余者如黄宾虹所作有纵横奇峭之趣，不落寻常蹊径，于非闇力挽工笔花鸟之颓势，捍卫着传统绘画技法，包括林风眠及吴冠中以具有东方情调的形式语言，拓展着新的绘画审美样式等，使得艺林有百花齐放、诸家争鸣盛况。
佳士得全新亚太区总部位于香港中环美利道2号The Henderson
9月20日，佳士得香港位于The Henderson的全新亚太区总部开幕，地标性的建筑掀开重要的崭新篇章，亦展示其作为头部拍卖的深厚底蕴。11月27至29日，其亦将在亚太区新总部举行首个亚洲艺术拍卖周，锐意再创佳绩，届时恭迎各位藏家于11月22至27日莅临香港预展现场，感受此艺术盛宴。
以中国书画板块为例，呈现的诸多精彩拍品，包括沈周、文征明、陈淳、吴历、傅山、八大、张大千、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、于非闇、林风眠、吴冠中等，无不声名显赫，可谓集英萃华，艺术面貌丰富，又多是显赫私人珍藏，另有南北朝敦煌写经，亦是佛宝熠熠，弥足可珍。
中国古代书画
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Lot 160
南北朝 无款 《大般湼槃经卷第廿二》
水墨纸本 手卷
25.5 x 827.8 cm. (10 x 325 ⅞ in.)
估价HK$4,000,000-8,000,000
藏印： 孝臣鑑藏、□□所藏（半印）、澍臣（2次）、吉羊止止、孝臣藏书（纸尾背后）
附方广锠先生鉴定证明一页。
南北朝 无款 《大般湼槃经卷第廿二》，局部
南北朝 无款 《大般湼槃经卷第廿二》，局部
是卷属于《大般湼槃经》北本，初步统计，在全世界公私收藏敦煌遗书当中，属于北本的《大般湼槃经》共有两千多号，其中卷第廿二写本计有38号，且以首尾均残者居多。在此38号写本当中，本卷的长度列第二位，文物价值不言而喻。
卷中书写笔酣墨足，与隋智永《千字文》相类，同属平正和美、博雅清丽书风。又虽似楷书用笔，然尖峰起笔，顿笔圆润，捺笔厚重，收笔处重按，行笔流畅，结体则匀称严谨，方正中略呈扁平，笔势一丝不苟，可见隶意之浓厚。南北朝时，书法多介于隶、楷之间，为过渡阶段。
方广锠先生通过对原卷纸张、内容、书法风格等因素考察，认为均符合南北朝后期的写经特点，判定为六世纪写本，并亲笔书写鉴定证书，以资肯定。此外，本件经卷的文字亦有若干异同，比如大正藏本作“为胜他故”“犯四重罪”以及“二十五有相”三句，本经卷分别作“为胜蔓故”“犯四重禁”“二十五有四生”，可见在文本校勘方面，亦具有版本价值。
存世的敦煌写经散佚世界各处，多为大型公博机构珍藏，可流通者多为残经败页，相对完整者，十之一二而已。而本卷自南北朝流传至今，书法飘逸俊秀，隶书笔意犹在，法度亦严，相较于唐人写经更为难得，保存亦佳，洵为可珍。
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王季迁家族旧藏
Lot 200
清 吴历 《陶圃松菊图》
设色纸本 立轴 一七〇四年作
178.3 x 74 cm. (70 ¼ x 29 ⅛ in.)
