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▲“缶璜不朽——天涯芳草有路归”夜场
艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/ 上氏拍卖
《齐白石全集》与《百年大师经典 齐白石卷》等，俱有载“致杨泊庐书”八通，未署年款，内容提及齐白石多次绘赠杨泊庐画作、印拓，而杨泊庐则为白石老人处理房子纠纷等，言辞间处处透着匪浅交谊。信中，齐白石云及：“余固耿耿于怀，加以在燕京以诗画相往还者，四三数人而已。弟忽远别，若有所失。愿吾弟向后，不时通问，以慰相怀，勿相忘也。此后余得有颇可观之小幅画，亦当不时寄赠，不尽万一。”可见老人与杨泊庐关系往来密切，并视为“勿相忘”之知己。![]()
另有二函，其一：“来函收到。吾弟新迁，当以画为赠。俟弟来借山馆时，征其雅意欲画何物，吾弟以为可，吾心即可矣（此放翁晚年名斋：曰可，并句云，只向君心可处行）。吾日来久未出门，因夜来稍咳，吾弟可来借山。初十日（即外人所谓星期日）上午如何？此上。泊庐仁弟，兄璜顿首，初八日。”![]()
另一：“泊庐仁弟鉴：承索为画《师可斋图》，已画成，可随时来取去。予日来禁风寒，不敢出也。小兄璜顿首，二月廿日。”![]()
则是提及因杨泊庐乔迁新居，齐白石为绘《师可斋图》，并以陆游《书室名可斋或问其义作诗告之》诗句云：“只向君心可处行”，称“吾弟以为可，吾心即可矣”，殊为用心。时隔近百年，是作赠杨泊庐《师可斋图》即将于上氏拍卖2024秋拍“缶璜不朽——天涯芳草有路归”夜场呈现，双跋，为齐白石罕见的山水佳作，构图用心，笔墨精熟，画风纯雅，又有明确著录佐证，并可补《齐白石全集》诗文篇之阙，亦见齐杨二人彼此之“知己厚谊”，尤为难得。另有吴昌硕“墨梅”为缶翁63岁时为“西泠四君子”之一的吴隐所作，附有出版，来源清晰，亦是可珍，可知是场拍品质素之不俗。
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Lot 680
齐白石 赠杨泊庐“师可斋图”
设色紙本 立轴
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题识（一）：师可斋图。癸酉春正月天时晴暖，为泊庐仁弟画于旧京。齐璜。
题识（二）：放翁自题可斋，句云“只向君心可处行”，予常诵之，泊庐弟云此句正恰溥心，遂求画此图，白石山翁又记。
钤印：老白、阿芝、甑屋
著录：1、郎绍君编《齐白石全集》卷十，P93、P94，湖南美术出版社，2017年。
2、齐白石著《百年大师经典 齐白石卷》P146、P148，天津人民美术出版社，2021年。
说明：带盒。
67.0×36.5cm 约2.0平尺
JPY: 8,800,000-16,000,000
RMB: 421,500-766,400
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齐白石 赠杨泊庐“师可斋图”，场景图
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出版物封面
是作款识：“癸酉春正月天时晴暖”，可知作于1933年正月，时齐白石70岁，亦可知上述致“杨泊庐”二函应分别作于1933年正月初八、1933年2月廿日。而“泊庐”即杨溥，字泊庐，晚清民初人，齐白石早年弟子，莫逆之交。清苑人。法学专家，工山水，师清湘老人，得苍厚之趣。著有《大涤子年考》《画语录诠释》《泊庐画扇册》。款识中“泊庐弟云此句正恰溥心”亦证上款为杨溥。![]()
杨溥全家福照 左起：杨溥、杨溥长女杨秉娴、次女杨秉琳、幼子杨海伦、夫人赵启明（摄于民国十九年前后)
关于杨溥与齐白石的交往，朱万章《齐白石致杨泊庐信札研究》文中亦有详考，择列部分如下：齐白石《泊庐以仿石涛山水画求题》，诗云：“皴山钩（勾）树十年心，笔底工夫苦自深。天不忌人享名誉，毋忘当日指南针。”诗注又云：“壬戌泊庐从余游，余诱其师大涤子。泊庐笑曰：吾师乃指南针也。”可知1922年始，杨溥即拜入齐白石门下，并师法石涛。齐白石五子齐良己（号迟迟）报考京华美术学校学习中国画时，亦是请杨溥为保证人，并致信相托：“迟迟欲学山水，将来欲从吾弟也，因弟画笔似石涛。”![]()
中国艺术研究院藏1933年齐白石绘赠杨溥《借山图册》，签题：“借山图册。泊庐仁弟藏。兄璜题。癸酉。”钤印“老白”，并有跋：“五十六图半天下。吾贤得仿十之三。剩水残山真位置。经营与俗太酸成。借山图原名纪游。湘绮师日。何不皆题借山。可大观矣。原图五十有六。前丁巳来燕京。友人陈师曾假去月余。归来失去八图。欲补画拟作。恐未真面目。故止之。泊庐仁弟临此。题记之。甲戍兄璜。”钤印：老齐。![]()
