瓷器部分
雍正朝官窑上承康熙之娟秀，下启乾隆之清雅，为恬淡文人审美之典范。本品“青花灵芝竹纹八棱小瓶”为御瓷中少有创新器型，精致小巧，既可作陈设之用，亦能于案头把玩。
胎体细密，白地素洁，青花发色明亮，画工亦精湛，浓淡相宜，绘有瑞草、仙草的灵芝，有祈福长寿之意，而翠竹漪漪，亦是古今文人托物言志，表达高洁的象征。二者相互辉映，尽显雍正皇帝文雅格调。
荸荠瓶，因形似“荸荠”而得名。创烧于清代康熙时期，但多为民窑制出，且罕有佳作传世。清代雍正时期，荸荠瓶造型方入御窑法眼，开始有限烧造，并一直流行至清末。
本品直口，长颈，溜肩，扁圆腹，圈足，白釉为地，釉色清雅，釉质光华莹润，青花绘缠枝花卉纹，枝叶布局舒朗，点染细腻，发色亦是浓淡相宜。本器虽不落款识，但纹样之粉本源自于宫廷画师之作，当为无款之官。
本品通体青花装饰，罐上所绘璎珞，由肩部垂荡而下，下腹海马纹，有富丽堂皇之感。器腹所绘璎珞纹，始见于元代瓷塑宗教人物像上，明代改用笔绘，用于瓷器装饰始见于宣德青花，嘉靖朝最为流行，万历时期亦有延续。
据考证，该纹饰来源于帝王仪仗中的玉马旗。《元史·舆服二》载，“玉马旗，赤质，青火焰脚，绘白马，两膊有火焰”。
故宫博物院藏品
Lot 777
明嘉靖
青花栀子花纹大盘
“大明嘉靖年制”六字双行楷书款，嘉靖本朝
26.5 cm. Diam.
来源：大阪古董商秦峰男先生旧藏
本品呈雍正官窑“泥鳅背”之特征，所饰纹饰，亦颇具官窑气息。荷塘鸳鸯图可见一式雍正斗彩卧足盘，追慕宣窑之作。四季花卉者，可见一式斗彩四开光四季花卉斗笠碗，虽纹饰布局不尽相同，但对于花卉、枝干等描绘异曲同工。故可以推测本品属雍正时期无款官窑之性质。
此“清道光洋彩莲花盖碗”，成对不易，敞口，弧腹，平底直圈足，器型精致，颇是少见，其盖与口扣合严密，盖顶沿、碗口沿与足圈皆描金。其主体莲瓣施粉红釉色，盖上荷叶，以苹果绿、明黄釉勾勒。碗身与盖合上后，好似两朵莲花重合一。
此外，仰莲瓣纹简练、丰腴，连续排列，间有空隙，自下而上逐渐缩小，内填波浪纹及细曲线，渲染多层，别有一番趣味。类此者，当为景德镇御窑厂仿康熙铜胎画珐琅制品，乾隆时期首创，延续至道光一朝，彰显宫廷贵气。
民国
曾龙升制粉彩托塔罗汉像
“曾龙升造”四字一行篆书款
40.7 cm. High
此尊罗汉雕塑充分展现了曾氏瓷雕高超的艺术造谐，属于曾龙升单一妙造罗汉，大有辽代罗汉尊者古风。罗汉坐于嶙峋山石之上，左手置于膝上，右手托宝塔。罗汉五官刻画慈瑞，额骨高耸，浓眉高目，双目微俯，神态安逸肃穆，冷眼低垂若有所思。身着宽大褐色僧袍，衣纹皱褶刻划洒脱流畅。罗汉整体用粉彩装饰，造型极富动感，施彩精美，釉色纯正，人物塑造生动传神，具有极强的艺术感染力。
本品底落“曾龙升造”四字一行篆书款。曾龙升（1901-1964），字龙生，江西省丰城县人，民国时期至新中国成立初期的雕塑名家，中国陶瓷美术大师，曾拜福建何氏传人游长子为师。
本品原型为1946年酝酿设计、1947年开工制作的纪念抗战胜利瓷之一“涩胎刻花斛桶瓶”，亦即文献中记载的“雕刻沙地开光花瓶”，由江西陶校实习工厂的何云生、王喜魁承做，张志汤、潘庸秉、赵金生率部分师生绘制，用以馈赠美英盟国友人。
原作高约32公分左右，当时制作了一批，天津文物2012秋第391号拍品即为其中之一，系赠予时任美国第七舰队司令蒲赖德的礼物，同样之作江西省博物馆、景德镇陶瓷馆和庐山博物馆等现亦有收藏。礼品瓷制成后名声大噪，广受追捧。陶校师生将礼品瓷按比例缩小，式样图案保持原样，又制作了不少以满足需求，此式瓶遂成为瓷都景德镇的经典品种。
景艺堂藏品
天津文物，2012年11月9日，lot391
玉器部分
Lot 797
清乾隆
碧玉雕饕餮纹活环耳盖炉
带木座
W：23.4 cm；H：21.4 cm（含座）
参阅：《故宫博物院藏品大系·玉器编·10》，紫禁城出版社，2011年，页99，图69
故宫博物院藏品
Lot 802
明代
玉雕簋式炉
W：21.5 cm
参阅：
1.北京故宫博物院藏
“明 青玉兽面夔纹炉”，编号：故00087870；
“明 青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉”，编号：故00094069
2.北京拍卖会，2014年6年5日，lot2160
同类造型的仿古簋式炉，常见铜、瓷等材质，如本品玉雕者，颇为少见，北京故宫博物院藏有两例，其一，“明 青玉兽面夔纹炉”，编号：故00087870，尺寸较小，形制与本品一致，局部纹饰略有不同。其二，“明 青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉”，编号：故00094069，风格一致，唯本品不带底座，纹饰略有不同。
另拍卖市场中可参考一近例“明晚期 黄玉雕簋式炉”，曾售于北京古天一2014年6年5日拍卖会，编号2160，以RMB 1,150,000成交，二者形制、纹饰、工艺均十分相似，仅玉质、局部纹饰略有不同，可兹比较。