估价HK$25,000,000-35,000,000
题识： 陶圃松菊。
漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。
研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。
陶圃先生长君扶照索写叔明几四载，不以促迫，盖知绘事之难，而念予道修之少暇也。廿七日雪窗画成，托上游寄去。时康熙甲申年（1704）正月，墨井道人并题。
钤印：延陵、墨井道人、吴历之印
藏印： 陆愚卿(18世纪 -19世纪)：平原陆氏珍藏印
梁章钜（1775-1849）：茝林审定
孙毓汶（1833-1899）：莱山真赏
张学良（1901-2001）： 定远斋、心赏、珍祕、张学良印、汉卿所藏、毅庵主人九一八后得品、看画轩
王季迁（1906-2003）： 震泽王氏宝武堂图书记、王季迁家珍藏、王季迁氏审定真迹
其他： 半禅室上乘书画、赐燮渊亭书屋鉴藏真蹟、如此至宝存岂多、塔影砚斋心赏
签条：吴渔山陶圃松菊图。三秋阁藏。
出版：方豪，《上智编译馆馆刊》第二卷第六期，1947年11-12月，封面（照片系启元伯先生所赠）。
谭志成，《清初六家与吴歴》，市政局，香港，1986年，第91、96、344、345页，图37、41，图版34。
田洪编，《王季迁藏画集》2，天津人民美术出版社，天津，2018年6月，第333页，图版132。
王季迁著、王义强编，《王季迁书画过眼录》，上海书画出版社，上海，2021年7月，第120页。
著录： 陆廷灿，《南村随笔》卷三，北京大学图书馆藏清雍正乙卯（1735）刊本。
孙毓汶，《癸巳（1893）年新收书画目录》，手稿本。
容庚，《吴渔山画录》，香港大学图书馆特藏室藏微型胶卷。
陈垣，《励耘书屋丛刻》第2集《吴渔山先生年谱二卷》，1934年励耘书屋锓版，第83页。
关冕钧，《三秋阁书画录》卷下，见《历代书画录续编》第14册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第259-260页。
崇彝，《选学斋书画寓目笔记》卷下，见《历代书画录续编》第12册，国家图书馆出版社，北京，2010年7月，第412-415页。
张珩，《木雁斋书画鑑赏笔记4》，文物出版社，北京，2014年9月，第2973页。
徐邦达，《徐邦达集》第9册，《古书画过眼要录 元明清绘画》，故宫出社版，北京，2015年7月，第581页。
杨仁恺，《中国古代书画过眼录》，辽宁人民出版社，渖阳，2019年，第255页。
注： 梁章钜，字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵。福建长乐人，清朝政治人物、学者。
孙毓汶，字莱山，号迟盦，山东济宁人，清末政治人物。
画坛有“清初六家”之誉，即王时敏、王翚、王原祁、王鉴、恽寿平、吴历。诸家之中，吴历的画格与品行皆可谓独树一帜。其终生布衣，不事权贵，有诗“不愿人扶迎贵路，久衰我梦见前贤”，可窥淡泊心迹。其信奉天主教，为教义远赴澳门学习，后又在嘉定、上海传教数十年，可见虔诚。
其绘事从“摹古”而“出入宋元”，却又不拘泥于古，率先尝试中西融合，富有新的气息，可称是海派衍生的先导。清人张栋赞言：“渔山先生，人极高雅，早为先辈所推，本朝画格称第一，……渔山画出石谷之上，……气韵深醇，笔情高澹，在元人中亦居上座，其余子岂能企及。”可见推重。吴历的学识涵养亦深厚。其出身书香世家，有遗民之思，能诗善琴，著有《墨井诗抄》《三巴集》，士林重其名行，称“吴高士”。