此《借山图册》与本幅《师可斋图》作于同年，其中题签钤印“老白”亦为同一印鉴。中国美术馆藏1928年，齐白石《渔翁》款识：“泊庐仁弟法论，戊辰又二月小兄齐璜持赠。”亦钤印“老白”，同样是相赠杨溥。另有齐白石因杨溥为生活所迫，欲鬻画自给，而大发感慨：“泊庐即已为官，又欲卖画。何穷至此，当此浊世，一时百万者不胜屈指。尺纸二、三圆，所得几何。泊庐如愿为，真吾徒也。”以及《为泊庐弟画松山书屋图并题》诗云：“户外清阴长绿苔，闲花自长不须栽。”等，不一而足。![]()
是作《师可斋图》，如陆游诗所云：“得福常廉祸自轻，坦然无媿亦无惊。平生秘诀今相付，只向君心可处行。”寓之为人处世须遵从己心，乃能得福避祸，无愧无惊，此斋名饱有自励、自警、自强之义，亦充满做人的哲理和智慧。画中，构图饱满，设色雅致，山麓下，一座清苑掩映于古松之旁，屋舍黑瓦白墙，林木郁郁葱葱，枝干遒壮，以淡蓝色为地，部分根须拔地而起，远山浑厚，不作点苔，仅淡蓝色皴擦肌理，与地面相互呼应，画面更具整体视觉。![]()
窗前一身着长袍的中年人伏案看书，眼神望向窗户，若有所思。整作画意悠然，中心分明，是殊为珍罕的齐白石山水画作，双题识亦属少见。左下角钤印依稀可辨为“甑屋”，《白石老人自述》中，老人自谓其意“可以吃饱啦！不至于像从前似的锅里空空。”其祖母曾感慨：“那知今日锅里煮吾儿之画也！”1890年，齐白石曾为画室题“甑屋”，客居北京后又以此为斋号。是印亦隐含着齐白石“大器晚成”的颠沛起伏艺术生涯，亦饱有对祖母的思念之情。![]()
日本须磨弥吉郎曾言：“白石翁画山水最罕而佳也”。白石翁亦曾诗云：“少年为写山水照，自娱岂欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君。”并感叹道：“余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。”也可见其北上后山水画作不为人所理解，多为“知己”而作。而又正因此缘由，齐白石的山水画作，既少又精稀。是作《师可斋图》，即是齐白石为“知己”杨溥的倾心力作，同年又赠《借山图册》，如其所说：“在燕京以诗画相往还者，四三数人而已”，真非虚言也。▼
Lot 669
齐白石（1864-1957） 工虫杂草
设色紙本 立轴
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款识：白石山翁。
钤印：“白石翁”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
28.1×32.0cm 约0.8平尺
JPY: 800,000-1,800,000
RMB: 38,300-86,200
齐白石笔下的草虫，翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视起状，充满着神形兼备、情景交融的艺术表现。是作绘一只黄褐色的蚂蚱翻跃于萱草上，细长的触须低垂，后足发达，翅刺清晰可见，可谓栩栩如生，亦有野逸之趣，殊为传神。▼
Lot 670
齐白石（1864-1957） 天涯芳草有路归
水墨紙本 立轴
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款识：白石山翁画于甑屋。
钤印：“阿芝”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
54.5×36.5cm 约1.8平尺
JPY: 5,800,000-8,800,000
RMB: 277,800-421,500
相较于齐白石“红花墨叶”的大红大紫，其类此富有雅逸风格的“文人画”作品殊为鲜见。在庚申年九月二十一日《日记》中，白石翁曾言：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之。恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也！”可见其对八大、石涛、徐渭之服膺。![]()
然因生计所困，齐白石“衰年变法”，并告友人“即饿死京华，公等勿怜”。不过晚年的齐白石对于画风的转变仍有诸多无奈感怀，曾有题识不禁慨叹：“予五十岁后之画，冷逸如雪个，避乱世于京师。识者寡，友人曾劝其改造，信之，即一弃。今见此册，殊堪自悔，年已八十五矣。乙酉，白石。”是作绘溪岸一角，小桥旁水草摇曳，留白作水面，一株柳树枝条飘扬，仿似秋风徐徐，雁鸟成群归巢，天际无垠，不着一笔，惹人遐思。款识中“甑屋”对于齐白石亦有着特殊意义。▼
