()
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方慎盦《妙造自然册》，局部
是册画面清雅，兼工带写，颇有宋人韵致，册中绘萝卜、蛤蜊、游虾、蟋蟀、青蛙、芋头、柳蝉等。方慎盦与吴湖帆毗邻而居，与文艺界亦是殊有交谊。册中庞元济题写扉页，称之生趣跃然，诚非虚言。册中题跋累累，据萧俊贤跋语，可知本册应绘于1941年。画毕，作者一直留存身边，倩诸家吟咏题跋，由1941直至1958年，前后跨度竟越十七载。陆俨少跋曰：“慎厂先生擅金鍼仁术，近年病臂不亲笔砚久矣，谁知早岁丹青之妙，直逼古人，深愧相知不尽”，可知方慎盦视此册为得意之作，至晚年病臂不能作画时，仍以本册早岁作品见示于人，以求同赏。
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藏印：曾藏丁辅之处、章劲宇所得杭郡名人书画印、唐华盦、玉麐主人（裱边）
《黄易年谱初编》载，嘉庆二年（1797）正月，丁忧服阙的黄易携婿李此山及拓工开始岱麓访碑之旅，途径邹城、曲阜至泰山等，又绘《岱麓访碑图册》以纪，现存故宫博物院。册中，以左文右图的形式记录了黄易访碑情形，题跋中亦介绍邹城岗山、铁山、尖山等北朝碑刻的具体情况，引发了艺林极大关注。而本札一通四页，花笺纸，无年款，结合札中所述公务及邹县访碑、小铁山碑刻等事宜，可知应即黄易作于嘉庆二年（1797）正月，时授济宁捕河通判一职，上款人“观察大人”则应为孙星衍。《岱岳访古日记》亦记是年正月十四日黄易于按察使署拜访孙星衍，与本札十一日所述“正盼钧旌早返，即可快聆训言”相符。是札所及内容丰富，包括“浣笔泉、府师船只”两桩公事，前者为济宁人文胜迹，明清多次重修，乾隆五十六年（1791），和琳作记、翁方纲题诗、黄易绘图以纪疏浚。后者应是觅船为途径官员作接待等准备。交代完公事，黄易提及访碑等金石逸事，“阮丞”为礼部侍郎阮元。此外，聂人杰为白莲教逆犯，嘉庆元年正月造反，三月为荆州总兵富志耶捉捕。是札对于黄易金石往来的研究有直接学术价值，考其公事往来细节亦是生动呈现，又为难得的有关白莲教文献，曾经丁辅之、章劲宇、唐云等宝藏，更显其珍。
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图1：5.5 × 6.3cm；图2：6.0 × 37.3cm（九选二）〈三〉张大风画法。甲子四月，木佛居士写于五云双星研斋。〈四〉甲子清明节，往访五云双星研斋主人，畅论金石，并讚名画数事。见案头零星蝉翼佳纸，乘兴漫涂八纸。是卷大似苦瓜和尚笔法，金匮钱厓记。〈五〉澹影是云还是月，暗香宜雨亦宜烟。楳邨居士写梅似吴缶翁。〈九〉西来谁信渡江难，波浪萧萧一苇寒。面壁十年缘底事，者番丢掉破蒲团。曾见张船山画达么祖师像，古雅苍浑，神均生动，令背拟之，惜未能得其万一也。阏逢困敦之岁蒲月，钱瘦铁并记。〈钱〉泉厓私印、天放翁（二钤）、☐欢居士、☐、木佛（二钤）、泉厓日利、钱厓私印、瘦铁画记
钱瘦铁出身贫寒，十几岁时在苏州汉贞阁碑帖铺当学徒，其间因天资、机缘结识大家郑文焯、俞语霜，得入门下指授。在郑氏引荐下，钱氏又拜入缶翁门下，艺事大进，时人谓得“郑文焯之雅，吴昌硕之古，俞语霜之苍”。
郑文焯亦曾为钱瘦铁的书斋署名“瘦铁宦”，故得号“瘦铁”，为之书写润例中，更殷殷期许：“他日当与苦铁、冰铁并传，鼎峙而三，亦江臬艺林一嘉话”。而缶翁对钱瘦铁亦是激赏，称其：“精刻画，尝出所作，见视分成佈白、已得微妙，若再循序而进，庶可臻太古之心矣。”
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吴昌硕 篆书“习苦”
本品吴昌硕篆书写“习苦”，又集钱瘦铁绘画九帧，师生情谊可见，皆作于徐放斋中。“习苦”为戴熙斋号，有安贫乐道之意，缶翁以此相赠，勉励与提携之意，溢于言表。书作尺幅虽小，而笔力雄健、沉着，亦富金石气象。徐放，字小圃，斋号五云双星砚斋，上海宝山人，为民国时期沪上中医名家，同时也是书画鉴藏大家。钱瘦铁即是在徐放家中结识桥本关雪。
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1927年，在西泠印社“汉三老石室”前留影，自左至右：钱瘦铁、吴藏龛、吴昌硕、韩秀（钱氏夫人）
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钱瘦铁绘画，其余七帧
而钱瘦铁所绘九帧，纸张薄如蝉翼，拟石涛、吴昌硕、八大山人、张问陶等诸家笔意，皆纯以水墨，或写寒梅，傍崖而生，有顶天立地之姿；或绘无量寿佛，古木下参禅、茅屋中冥想；或高士远眺，有隐逸之幽；或不著一人，凉亭独立、山径曲折，有萧寒意境，风骨劲峭。画中用笔更胜于墨，有朴拙气韵，而书法则囊行、隶、篆等，与画意亦是相得益彰。
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溥儒 四季八景
设色纸本 镜心八帧