此件玉牌取材厚实，选用上等白玉雕琢而成，玉质洁白凝润。双面雕琢，通体纹饰均起棱线为缘，正面中部长方倭角开光，内雕琢梅花一枝，枝干风神峭拔，梅花错落有致；另一面雕琢荷花纹，荷花花瓣饱满厚重，尽情绽放，恰有一份娇羞，荷叶舒展，内外脉络凸露自然，似有微风拂过之灵动感。
开光四周镂雕夔龙及夔凤纹，为清乾隆典型的宫廷玉器“拐子龙”样式。龙凤相对，龙体健硕，凤体修长，身带羽翼，全身均琢有乳钉纹及卷云纹，层次丰富，仿古意味浓重，亦寓含“龙凤祥瑞”之意。
乾隆帝对“碧玉”评价甚高，曾有“绿玉稀深绿，斯珍果伟珍”的诗句。又据《三州辑略》一书，官办绿玉厂在乾隆五十四年（1789年）即封闭，禁止开采，故碧玉作品实为乾隆宫廷玉器的一类重要代表。
本品为碧玉烛台一对，用料硕大，切磨规整，碧玉色浓，呈色中含有墨点与白翳，绿色凝脂，静谧淳净。整器由上中下三个部分组成，并无拼接，以雁为柱，上设圆柱烛扦，烛扦中部置圆形小盏，盏身平沿浅腹，烛扦圆柱接于雁首；大雁神态安详，温和柔顺，曲颈垂首，雁喙微张，嘴衔宝珠，雁身挺胸，做竖直站立，两侧双翅微展，造型逼真传神；大雁通身勾补羽纹，纤细如织，碾琢深入。双足踏于底盘托座内部神龟玄武之上，盘内浅刻海水江崖图案，气势威严，外壁浮雕莲瓣纹饰。大雁踏玄武立于翻卷海浪之上，使整件烛台意取“海晏河清”主题，寓意“黄河水清、浪静风平、天下太平”之意。
纽约苏富比，2011年3月23日，lot615
北京故宫博物院藏品
此对烛台造型别致，纹饰新颖，工艺精致，寓意祥瑞，极具匠心，为清宫中富有代表性的一件玉雕陈设器，从中可管窥到一片“正当海晏河清日，便是修文偃武时”的大清康乾盛世景象。
北京故宫博物院可见与本品形制相同的珐琅、碧玉等材质海晏河清烛台陈设，参见《故宫经典·清宫生活图典》，紫禁城出版社，2007年，页136，图205。武汉博物馆亦收藏有一对“碧玉海晏河清烛台”二者材质、纹饰、工艺如出一辙。再有，RobertE.和Katharine Chew Tod旧藏有一对“清乾隆碧玉海晏河清烛”，曾售于纽约苏富比2011年3月23日拍卖会，拍品编号615，以USD 74,500成交，可兹比较。
本尊罗汉像取材上等和田白玉立体圆雕而成，玉质洁白如脂，细腻温润，通体无暇。精雕而就，细节处面面俱到，所定格之神韵灵妙逼真，栩栩如生。整体打磨圆润，起伏自然、错综曲折之弧面，线条流畅却深入三分，使整体造型愈加深刻，为典型的乾隆宫廷玉作佛造像。
北京故宫博物院藏品
阿尔伯特美术馆藏“清 白玉罗汉”
同类玉雕罗汉，可参考两例馆藏作品。北京故宫博物院藏有一例“清 青玉罗汉”，编号：故00232008。阿尔伯特美术馆藏藏有一例“清 白玉罗汉”。二者均为立像，但整体造像工艺、时代特征等风格均与本品十分接近，可兹参考。
此盒采用上好碧玉制成，色泽温润，细腻苍翠，包浆醇厚。整体设计新颖别致，为扁椭圆形，平顶直壁，双屉组合，每层均以子母口相扣合使用，平底。盖面椭圆形开光内减地浅浮雕“海屋添筹”图，海水汹涌澎湃，浪卷千尺，山峦叠嶂，苍松挺拔；海上升起一座宏伟壮丽仙阁，阁顶一鹤口衔一筹，遨游天际，欲填入阁内筹瓶中。盒身外壁浮雕螭龙纹，造型抽象灵动。平底中央开框陀刻“永宝”二字篆书款，暗含内容丰富，有“永宝用，子子孙孙永宝用”之意。
Lot 817
清乾隆
白玉雕莲花形水盂
L：9.2 cm
参阅：
1.上海博物馆藏“清 莲式玉水盂 ”；
2.北京故宫博物院藏“清乾隆 白玉莲花式双层盒”，编号：故00103669
文房雅玩，小器大样，为符合文人那近乎苛责的审美情趣，可以说明清时期的文房艺术已经被发展到一个极致。本品白玉水盂选料精良，玉料莹白润泽，细腻温淳，触感绵腻，宛若琼脂。以此良材雕琢水盂，愈显水清玉润。
其雕刻亦是细腻精湛，立体雕莲花造型，莲瓣三层，每层八瓣，层层相迭，瓣沿微收，瓣尖出筋，边缘稍内卷。莲瓣缘边均阴刻线饰回纹，线条流畅。层层莲瓣相拥硕大莲蓬，莲蓬正面开有正圆小口和一圈突起饱满的莲子，莲蓬内刳挖为腹以储水，内膛光滑。外底心蒂梗盘旋，蜿蜒弓曲，巧为圈足。整器栩栩如生，莲花出淤泥而不染，亦是清洁象征，素为古今文人所喜。
《藏盂小志》中有言：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？”将其供置于书斋的案几之上，与砚田相伴，与文人相对，又可修身养性，诚然美事。
同类莲花题材的玉雕作品，上海博物馆藏有一例“清 莲式玉水盂 ”，北京故宫博物院藏有一例“清乾隆 白玉莲花式双层盒”，编号：故00103669，二者除器型略有不同外，其莲花、莲蓬的制作工艺、风格如出一辙，似出自同一宫廷玉匠之手，可兹赏鉴。
上海博物馆藏品
Lot 830
清乾隆
水晶雕双联瓶
“乾隆年制”四字二行篆书款
H：15 cm；H：18.2 cm（含座）
“乾隆年制”款识
清代
翡翠雕山子
17.5 cm. Long
古董珍玩部分
Lot 839
清乾隆
嵌百宝博古图紫檀台屏
H：63 cm
清嘉庆
掐丝珐琅荷塘清趣图大熏炉
64.5 cm. High
参阅：北京拍卖会，2015年6月6日，lot2379
