《新闻报》馆址
严独鹤与张恨水《啼笑因缘》
Lot 320
谢稚柳（1910-1997）青绿山水
设色纸本 镜心 一九四八年作
款识：戊子重九写祝鹤老六十大寿 谢稚柳。
钤印：谢稚、稚柳
鉴藏印：偃王裔孙、细岭邨人
来源：纽约苏富比，“中国书画”，1985年6月3日，拍品编号155
纽约市私人收藏
尺寸：87.6 x 47cm
估价：US$30,000 - US$50,000
1947年4月，国民政府上海教育局发起组织上海市美术馆筹备处，由张大千、吴湖帆等指导，谢稚柳、钱镜塘等征集，而严独鹤、潘伯鹰等则负责编辑。虽然，最后美术馆并未建成，然筹备处却成功举办了“历代书画展览会“、”历代美术工艺博览会“等系列展览，影响颇大。诸家亦经常汇聚一堂，进行美术交流活动，引为佳话。
此谢稚柳1948年重九日绘赠友人六十大寿所作，”鹤老“应即严独鹤，时年六十虚岁，同年《谢稚柳画集》第二集出版。清初“画圣”王翬曾言：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。皴擦不可多，厚在神气，不在多也，气愈清则愈厚。“可见青绿山水随类赋彩，看似程式化，然神韵极不易得。
而谢稚柳的青绿山水得益于张大千，笔墨宛丽高古，清气往来，青苍满纸，览之令人神志耸异，有褰裳从游之愿。张大千亦曾有诗赠谢稚柳：“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”盛赞其高超绘事，一句“中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。“亦是极尽溢美之词。
谢稚柳（1910-1997）
严独鹤（1889-1968）
是作用笔娴熟，设色古雅，画面中主峰高耸，数道飞瀑倾流而下，远山淡墨晕染，峰顶苔点细密，中景处松柏繁郁如华盖，近景处崖岸平缓，溪中杂草摇曳，整作不写一人，意境清幽如仙境，水面则以淡蓝色微微罩染，营造出极为微妙的色彩变化，如时时相异的天光云影映照在湖面上一般。而饱满的构图，既有雄阔壮美的高远，亦有重峦叠嶂的深远，更有咫尺千里的平远，使得山愈幽，景愈深，富有文人逸趣，可谓佳构，以此为严独鹤祝寿，亦足见谢稚柳之用心。
鉴藏印“偃王裔孙、细岭邨人”，可知曾为徐氏珍藏，宁波鄞县细岭邨人。曾任香港中文大学物理系主任徐培琛（1927～）即为细岭邨人，出生于上海。
Lot 361
（款）赵孟頫（1254-1322） 湖上暮归
设色绢本 立轴
款识：春荫柳絮不能飞，雨足蒲芽绿更肥。正恐前呵惊白鹭，并骑款段绕湖归。元贞二年（1296）三月二十四日，余与宋齐彦学士于湖上暮归，时天作阴将雨，青山远近，可爱而可画。明日于鸥波亭中作此，以尽馀兴也。子昂画并题。
钤印：赵子昂氏、赵孟頫印
鉴藏印一：漫漶难辨
来源：购于加州贝莱尔市（Bel Air）遗产拍卖
著录：迮朗（1747—1813）著，《三万六千顷湖中画船录》, 成书于1795年；收录于张潮（1659-1709）、杨复吉（1747-1820）、沈楙惪等编《昭代丛书》，初版1697年，迮朗文为1844年重刊时收录，癸集，卷第三十二，页三
尺寸：177 x 85.5cm
估价：US$70,000 - US$120,000
云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖。此为赵孟頫咏趵突泉名句，诗中“大明湖”与趵突泉相近，在旧城北部，水面广阔，亦是景致怡人。至元二十九年（1292）赵孟頫外出任同知济南路总管府事，官邸与“大明湖”南岸不过咫尺之间，故政事之余，时常泛舟湖上。兴之所至，亦吟诗遣怀，如《湖上暮归二首》。
其一“春荫柳絮不能飞，雨足蒲芽绿更肥。正恐前呵惊白鹭，独骑款段绕湖归。”载于《赵孟頫全集》卷五。而本幅款署赵孟頫《湖上暮归》题诗仅一字之差，将“独骑”易为“并骑”，应是为契合画中“并骑同归”的画意所改。题诗书法稍显滞笔，当非赵孟頫亲笔，而是后加款。然整幅绘事精湛，青绿技法亦高古，有赵氏遗风，气息亦纯正，揣或是赵氏后人、弟子所作，同样可珍。
本幅《湖上暮归》题识
赵孟頫博学通达，诗文书画精绝，誉为“元人冠冕”，亦被目为艺林百代之师，影响极为深远，所提倡“书画同源”的艺论，被后世奉为圭臬。赵孟頫的绘画是“文人画”的典范，亦是苏轼以降之滥觞，明文学家王世贞叹言：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门“。
南宋后期，因一味摹仿马远、夏圭，画院绘画亦无朝气，而赵孟頫意欲变革，崇尚“复古”的主张，曾言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益。今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自谓能手，殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也？”其又提倡“师造化”，诗云：“久知图画非儿戏，到处云山是我师。”为画坛注入至今不绝之“师古人师造化”新的生机。
《湖上暮归》，局部
本幅“湖上暮归”，设色绢本，尺幅甚大，约作于十三、十四世纪，写一片开阔的水域，湖水苍茫，峰峦缓丘高低错落，青松红叶，枝桠、肌理等笔法精纯，如书法之点划线条，骨势力感可见，亦繁而不乱，富有变化，又以蟹爪状藓草，局部双钩填绿点苔，而山石肌理多轮廓，少皴笔，仅作部分中锋皴线。设色典雅，石青、石绿平涂，艳而不俗，重而不闷，特觉清幽。网状流水纹，潺潺流淌，画法与美国大都会藏五代传董源《溪岸图》颇似。