吴历 《陶圃松菊图》，局部
本幅《陶圃松菊图》，设色纸本，尺幅颇大，作于1704年正月，时其逾古稀之年，然绘事精妙，意境深邃清润，几可与“元四家”媲美。是作，拟王蒙笔意，写山野之中，高士泛游垂钓、携琴访友，山峦巍峨，云雾缭绕其间，山石肌理牛毛皴法细密，元气磅礴。古木繁荫，郁郁葱葱，淡绿、深翠、朱红、赭黄诸色交杂，色墨融合，呈现清润明秀的山景。
又丘壑深涧，曲桥流泉，小径蜿蜒，庙宇隐现，屋舍掩映错落，亦得生趣。中景处，筑有亭阁，高士对坐闲谈，仆童奉茶随侍，院中高士持杖，小童携琴，悠然而至，白鹤立于松下，又寓之隐士高逸。构图甚是饱满，并有高远、深远经营，层次分明，殊见功力。画作浑厚华滋，邃密层迭，并参有“透视法”，增强山壑立体感，可称是吴历画风成熟后的经典佳作。
吴历 《陶圃松菊图》，局部
上款人“扶照”为陆廷灿（约1678-1743），字秩昭，又字扶照，号慢亭，苏州嘉定人。1717年成为崇安知县，历时六年。幼从王士祯、宋荦学习，曾编《续茶经》，有“茶仙”之誉。名列”江左十子“的王鸣昭为作墓志铭。
“陶圃先生”为陆培远，字开倩，号陶圃，陆廷灿父，里中善士。灾荒之年，常输粟麦散给贫民。参与了嘉定士民发起的“折漕为银”运动。年逾大耋，登封典，《南翔镇志》卷八“耆德”有传。祖父陆文愈，任“乡饮大宾”，有儒侠之风。“上游”为陆道淮，字桐源，号上游，上海嘉定人。善画山水，师事王翚、吴历，兼善花卉，为吴历编著《墨井诗抄》《三巴集》。
是作著录累累，并有出版，陆廷灿《南村随笔》卷三“墨井道人”词条亦载：“渔山人品高逸，书法规模东坡，欲其画者不可以利动，不可以力得，贵官大贾求其寸楮尺幅莫能致也。尝为余画山水大幅，累月而就，题曰‘陶圃松菊’，又系以诗云：漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华；研朱细点成箱叶，绝胜春林二月花。笔墨奇逸，实出耕烟散人之上。”提及吴历宁愿清贫为生，亦不愿以画取媚达官显贵，本幅累月乃成，笔墨更胜王翚。周亮工《读画录》称王翚“下笔便可与古人齐驱，百年以来第一人也”。
吴历 《陶圃松菊图》，局部
是作曾经张珩、徐邦达、杨仁凯、陈垣等大家著录，画中鉴藏章亦是名家朱印璀璨，签题“吴渔山陶圃松菊图。三秋阁藏”。另据崇彝（1884-1951）《选学斋书画寓目记》记录：“此幅曾经平原陆愚卿所藏，后归梁茝林中丞，又归孙莱山尚书，其后人力不能守，致落长安市上，为苍梧关氏所收。”可知其曾为陆愚卿、梁章钜、孙毓汶、关冕钧、张学良、王季迁等人递藏。
陆愚卿（18-19世纪），陆时化子，官经历。工画，所作笔致秀逸，山水花鸟均臻逸品。陆时化（1714-1779）富收藏，精鉴别，著有《吴越所见书画录》《书画说铃》等。梁章钜（1775-1849）历经乾隆、嘉庆、道光三朝，乃清中期福建籍重要官宦士人，兼富著述。
孙毓汶（1833-1899），官至晚清总理各国事务衙门大臣、兵部尚书等，一时重臣。而苍梧关氏为晚清民初关冕钧（1871-1933），清光绪二十年（1894）进士，曾任京张张绥铁路总办、梧州关监督等，幼好书画，晚岁编撰《三秋阁书画录》（1928）记录整理自家收藏书画，吴历《陶圃松菊图》见于书中卷下。
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亚洲私人珍藏
Lot224
清 八大山人 《荷花小鸟》
水墨纸本 立轴
166 x 77.5 cm. (65 ⅜ x 30 ½ in.)