观本件熏炉之规格，造型饱满挺拔，纹饰满布，繁而不乱，珐琅质地细腻，色泽绚丽协调，辅之以灿烂的鎏金。虽无款识，但是从造型、鎏金及珐琅料上，彰显皇家宫廷器物之华贵威仪，既有前朝遗韵，又有本朝审美风貌，应为清嘉庆时期宫廷内的重要大型陈设。
同类掐丝珐琅饕餮纹熏炉，数量稀少。可参考一近例“清嘉庆 铜胎掐丝珐琅八宝缠枝莲纹官帽耳三足大熏炉”，曾售于北京匡时2015年6月6日拍卖会，编号2379，以RMB 1,725,000成交。二者造型一致，唯局部纹饰布局略有差异，但本品更胜一筹，装饰纹饰、工艺更为复杂、华丽，可做比较。
Lot 845
清乾隆
铜鎏金錾花嵌松石白玉大吉葫芦壁瓶
H：48 cm
参阅:
1.北京故宫博物院藏
“清 掐丝珐琅八宝云蝠开光诗句大吉葫芦式壁瓶”，编号:故00119000;
“清 剔红葫芦纹嵌玉大吉葫芦式瓶”，编号:故00109348;
2.纽约拍卖会，2011年9月15-16日拍卖会，编号1172;
3.中国嘉德，2023年6月12日，lot3184
清中期
英石赏石
带原配红木座
26 cm. High（含座）；石 24 cm. Long
来源：大阪古董商秦峰男先生旧藏
本品天然英石，石色湛黑，透出灰、青色底韵，间杂白、黄色等石质纹理，表面干涩，原生态的皮壳，尤如干裂秋风，意境沈郁萧森，更显古拙苍茫之气。此石为横卧山体，石表嶙峋遍布，间有深嵌涧壑。孤峰耸峭险危，形如昂然瑞兽；层迭窈窕，奇巧殊绝，又似海上仙山，有若鬼斧神工。
底置原配红木底座，依器而制，顶部三角均雕灵芝形凸隆支撑赏石，中心镂雕绶带如意，绶带打洼，自然垂落，线条宛转随形，与赏石之造型得以呼应，浑厚质朴之中仍见灵巧匠心。置于书斋案头，书卷其旁，观之赏心娱性，得之自然妙趣。
清早期
紫檀嵌银丝嵌百宝人物盖盒
款识：“少华”款
16.3 cm. Diam
全器构图精妙，取意生动，布局层次分明，雕镂嵌空，宛如图画，具有典型明末清初“周制”百宝嵌鲜明的特色。周翥，明嘉靖年间江苏人，生卒不详，以其百宝嵌闻名。后人之作，纵清代盛世所出，论嵌料繁细亦鲜有出其右者，遵奉其独步工艺门派为“周制”。
而“少华”款，或为明末爱国将领丁文明。丁文明(1587-1642)，字莅甫，号少华，浙江义乌塔山上宅人。明末爱国将领。官至兖州参将、副总兵、署都督佥事。在抗击清军，保卫兖州城战役中阵亡。
Lot 855
明万历
朱漆描金龙纹箱
“大明万历年制”楷书款
86.5×56.5×57 cm
来源：来自缅因州芒特沙漠岛海豹港的大卫·洛克菲勒 (David Rockefeller, Sr.) 的庄园
参阅：
1.北京故宫博物院藏“明万历 万历款黑漆彩绘嵌螺钿龙纹箱”，编号：故00207693；
2.《明式家具研究》，王世襄著，三联书店（香港）有限公司，1989年，第171页，图版卷，戊19；
3.中国嘉德，2003年11月26日，lot1138；
4.中国嘉德，2017年12月21日，lot5139
泥金书“大明万历年制”六字楷书款
此件朱漆描金龙纹箱，体型硕大，造型方正，简练大方，亦是精致华美，充盈着宫廷御用气派。其木胎髹朱漆，盖面与箱身以如意云头纹铜面叶相接，设置云头形拍子，并錾刻锦地缠枝花卉纹。盖面内正中以泥金直书“大明万历年制”六字楷书款，字体端正规矩，为典型明代台阁体。
周身罩金漆工艺，绘双龙穿花纹。繁花团簇，如身处紫气祥云之间，双龙身体屈展，扶风而上，毛发上扬飘举，神态威猛，龙爪张弩，矫健有力。背板折花花卉，花叶婆娑，雀鸟飞舞，有文人雅逸意境。两侧亦作龙纹装饰，设有如意形提环。北京故宫博物院太和殿的金漆龙纹屏风、宝座亦是罩金漆家具的典型实例。
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检阅公私收藏，同类风格的明万历官箱，北京故宫博物院藏有一例“明万历 万历款黑漆彩绘嵌螺钿龙纹箱”，编号：故00207693，二者工艺、纹饰风格类似。
历年拍卖市场中可参考两近例，其一，移情正心斋旧藏一件“明万历 “大明万历年制”款缠莲八宝纹描金朱漆大衣箱”，曾售中国嘉德2017年12月21日拍卖会，编号5139，以RMB 6,670,000成交。另一，王世襄先生旧藏一件“明万历 缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱”，详见王世襄先生著《明式家具研究》戌19，第171页，曾售于中国嘉德2003年11月26日拍卖会，编号1138，以RMB 1,320,000成交，可资参考。
明代
木胎漆金接引佛立像
82 cm. High
参阅：杭州拍卖会，2022年1月22日，lot2345
此件大尺寸的木雕漆金接引佛立像，高82cm，木雕漆金，是标准的明代中原汉传佛教造像。头部为高肉髻，螺发密集，前额饰髻珠，也是宋元以来中原汉传佛教常见的装饰形式，符合明代佛造像艺术承袭宋元风格的基本特征。造像整体姿态生动优雅，衣饰华丽，衣袍处理如行云流水，舒畅有度，表情深沈内省而慈祥，表现手法即写实又超脱。造型端庄大方，比例舒展匀称，从整体造型到细部刻画带有明显的宋元造像遗韵，时代风格鲜明。
清早期
黄花梨茶桌
90.6×62.5×37.5 cm.