岸旁两个身着唐人装束，脚穿长靴的文士并骑缓缓而行，似在闲谈，其后两仆童，其一背着行囊，另一肩挂古琴，亦步亦趋，紧随向前。鞍马造型准确，线描工细劲健，似篆籀用笔，人马动作相互呼应，如黄马右前蹄上抬，骢马后蹄微曲，寓之动静结合，并细细傅色，颇得韩干、龙眠之妙。北京故宫博物院藏赵孟頫《秋郊饮马图》中所写人马面貌、行笔设色等，与本幅亦有诸多相似之处。
本幅《湖上暮归》，局部，绘写“并骑同归”
赵孟頫《秋郊饮马图》，局部，绘写“池畔牧马”
北京故宫博物院藏
是作绘事技艺，笔笔有来历，当是受过系统书画熏养之人手笔，而青绿设色、人物勾描、水纹画法等精逸技巧与同呈纸端的文人雅韵，亦是契合赵孟頫时期及特点的“青绿复古”之风。赵孟頫后人中赵雍、赵弈、赵由皙、赵麟等皆能书画，外孙王蒙更是名列“元四家”，颇有出蓝之誉。
本幅著录于迮朗（1747-1813）所著《三万六千顷湖中画船录》，该书成于1795年，于1844年被收录于于沈楙惪等增编的《昭代丛书》中，轴题曰《赵松雪山水》，并谓：“绢本高八尺，两人骑而同归，隔水观山，有缓辔扬鞭之致。”录跋文，无一字与本轴差。
著录
末则记印文，曰：“朱文印二，曰赵子昂氏，曰赵孟頫印，又引首朱文长印，一曰松雪斋。”前两方印倶同，惟不见引首章，当为重裱时被切去，以致本轴现右边缘及顶部边沿过满。
此外，题识中所言“宋齐彦学士”，即宋渤，字齐彦，号都庵，山西长子县人，官至集贤直学士。赵孟頫曾作《偶成绝句二首奉怀宋齐彦学士田师孟省郎》，《元文类》亦载：“王士熙云淇上王仲谋、上党宋齐彦、吴中赵子昂三家，世皆称善书者。”
Lot 377
袁枚、纪昀、罗䀻、方婉仪、
伊秉绶、管希宁、吴锡麒等众家
《谁庄图咏》
水墨/浅设色 纸本/洒金笺
册页二函 共二十九开 计三十八页书画心
一七七五至约一七九八年间作
俞旦（1861-？）题签
册一：〈谁庄图咏〉：（二字漫漶）叶氏本，同治癸酉（1873）归婺原俞氏，光绪壬寅（1902）以半还原主人孙季云（孙传檙，1852-1923），今尚存二册，册十五开。钤印：俞旦长寿
册二：同上，唯少“孙”字。钤印：騃人、俞大
鉴藏印：婺原俞旦收集金石书画印（见册一页三）
来源：
孙传檙（1852-1923）旧藏 俞旦（1861-?）旧藏，1873年 美国东海岸重要珍藏
著录：纪昀（1724-1805）题跋：纪昀著，〈题友人画〉，收录于纪树馨编《纪文达公遗集》卷十，页三四，清嘉庆十七年刻本 伊秉绶（1754-1814）题跋：伊秉绶著，〈陪朱竹君筠饮环溪别墅〉，收录于《留春草堂诗钞》卷一，页二，清嘉庆十九年刻本
部分题跋：叶天赐：宅东隙地数弓，称花园者旧矣。重岩双柏，挺翠环青而亭榭阙如。右折为吴家庄，土沃泉芗，历久如故要，皆不知昔之主之者谁。乙未（1775）春，予构数椽于其畔。或曰谁为之，予因憬然，曰为谁为之。噫嘻！蘧卢过客，谁去谁留，今之谁予也？予不能卜，继予而歌哭于斯者谁也？微论其他，属即遍及之予子予孙鲁，予亦不得预定其主名之为谁也。后之人诚爱是地之襟山带岭、嘉树丛荫，而修之葺之廓大之则又谁？非予者，爰是遂以谁名予庄。咏亭居士跋并书 汪中（1744-1794）题序：〈谁庄图序〉，江都汪中。谁庄者，吾友咏亭之所筑也，综其命名取裁有四。夫其地惟一亩，树则百年。记童子之嬉游，怀诗人之恭敬。属家风中陨，宅相早衰，江潭之柳，已移金谷之华。空发徒淹，留于耆旧，竟悲吟于樵牧，于是有先世之感焉。桑弧早射，栈车未休。客星自占，停云[阙一字]託。听蟋蟀于东壁，想鹪鹩于一枝。社燕长来，明月直入，于是有劳人之歎焉。孟氏奉亲，小园是筑。潘生侍养，閒居成赋。方将藉玆游息，慰彼劬劳，而慈鸟方哺，枯鱼已蠹。掩故寝而不居，历侧阶而若欬。杯桊永谢，寒泉不流，于是有孝子之思焉。子又生子，孙又生孙。来著难诬，吾生易化。苟有怀于作室，将自求于保世。列通矦之第，势家无夺；访临江之宅，异代长居。他族不滋，吾宗是竞，于是有翼子之谋焉。固非抱逆旅之达观，进传舍之危论者矣。由是折意画师，託心豪素，欲使蓝田虽邈，尚宝辋川之图。高台已倾，不堕雍门之泪，辄申肤末，箸在简端。 纪昀（1724-1805）题书页：百世迅风灯，瞥眼即成故。佛法超死生，乃亦有过去。如何指一隅，云是吾常住。辋川尚有图，庄竟觅何处？达者知其然，澄观心有悟。昔未属我前，阅主已无数。过此落谁手，应亦听所遇。且随现在缘，领此当前趣。翻阶嬝娜花，遶屋扶疎树。高卧到羲皇，馀者何须顾。咏亭先生属题，河间纪昀。钤印：纪、昀 袁枚（1716-1798）题书页：庄好号谁庄，先生真坐忘。三间古茅屋，九曲小沧浪。有树天皆绿，无风草亦香。不知危坐者，云可湿衣裳。咏庭主人命题，袁枚。钤印：__ __、袁枚、随园 罗䀻（1733-1799）画并题：常笑人谓我室，堪思自署谁庄。著屐一生几两，得徜徉处徜徉。乙未（1775）十月题应咏亭尊兄教，愚弟罗䀻稿。钤印：两、峰 方婉仪（1732-1779）次题书页：不论秋菊与春花，每到花时不在家。毕竟林亭谁是主，帘钩半卷绿阴斜。联墅邨女方婉仪，集唐李昌符、张祜、白居易、徐铉句以题之。钤印：白莲女史 伊秉绶（1754-1815）题书页：木兰高馆摇藂竹，张灯夜傍水声宿。闻道株茅宋玉居，歌衫舞扇层层绿。买石晴移白岳云，开轩晓占蓝田春。松筠忍闭王给事，风雨欲过何将军。年年香埃飘紫陌，不知谁主寔谁客。且醉山翁倒接篱，狂来笑问并州儿。题奉咏亭老先生雅正，闽中伊秉绶。钤印二：__ __、秉绶之印
尺寸：19 x 24.5cm（每帧画心）
估价：US$60,000 - US$100,000