估价HK$10,000,000-15,000,000
题识：忝鸥兹。八大山人。
钤印：可得神仙、八大山人、蒍艾
藏印： 王春澥（19-20世纪）：春澥审定
其他： 黎碧祥家藏、□画、一印漫漶
展览： 三藩市，亚洲艺术博物馆，“荷园主人：八大山人的生命与艺术”，1990年8月22日-10月28日。
纽黑文，耶鲁大学美术馆，“荷园主人：八大山人的生命与艺术”，1991年1月25日 - 3月24日。
出版： 铃木敬编，《中国绘画综合图录卷四：日本篇II寺院·个人》，东京大学出版社，1983年，东京，第IV-527、IV-653页，图版JP 71-002。
王方宇、班宗华，《荷园主人：八大山人的生命与艺术》，耶鲁大学出版社，纽黑文及伦敦，1990 年，第137-138页，图73 (图录28)。
注： 春澥，即王春澥，清末广东高要县儒学教谕，广东潮州书画家王显诏（1902-1973）祖父。
从宗室王孙到落发为僧，最后又不畏世俗规范，还俗娶妻，八大的人生境遇充满传奇，然由于其身份敏感，传记题签等寥寥又讳莫如深，因此生平也甚难稽考，更增神秘。画史将其与石涛、髡残、渐江并称“四僧”，诸家所作各有面目，如石涛元气淋漓，髡残荒率苍浑，渐江萧索如隐，而八大奇简冷逸，尤是以象征手法直抒心境，如笔下所写鱼、鸟等，往往以“白眼向天”，充满孤愤、倔强，常使人有“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”的感怀。
是作《荷花小鸟》附有早期出版，广东书画家王显诏的祖父王春澥旧藏。画中，硕大的墨荷，叶片如华盖，茎干浓墨写，一笔挥就，相互交叠，甚有摇曳之姿，墨色亦有浓淡之别，而盛放之花瓣掩露，亦有一待绽花苞，意境清雅。荷下两只小鸟嬉于岸石，逸笔草草，圆笔点睛，毛羽墨色晕染，余者大部留白，如同沉沉烟水隐没。
八大山人 《荷花小鸟》，局部
题识“忝鸥兹”，《中国书法家全集 八大山人》载康熙三十一年（1692）7月，作《莲房小鸟图轴》，始见署题“忝鸥兹”。张大千《大风堂书画录》释读为“天心鸥兹”，而刘九庵、王方宇等认为当作“忝”。
《列子》有“海上之有好沤鸟者”典故，赵孟頫《罪出》有诗云：“昔为水上鸥，今如笼中鸟”，透露旧王孙的挣扎与煎熬。而八大对此亦当是心有所契，对自由飞翔的沙鸥充满着着渴望。然国祚更替，只能被束缚，逃禅也难能清净，愤郁可知。故笔者私以为释义为“忝鸥兹”似更能表达八大的心境。
Lot174
明 文征明 小楷《离骚经》
水墨纸本 册页九开
每开18.5 x 9.8 cm. (7 ¼ x 3 ⅞ in.)
估价HK$3,000,000-5,000,000
释文：离骚。（文不录）
题识： 比岁为孔加书《离骚》，仅得数行而疾作，遂置不省，乃是稍闲，为补书之。自戊戌（1538）坻今八年，年七十有六，日老日颓，目昏指弱，所书大小不伦，可笑也。嘉靖乙巳（1545年）六月二日徵明识。
钤印：徵、明
袁励准（1876-1935）题签：文衡山小楷离骚经真迹。袁励准签。
钤印：玨生
王澍（1668-1742）、易文濬（19世纪）、朱昌颐（1784-1855）、潘曾绶（19世纪）、许乃钊（1799-1878）、陶福恆（19世纪）、王庆麟（19世纪）、张祥河(1785-1862)、潘曾莹(1808-1878)、顾夔（19世纪）、顾煚世（19世纪）、庄缙度（1799-1852）、恽毓鼎（1862-1917）、黑木安雄（1866-1923）、易顺鼎（1858-1920）题跋，共钤印二十四方。
藏印： 彭年（1505-1566）：孔嘉（二次）
项元汴（1525-1590）：墨林子、神、品、墨、林、子京父印
王澍（1668-1743）：虚舟