此件长方茶桌，尺寸较为小巧，为炕桌之式。黄花梨满彻，攒边打槽，双拼心板，黄花梨纹路如曲水流波，文理美观。下加两条穿带，鸠尾榫固定。冰盘沿，下束腰。束腰与素纹牙板一木连做，阳线饰边，用料较奢。矩形腿足，内翻马蹄腿，马蹄大小适宜，挺拔而稳重。牙条下设有双龙首形罗锅枨出榫接入腿足间，既起到加固保护的作用，又有美观之效。此例炕桌造型虽简，但浑厚可爱，素直牙板、双龙首形罗锅枨组合结构的炕桌并不多见。
同类可参考一例“清早期 黄花梨有束腰带抽屉顶牙罗锅枨马蹄腿炕桌”详见潘宝林著《古木神韵--古木香珍藏明清家具》人民美术出版社，2005年，第106、107页。后售于中国嘉德2020年12月4日拍卖会，编号3621，以RMB 1,012,000成交，二者尺寸、形制相似，可兹比较。
书画部分
3101
吴湖帆(1894-1968) 水珮风裳
吴华源(1893-1972) 行书李商隐诗
成扇 设色纸本 水墨纸本
辛卯（1951 年）作
正 面：水珮风裳。韵樵先生雅鉴。辛卯秋，吴湖帆。 钤印：倩盦画记、闹红一舸
背 面：玉溪生诗。韵樵先生属正。辛卯秋，子深书。 钤印：子深、延陵
释 文：潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。湘泪深浅滋竹色，楚歌重叠怨兰藂。陶公战舰空滩雨，贾谊承尘破庙风。目断故园人不至，松醪一醉与谁同。
扇 骨：十六档刻竹扇骨，一面刻冯超然山水，款署“超然”，钤印“冯”，另面刻张大千行书，款署“大千居士”，钤印“张”、“竹仁刊”。
18×50 cm. 7 1/8×19 5/8 in. 约 0.8 平尺
RMB: 8,000-12,000
3102
溥 儒 (1896-1963) 秋山隐居
成扇 水墨纸本
戊戌（1958 年）作
题 识：秋山隐居。戊戌夏六月，心畬。
钤 印：溥儒之印
18×50 cm. 7 1/8×19 5/8 in. 约 0.8 平尺
3103
关 良 (1900-1986) 武剧人物
镜心 设色纸本
辛酉（1981 年）作
题 识：德心俱乐部纪念。
辛酉冬，写武剧人物图。番禺关良。
钤 印：关良、良公、安庐
68×131 cm. 26 3/4×51 5/8 in. 约 8.0 平尺
关良可谓是“水墨戏画”的开山鼻祖，其戏曲人物，得意而忘形，兼具点睛之妙，风神独韵也。其笔下的戏曲人物，不拘泥于对象的解剖、透视和比例，老生端方，小生潇洒，花脸豪迈，丑角灵活，旦角袅娜，笔风简朴精炼，盈尺间三两人物虎步鹰蹦，呼之欲出，演绎着戏剧人生。是作作于1981年，双题，绘武剧人物，装束形态各异，神情间将人物的内心活动描写的淋漓尽致。
3104
张大千 (1899-1983) 策杖行吟
镜心 设色纸本
丁亥（1947 年）作
题 识：揽秀隔山陂，遥遥叩芬馥。驰神整巾裳，委迤循芳谷。展愫如莫申，何为慰幽独。丁亥嘉平月，蜀人张大千。
钤 印：张爰私印、大千居士
101×49 cm. 39 3/4×19 1/4 in. 约 4.5 平尺
“五百年来一大千”，近现代画坛中，尤以张大千融汇诸家之妙，对于传统研习最深，其取法四僧上溯宋元晋唐，又锐意革新，师古而不拘泥于古。画作中，既继承了传统画学的文气，亦吸收历代敦煌壁画的古意，同时与自然造化结合，融入浓烈情感，成为传奇的集大成者。是作“策杖行吟”，绘持杖高士头戴巾帽，手持书卷，在溪旁回首远望，赭黄色为地，黑墨写水草、小树，石桥架于两岸，大面积留白为溪面，水波略作勾勒，画面有着清幽意境。题画诗为新罗山人华嵒《扣梅》诗。
3106
黄君璧 (1898-1991) 山水册页
册页（十二开） 设色纸本
甲午（1954 年）作
题 识：书民仁棣清赏。甲午冬画于白云堂，黄君璧。
钤 印：黄君璧印、君翁（八次）、君翁（四次）
28×29.5 cm. 11 ×11 5/8 in. 约 0.7 平尺（每幅）
黄君璧因其父黄仰荀喜爱画画，自幼受父薰陶，见纸即画，颇喜观赏收藏字画。又其家中富有收藏，得以得天独厚地博览和临摹了大量名家的国画，后亦得李瑶屏指点，从陈旧的国画风气中脱胎换骨，形成了自己的绘画风格。其与溥儒、张大千并称“渡海三家”。
此山水册页，计十二开，作于1954年，绘云山、飞瀑、烟波渔隐、雪景、秋思等不同景致，或峰峦连绵，有山野闲趣，意境清幽，或飞瀑如注，奔流呼啸，殊为雄壮，或小舟摇弋，有孤帆远影碧空尽的画面，亦可见渔隐心迹，或溪面无际，不著一人，予人以宁静遐想，或冬雪皑皑，淡墨作黑云或天空，表达郊野旷阔之境，或登高或远眺，亦透着高士淡泊风骨。整册水云氤氲，画意幽澹，应属画家用心之作。