乾隆四十年（1775），曾任扬州盐纲总商会长的叶天赐，购地筑园，名为“谁庄”，园景秀美，可谓胜地，又遍邀文人名士题咏以纪，规模之大，为罕有文人盛事，阮元《广陵诗事》、李斗《扬州画舫录》亦记。
“叶咏亭（天赐），本歙人，移籍江都，……名其居曰‘谁庄’，一时名流题咏殆遍。其庄实在歙不在扬也。”——阮元《广陵诗事》
叶天赐，字忆章，号咏亭，徽州（今黄山市）歙县人，工诗，善书法，运以中锋多逸趣。邓石如曾为之篆“我书意造本无法”白文印，亦曾为《谁庄图咏》题七古一首。
其幼年丧父，顽皮，母亲汪氏教育成人。蓝田村口保存有乾隆二十二年叶氏为母请旌，乾隆二十七年（1762）所立汪氏节孝牌坊，额中镌刻“松虬雪古”，背面镌“梅冷冰香”。
安徽歙县蓝田村汪氏节孝坊，乾隆二十七年（1762）叶天赐为其母所立
根据俞旦题签可知，《谁庄图咏》册页为其同治癸酉（1873）所得，光绪壬寅（1902）将其中一半还给原主人孙传檙。本品今尚存册页二函，共二十九开，计三十八页书画，1775至约1798年间作，前后历时长达二十余年。
俞旦（1861-？），字伯惠、騃道人、騃人、祖道、寄盦，斋名秦瓦汉砖之室、寄斋，江西婺源人。雅好金石，擅篆刻，与黄士陵交厚。
孙传檙（1852-1923），字穉筠，安徽寿州（今淮南寿县）人。光绪辛卯年（1891）举人，曾任江西临江府知府。孙传檙一门多俊彦，父亲孙家铎，道光年间进士，曾官知府、户部侍郎；五叔孙家鼐为光绪帝师，权倾一时，名满天下；二哥孙传樾是李鸿章大哥李翰章的女婿；侄子孙多鑫、孙多森是中国民族工商业的创始人之一。
俞旦（1861-？）题签
此二册几乎囊尽一时名流书画墨迹，计有：
题签：俞旦（2次）
题册：叶天赐（2次）
作序：叶天赐、汪中；
作画：罗聘、陈模（4次）、管希宁、尤荫、管涛、吴叔元、临言、竹楼居士、承烈、徐午、逢元、龚鸿翔、汪葑、袁慰祖；
题咏：纪昀、伊秉绶、袁枚、罗聘、方婉仪、管希宁、吴锡麟、秦大士、叶天赐、龚鸿翔、沈起凤、周鸿、江德量、姚肇仁、仲鹤庆、管涛、老苍、吴叔元、江昉、方宝俭、江振鹭、吴鼒、李御、徐午、黃步昌、尹正、牛捻文、逢元、张虎、王勉斋、夏佑节、徐炜、吴人龙、邵士铠、秦恩复、方寿门、李竹岑、张进、孙冀勋。
总计近五十位彼时名家，既有官场仕宦，亦有艺林俊贤以及文坛巨擘、收藏大家等，几乎无所不备，又诸家或诗或文或画，可谓“诗文书画”皆精妙。其中纪昀、伊秉绶、袁枚、罗聘、方婉仪、管希宁、吴锡麟、秦大士等更是声名隆盛，片纸惟珍，又名家珍藏、著录，体量甚大，集二十余年之功，累有三十八页，其难得稀贵，可知矣。
陈模画；纪昀题
纪昀题
陈模画
纪昀（1724-1805），官至礼部尚书、协办大学士，太子少保。曾任《四库全书》总纂官，著有《阅微草堂笔记》。此诗著录于《纪文达公遗集》《纪晓岚文集》《纪晓岚全集》《纪晓岚诗文集》《阅微草堂笔记》中。
陈模画；伊秉绶题
伊秉绶题
伊秉绶（1754-1815），官惠州、扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。此诗著录于伊秉绶《留春草堂诗钞》以及《朱筠年谱新编》。
“信天”画；袁枚、吴人龙题
袁枚题
袁枚（1716-1798），号仓山居士、随园主人，浙江杭州人。乾隆四年进士，官江宁等地知县。以诗闻名于时。著《小仓山房集》、《随园诗话》等。吴人龙（1714-1790），吴之振子，可做参考。
罗聘画并题；方婉仪次题
罗聘、方婉仪题
罗聘（1733-1799），安徽歙县人，侨居江苏扬州，终生布衣。为“扬州八怪”中年纪最小的画家，然见识极高，有“扬州八怪殿军”之称，其书画师承金农，所作《鬼趣图》，诸多京师有名之士为之题咏传颂。
方婉仪（1732-1779），罗聘妻子，善画，广东布政使方愿瑛孙女，国子学生方宝俭女儿。本品亦含方宝俭题诗，翁婿、女儿三人墨迹齐聚，亦是佳话。
管希宁画并题；姚肇仁次题
管希宁（1712-1785 ），字幼孚，号平原生，又号金牛山人，江苏扬州人。工金石书画。涉猎诸史百家，对书画尤为究心。所画山水笔致幽冷，间写花草，翛然越俗。
吴锡麒题咏
吴锡麒（1746-1818），字圣征，号谷人，浙江余杭人。乾隆四十年（1775）进士，授编修。嘉庆六年任国子监祭酒。乾隆四十九、五十五年两任会试同考官。工书法，尤善行楷。
另有其余诸家书画，如秦大士（1715-1777），官至侍讲学士，入直武英殿，时人称其诗、书、画为“三绝”。秦恩复（1760-1843），翰林院庶吉士，官至太史，读书好古，精于鉴藏。尤荫（1732-1812），画家，山水、花鸟、兰竹皆入逸品，尝客和硕礼亲王邸，授汲修主人画法。
吳鼒（1755-1821），官侍讲学士，善书能画，工骈体文。江德量（1752-1793），乾隆四十五年榜眼，官监察御史，好金石，诗书画印无一不精。沈起凤（1741-？）曲作家，所作不下三四十种，风行大江南北。乾隆南巡，官绅所备迎銮供御大戏，皆出其手笔。
窥斑知豹而已，余者不一一尽足。
罗伯特及克瑟勒伉俪珍藏
Lot 300
张大千（1899-1983） 仕女
设色绢本 镜框 一九二九年作
款识一：老聃至西域而效夷言，夏禹入躶国而解下裳，墨子见荆王而文锦吹笙。非苟违性，随时所好也。大千远适异域，耳闻目覩，皆与中土异，偶一为此，毋乃为侪辈所笑耶？己巳（1929）八月，蜀人张大千。
钤印：西蜀张爰字大千
款识二：此予去年客东京之所作也，希涛仁兄出帋属画，而予又将东行，且戒程矣，匆侷无以应命，因检此奉贻博笑。庚午（1930）五月，大千居士爰。
钤印：张爰印、大千居士
款识三：此袁简斋印，曼生、秋堂合作，当时颇为尹文端所诃，往岁得于海上，今移魏塘，将世为浙人矣，辄复以此印钤之，苏小有知，不将笑予妄攀风雅耶?