Lot 671
齐白石（1864-1957） 名园第一
设色紙本 立轴
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款识：三百石印富翁齐白石。
钤印：“齐大”
说明：附装裱店资料。
83.5×33.3cm 约2.5平尺
JPY: 5,500,000-8,800,000
RMB: 263,500-421,500
齐白石对荔枝，可谓情有独钟。早在广东游艺的时候，彼时其声名尚未十分显赫，始为岭南佳果所打动，曾于中国美术馆藏《荔枝蜻艇》上题有“寄萍老人齐白石自钦州归后始画荔枝”，表达对荔枝的念念不忘。![]()
其亦曾言：“归来时日霞相照，其色尤鲜，幸得主人至，得啖之，知果实之味，唯荔枝最美。” 也可知喜爱之情。是作其题云“名园第一”，亦是将荔枝视为第一名果，倾心之意溢于言表。画中，荔枝果实则用色点法来描绘表皮独特的粗糙质感，其色艳红，硕果累累，或聚或散，错落分布，颇是可口诱人。复以浓淡藤黄色表达叶片的明暗，焦墨写叶片筋脉，并有动势，而枝条则如遒劲篆籀，可见飞白，殊是苍茫又骨力内蕴。此外，荔枝寓意健康长寿、如意吉祥等，亦是美好景物。附有装裱店资料，更为难得。▼
Lot 674
齐白石（1864-1957） 青虾
水墨纸本 立轴 1937年作
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款识：其琴女弟子用意。丁丑春正月，买镫后三日，齐璜。
钤印：“齐大”
说明：带盒。
106.5×33.5cm 约3.2平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 86,200-172,400
游虾是齐白石的经典题材，所作莫不栩栩如生，亦是老人笔下最写实的对象之一，堪称“绝艺”。业界亦将齐白石的“虾”、徐悲鸿的“马”、黄胄的“驴”以及李可染的“牛”谓之“四绝”。![]()
此“青虾图”，作于1937年，绘游虾数只，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神。右下部一只游虾则仅虾头半露，更显动势与勃勃生机，凭增趣味。款识中“买镫后三日”，颇具诙谐，亦见白石翁不为人知之日常琐事。▼
Lot 675
齐白石（1864-1957） 十二吉祥
水墨纸本 镜框
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款识：杏子坞老民齐璜画于古燕京城西。
钤印：“齐大”
说明：带盒。
64.0×32.0cm 约1.8平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 86,200-172,400
齐白石的作品，一草一木，一鱼一虫，源于生活，世俗却不庸俗，其“为万虫写照，为百鸟张神”，有着艺术之超然，处处透出一种大雅之美，又有一种乡野的生命力。![]()
是作绘雏鸡十二只，纯以湿笔表现，真实再现出其毛茸茸的质感，浓淡有别的墨色避免了形象的重复与板滞，雏鸡的爪随它们站立的方向变化，看似简单，实出自对生活的仔细观察，画面富有生活气息，小鸡的憨态可鞠，亦令人莞尔。款识“杏子坞老民”则表明齐白石不忘本，亦不攀高枝富贵的心迹。此外，十二只雏鸡亦象征“十二吉祥”，有大美满之意，寓意亦佳。▼
Lot 676
齐白石（1864-1957） 报到富贵平安
设色纸本 立轴 1948年作
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款识：八十八岁老人白石画。
钤印：“吾年八十八”、“白石”、“人长寿”
说明：带盒。
102.0×34.0cm 约3.1平尺
JPY: 3,800,000-6,800,000
RMB: 182,000-325,700
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是作题材丰富，分别绘有牡丹花、龙纹瓶、爆竹，其中牡丹被誉为“万花之王”，花大色美、雍容华贵，亦有着“富贵”的美好象征。画中牡丹花盛放硕大如伞，花瓣层层如佛手千千，设色亦是浓而不烈，艳而不俗，有“花王”之姿，枝叶繁茂纷批，气韵生动。龙纹瓶，纹饰为墨龙挺立，寓之“平安”，爆竹则有“报到”之意。![]()
题识“报到富贵平安”契合画意。而款识“八十八岁老人”则可知作于1948年。据《白石老人自述》所载，齐白石曾因算命先生，而以瞒天过海之法，将其年岁虚报，以避不详。此外，又因“虚岁”的缘故，故与实际年龄相差四岁。▼
Lot 522