3107
陆俨少 (1909-1993) 李白诗意
立轴 设色纸本
1980 年作
题 识：香炉紫烟灭，瀑布落太清。李青莲句，写其意。一九八〇年二月，陆俨少于上海。
钤 印：陆俨少、宛若、庚申七十二
46×68.5 cm. 18 1/8×27 in. 约 2.8 平尺
陆俨少跟随冯超然，由明清“四王”正统一脉入手而上溯宋元各家，系统学习传统“山水画”，笔墨愈为精深。期间，其又结识吴湖帆，得以遍阅历代真迹名作，眼界大开，所作亦益趋格调高雅。师法传统外，陆俨少“对景写生”，足迹遍及大江南北，又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等，终于“探索出新”，形成特有的“陆家山水”风格。
是作李白诗意，以陆俨少笔墨之典型特征之“留白”、“墨块”、“勾云”等，既可表现为光，为气，亦可为水流，为云走。画面刚柔并济，烟云缭绕，动势俱足，又可凸显山之巍峨，飞瀑之壮美。
3108
王福厂 (1878-1960) 篆书陶诗
立轴 水墨纸本
著雍摄提格（1938 年）作
释 文：种苗在东皋，苗生满阡陌。虽有荷锄倦，浊酒憀自适。日暮巾柴车，路暗光已夕。归人望烟火，稚子候檐隙。问君亦何为，百年会有役。但愿桑麻成，蚕月得纺绩。素心正如此。开径望三益。种豆南山下，草盛豆苗稀。侵晨理荒秽，带月荷锄归。
题 识：著雍摄提格辜月，节渊明诗。奉通尹先生法家正篆。福厂王禔。
钤 印：福厂五十后书、王禔私印、琅邪、短艇湖中闲采蓴
上 款：“通尹先生”即金问洙（1891-1964），字通尹，浙江平湖人，近代著名教育家、土木工程学家、社会活动家，毕生致力于土木工程教育事业。1915年毕业于北洋
大学，1921年，参与筹办复旦大学土木工程系。1937年复旦大学内迁，任代理教务长，后返回上海，任复旦大学上海补习部教务委员会主席。解放后任复旦大学校务委员会委员、土木工程系主任、理工学院院长。
128×62.5 cm. 50 3/8×24 5/8 in. 约 7.2 平尺
3110
李尹桑 (1882-1945) 题周齐侯匜全形拓
立轴 水墨纸本
题 识：（一）周齐侯匜。齐侯匜铭三十二字，旧藏怀米山房曹氏，乱后为亲家杜筱舫才伯所得。先余于旧肆中见一紫檀座子，刻齐侯匜怀米山房收藏数字。曹氏当年讲究装潢，精选名匠。大约非历数年不能蒇工，吴中推为第一。余默念座子既在，其器或可遘，姑收买之。越年余，筱舫从嘉兴购获古铜数种，属余品定，此匜在焉。余不禁叹为奇遇。筱舫遂割爱相赠。因备记之而余嗜古之癖亦于此略见矣。录两罍轩跋语。哲夫道兄得曹氏旧拓，因为书之。乙卯（1915 年）岁莫，壶父李尹桑。
（二）齐侯作虢姬良女宝匜 ，其万年无疆，子子孙孙永宝用。
钤 印：尹桑私印、壶父
鉴藏印：秦斋壬子后所见、秦锡圭、赵藩、朱芬经眼印信、梁鼎芬印、梁鼎芬观、蔡守审定、顺德蔡守寒琼鉴甄商周秦汉吉金贞石刻辞、宾虹
李尹桑题签条：周齐侯匜拓本。乙卯十一月，壶父署。 钤印：壶父
此李尹桑题周齐侯匜全形拓，并题签。根据李尹桑录写晚清金石名家吴云跋文，此匜原为“怀米山房”曹载奎收藏，战乱中又为其亲家杜文澜购藏，后赠予吴云。杜文澜（1815-1881），字筱舫，浙江嘉兴人，历任江宁布政使、江苏按察史等。而吴云曾在馆肆中购得齐侯匜的紫檀底座，最终合璧，堪称金石奇缘。是拓钤印累累，可知曾为秦锡圭、赵藩、朱芬、梁鼎芬、蔡守、黄宾虹等鉴藏，更属难得。
何绍基（1799-1873）行书诗歌卷
手卷 水墨纸本
钤 印：何绍基印、子贞、子贞
题 识：见此佳楮，试作小楷，惜老腕钝拙，不称柴桑高韵耳。蝯叟记。
释 文：闲居三十载，遂与尘事冥。……襄王云雨今安在，江水东流猿夜声。
朱鍊（清末民国）题引首：道州墨妙。乙亥（1935年）仲秋月下浣。铁生朱鍊题。 钤印：朱鍊之印、铁生
题 跋：（一）吴汉声：书，心画也，手艺也，文人之余技也。然非出入百家，牢笼万汇，捐弃名利之念，竭毕生之精力以赴之，断不能卓（家）然而成家。有清一代，书家辈出，但包慎伯著《艺舟双楫》，独推尊完白邓山人为第一大家，而翁覃溪、刘石庵二公，虽负当代圣名，盖其所造，未必有过于山人者。缘（爰）山人以布衣之贱，而挺然秀出于学士、相国之上，非真力弥满，必无侥幸得名之理。于“以知、以人传艺”与“以艺传人”者之劳逸工拙，未能一概论也。道州何蝯叟太史书法，为咸、同间大家，极为曾文正所推重，由其入手处从上蔡中郎追逐钟太傅而与之抗行。曩在北平旧家，见其所临《石门颂》及《娄寿碑》，古拙得汉人遗意。世人第见其行楷，朴茂如鲁公，苍劲如诚悬，潇洒如坡公，而未审其取法乎秦汉也。是册所录陶诗，真草并行，大小间作，以余墨作《襄阳歌》，游戏于东坡、松雪间，洵为兴到之作，可宝焉。乙亥（1935年）冬月，庭耀同学属题，聊书数语，以志墨缘。古瀛吴汉声。崇明龚宇平同观。“然”误“家”，“缘”误“爰”，采莼并识。 钤印：吴汉声印、采莼、龚宇平、汉声