钤印：泉唐苏小是乡亲
鉴藏印：吴兴悲智勇脩盦主蔡文潜字希陶号踽厂所藏金石书画之记、南王带生、沽上赵兰亭藏
来源：
袁希涛（1866-1930）旧藏，上海 蔡文潜旧藏，浙江吴兴 赵兰亭旧藏，天津 香港佳士得，“中国近现代画”，1998年11月2日，拍品编号86 上海崇源，“中国书画”，2008年4月22日，拍品编号450 香港佳士得，“中国近现代画”，2008年12月2日，拍品编号1518 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆，2021年，图录编号7，页50-51;本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：99.5 x 39.5cm
估价：US$200,000 - US$300,000
张大千笔下的仕女，既有风华绝代的仙子，雍容华贵的美妇人，也不乏清丽秀雅的闺秀，乃至于风情万种的艺伎，可谓各有其态，甚具古典之美，寥寥数笔间，仕女之优雅姿态，在线条的起伏中，亦呼之欲出。于非闇即曾言：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意”。而张大千也有题画诗，云：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
本幅仕女图，作于1929年，为罕有的张大千三次题识佳制，画中仕女长裙及地，细笔勾描的衣纹线条劲利，香肩半露，红绳系发，戴有耳饰，脸颊微红，衬得脸孔的轮廓愈加分明，眉目传情，娇羞哀怨之色亦跃然于纸。关于人物线条画法，张大千曾有言：“先用淡墨勾成轮廓。所有淡墨线条上，最后加一道焦墨。有时淡墨线条不十分准确，则用焦墨线条来改正”。
张大千 仕女，局部
跋文中，第三则甚堪玩味，云及印鉴“泉唐苏小是乡亲”原为袁枚旧藏，是陈鸿寿、陈豫钟所刻，二人列名“西泠八家”，篆刻技艺精湛，饱有声誉。苏小小，相传是南北朝时期南齐的歌妓，生活在钱塘，历代文人吟咏不乏，如白居易《杨柳枝》，诗云：“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家”。
张大千 仕女，款识三
是印印文当时曾为大臣尹继善斥责。尹继善是东阁大学士兼兵部尚书尹泰之子，与袁枚交往甚密。此轶事载于袁枚《随园诗话》。
“余戏刻一私印，用唐人‘钱塘苏小是乡亲’之句。某尚书过金陵，索余诗册，余一时率意用之，尚书大加诃责。余初犹逊谢，既而责之不休，余正色曰‘公以为此印不伦耶？在今日观，自然公官一品，苏小贱矣。诚恐百年以后，人但知有苏小，不复知有公也。’一座辗然。”——袁枚《随园诗话》卷一
而“往岁得于海上，今移魏塘，将世为浙人矣”则是张大千在上海得到此印，其因搬迁魏塘镇，将成为浙江人，故自引为苏小小乡亲，乃于本幅复钤此印。1929年下半年至1932年，张大千因故寓居在嘉善陈士帆父子家，即彼时魏塘镇之“来青堂”。
跋文二，“希涛仁兄出帋属画”，可知上款人应为袁希涛（1866-1930），清光绪举人，清末民初教育家，同济大学第五任校长。袁希涛与袁希洛（1876-1962）、袁希希濂（？-1950）三兄弟并称“宝山三袁”。袁希希濂与李叔同、许幻园等号称“天涯五友”。袁希涛则是上海美专最早的校董之一，昆仲与艺林交往诸多，其亦曾参与创办复旦公学（复旦大学前身）。
袁希涛（1866-1930）
Lot 311
张大千（1899-1983） 嘉藕图
设色纸本 镜框
款识：嘉煇世兄、丽霞女士俪赏，大千张爰。
钤印：张爰之印、大千居士、长共天难老
来源：香港佳士得，“中国近现代画精品”，2007年5月28日，拍品编号1180 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆。2021年，编号9，第54-55页；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：82.5 x 35.5cm
估价：US$50,000 - US$70,000
张大千喜爱荷花，其旅居各处，也往往开辟池塘，遍植荷花，并时以“君子之风，其清穆如”喻荷。其笔下的荷花，“不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香”，亦是艳冠群芳，洗尽铅华，直造古人不到处。张大千曾言“乃效八大为墨荷，效石涛为山水”，亦可见其绘事受八大、石涛影响最深。
此幅“嘉藕图”，寓意殊佳，象征“佳偶天成”或比喻夫妻举案齐眉的爱情。画中，以淡蓝墨写就得荷叶阔大如华盖，荷茎似篆籀一般，苍劲有力，坚挺婀娜。张大千曾对友人言及其写荷花梗茎，两笔完成，一笔自上而下，一笔自下而上，两笔接拢。荷花硕大，傲然开放，亭亭玉立，胭脂红色点蕊，而未现花蕊者，则略有收紧，似乎随时将绽开，生机盎然。另写些许水草摇曳，丰富画面。
整作构图饱满，设色淡雅，芬芳沁人心脾，钤印”长共天难老“亦可见张大千之用心，似在预示着矢志不渝的海誓山盟。
Lot 307
吴湖帆（1894-1968） 秋山萧寺
设色纸本 镜框 一九五〇年作
款识：秋山萧寺，庚寅冬用朱泽民法，吴湖帆呵冻作。
钤印：倩盦画记、迢迢阁
来源：香港佳士得，“中国近现代画”，2010年5月28日，拍品编号840 北京诚轩, “中国书画（一）”, 2008年4月28日，拍品编号0090 上海朵云轩，“近现代书画专场（一）”，2007年7月7日，拍品编号325 香港集古斋，“中国近现代书画”，2006年3月18日，拍品编号145 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆，2021 年，图录编号28，页94-95 ；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：70.5 x 33.5cm
估价：US$80,000 - US$120,000
吴湖帆为近现代画坛名家，绘事精湛，文气超绝，然其收藏甚富，又相交遍于海内，故其于画坛意义亦远胜于画家身份。其书法取法主要在宋徽宗、米芾之间，得宋徽宗之雅逸、取米芾之俊朗。而绘画则与吴待秋、吴子深与冯超然并称”三吴一冯“。
此幅“秋山萧寺”拟元人朱泽民画法，写山野之中，古寺掩映于山涧，远山高耸连绵，古木繁茂，郁郁葱葱，云雾缭绕，似弥漫着袅袅的岚气，飞泉潺潺，山石的勾勒则或如拳或如兽，整作有南北宗、青绿山水兼收并蓄的观感。此外，朱泽民画作存世甚少，唯馆藏画类包括轴、卷、小品、仅数件而已，此亦可见吴湖帆寓目之广，收藏之富。
Lot 309
徐悲鸿（1895-1953） 马
水墨浅设色纸本 立轴 一九四三年作
款识：卅二年春日，悲鸿
钤印：悲鸿
来源：香港佳士得，“中国近现代画”，2011年11月29日，拍品编号2197 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆，2021年，图录编号2，页40-41；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：90.8 x 59cm
估价：US$120,000 - US$180,000
谢冰莹曾赞言：“（徐悲鸿的‘战马’）……那有悲壮哀情的脸部和尾巴，令人一见就想佩好枪弹，跨上马去，直冲入敌人的阵营，杀他个落花流水！……”在艰苦的抗战斗争中，雄姿勃发的“战马”时刻激励着国人，以最昂扬的斗志，抵御外辱。
