黄庭坚（款） 草书《释典卷》
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703
黄庭坚（款）（1045-1105） 草书释典卷
水墨纸本 手卷
著录：
1.（明）郁逢庆《续书画题跋记》卷六。
2.（明）汪砢玉《珊瑚网》卷五。
3.（清）卞永誉《式古堂书画汇考》卷十一。
4.（清）倪涛《六艺之一录》卷三百四十三。
5.（清）孙岳颁《御定佩文斋书画谱》卷七十七。
6.王云五《万有文库 第二集七百种 393 珊瑚网 录书 2》P106-107，民国商务印书馆印本。
7.丁福保《四部总录艺术编 书画、法帖、版画册 第3册》，P302，1984年。
8.张钧衡《适园丛书 145》,P8-11，1986年。
9.（清）安歧《墨缘汇观 点校本》P165，1994年。
10.祝允明《祝允明墨迹大观》，P289，1996年。
11.（清）吴其贞《书画记》，P127，2000年。
12.徐世昌《徐世昌日记 第3册》，P176-177，2018年。
尺寸：
内：50.0×1046.0cm 约 47.2 平尺
后跋：50.0×320.0cm 约 14.0 平尺
引首：50.0×112.0cm 约 5.1 平尺
遗珠萃古
715
王宠（1494-1533） 行书诗四种
水墨纸本 册页
款识：<一>、丁亥十一月雅宜子王宠书上与之兄求教。钤印：“王履吉印”、“雅宜山人”
<二>、乙酉秋日雅宜山人王宠书似上谿先生咲。钤印：“王宠履吉”、“韡韡斋”
<三>、王宠。钤印：“王履吉印”
<四>、王宠。钤印：“王履吉印”
鉴藏印：“棱伽居士”、“金栗山藏经纸”、“三秋阁所藏书画之鈢”、“关冕钧鈢”
说明：关冕钧题后跋。
①（25.7×10.5cm）×8 约 0.2 平尺（每幅）
②（26.6×13.2cm）×7 约 0.3 平尺（每幅）
③（27.7×13.0cm）×4 约 0.3 平尺（每幅）
④（28.2×13.2cm）×5 约 0.5 平尺（每幅）
王宠虽出身酒肆之家，不过文徵明在与其父王贞交游中，以为王宠“秀颖好修，器业并可观”，甚为欣赏。及至束发之年，文徵明又以其“意度坦迤和天倪，祥麟一角世所稀”，遂折辈行相互订交，于是王宠名声遂之大噪。
王宠少学于蔡羽，居林屋者三年，既而读书石湖。行楷得晋法，书无所不观。何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”邢侗亦称其：“履吉书元自献之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝之奇崛，文之和雅，尚难议雁行。”
此“王宠（1494-1533） 行书诗四种”，其一款识：“丁亥十一月，雅宜子王宠书上与之兄求教”，知为明嘉靖六年（1527）十一月；其二款识：“乙酉秋日，雅宜山人王宠书似上谿先生咲”，知为明嘉靖四年（1525）秋日。
王宠（1494-1533） 行书诗四种，局部
王宠（1494-1533） 行书诗四种，局部
笔者考，“与之”应为袁褒（1499-1577），字与之。好读书，轻财好施，与王宠友善，晚年筑室桃花坞。袁褒有兄弟六人，与兄褧、弟褎、袠及从弟衮、裘，时称“袁氏六俊”。有子袁年。《王国维学术随笔》中载，嘉靖七年（1528）四月，王宠曾由文彭作中介，向袁褒借白银五十两，月息两分，此借条现藏香港中文大学。文徵明曾作《袁与之送新茶荐以荣夫新笋赋谢二君》。
718
王铎（1592-1652） 临米芾墨迹
水墨绢本 手卷 1646 年作