（二）夏绍庭：蝯叟太史无帖不临，其真行书以平原、北海为宗，略参苏长公、小欧阳诸家，晚年更学《张黑女》。生平作书，以悬管悬臂为妙决，盖其天资聪颖，功侯深到宜乎。曾湘乡谓：必传千古无疑。是卷圆劲精浑，力透纸背，尤为晚年得意之笔，不易多觏。瓶斋主人审为精品，诚非虚语。庭耀仁兄精鉴别，富收藏，今又得斯卷，物聚集所好，信然。庭拙于六法，岂敢轻赘一辞，贻讥大雅。聊缀数语，以志眼福云尔。乙亥（1935年）九秋，夏绍庭识于九芝山馆。 钤印：夏绍庭印、以学愈愚
（三）林康侯：道州蝯叟太史晚年得意之笔，以行书为多，是卷真、行并见，不易多觏，洵属精品。今得庭耀学棣珍而藏之，必传千古无疑矣。乙亥（1935年）孟冬，林康侯题，时年六十。 钤印：康侯
（四）江百平：乙亥（1935年）冬日，江百平、江兆平姊妹同观。 钤印：小江村女、江道樊印
（五）华懋生：蝯叟书法得力于汉碑，而行楷尤直逼鲁公之浑、坡老之秀。往者见其书《麓山寺碑》，略以其粗狂病，今睹是卷，实释我数年来心头旧憾，掩卷而喜，安得不记。丙子秋深，姚江华懋生识。 钤印：华懋生印
签 条：（一）华懋生：何蝯叟行书手卷。陶庭耀藏，懋生署签。
（二）谭泽闿：何蝯叟晚年行楷致精品。冲甫属瓶斋题。 钤印：天随欣尚
鉴藏印： 震（卦）、在徒秘笈墨宝、瓶斋曾观、骆志圣宝藏（三次）
说 明：此卷经谭泽闿、陶庭耀、骆志圣递藏。有吴汉声、夏绍庭、林康侯、江百平、华懋生题跋。
1.谭泽闿（1889-1948），湖南茶陵人。近代书法家。字祖同，号瓶斋，室名天随阁，谭延闿之弟。善书法，工行楷，师法翁同龢、何绍基、钱沣，上溯颜真卿。气格雄伟壮健，力度刚强，善榜书。 取法颜真卿，兼工汉隶。又善诗，能画。
2.吴汉声，字采莼，著有《莽庐词稿》。
3.夏绍庭（1871-1936），字应堂，祖籍江苏江都，许菊泉弟子，出身于中医世家，是沪上首屈一指的名医，与丁甘仁齐名，有“北丁南夏”之誉。曾任中国红十字会沪城分会理事。
4.林康侯（1875-1965），名祖缙，以字行，生于上海。1892年中秀才，曾任南洋公学附小总教，北京新华储蓄银行发行所主任、上海分行总经理，上海银行公会秘书长，上海总商会主席委员，国民政府财政部常务次长等职。
5.江百平，字道樊，江紫尘女。民国时期著名词家、书法家。
引首：23.5×90 cm. 9 1 /4×35 3 /8 in. 约 1.9 平尺
字：25×246 cm. 9 7 /8×96 7 /8 in. 约 5.5 平尺
跋：28×208 cm. 11×81 7 /8 in. 约 5.2 平尺
何绍基，晚号蝯叟，其出身书香门第。父亲何凌汉，官至户部尚书，其则举业有成，道光十六年进士，曾是翰林院编修，文学功底深厚。蝯叟的书法，有着强烈的个人面貌，在书道上，可谓退笔成冢。其虽初从帖学习书，而后在恩师阮元的影响下，钻研碑书，继而博采众长，融帖入碑，所作“恣肆旷逸”。
其所独创的“回腕法”，是从李广“猿臂善射”中悟得，使得行笔线条有生涩感，可更好地表达“金石味”。而其熟稔的“屋漏痕”，亦使得线条骨力内蕴，如崇山峻岩，如决大川，饱含阳刚之美，亦变化无穷。曾国藩曾言何绍基的书法：“字则必传千古无疑矣”。
何绍基早期的书法，多为楷书，未脱帖学之囿，中晚期时则既有碑学之磅礴意态，也得“颜书”的跌宕欹侧与遒劲丰腴。在碑学萌芽之际，其“碑帖融合”的尝试，尤显可贵。而蝯叟“令数百年书坛为之一振”的书风，最直观的视觉效果，即是取颜书结体的宽博，笔势则参以北碑的险峻，同时又高悬肘臂，成引弓之势，使得落墨处，满纸“颤笔”。
此卷录写陶诗，真草并行，大小间作，兴之所至，或矫若游龙，或筋骨涌现，书艺不俗，曾经谭泽闿、陶庭耀、骆志圣递藏，卷后吴汉声、夏绍庭、林康侯、江百平、华懋生题跋，亦是对何绍基书法无不推崇倍至。华懋生、谭泽闿题签。朱鍊（清末民国）题引首。
刘 墉（1719-1804）小楷题画诗并诸家题绘卷
手卷 水墨、设色
壬寅（1752年）作
钤 印：臣·墉、石庵