本幅战马图，作于1943年春日，彼时是中国抗日战争中的一个关键时期，也是战争进入最艰难阶段之一，国人饱受战争的荼毒，民生艰辛，磨难不断。是时，徐悲鸿在重庆主持筹办中国美术学院。画中，淡墨与赭石布地，骏马侧首背立，鬃毛随风扬起，神情坚定，臀部浑圆有力，身形健壮，线条粗犷豪迈，马尾则带飞动之势，有书法中“枯笔飞白”观感，生动自然。后蹄站立，右前腿微屈，似时刻准备着腾空而起，御风而行。是作来源于佳士得2011年拍卖。
Lot 310
潘天寿（1897-1971） 松鹤长春
设色纸本 立轴
款识：懒道人寿
钤印：寿、天寿、随意涂抹
来源：香港佳士得，“中国近现代画”，2011年11月29日，拍品编号2185 香港佳士得，“中国近现代书画”，2008年5月26日，拍品编号1068 香港佳士得，“十九及二十世纪中国书画”，1992年9月28日，拍品编号218 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆，2021年，图录编号6，页48-49 ；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。 《大成》杂志，香港：大成出版社，1993年，封面
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：139.8 x 57.5cm
估价：US$120,000 - US$180,000
潘天寿渴望通过振兴民族艺术，来重塑国人的民族精神与信念。其曾有诗云“倔强弥坚撑傲骨，寂宁真合岁寒心”，可知其在拯救中国画式微中的勇气与锲而不舍。
本幅松鹤长春，以中国传统水墨绘一枝古松自画面斜出，枝干苍虬，松针细密，线条如篆籀之笔，浑厚有力，亦浓淡相宜。一只白鹤站立，神情机敏，鹤身轮廓有屋漏痕之势，筋骨内蕴，两只鹤腿浅没溪面，一笔而下，粗壮劲健，可谓力透纸背。其旁山石苔点以浓墨点染，山石轮廓亦富金石气，殊见潘天寿一味霸悍的笔墨神韵。松鹤长春寓意亦佳，象征长寿。钤印“随意涂抹”亦见潘老之随心所欲，意到笔先。
Lot 312
谢稚柳（1910-1997） 松泉吟记图
设色纸本 镜心 一九六二年作
款识：一九六二年六月，箧中有爰兄此作，略取苍浑，遂与相远矣，谢稚柳时在上海。
钤印：谢稚、稚柳、迟燕草堂、鱼饮谿堂、壮暮斋
来源：上海新华拍卖有限公司，宁波“中国书画”，2009年8月16日，拍品编号772 香港佳士得，“中国近现代画”，2014年11月24-25日，拍品编号1512 香港佳士得，“中国近现代画”，2018年11月27日，拍品编号1442 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆。2021年，编号41，第128-129页，图录封面；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：110.5 x 47cm
估价：US$50,000 - US$70,000
此幅“松泉吟记图”为谢稚柳1962年在上海所作，据题识“箧中有爰兄此作，略取苍浑”可知其拟张大千笔意而成。谢稚柳与张大千情谊深厚，1935年，谢玉岑弥留之际将幼弟谢稚柳托付于张大千，张大千当即表示：“你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有兴趣学画，我一定尽我所知指点他，不必列名于大风堂；手足之情，不更胜于师弟之谊？”
从此得益于张大千的指授与照拂，谢稚柳绘事精进不已。其担任于右任先生的秘书，亦是张大千的极力推荐，才能如愿参与敦煌壁画的考证与研究。1948年，谢稚柳与张大千分别后，往后余生再未重逢，而此画中松下两高士吟诗作哦，登高远眺，又何尝不是谢稚柳对张大千离别多年的思念以及对彼此往事的美好回忆，思之令人动容。
Lot 314
吴冠中（1919-2010） 速写
墨水纸本 镜框八幅
款识：其一：In Search of the old time pair of swallows，吴冠中 二：吴冠中。钤印：冠中写生 三：吴冠中 四：98. Astragalus onobrychis L. 吴冠中 五：Bauhinia.吴冠中 六、F. Complanala. 吴冠中 七：The Yosemite mountains of America.，吴冠中。钤印：冠中写生 八：吴冠中
来源：纽约苏富比，“中国古代书画”，2016年3月17日，拍品编号1223 罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪（Robert and Lisa Kessler）珍藏
著录：焦天龙编著，《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛：丹佛艺术博物馆。2021年，编号37，第112-120页；本行将随此拍品附赠买家一本该展览图录。
展览：《妙笔：罗伯特及丽莎·克瑟勒伉俪藏二十世纪中国水墨》（Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection），丹佛艺术博物馆，美国科罗拉多洲丹佛市，2021年10月24日至2023年11月12日
尺寸：尺寸不一，41.5 x 31cm（最大）；30 x 41cm（最小）
估价：US$50,000 - US$70,000
吴冠中是“近现代美术改革”中的先驱，其绘画形式中抽象的结构美，可谓是独特的艺术语言。笔下的江南水乡既是浓浓的乡愁，也是被描写，被化为诗般的线条。而山水则亦有意识地将西方绘画中“点、线、块、面”的堆积，融入到中国传统水墨画的表达，在光影、明暗、块面的重新设置中，富有韵律。
此八幅或为江南小城中黑瓦白墙，或为异域山景，或是水乡一角，或是城市新气象，虽为速写，却没有油彩的迟滞，淡泊与宁静交织在黑白之中，亦能完整的表达“抽象主义的中式美学”。
班立德领事遗产
Lot 315
张大千（1899-1986） 高士倚石
浅设色纸本 扇面 一九三〇年作
张文修（1884-1972） 楷书伊秉绶〈游虎邱〉
水墨纸本 扇面 一九三〇年作
题签：大千居士、文修大夫书画合璧，辛亥（1971）夏月唐鸿（1926-2018）敬署。钤印：唐、鸿
扇面一
款识：拂拭在上月，逍摇横素琹。庚午夏日，为长卿兄作，弟爰。钤 印：季爰
备注：遥误。钤印：张大千
扇面二高阜阖闾墓，中宵虎气腾。禅心忝水月，霸业转风灯。孙武丛祠闢，生公讲席凭。美人禁战否？顽石点头能。双剑清池化，孤云宝塔升。看山青眼客，送茗紫衣僧。终日香成雾，十年树有稜。祖宗仁让杳，士女冶游仍。画舫窥稷李，轻纨咏泮水。谁知木兰院，寒对玉千层。庚午新秋节，彔《留春草堂诗钞》〈游虎邱〉，以似少泉仁兄法家正，张文修檝。钤印：张檝
来源：华盛顿班立德总领事（Mark S. Pratt, 1928-2023）遗产
尺寸：50.5 x 18.3cm；52 x 18cm
估价：US$15,000 - US$20,000
此张大千、张文修书画合璧，扇面两帧裱为一轴，不设底价。其中，张大千绘“高士倚石”，画中高士束发短须长袍，于林荫下倚靠古琴，闭目眼神，而琴陈设于石上，蓝衣仆童捧茶，随侍左右。张文修即张楫，17岁中秀才，府试时因答题犯“圣讳”而被革除功名。张大千的诗词、书法皆受他启蒙。