款识：芾皇恐来，早为面江楼少延道韵，只今衩衣在此烹茶，久俟，芾皇恐。府公少监大夫，今不烦如此，前言甚易当必不到入台笔也，勿饿杀客也，芾顿首。安中吾友。芾启衰晚辱误恩，诸不可辞，秖益悚惧，蒙教贺重其惭悚，附使且此，草草，芾顿首。亦虚吾友。芾皇恐再拜，彦稽提学太史公，甲兄节下抱疾之官，十日九。假事皆委薛侯，改双槐堂为宁堂，射堂，两败堵悉见北山万叠，命日，仰止堂，于甲兄可谓无负矣，芾衰落之人，每临一事，欲仰兄精力不已，力疾答专使不宣，彦叶太史公提。举节下，四月旦日状，芾皇恐顿首。芾顿首再拜运使大卿，春序向和，恭惟澄清之暇，神明相佑，德履起居万福，芾被遣俟命于左右，已次于润舟，大水涨过桥，不得未即参侍，为上珍厚，上启不备芾顿首。海岱绝唱已刻于柱，与刘颠者对也，黻顿首拜。非亦颠者不刻，正月六日未时在无为一书作广州题建未，衰老忽不去，出意外忧畏而已，因赏心亭与元龙属酒，选三丽人歌自作词。云有人去广德，立作此书，用致詹仰。草草，不罪！司谏台坐。门中各安胜，芾皇恐，芾顿首启，昨日特承宠临，属王氏兄弟饭，遂阻于门迎，留以朝衔，谨先朝且夕祇造，不宣。景仁通判宣德兄。糖霜太治喉咽，甘辛尤能发散含化佳，芾顿首。故人作发运使，都不照管，下邑，今十连作帅当似临淮县长官时故事，但一片心脾依旧，佳在知委悉得过否，芾皇恐再拜。丙戌春三月坐琅华馆临。王铎。
钤印：“王铎之印”
说明：带盒。
22.0×390.0cm 约 7.7 平尺
参阅：王铎《拟山园帖》卷八
712
文徵明（1470-1559） 行书七言诗
水墨纸本 立轴
款识：上方踈雨望中收，绝巘千盘取次游。落日平临飞鸟上，太液遥带碧天流。春来芳草埋吴榭，烟际青山见越州。正好淹留却归去，自缘高处不禁愁。徵明。
钤印：“文徵明印”、“徵仲”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
18.1×51.7cm 约 0.8 平尺
著录：周道振《文徵明年谱》P266，1998年
713
文徵明（1470-1559） 斜日江津
设色纸本 立轴 1528 年作
款识：越来谿上雨初收，茶磨閒情烂漫游。斜日正临芳草渡，飞花故点木兰舟。戊子三月，徵明写于采芝堂。
钤印：“文徵明印”、“衡山”
出版：《书画·美术品入札展观卖立会》图二，大坂美术俱乐部，昭和二十八（1953）年十月。
说明：三重盒，附多封极书。此拍品不包含轴头。
81.5×27.0cm 约 2.0 平尺
著录：周道振《文徵明年谱》P266，1998年
714
文徵明（1470-1559） 后赤壁赋书画合璧卷
设色纸本、水墨纸本 手卷
款识：<一>、徵明。钤印：“文徵明印”、“悟言室印”
<二>、后赤壁赋。徵明。钤印：“停云”、“玉兰堂印”、“徵仲”
① 23.5×56.5cm 约 1.2 平尺
② 23.5×129.0cm 约 2.7 平尺
参阅：文徵明《前赤壁赋图并书卷》，图画部分，上海博物馆藏
733
张玉书（1642-1711） 行书五言诗
水墨绫本 立轴
款识：籛铿犹未老，豪兴欲遄飞。莲社携琴去，香山幞被归。庭前䋱服丽，谷口紫芝肥。应丛蟠清梦，蒲轮下钓矶。为锐伯老年翁八十寿。张玉书。
钤印：“张玉书印”、“大学士章”
179.1×48.0cm 约 7.7 平尺
张玉书，字素存，号润甫，江苏人。张九徵次子。顺治十八年（1661）进士。历任翰林院编修、国子监司业、侍讲学士、文华殿大学士兼户部尚书。历官凡五十年，为太平宰相二十年。康熙十八年（1679）主持修《明史》，先后出任《平定朔漠方略》《佩文韵府》《康熙字典》的总裁官。谥文贞。此为张玉书贺“锐伯老年翁”八十大寿自作诗，绫本，书法布局舒朗，行笔秀润闲雅，虚和取韵，又骨力内蕴，颇有董文敏之风。
717
刘重庆（1583-1632） 草书双幅
水墨绢本 立轴
款识：<一>、林居病时久，水木澹孤清。闲卧观物化，悠悠念无生。青春始萌达，朱火已满盈。徂落方自此，感叹何时平。刘重庆。钤印：“刘重庆印”、“幼孙”、“蜉蝣岛主人”
<二>、兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐见悦。草木有本心，何求美人折！刘重庆。钤印：“刘重庆印”、“幼孙”、“蜉蝣岛主人”
说明：带盒。