题 识：有客来自高句丽，遗我一幅丈二纸。纤白只如松顶云，光明不减吴江水。藏之箧笥今几年，妻孥爱惜如纨绮。至正乙巳三月初，王郎远来访老夫。升堂饮茶礼未毕，索纸为画云山图。初为乱石势已大，橐驼连拳马牛卧。忽焉拔地高入天，欲堕不堕令人怕。其阳倒挂扶桑日，其阴积雪深千尺。日射阴崖雪未消，百谷春涛怒相激。林下丈人心自闲，被服如在商周间。问之不言唤不返，源花莫莫愁人颜。老夫对此重叹息，何由置我共绝壁。王郎王郎莫爱惜，我买私酒润君笔。壬寅十月，石庵为荠原书。
题 跋：（一）谭泽闿：甲戌（1934年）长至日灯下，谭泽闿题记。 钤印：瓶斋
（二）朱良材：乙亥（1935年）元宵后，朱良材志，于海上潇碧斋，时年七十一。 钤印：梓印、良材
（三）褚德彝：乙亥年（1935）春正月，余杭褚德彝。 钤印：松窗、褚礼堂
（四）赵叔孺：乙亥（1935年）暮春之初，叔孺赵时㭎。 钤印：赵时㭎印、叔孺
（五）王福庵：庭耀先生出以见眎，清斋净几，展阅数过，谨书其末，藉识墨缘。乙亥（1935年）清明后三日，福庵居士王禔。 钤印：王禔、福庵居士
（六）王蕴章：庭耀先生其世世永宝之。乙亥（1935年）天中节，西神王蕴章。 钤印：西神、气象万千
（七）陶庭耀：1.乙亥（1935年）季春月上旬，会稽陶廷耀氏识，于春申浦之客次。 钤印：庭耀、庭耀
2.丙子（1936年）重九月，五柳馆主庭耀又题。 钤印：五柳馆主、廷耀
签 条：石庵先生小楷。至精极美。辛亥得于平江，筠翁。 钤印：荃
何维朴题引首：刘文清公墨宝。何维朴题。 钤印：维朴印
何维朴题绘：松风萝月轩图。维朴。 钤印：盘止
鉴藏印：骆志圣宝藏（四次）、五柳馆主
说 明：（一）此卷为陶庭耀旧藏，入藏时曾倩当时名流谭泽闿、朱良材、褚德彝、赵叔孺、王福庵及王蕴章题跋。后又经骆志圣递藏。
1.谭泽闿（1889-1948），湖南茶陵人。近代书法家。字祖同，号瓶斋，室名天随阁，谭延闿之弟。善书法，工行楷，师法翁同龢、何绍基、钱沣，上溯颜真卿。气格雄伟壮健，力度刚强，善榜书。 取法颜真卿，兼工汉隶。又善诗，能画。
2. 朱良材（1864-?），名梓。江苏吴县人。清末海派人物画家钱慧安弟子。工书，擅画人物，兼作花卉、山水，并皆秀逸。寄寓上海，卖画为生，有名于时，与吴观岱、陆恢、倪田友善，有“江南四画家”之称。
3.褚德彝（1871-1942），近代篆刻家、考古家。字松窗、守隅等，号礼堂，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗褚遂良，能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。著有《金石学续录》《竹人录续》《松窗遗印》等。
4.赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马。
5.王蕴章（1884-1942），字莼农，号西神，江苏省金匮（今无锡市）人。上海沪江大学、南方大学、暨南大学国文教授。通诗词，擅作小说，工书法，善欧体，能写铁线篆。是“中学为主、西学为用”的鸳鸯蝴蝶派主要作家之一。中国近代著名诗人、文
学家、书法家、教育家。
（二）上款“荠原”为曹文埴（1735-1798），字荠原，一字近薇，号竹虚。安徽歙县人。乾隆二十五年（1760）传胪，散馆授编修。官至户部尚书，太子太保。《四库全书》总裁官之一。曹文埴与刘墉私交甚笃，常常切磋书法。
（三）何维朴题引首，并作《松风萝月轩图》。何维朴（1844-1925），湖南道县人，字诗孙，晚号盘止，亦号盘叟，又号秋华居士、晚遂老人，室名颐素斋、盘梓山房。何绍基之孙。以山水画著称，宗娄东派，清远高妙，无时流霸悍草率习气。对于古画之鉴别尤精。书摹其祖绍基，亦得其神似。
引首、图、二段字：9.5×24 cm. 3 3 /4×9 1 /2 in. 约 0.2 平尺
跋：9.5×146 cm. 3 3 /4×57 1 /2 in. 约 1.2 平尺
刘墉 小楷题画诗并诸家题绘卷，局部
刘墉称“浓墨宰相”，其以颜真卿、苏轼的浑厚拙重，成为“帖学”首屈一指的大家，与清后期“碑学审美”亦相契合，对保持帖学一脉书风，其功甚大，并开始有“学碑”的尝试，意识超前，可称是自董其昌后的“帖学第一书家”。其书法将各体书法融合，所作墨浓字肥，点画丰腴，骨劲内蕴，这种“绵里藏针”、“超然拔出”的书风即使是在“碑书”最为兴盛的清中晚书坛，亦极受推崇。
如包世臣赞言刘墉的书法“百年能自树立”，书坛亦将刘墉与翁方纲、梁同书、王文治并称“清代四大书家”，其更名列榜首。康有为在《广艺舟双楫》中也说刘墉为“帖学的集大成者”。