齐白石（1864-1957） 麻雀顽石
水墨纸本 镜框
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款识：齐大写生。
钤印：“白石翁”、“甑屋”、“吾画遍行天下蒙人伪造尤多”
26.0×29.3cm 约0.7平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 38,300-57,500
是作为定静堂旧藏，绘一麻雀立于顽石之上，颇有憨趣。麻雀淡墨晕染身体，焦墨点睛写鸟喙，神态可掬，令人忍俊不禁，而顽石浓墨随意绘写，与麻雀形成浓淡之分。“定静堂”为知名书画收藏家、台湾林宗毅与其子林诚道所共享堂号。林氏父子，系台湾极具名望的板桥“林本源”家族成员，收藏中国历代书画颇丰。![]()
齐白石 麻雀顽石
齐白石在《赠雪庵山水册》 中题识：“病后友朋如隔世，指头神鬼不相京。加题左右支吾字，自恐他年认不真。吾画近年多伪本。”为防止鱼目混珠，齐白石刻钢印防伪，此后又刻“吾画遍行天下蒙人伪造尤多”和“吾画遍行天下伪造居多”二印。▼
Lot 523
齐白石（1864-1957） 洞庭君山
设色纸本 立轴 1948年作
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款识：洞庭君山也。剑石仁弟属，戊子秋八十八岁白石。
钤印：“白石老人”、“风前月下清吟”
鉴藏印：“志超鑑赏”
25.7×32.1cm 约0.7平尺
JPY: 1,800,000-3,600,000
RMB: 86,200-172,400
太湖又名洞庭，当是缘于湖中有洞庭之山。董其昌也很向往太湖，在他的画记中，多次出现“太湖东西两山”，希望能在此地筑屋终老。王蒙、王时敏等亦尝写洞庭湖山。![]()
此齐白石《洞庭君山》，亦为定静堂旧藏，作于1948年秋，所谓“君山”即洞庭山，又称有缘山或湘山。齐白石的山水画作，是其少见的题材。是作绘一帆船在湖中摇曳，渔夫撑杆摇橹，远山半隐依稀可见，浓墨勾勒轮廓，石青色点染肌理，有一小屋屋檐微露。湖面以波浪纹表达，亦是波光粼粼，颇有宋代诗人白玉蟾的《洞庭》“镜面千顷阔，修眉一带横“之诗意。笔者考，上款人”剑石仁弟“或为徐崇立（1872-1951），字健石，一字剑石，号兼民，湖南长沙人。清光绪二十九年（1903）举人，次年考取内阁中书，其楷书苍劲浑厚，名噪一时。其先后就职于湖南督军府、中央行政院，官至行政院秘书，湖南省政府顾问。徐崇立与齐白石俱是湖南长沙人，作为老乡，彼此有交谊，似是情理之中。
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Lot 661
吴昌硕（1844-1927） 墨梅
水墨纸本 立轴 1906年作
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款识：石潜宗台属。拟巢林先生大意，丙午凉秋，俊卿病摹。
钤印：“吴俊之印”、“古柲州”
出版：《中国近现代名家画记 吴昌硕》图59，天津人民美术出版社。1996年。
说明：带盒。
108.2×52.6cm 约2.1平尺
JPY: 8,000,000-16,000,000
RMB: 383,200-766,400
吴昌硕与吴隐以宗亲相礼，彼此过从甚密，题词唱和。吴隐在西泠印社西郊所筑”遁庵”小屋，吴昌硕为之题篆书联。吴隐从孙吴善庆修建“还朴精庐”，缶翁亦为其篆额题记“以还朴名之”，可见两家往来之频仍。而吴隐的篆刻艺事，亦得益于缶翁亲授“钝刀中锋”之法，印风乃苍古奇倔。吴隐创建西泠印社时，亦投桃报李力荐缶翁为第一任社长。王一亭绘吴隐画像，吴昌硕书写长跋，誉之：“湖水萦纡天蔚蓝，禅通文字石同参。卅年印学窥奇特，敢与龙泓对座谈。印社闲居我不孤，肴陈彝鼎酌商觚。他年再步西泠道，忍去寻诗倚酒垆。”亦可见推崇。![]()
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是作墨梅，由旅居关西著名华侨实业家友情提供，附有出版，作于1906年，时缶翁63岁，以篆籀法绘数枝墨梅倚石俏立，繁花朵朵，殊为清雅。梅花向来高洁，其枝干虬健，犹如铁铸而成，枝上花蕊，亦如肌似雪，故又有“白玉截花”美名。画中又写园石，与墨梅相映成趣，相得益彰。![]()
款识中“巢林先生”即汪士慎（1686-1759），工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”。而缶翁题署“俊卿病摹”似有致敬先贤之意。又称“石潜宗台”则亦见二吴之笃厚深情。![]()