261.0×64.0cm×2 约 15.0 平尺（每幅）
716
黎民表（1515-1581） 草书
水墨纸本 手卷 1579 年作
款识：己卯夏六月，岭南黎民表记。
钤印：“黎氏惟敬”、“罗浮外史”
说明：带盒。
31.5×197.5cm 约 5.6 平尺
黎民表，字惟敬、号瑶石、罗浮山樵、瑶石山人，广东从化韶峒人。嘉靖十三年（1534）中举人，选入内阁，为制敕房中书舍人，累官河南布政参议。万历七年（1579）致仕。著有《瑶石山人诗稿》《粤十三家集》。
其以诗名，与王道行、石星、朱多煃、赵用贤称“南园后五子”。与文徵明、王世贞、李攀龙等亦交往唱酬，王世贞谓其诗：“和平尔雅，出入建安、齐、梁间。”而其书名亦盛，《书史会要续编》称：“民表篆、隶、行、草，俱入妙品。”惜其书作传世鲜少。香港中文大学藏其《题张野仙天台山图歌》，可作参考。
参阅：黎民表《题张野仙天台山图歌》香港中文大学藏
737
赵之谦（1829-1884） 龙树图
设色纸本 立轴
款识：此京师龙树图也。太谷郭兰畦藏有苦瓜写本，假临数过，若仿佛为之。撝叔。
钤印：“赵之谦印”
鉴藏印：“葵珊经眼”
出版：1.《考槃社支那名画选集》第五十三图，1926年。
2. 《域外所藏中国古画集》郑振铎编，1990年。
著录：《日本现在中国名画图录》四三一，临川书店刊，1975年。
171.2×46.5cm 约 7.2 平尺
赵之谦诗书画印四绝，开海派新风。以绘事而言，其善画人物、山水，尤工花卉，初学恽寿平，画风清丽，后取法徐渭、八大、“扬州八怪”诸家，笔墨趋于放纵，洒脱自如，色彩浓艳，为清末写意花卉之开山。齐白石、吴昌硕等近代诸家，亦受其影响颇多。
将“金石气”融入画作中，形成气势恢弘、格局博大的气韵，是赵之谦的典型画风。是作“龙树图”老松苍虬，枝干粗壮，根茎盘绕，孤冷如老衲，屈强似诤臣，叶片设色亦是淡雅，有幽独淡雅、劲拔傲世的姿态。附有早期出版、著录。题识中“苦瓜”即大涤子石涛。
729
梅清（1623-1697） 临黄鹤山樵笔
水墨绢本 立轴
款识：临黄鹤山樵笔意。
钤印：“瞿研清”、“渊公”
说明：带盒。
161.5×48.0cm 约 7.0 平尺
727
朱耷（1626-1705） 仿云林笔意
设色纸本 立轴
款识：仿云林笔意。八大山人。
钤印：“八大山人押”
说明：双盒。
35.8×33.3cm 约 1.1 平尺
款识
730
蓝涛（清） 唐诗意图
设色绢本 立轴 1699 年作
款识：画得雨中春树万人家。己卯菊秋，蓝涛。
钤印：“蓝氏雪坪”
说明：带盒，此拍品不包含轴头。
185.5×63.3cm 约 10.6 平尺
731
章声（清） 穀雨茶家
水墨绢本 立轴
款识：山头云湿皆含雨，溪口泉香尽带花。此是天池穀雨侯，松阴十里卖茶家。
钤印：“章声之印”、“子鹤”
说明：带盒。
100.0×45.5cm 约 4.1 平尺
章声，字子鹤，钱塘人，章谷次子，章採弟，生卒年不详。画能绍父艺，父子俱名噪西泠。善画山水，笔墨严谨工细，结构气势雄伟，宗法五代荆浩、关仝而无宋、元以来婉媚之习。所作雪山大幅，枯木寒林错落有致，崖雪晶莹高洁，意境深远。兼工花鸟，钩染得法，设色明丽。
是作绢本，题识语出明代智舷《徐春门画》，画面墨色秀润，构图新奇，落笔纵横，山石巍峨，山径盘绕，之丘峦上置茅屋幽人，屋外青山白云，清泉荡漾，雾气蒙蒙，颇有“春林红浅绿情柔，汩汩泉声折玉流”诗意。
707
佚名（南宋·传） 竞艇
设色绢本 立轴
说明：双盒。此拍品不包含轴头。
21.5×19.0cm 约 0.4 平尺
宋人孟元老《东京梦华录》中有关于在每年春季圣驾御临金明池临水殿，赐宴群臣，并观看龙舟竞渡争标，万民同乐的盛况记载。金明池为北宋京都汴梁的皇家园林，又名西湖，故在此按例举办龙舟竞渡，尤可见宋代皇室贵族对这一活动的喜爱。北宋张择端曾绘《西湖争标图》，惜未能传世，而元王振鹏《金明池争标图》则有数本流传。