山本悌二郎（1879-1937）：观此真迹始觉伪者为可笑也、二峰鑑藏法书名画之印、秘笈、二峰清赏、香雪书屋书画印
其他：沈堪审定、萝邨鑑赏、醉乡矦印
注： 上款人孔加为彭年（1505-1566），字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。好学工书，少与文征明友善，以词翰名，时称长者。年书名亚于征明，然当时鲜有称其诗者。独王世贞《序》称，征明诗以韵胜，而年诗以边幅胜；其词亦颇有抑扬矣。又据世贞《序》，称征明孙子悱乃年女婿。
文征明诗文书画皆擅，主吴中风雅数十年，以其为主盟的“吴门书派”、“吴门画派”桃李遍天下，风雅至今不绝。文氏一门，如文彭、文嘉、文伯仁、文震孟、文震亨、文元发、文从简、文从鼎、文俶、文点等祖孙数代，亦是诗书传家，声誉至隆。
文征明 小楷《离骚经》，局部
文征明的书法，字里行间都流露着文雅的书卷气，被视为文人书法的典范。有人说，他的书法“力追右军”，也有人说“规模宋元”，包括“草师怀素”、“比肩赵文敏”、“神理超妙”、“隶书斤斤阳冰门风”等，此皆可见文征明的书艺，有明一代，诚然巨擘人物也。
明人何良俊《四友斋丛说》载：“乃知自赵集贤后，集书家之大成者，衡山也。余人皆不逮远甚。”谢肇淛《五杂俎·卷七》中称：“至本朝文征仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”同时及后来者无不盛赞其书秀美清逸，集书家大成，视为明代书坛第一人。
文征明 小楷《离骚经》，局部
此文征明为彭年所作《离骚经》，书于嘉靖二十四年（1545），前后历时八年，正是人书俱老之境，小楷行笔，结构谨严，骨力劲健，意态生动，用笔清爽，圆熟流畅，提按顿挫亦是明晰，一任自然，俱有晋唐法书的风姿。
关于文征明的小楷，《文嘉行略》说他：“小楷虽自《乐毅》《黄庭》中来，而温纯精绝，虞、褚而下，弗论也。”明人周之士也感慨：“国朝书家自京兆而后，常推征仲，擅长楷法，出之右军，圆劲古淡雅，不落宋齐蹊径，法韵两胜人也。”
彭年，字孔嘉（加），一说字子素，号隆池山樵，少与文征明游，以词翰名世，亦擅书法篆刻。王世贞《序》称，征明诗以韵胜，而年诗以边幅胜，可见推崇。其性情高洁，朱彝尊《静志居诗话》卷一四云：“孔加人品，足亚征仲。”文征明孙子文悱为彭年女婿。
文征明 小楷《离骚经》，局部
是册袁励准（1876-1935）题签，钤印、题跋累累，曾为彭年（1505-1566）、项元汴（1525-1590）、王澍（1668-1743）、山本悌二郎（1879-1937）等名家递藏。
袁励准（1876-1935）题签
另有王澍（1668-1742）、易文濬（19世纪）、朱昌颐（1784-1855）、潘曾绶（19世纪）、许乃钊（1799-1878）、陶福恆（19世纪）、王庆麟（19世纪）、张祥河(1785-1862)、潘曾莹(1808-1878)、顾夔（19世纪）、顾煚世（19世纪）、庄缙度（1799-1852）、恽毓鼎（1862-1917）、黑木安雄（1866-1923）、易顺鼎（1858-1920）等题跋。
王澍（1668-1742）题跋
部分鉴藏印
易文濬（19世纪）题跋
朱昌颐（1784-1855）、潘曾绶（19世纪）题跋
许乃钊（1799-1878）、陶福恆（19世纪）、王庆麟（19世纪）题跋
张祥河(1785-1862)、潘曾莹(1808-1878)、顾夔（19世纪）题跋
顾煚世（19世纪）题跋
庄缙度（1799-1852）、恽毓鼎（1862-1917）、黑木安雄（1866-1923）、易顺鼎（1858-1920）题跋
Lot178
明／清 傅山 《霜红龛札记》
水墨纸本 十一册共一百六十对开
每开23.2 x 11.2 cm. (9 ⅛ x 4 ⅜ in.)