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Lot 657
吴昌硕（1844-1927） 篆书题桃源图诗
水墨绫本 立轴 1918年作
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款识：凿山万丈采黄金，海底涛翻洞叡深。想见仙人齐历劫，渔翁先路到而今。桃源图。吴昌硕年七十又五，戊午初夏。
钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”
说明：带盒。
141.0×41.5cm 约5.3平尺
JPY: 3,800,000-5,800,000
RMB: 182,000-277,800
吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”，可见其书艺之超绝。鲁坚《西泠印社记》中亦载“龙泓（丁敬）研精篆籀（即指石鼓文），旁搜苍雅，凡所造作，海内宗仰。吾友吴缶庐，生平笃嗜猎，制书凿印，能乱石鼓之真，甚乃绘画之事，亦以蜾扁法治之。”也可见缶翁石鼓文造诣精深。![]()
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是作，水墨绫本，内容著录于《吴昌硕谈艺录》P40，署为《桃源图》，录自其手稿。篆书写就，结体中宫收紧，略呈长方，布白平正安稳，笔酣墨饱，而线条则雄厚拙朴，真气弥满，局部亦有枯笔，予其苍辣。缶翁曾言：“余学篆好临《石鼓文》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”得益于此，其篆书线条乃能用笔咨肆而沉穆，圆劲而严峻，有琢玉屈金之感。![]()
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Lot 658
吴昌硕（1844-1927） 清风
水墨绫本 立轴 1922年作
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款识：壬戌长夏，吴昌硕年七十九。
钤印：“吴俊卿”、“苍石”
说明：此拍品不包含轴头。
167.2×47.0cm 约7.1平尺
JPY: 2,800,000-3,600,000
RMB: 134,100-172,400
是作亦为绫本，作于1922年，所绘“墨竹”，浓淡有致，层次分明，相互掩映，又疏密相间，多呈“个”、“人”字，富有变化。如其所言“我平生得力之处在于能以作书之法作画”，是作即是如此，画面俱足生气及金石味，竹叶随风而起，簌簌有声。又写园石，调节整幅画面之疏密、平衡，丰富构图。![]()
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Lot 659
吴昌硕（1844-1927） 近水茅亭
水墨纸本 立轴 1916年作
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款识：近水茅亭镇日开，崔巍石气拟蓬莱。敢云画笔清如许，山色经霜洗过来。丙辰元宵，安吉吴昌硕年七十又三。
钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“缶无咎”
出版：《世纪巨匠——永远的大师吴昌硕展》图17，蜗庐美术馆，平成三十年（2018年）。
展览：世纪巨匠——永远的大师吴昌硕展，蜗庐美术馆
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
137.7×69.1cm 约8.6平尺
JPY: 8,000,000-12,000,000
RMB: 383,200-574,800
相较于花鸟，此为吴昌硕少见山水画，作于1916年元宵佳节，题画诗著录于《吴昌硕谈艺录》P29以及《吴昌硕题画诗笺评》P236。诗文略有不同，如“茅堂”易为“茅亭”。![]()
画中，山峦并不巍峨，而是块石叠加，有清润之逸，浓墨点苔，肌理略作皴染，古木成排，留白作溪面，辅以杂草，远处淡墨表达纵深，近景处则是竹簧与林木掩映下写一凉亭，并绘石台，有清幽之感。缶翁题识中谓如有蓬莱之气，清笔如许，山色则经霜不凋，亦无荒寒之萧瑟。整作用笔老练，湿润的墨色与略带干燥的笔触相互融合，同时有着深厚的文人内秀蕴致，不似八大之冷逸，亦无徐渭之恣肆，石涛之通灵，而是以天纵笔法，呈现自然的生命力，可谓别具一格，足以澄怀。是作附有出版。![]()
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