此“佚名 竞艇”，团扇形制，通过建筑物特征判断，所绘应为宫廷内观看龙舟竞渡的场景，画中宫殿阁楼华丽，斗拱、悬鱼、重檐、屋脊、鸱尾等结构亦符合约莫宋元时期建筑特征。拱桥若飞虹之状，雕刻凤凰壁画。留白作湖面，水波纹细线勾勒，水流颇是湍急，寓之激烈迅檝之感。数艘龙舟争先摇橹，旗飞桨扬，似闻锣鼓震天，热闹非凡。
岸上有官员装束，手持彩旗者数人，旌旗猎猎，为首者应是裁判。而临水殿前亭台上身着明黄服饰者，正目不转睛地观看竞渡场景，揣应为皇帝之尊，身后两位文臣陪侍，拱桥上被多位宫人簇拥，坐着銮车，亦身着明黄衣裙的妇人则应是后宫地位尊崇的皇后或妃嫔。整作人小如豆却清晰可辨，而动态的舟船、形象的人物描写等，与静态雄伟的阁楼形成对比，更可凸显竞渡的紧张场面。北京故宫博物院藏“唐李昭道（传）《龙舟竞渡图页》”亦有相似描写，可作对比。
参阅：唐李昭道（传）《龙舟竞渡图页》，北京故宫博物院藏
708
佚名 携琴访友图
设色绢本 立轴
说明：带盒。
102.8×47.8cm 约 4.4 平尺
携琴访友的题材至晚宋代始，已为文人入画，而后历代吟咏者不乏，尤是明清时期最为常见。此“佚名 携琴访友图”，绢本，绘事精湛，远山巍峨缥缈，长松错落掩映，意境清幽，屋舍筑于林下，临水而建，槅扇门精美，屋内屏风绘有山水，地板规则排列，富有装饰意味。屋外老者身着长袍，手持高士杖，其后两仆童紧跟，其一抱琴，院中平台宽阔，其旁溪水潺潺，有隐士之逸。整作颇有“松下迢迢一径寻，丝桐自昔喜知音”的画意。
724
梁瑜（明） 山谷清松
设色绢本 立轴 1607 年作
款识：万历丁未仲春，梁瑜写。
钤印：“梁瑜私印”、“伯瑞”
141.0×28.7cm 约 3.6 平尺
725
何远（清） 倣米山水
款识：丙午春日，倣米元晖。华亭何远。
钤印：“何远之印”、“履方氏”
188.7×57.6cm 约 9.8 平尺
何远，字履方，松江人。工诗画，山水人物，运笔苍古，而临摹益精。在明未清初之际，文人画盛行，但仍有些画家沿续着唐宋以来的绘画传统，何远即是其中之一。是作绫本，作于康熙五年（1666）春日，题识“仿米元晖”，可知以米友仁“米式山水”笔意，画面水墨渍染，墨色淋漓，飘渺空灵，烟云百变。米友仁为米芾之子，董其昌曾言：“元章用王洽之泼墨，参用破墨、积墨、焦墨，故融厚有味。”亦是盛赞米家之“米点皴”苍润浑厚，富有变化也。
710
佚名 桃竹野鸟
设色绢本 立轴
说明：此拍品不包含轴头。
142.5×80.2cm 约 10.3 平尺
706
钱选（传）（1239-1299） 枇杷小鸟
设色绢本 立轴
钤印：“舜举”
说明：双盒，附极书。此拍品不包含轴头。
27.4×27.0cm 约 0.7 平尺
726
佚名（明） 贝叶罗汉十二开
设色 册页
17.0×12.0cm×12 约 0.2 平尺（每幅）
728
朱耷（1626-1705） 山菊
水墨绢本 镜框
款识：小园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时高价要抬人。八大山人。
钤印：“在芙”
38.0×42.0cm 约 1.4 平尺
百年藏珍
696
奚冈（1746-1803） 桃花
设色纸本 立轴 1796 年作
款识：嘉庆丙辰秋九月，倣白阳山人笔意，铁生奚冈。
钤印：“奚冈之印”
110.0×41.0cm 约 4.1 平尺
奚冈，字铁生、纯章，号萝龛、蝶野子，别号鹤渚生、蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、冬花庵主，安徽歙县人，清代篆刻家、书画家。篆刻拙中求放，方中求圆，开创了浙派阳刚一路。与丁敬、蒋仁、黄易齐名，为西泠八家之一。是作作于嘉庆元年（1796）秋，拟陈淳笔意，绘桃枝自左向右斜出，桃花粉艳，叶片纷披，设色淡雅，画面颇是清新。
697
朱伦瀚（1680-1760） 山水