款识：〈八〉心畲。
钤印：溥儒（八钤）
24.5 x 14.4cm, each (8)
溥儒诗文书画超绝，与张大千有“南张北溥”之誉。作为旧王孙，其“儒”字为光绪帝所赐，以期日后能为君分忧，为社稷计。适其满五个月，又蒙赐头品顶戴，可见溥儒家世显赫之余，亦恩眷至隆。
满清灭亡后，被慈禧太后赞言“本朝灵气都钟于此童”的溥儒，在艺事上勤耕不辍，终成大家。其绘事精湛，画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”，成为有清一代最富艺术成就的宗室。
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本品为溥儒绘“四季八景”，春令杨柳依依，溪水潺潺，青山绿林，小亭半隐，画意清新。夏日暖阳映照，南山放马，山峦苔点细密，亦或高士寻访，木桥偶遇，而林木成排，郁郁葱葱，呈现一幅悠然自适景象。秋季枝叶凋落，高士相约观泉，急瀑一漈，拂水飞流，珠玉万斛，有水石相激，戛玉生烟之境。冬时，漫山白雪，峰峦耸峙劲峭，有高旷雄秀之势，而古寺红墙，又生幽逸。近景处，成排苍松，枝桠如蟹爪斜伸，经冬不凋，亦是观之清远。
八帧绘画，富有古意，韵致脱俗，各有其趣，而山石皴法多变，林木苍中带秀，不落“四王”程式化的绘画语言，亦得宋人恬静细腻，呈现出空灵飘逸的文人格调。
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〈陈〉种树自何年，幽人不知老。不爱松色奇，只听松声好。庚午中秋，半丁陈年写35.7 x 7.2cm, each (2)
民国初，北京艺坛以齐白石、陈师曾、陈半丁、金城等为巨擘，最受推重。其中，陈半丁家境贫寒，幼时生活坎坷，当过学徒，幸得表叔吴石潜帮助，得识吴昌硕、任伯年，乃于艺事有精深造诣。1906年，又应金城所请，成为北漂，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺专。
而齐白石的境遇相较于陈半丁，似更为窘困，1919年，年近花甲迫于生计而背井离乡，然彼时京圈倡导“师法宋元”，齐白石学八大、石涛，并不受重视，无奈自叹”冷逸如雪个，游燕不值钱“，后幸得陈师曾推介，衰年变法，才始得逆袭。二者有相似经历，彼此亦颇是惺惺相惜。
本品为齐白石写桃花，陈半丁绘古松，尺幅相同，揣应是作于同一时期，即1930年中秋。彼时，陈半丁的花鸟画享有盛名，而白石翁“红花墨叶”的艺术亦是成熟。画中，桃枝挺立，花朵鲜艳，或深红，或脂红，叶片浓墨勾勒轮廓、写筋，分阴阳向背。而陈半丁所绘松树，自右斜出，以书法线条写松针，笔意劲健，淡墨点染作松皮，枝干亦是苍遒，题李东阳《题画松》诗，亦是诗书画俱佳。
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展览：香港集古斋，“中国近代书画展览”，一九九一年三月，并出版于该展览图册，图版8出版：《鸿爪雪泥篇——中国近现代画人》，(香港）101工作室有限公司，二〇一四年十二月，页64
齐白石笔下的草虫，有工笔，有写意，它们的翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视起状，也充满着神形兼备、情景交融的艺术表现。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。在那些栩栩如生的草虫中，我们既惊叹于精细的笔触，同时亦感受它们的“草间野趣”与“生机盎然”。
是作逸笔草草，绘一只蚂蚱低头觅食，触角、翅膀、腿足上的凸刺等亦细腻描写，神情机敏，可谓栩栩如生，又写竹叶，赭色晕染，丰富构图。此为隔壁老人珍藏，购自集古斋，其为香港资深建筑师，从上世纪五十年代起，频繁流连厰肆，购藏书画。
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如其所言：“附图乃余最喜爱的草虫小幅，画幅大小仅逾一尺，主体只一蝗虫，简无可简；用硃砂意笔写出，小中见大、笔简而精，形神绝妙。...... 此帧‘开门见山’之写意草虫，乃齐氏晚年罕有之作。余选购于一九七九年集古斋举行之齐白石个展中。如今三十五年后，重看此画，依然笔精彩妙、世罕其俦。”
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款识：玄芝阁图。哲夫道兄先生获汉铜“蔡燕”印，于是年十月即有徵兰之喜，命名曰“燕”。燕为玄鸟，余举“玄芝”小玉印贺之，因拟羽琌山民“宝燕阁”之意，属写“玄芝阁”。草草涂抹，工拙有所不计也。滨鸿质，时己酉冬望。著录：《黄宾虹年谱》，（上海）上海书画出版社，二〇〇五年六月，页7541.9 x 37.3cm
1909年，蔡哲夫获得汉铜印“蔡燕”，同年十月即有添丁之喜，并以此铜印命名。因“燕”为玄鸟，黄宾虹赠以“玄芝”玉印相贺，又拟龚自珍“宝燕阁”斋号之意，作此“玄芝阁图”。