“长卿兄”暂不可考。张大千《题画苏州纪游图》有记：“戊子（1948）十月朔，薄游吴门，叔良、新夫、文华、君然、长卿、季渊、看云、浩然、祖元、品三、恭甫，同登虎丘，穷剑池、冷香阁、致爽阁诸胜，礼仁寿塔而归。”
Lot 404
陈其宽（1921-2007） 猴
水墨纸本 立轴
款识：陈其宽笔。
钤印：陈其宽印
来源：一九八零年台湾，赠得于画家本人。
尺寸：23.5 x 15cm
估价：US$4,000 - US$6,000
陈其宽（1921-2007），国际著名艺术家、建筑师、画家。1944年毕业于国立中央大学建筑系，1948年入美国伊利诺伊州立大学，1952年任教麻省理工学院建筑系，1954年与建筑师贝聿铭合作设计台湾东海大学，1960年，任东海大学建筑系主任，东海大学工学院院长，被美术史学家吴讷孙赞为“三百年来第一人”。是作亦无底价。
艾略特女士收藏
珍奈·香波·艾略特是汉学家，曾为芝加哥大学东亚研究中心的访问委员会工作。其喜好中国书画收藏，曾撰《中国皇家艺术珍宝之旅》，1985年于凤凰城美术馆举办展览《中国画的现代精神：珍奈·香波·艾略特珍藏精粹》。其众多藏品已进入凤凰城美术博物馆（Phoenix Art Museum）、普林斯顿大学艺术博物馆以及芝加哥大学阿尔弗雷德·斯马特艺廊（Alfred Smart Gallery），作为永久馆藏。
Lot 341
关山月（1912-2000） 奇峰月色
设色纸本 立轴
款识：山月
钤印：关山月印
来源：珍奈·香波·艾略特（1912-1996）旧藏，继由后人递藏
尺寸：93.8 x 33.6cm
估价：US$8,000 - US$13,000
关山月于写生基础上，不断“求变出新”，又“折衷中西，融汇古今”绘画语言亦具时代精神，勇于探索新题材，对于新中国画有积极推动意义。其山水、人物、花鸟皆擅，又尤以“画梅”见长，被誉为“当今画梅第一人”。此“奇峰月色”信笔作画而不求工细，画面水墨渍染，苔点浓淡有别，峰峦在月色、墨韵的渲染下，飘渺空灵，时隐时显，忽明忽晦，富有变化。
严欣淇旧藏
严欣淇，又名严申耆，原名严庆祺，江苏省上海县人，原籍安徽省婺源县。获国立曁南大学（现暨南大学）法学学士学位，毕业后，居苏州从事纺织业，任苏纶纺织厂厂长。1949年迁香港，创办怡生纱厂。该厂1972年为南联实业所收购，并持续营业至1981年。
Lot 345
张大千（1899-1983）梅花与寿酒
设色纸本 立轴
款识：为此春酒，以介眉寿。大千爰。
钤印：季蝯私印、大千居士
来源：严欣淇（1906-1984）旧藏
尺寸：131.5 x 46.5cm
估价：US$15,000 - US$25,000
是作绘写寿酒、梅花、园石等物象，画面清新，设色清雅，仅梅花花蕊以及右下角“珊瑚豆”的果实等局部略作点染，“珊瑚豆”又称“寿星果”，亦有长寿之意，寓意美好。题识“为此春酒，以介眉寿”语出《豳风·七月》，大意为酿好春酒，以祈求长寿。
天隐堂珍藏
Lot 365
吴伟（1459-1508） 簪菊图
浅设色绢本 立轴
款识：小僊吴伟作
钤印：吴小仙印
溥儒（1896-1963）题跋：吴小僊画粗犷者为伪迹，如画中恶扎莫重于士林，独此幅气韵高雅，格近马夏而笔踪侧峭，自成风格如诗中郊岛，不以李杜在前而揜其才品，一代名迹似当时，于无意中得之，使小僊再作，未必及此，是益可珎也。乙未（1955）夏，溥儒
钤印：心畲
来源：天隐堂旧藏
出版：《天隐堂名画选》第一集，东京：天隐堂，1963年，图录编号一六
尺寸：136 x 74cm
估价：US$50,000 - US$70,000
吴伟是继戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。明孝宗时曾授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章，可见殊荣，惜其传世画作不多。吴伟的绘画风格，如严谨工细的人物画，承法李公麟、吴道子传统，而苍劲豪放者则多山水，部分粗犷与细笔兼备，可见其绘事之全面。是作溥儒题跋，称吴伟粗犷者为伪迹，可见未必如此。跋中又称本幅风格近马远、夏圭，笔踪侧峭，益可珍也。附有早期出版。
出版：《天隐堂名画选》第一集，东京：天隐堂，1963年，图录编号一六
当代水墨
Lot 392
洪娴（1933年出生）海石
设色纸本 立轴 一九七〇年作
款识：一九七十 洪娴。
钤印：洪娴
来源：玛丽 麦当诺旧藏，得自艺术家本人由后人递传。
Published:Five Chinese Painters Fifth Moon Exhibition, National Gallery of Art and Museum of History, Taipei, Taiwan, 1970, p. 71. Robert J. Poor, Fifth Moon Group, Chicago Arts Club, Chicago, 1974, no. 27. (titled “Azurite Isle”) Chu-Tsing Li, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, Spencer Museum of Art, Lawrence, Kansas, 1978, no 20. Exhibited:Taipei, National Museum of History, The 14th Annual Fifth Moon Group Exhibition, Taipei, 1970. Chicago, Illinois, Chicago Arts Club, Fifth Moon Group, May 22-June 21, 1974 Minneapolis, Minnesota, Minnesota Museum of Art, Fifth Moon Group, 1974 Lawrence, Kansas, Spencer Museum of Art, University of Kansas, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, 5 November-31 December 1978 Syracuse, New York, Everson Museum, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, 15 February-31 March 1979 Chatanooga, Tennessee, Hunter Museum of Art, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, 15 June-31 May 1979 Indianapolis, Indiana, Indianapolis Museum of Art, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, 15 August-31 Setember 1979 El Paso, Texas, El Paso Museum of Art, Rocks, Trees, Clouds and Water: The Art of Hung Hsien, 15 December-31 January 1980.