水墨绢本 立轴 1758 年作
款识：乾隆戊寅新春试墨于静晖草堂拟□黄合作笔意。东海七十九老渔朱伦瀚指头画。
钤印：“伦瀚”、“涵斋”
76.7×42.0cm 约 2.9 平尺
朱伦瀚“指墨”之淋漓意趣，与其舅高其佩并重同辉，并隐有超越之势。如张庚《八旗画录》载其：“画法得之天授，年四岁，即以石炭涂壁，肖诸鬼鸟兽像。……时高其佩以指画擅一时，自朱为之，遂骎骎乎驾其上。”程晋芳《朱伦瀚行状》亦载：“圣祖（康熙皇帝）尝书（朱伦瀚）所画扇赐高丽国王，王复请于朝，具厚币乞画，一时传为美谈。”
是作“山水”，绢本，作于乾隆二十三年（1758）新春，时朱伦瀚79岁。画中以倪瓒、黄公望笔意作，典型的“一河两岸三段式”构图，逸笔草草，老树郁郁葱葱，石伏溪岸，草亭临水而建，水面明净澄澈，远山重重，浓淡湿枯亦恰到好处。
698
倪元璐（款）（1594-1644） 草书五言诗
水墨绫本 立轴
款识：清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，唯馀锺磬音。元璐。
钤印：“倪元璐印”
134.0×37.0cm 约 4.5 平尺
700
张照（1691-1745） 书法手卷
水墨纸本 手卷
款识：张照。
钤印：“张照之印”、“得天”
鉴藏印：“孤鸿和尚”
36.0×141.0cm 约 4.6 平尺
清初时期朝野颇是崇尚“香光体”，而乾隆皇帝所习亦是帖学正脉，如董其昌、苏轼等。正契此缘由，词臣纷纷效之，人人香光。张照书法也初从董其昌入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。查《石渠宝笈》，其中有八十余件是张照恭进内府的臣字款作品，涉及临帖的有二十余件。
鉴藏印“孤鸿和尚”
是手卷语出明解缙《春雨斋续书评》，论及钟繇、王羲之、智永和尚、虞世南等书家书风特点，书法圆润秀逸。乾隆皇帝曾赞张照：“书有米之雄，而无米之略。复有董之整，而无董之弱。羲之后一个，舍照谁能若。即今观其迹，宛似成于作。精神贯注深，非人所能学。”鉴藏印“孤鸿和尚”参见2006年海王村拍卖《避暑山庄诗图》（满文本），书前钤印“纳哈塔氏”、“孤鸿和尚”、“吟秋山馆”，可作参考。
701
祝允明（1460-1526） 临张旭草书卷
水墨纸本 手卷
款识：枝山。
鉴藏印：“李氏木斋珍藏金石书画之章”、“黄氏故物”、“桐江”、“桐敬”、“眷瑶”
说明：另有沈甲题后跋。
内：19.5×211.0cm 约 3.7 平尺
跋：24.0×73.0cm 约 1.6 平尺
引首：19.8×82.0cm 约 1.5 平尺
祝允明，明朝文人，擅诗文，尤工书法，名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。
祝允明（1460-1526） 临张旭草书卷，局部
“李氏木斋珍藏金石书画之章”或为李盛铎（1859-1934），字义樵，又字椒微，号木斋，别号师子庵旧主人、师庵居士等，晚号麂嘉居士。近代中国藏书家，且历任清朝翰林院编修、江南道监察御史、、顺天府府丞、出使各国政治考察大臣、陕西巡抚等职。
沈甲，字眷瑶，仁和（今浙江杭州）人。一字桐敬，贡生。能诗，擅书画。笔意古秀。陶元藻辑《全浙诗话》称其人品纯粹，学问深稳，书风近赵孟頫，小楷尤精绝，旁及绘事，写生折枝，俱得神髓。《国朝画识》有传。
《国朝画识》卷十一
702
文徵明（1470-1559） 墨兰卷
水墨纸本 手卷 1554 年作
款识：嘉靖甲寅秋七月望日。徵明。
钤印：“文徵明印”、“悟言室印”、“衡山”
鉴藏印：“式古堂书画”、“红豆斋”、“梦坡居士”、“卞永誉鑑赏印”、“仙客”、“令之印”
说明：式古堂旧藏。
32.5×235.5cm 约 6.9 平尺
——END——
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