黄宾虹的绘画有“黑宾虹”“白宾虹”两个面貌迥异的时期。六十岁前所作取法新安画派的淡逸疏简之风，而后期则以黑密厚重，黑里透亮为特色，有纵横奇峭之趣。本幅为宾翁罕见早年绢本佳制，笔墨清雅，写茅屋数椽，依山傍水，寄情幽深，又见楼阁中，二人凭窗，似长辈谆谆教导孩童，而屋外山水云深林密，恍是天地灵气所集，乃孕人杰。
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款识：抱石金刚坡下山☐。杜安先生将离中国，奉此存念，兹希教正。三十四年十一月，傅抱石。参考资料：傅抱石《郑庄公会母》，香港苏富比，二〇一六年十月，中国书画专场，编号1362傅抱石《夜破东羗图》，香港苏富比，二〇一六年十月，中国书画专场，编号1482傅抱石《西山夜渡图》，香港苏富比，二〇一七年十月，中国书画专场，编号129133 x 40cm
“金刚坡时期”，是傅抱石艺术中最为重要的创作阶段。在这里，其成功的找到属于自己的艺术语言，独创“抱石皴”，成为“打破笔墨约束的第一法门”，所作气势磅礴，自然天成。《壬午重庆画展自序》中，傅抱石亦曾感慨：“以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木、一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉湎于东南的人胸中所没有，所不敢有的。”
本幅绘赠法籍越南人杜安（Doan, 1914-1978）。1943年8月至1945年底，杜安以“使馆翻译”身份驻重庆逾两年，抗战胜利后，返越南，再回到法国。画中，构图饱满，山石的描绘，以散锋乱笔的“抱石皴”披拂而下，寓之厚重，又施以赭石与淡花青渲染，近景处浓墨绘写林木，屋舍半露。而崖前瀑布从山腰处倾泻而下，势如山洪，其声激越，如雷霆般，穿云裂石。而观景台上两位高士，其一身着黄袍，手指飞瀑，亦似为怒瀑之沉雄所震撼。左题尾字脱落，依残留墨迹，应为“舍”字。1943年，傅抱石亦赠杜安《阳关图》。
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款识：八德园戏笔。匆匆已是二十年，前事历历，为之慨然，八十三叟爰。来源：香港苏富比，一九九五年十月，中国书画专场，编号253是作“鱼戏图”，根据题识，可知为张大千“八德园”时期笔墨，故其跋言中回想二十年前旧事，亦是诸多感慨。画中，绘游鱼四只，一大三小，浓墨勾勒轮廓、点睛，淡墨晕染鱼身，浓淡墨写鱼鳍，大鱼鱼嘴微张，眼睛中隐有一丝落寞，笔墨简约，颇有八大气韵。八德园为张大千所建中式园林，位于巴西圣保罗市郊摩诘镇。![]()
款识：（文略）上汪侍郎师，录呈日坡仁兄大人清政，弟冒广生。D: 26cm
冒广生，字鹤亭，光绪十五年（1889）历县、州、院三试皆列第一，其出身如皋望族，是“明末四公子”之一冒辟疆的裔孙，与吴湖帆、林旭等交好。此冒广生行书录自作诗诗六首，题为《上汪侍郎师》，收录于冒氏《小三吾亭诗文集》，书风清雅中亦见古朴，“汪侍郎”应为汪鸣銮，“日坡仁兄大人”应为黄映奎，字仲照，号日坡，香山人。廪生。有《杜斋诗钞》附词，曾任《广东通志》分纂。
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款识：上雨旁风埜老宅，珍裘宝马少年游。丙子六月，集商卜文，石园居士。106.5 x 12.4cm
张石园，字克和，号石园，室名研云山馆，江苏武进人。工山水。上海中国画院画师、西泠印社社员。国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，张石园的代表作不准出境。是作集商卜文，笔力劲健，结体修长，浓淡有别，可见飞白，亦可知张氏金石学造诣匪浅。
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款识：花径暗香留，老桂凝秋森玉树；蒲桃仙浪輭，灵槎准拟泛银河。遐翁。25.7 x 9.5cm
此为叶恭绰集字联，集句朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》、周密《凤栖梧・生香亭》、毛滂《感皇恩》、辛弃疾《西江月・为范南伯寿》。尺幅为书房小联，书香墨韵，殊是契合书斋清新气息。
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拍卖日期
11月29日
上午10时30分
（香港太古广场六座10楼）
预展详情
11月23日至28日
上午10时至下午6时
（香港太古广场六座2楼）
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观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：香港邦瀚斯
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