尺寸：132 x 77.5cm
估价：US$7,000 - US$10,000
洪娴，扬州人，在重庆度过童年后去往台湾，绘画受到溥儒的指导。1958年，其与丈夫张德昌在伊宜诺斯州的埃文斯通（Evanston）定居，开始脱离学院派，转向向半抽象的表现主义的风格。
如本幅《海石》，丰富的色彩点染下，充满视觉张力，局部亦可见中国传统水墨的山石皴法，而整体细腻的色彩变化中，似乎每一根线条、每一块不同形状的石头，都孕育着一种灵动、跳跃的意境，好像在海水的冲刷下，旋涡自然流动。
Lot 391
刘国松（生于1932年） 空谷回音
设色纸本 镜框 一九六七年作
款识：刘国松，一九六七
钤印：刘国松
来源：卡米拉·钱德勒·弗罗斯特（Camilla Chandler Frost, 1925-2024）信託旧藏
注：此作将收录于艺术家全集（资料提供／刘国松基金会）
尺寸：47 x 138.6cm
估价：US$25,000 - US$40,000
刘国松，1968年成立中国水墨画学会。曾任香港中文大学艺术系主任、美国爱荷华大学与威斯康星州立大学客座教授、台南艺术大学造形艺术研究所首任所长、国内多所重点大学与美术学院的名誉教授。现为台湾师范大学讲座教授、上海视觉艺术学院当代水墨艺术研究院院长。
其他佳制
此次，邦瀚斯纽约亚洲艺术周“千峰翠色——中国古代及现当代书画雅品”专场，另有其余诸多佳制，实因篇幅所限，无法一一俱足，届时方家可莅临预展现场或登录其官网、微信公众号或小程序等一窥究竟为宜。
Lot 326
齐白石（1864-1957） 瓶梅草虫
设色纸本 立轴
款识：寄萍堂上老人白石画于京华。
钤印：白石翁、齐大
鉴藏印：安思远藏
来源：安思远（1929-2014）旧藏，纽约
尺寸：103.5 x 34.2cm
估价：US$40,000 - US$60,000
齐白石的“新文人画”没有亦步亦趋追随古人，而是胆敢独造，融合民间艺术的元素，形成鲜活有趣，质朴诙谐的意境内涵与形式技巧，既有“文人画”的清新散远，也充满着天真和童趣，可谓赋予了中国画新的生机。
本幅淡墨色晕染的花瓶，随意的白线表达开片，两枝红梅色泽鲜艳，浓墨点蕊，部分含苞待放，插在瓶中，枝干苍茫，富有生机与朝气。两只蚂蚱细笔勾勒，造型生动准确，寓动于静，亦得野趣。是作为安思远旧藏。
安思远观赏本轴
Lot 328
张大千（1899-1983） 荷花
设色纸本 镜心 一九六二年作
款识：豁初先生嘱，壬寅二月张大千爰时在东京偕乐园。
钤印：张爰印、三千大千
来源：旧金山重要私人收藏
尺寸：117.5 x 43.8cm
估价：US$70,000 - US$100,000
“五百年来一大千”，张大千是近现代画坛中最具传奇色彩的东方之笔。以传统笔墨而言，其师古人亦师造化，直抉石涛、石溪、八大之精，又融入王蒙、董巨、郭熙的遗法，可谓集前贤之大成并融汇贯通，自出机杼。是作亦为张大千绘荷花，大写意，作于1962年，饱满构图，干湿浓淡一任自然，层次分明。而荷叶的墨色，与留白的花瓣，亦形成色彩的对比，沉而不浮，既有静水流深之感，亦得清荷贴波，十里飘香的诗意。
Lot 329
于非闇（1888-1959）仿宋人花鸟卷
设色纸本 手卷 一九四〇年作
款识：曾见宋人有此画本。庚辰春三月略仿其大意以刻丝法写此图，欣然怡悦也。非闇于照并记于玉山砚斋。
钤印：于照之印、非厂居士
鉴藏印：稚柳佩秋夫妇同真赏、新风廔所藏江右文献
来源：谢稚柳（1910-1997）陈佩秋（1922-2020）伉俪旧藏
王咨臣（1914-2001）及王令策（生于1957）父子新风楼旧藏
尺寸：15.5 x 79.5cm
估价：US$15,000 - US$25,000
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于非闇的工笔画，勾线用笔上，有以书入画之感。如线条笔法圆硬尖瘦，应是赵佶书法一脉，却又不墨守成规，故严谨之外，笔墨气韵不俗。此幅于非闇1940年所作，以宋画为粉本，拟其大意，绘水仙、红梅、翠竹，雀鸟栖息枝头，蝴蝶翩翩飞舞，或停歇叶片，描绘精细自然，可堪清玩。是作为谢稚柳、陈佩秋伉俪旧藏。
Lot 334
(款）八大山人 山水
水墨纸本 立轴
款识：甲戌之重阳画，八大山人。
钤印：屐形印、八还
鉴藏印：卞令之鉴定、商丘宋氏收藏图书、江邨士奇之章
来源：
丁衍庸（1902-1978）旧藏
纽约私人收藏
尺寸：131 x 65.5cm
估价：US$20,000 - US$30,000
是作丁衍庸（1902-1978）旧藏，款识“甲戌之重阳画”知为1694年所作，钤印“八还”为八大山人晚年较为常用，取《楞严经》“八还”之意，言世间诸变化相，各还其本所因处，凡有八种，称为八还。鉴藏印”卞令之鉴定、商丘宋氏收藏图书、江邨士奇之章”等，云为卞永誉（1645-1712）、宋荦（1634-1713）、高士奇（1645-1703）所藏，方家可自行辨识。
Lot 335
丁衍庸（1902-1978） 山水
设色纸本 立轴 一九七三年作
款识：春山无尽远，远处一为林。癸丑十月丁衍庸写。
钤印：丁之鈢 、禾鱼轩
来源：纽约私人珍藏
尺寸：134 x 67.3cm
估价：US$7,000 - US$10,000
丁衍庸（1902-1978），后改名丁鸿，字叔旦，号肖虎、丁虎，广东省茂名人，现代著名国画家、油画家、篆刻家、美术教育家。是作将传统笔墨、传统文人画的造型与现代西方绘画的块面、抽象等观念糅合起来，甚具特色。
Lot 348
周宗琦（生于1939） 风荷
水墨纸本 立轴
钤印：长风楼、宗琦、吴兴周宗琦章、闳约深美
赵少昂（1905-1998）庚申年（1966）九月题款，文不录
钤印：赵、少昂
刘海粟（1896-1994）题款：宗琦此画，墨气淋漓，生意勃然，静远老人添青芦数茎。