此卷刘墉为官至户部尚书的友人曹文植书明人袁凯《王叔明画云山图歌》，作于乾隆十七年（1752），小楷结体谨严，线条凝练厚重，深得“中和、圆厚”之美，亦有着“闲适自然”的从容洒脱。而点画洁净讲究，厚重丰茂的气息，浓墨行笔的刚柔兼备以及折峰取姿的儒雅，亦可谓精华内蕴。
何维朴 松风萝月轩图
而后何维朴题引首，并补绘松风萝月轩图，为陶庭耀旧藏，入藏时曾倩当时名流谭泽闿、朱良材、褚德彝、赵叔孺、王福庵及王蕴章题跋。后又经骆志圣递藏。
刘 墉（1719-1804） 楷、行书临古五种
手卷 纸本
甲辰（1784 年）作
钤 印：仙舫、率意落笔、春共圣恩长、金辉玉润、刘墉之印、石庵、青原、溟华
题 识：1. 臣繇言：臣自遭遇先帝，忝列腹心，爰自建安之初，王师破贼关东。时年荒谷贵，郡县残毁，三军馈饷，朝不及夕。先帝神略奇计，委任得人。深山穷谷，民献米豆，道路不绝。遂使强敌丧胆，我众作气。旬月之间，廓清蚁聚。当时实用故山阳太守关内侯季直之策，克期成事，不差豪发。先帝赏以封爵，授以剧郡。今直罢任，旅食许下，素为廉吏，衣食不充。臣愚欲望圣恩，录旧矜其老困，复俾一州，俾图报效，直力气尚壮，必能夙夜保养人民。臣受国家异恩，不敢雷同见事不言，干犯宸严。臣繇皇恐皇恐，顿首顿首，谨言。黄初二年（221 年）八月日。司徒东武亭侯臣钟繇表。涪翁谓：索征西笔矩意长。元常书亦然，沉著生动，并造其极。故也熟玩此表，可得其旨，欲令腕下相应，则非易事。石庵临并识。
2. 有唐抚州麻姑仙坛记。颜真卿撰并书。（文略。）
3. 天气殊未佳，汝定成行否？寒食只数日间，得且住为佳耳。金人诗云：粗豪厌见屋漏雨。所见是也，然思有以易之，则又大难。虞、褚、颜、徐，分而不可复合，时代为之，孰得其大全邪。
4. 使至，得所进枇杷子。嘉果珍味，独冠时新。但川路既遥，无劳更送。今者梅炎藻夏，麦气迎秋，香飘兰阪之风，镜转桂岩之月，为善之暇，想足怡神。瞻望白云，载深离绪。
5. 雅州只为造船急，所以如此，早与书莫听急，贼已至万，发兵恐少。此勅乃征高丽时事。
6. 石庵刘墉为荠原司农临，于仙舫斋庐梅花窗下。甲辰仲冬廿八日识。
题 跋：此文清晚年精绝之笔，前后注语尤为含蓄，所谓一字一明珠也。荠原乃曹文敏公文埴别字。甲辰为乾隆四十九年（1784），文清公正官太宰时，迄今一百十八年。光绪辛丑（1901 年）冬月朔，以重价购得，篝灯与姬人展观，竟忘夜永。忆去岁五月，赋悼亡未两月，遂遭家难，半生所藏，同归于烬。敢拟今日复有赏心之乐，岂天公之戏弄人耶。物理无常，不必以我有为快也。烟麓墨湘田舍偶志。 钤印：烟麓墨湘田舍
鉴藏印：通州李玉棻韵湖庚子后所收书画、瓯钵罗室珍秘、通州李均湖审定真迹
说 明：此卷为李玉棻旧藏。李玉棻（清代），字真木，一作贞蕤，亦号均湖、韵湖、畇瓠、蕴壶，自称虹月传师。颜所居曰传鉴堂，又曰褪袀馆，北通州（今河北通县）人。光绪十七年（1891）从军，后为直隶候补。同治四年（1865），开始撰著《瓯钵罗室书画过目考》；光绪二十三年（1897）成书，是为景其濬、曾协均、僧明基三家之集大成。
字：23.5×128 cm. 9 1 /4×50 3 /8 in. 约 2.7 平尺
跋：23.5×20 cm. 9 1 /4×7 7 /8 in. 约 0.4 平尺
刘墉 楷、行书临古五种，局部
是卷亦为刘墉为曹文植所书，作于乾隆四十九年（1784），知为晚年笔墨，楷书、行书录写临古五种，分别为钟繇《荐季直表》、颜真卿《唐抚州麻姑仙坛记》、《寒食帖》以及李世民《枇杷帖》《雅州造船贴》。清人郭尚先曾慨叹：“晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易，国朝作者相望，能符是语者，只有石庵先生”。可见刘墉书艺之精湛。是卷为李玉棻旧藏。
黄 鼎（1660-1730）高山仰止
镜心 水墨纸本
雍正戊申（1728 年）作
钤 印：黄鼎之印、尊古、自怡
题 识：雍正戊申新春，写请艾堂老师相正，虞山黄鼎。
13×57 cm. 5 1 /8×22 1 /2 in. 约 0.7 平尺
▲ 同古堂坚持原创
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观书时自得新解，作事便应同古人
文：林妹妹，图：中国嘉德
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