钤印：刘海粟印、静远老人
刘海粟再题：石师泼墨往往如此，庚戌（1970）重阳后三日，海翁 重题
钤印：海翁
来源：严欣淇（1906-1984）旧藏
尺寸：136 x 68.2cm
估价：US$8,000 - US$12,000
周宗琦，祖籍浙江吴兴人，出生于上海市。中学时代求教于颜文梁学习绘画，毕业时考入浙江美术学院（院长潘天寿）。后因酷爱印象主义绘画拜刘海粟为师，亲随16年之久（1961-1977）为研习中国传统美术及鉴定又求教于谢稚柳，备受名家指授。本幅附有刘海粟双跋，称之墨气淋漓，生机勃然，并为之添写芦苇，丰富构图。赵少昂亦题跋。
Lot 351
铁保（1752-1824） 行书“书断”句
水墨手绘云龙纹绢本 立轴 一七八七年作
款识：王羲之备精诸法，自成一家，千变万化，得之神功，自非造物发灵，岂能登峰造极。丁未冬月廿又三日雪后书，应松坪年大兄正之，冶亭铁保。
钤印：铁保字冶亭、兄弟同时讲官学士
题签：銕冶亭行书中堂，龙思鹤署（阙一字）
来源：龙思鹤旧藏，清末民初 纽约私人藏
尺寸：142.2 x 57.6cm
估价：US$5,000 - US$7,000
铁保与成亲王永瑆、翁方纲、刘墉并列“乾隆四家“，书艺精湛，谪居吉林时仍勤于临摹古法帖，刻有《惟清斋帖》。其曾有诗云：“半生涂抹习难除，一任旁人笑墨楮，他日儿孙搜画箧，不留金币但留书。”可见其对书法之热爱与自信。清人马宗霍在《书林藻鉴》中称：“铁公《神道碑》楷书模平原，草书法右军，旁及怀素、孙过庭，临池功夫，天下莫及。”亦可谓推崇备至。
是作为水墨手绘云龙纹绢本。龙思鹤（1880-1955），广东南海人。早岁加入同盟会，曾任孙中山大元帅府秘书，粤军司令部秘书长。三十年代移居香江，以鬻书自给。
Lot 369
（款）钱选 支遁相马图
设色绢本 手卷 十四至十五世纪
题签：南宋钱选〈王羲之支盾谢安相马图〉 款识：吴兴钱选画
钤印：舜举
鉴藏印：平生真赏、澹画、蓟丘韩璵
来源：邵廉（1529-？）旧藏 纽约苏富比，“中国书画精品”，1997年3月18日，拍品编号17 纽约私人收藏
跋文一：九马何翩翩，潇洒西风前。君王不好武，刍粟饱丰年。朝入闾阖门，眷昧十二闲。雄姿耀朝日，灭没走飞烟。顾盻增意气，群龙戏芝田。骏骨不得朽，托兹书画传。夸哉昭陵石，岁久当颓然。李祁谨跋。
跋文二：吾闻韩公尝画马，半幅生绡百金价。当时㒵公九马图，舜举摹之岂其下。拳毛狮子皆神龙，曾经战伐成大功。昂藏奔逸竝在前，意态虽殊筋骨同。流传已久那可得，忽覩兹图无乃是。方瞳夹镜气吐虹，千里行堪一朝至。正逢天下烟尘清，祥麟惠卷增光荣。醴泉瑶草杂金粟，绣鞯珠勒攒红缨。庞眉老僧号支盾，也解裴徊惜神骏。长风飒飒闾阖来，还望天衢思奋迅。紫髯奚官莫敢骑，朝朝排仗登赤墀。鸣鸾郊籍有时用，不须弄影舞瑶池。至正壬辰二月既望，遂昌郑元祐书。钤印：郑元祐印
跋文三：尝闻杜少陵赞曰，韩干画马在毫端而有神。又东坡云，韩公画马真是马，益谓其描写逼真，故二君奖誉殊甚。今玉潭翁所绘支盾相马，上下行涉，翘顾鸣寝，靡不尽善。即令韩公复起，亦不__是矣。嘉禾姚公绶书。钤印：公绶
跋文四：清溪野叟邵廉（1529-？）鉴定宝藏。钤印二
尺寸：35 x 216cm（画心）
估价：US$12,000 - US$18,000
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钱选，字舜举，号玉潭，又号巽峰、霅川翁、清癯老人、川翁、习懒翁，湖州人。南宋末年为宋理宗景定间进士，精音律之学，工诗，善画，与赵孟頫、王子中等并称“吴兴八俊”。山水师从赵令穰、人物学李公麟、花鸟习赵昌、青绿取法赵伯驹，而能互参旁取，富于独创性。是作附有跋文四。
Lot 384
虚谷（1824-1896） 松鼠
设色纸本 立轴
款识：钰卿仁兄大人清赏 虚谷写。
钤印：虚谷书画
尺寸：82 x 36cm（画心）
估价：US$25,000 - US$40,000
虚谷，晚清时安徽新安人，青年时曾任清军参将，因不愿镇压太平军而剃发当了僧人。其擅画，山水、人物、花鸟、虫鱼皆精，亦工写真，“风格冷隽，蹊径别开”，在清末画坛独树一帜，有“晚清画苑第一家”美名。吴昌硕敬服之，誉之“一拳打破去来今”，亦与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。
画作上款”钰卿仁兄“或为潘光瀛（1838-1891），号珏卿，广东番禺人，潘飞声之父。有“梧桐庭院”，藏有颜鲁公印、均州瓶，图书亦富。
Lot 385
吴之瑾（十九世纪）、居葆椿（十九世纪） 花鸟篆隶八开
设色纸本 册页
来源：旧金山邦瀚斯，亚洲艺术精品拍卖，2009年12月15日，拍品编号8353（部分）
尺寸：31 x 20.5cm（each）
估价：US$5,000 - US$7,000
吴之瑾，字乙杉。工花鸟草虫，笔意苍老松秀。居葆椿，字次仙，海宁诸生，工篆隶，非汉唐弗摹也，真楷亦瘦硬通神，尺幅寸缣为时宝贵。是作无底价起。
除此场线下拍卖外，邦瀚斯纽约亦将在9月20日至30日举行另一场网络拍卖《中国瓷器工艺品及书画网拍》，包括溥儒课徒稿，藏家客人可关注。
溥儒（1896-1963） 课徒稿
水墨纸本 镜心
安和（1927-2017）题识：溥师教学示范之作，安和
钤印：安和之印
尺寸：57 x 31.5cm（each）
估价：US$2,000 - US$3,000
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观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：邦瀚斯纽约
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