估价HK$5,000,000-7,000,000
手稿文长不录。
钤印：傅山之印（二十一次）
每函封面题签：傅青主徵君墨蹟，关中胡氏晚香书室藏。弟某函。
每册封面朱宗祥（19-20世纪）题签： 霜红龛札记真蹟，宣统己酉（1909）春仲重题，弟某册。
钤印：味笙
藏印：刘天绣、天绣印、莲舟鉴赏（二次）、蔚泉珍藏
注： 清华大学艺术博物馆藏傅山绢本书法一件，上世纪八十年代经由启功等七人鉴定小组鉴定为国家二级藏品，其中“刘天绣、莲舟鉴赏、蔚泉珍藏”三印，与《霜红龛札记》相同。
《霜红龛札记》题签者“味笙”，当係朱宗祥，字味笙，浙江秀水人，擅书画刻印。（见吴耦汀《近三百年嘉兴印画人名录》）清陶保廉1891-1896年间随父新疆巡抚陶模前往新疆、陝西、甘肃等地，记撰成《辛卯侍行记》一书，其中记肃州临水驿堡内行馆，权知州事秀水朱味笙宗祥，乃城守营游击以下各武员均来。则朱宗祥曾任清肃州权知州事，为从五品官员。
此傅山《霜红龛札记》十一册共一百六十对开，可谓洋洋巨制，总计约有二百四十多篇长短不一的手迹，呈现傅山好古敏求的治学态度。约略按传统四分法，计有经学如《周礼》、《诗经》等；史学如《史记》、《国语》等；集部如《离骚》，子部如《庄子》、《尸子》。其他记录诸书所见的文字、读音较多，也有引述《黄帝内经》与诗词等，可见傅山读书广采博览，不名一家。
举例如第四册“妄治”条：“《内经》徵四失论：‘妄治时愈，愚心自得。’写尽医家奴态”。又后一条“鼻名天牝”：“《内经》遗编刺法论曰：‘天牝从来，复得其往。气出于脑，即不邪干。’”后世仅知傅山于医道以妇科得盛名，而忽略了他医道本源于《黄帝内经》，又广泛参考《金匮要略》、《千金方》、《本草纲目》诸医书，方成名手。中国国家图书馆和北京大学图书馆藏有傅山手批《黄帝内经》，可以视为傅山研究《黄帝内经》之明证（见《传山全书第十八册》）。《霜红龛》手札多处批引述和批校《黄帝内经》，此处仅引录两条文字略见一斑，或可与北京馆藏傅山手批文字相互印证，也再再说明《霜红龛》手札的珍贵与重要。
手札之中，据所知见，亦有见于今人编订《傅山全书》之中，如第十册“风自火出家人”条，见于《傅山全书》第三册第七七页“家人”，讲解《周易》第三十七卦卦象之义。又如第十一册末页有《想甚》诗：“想甚凫盟见，兼无鸡泽书。春风到洺水，明月劳昭馀。诗句定何似，乾坤谁不知。莺花所偏处，知为喻山居。”见于《傅山全书》第一册第208页。凫盟为申涵光（1619-1677）字号，与傅山友好，有《怀太原傅青主》诗。
清刘䬠咸丰三年（1853）撰〈霜红龛集备存小引〉云：“傅青主先生足迹半天下，诗文随笔随掷，家无藏稿，甚有执所著以问先生，而先生已忘为己作。虽临终以收拾遗文，勗孙莲苏，然散之数十年，徵诸一方亦非易致之事也。”可见傅山早年历经兵燹离乱，手稿随笔散佚难存，晚岁为了教导孙儿莲苏，整理旧作，但是仍然散失尤多。傅山曾嘱咐孙儿说：“凡我与尔父所为文诗，无论长章大篇、一言半句，尔须收拾无遗，为山右傅氏之文献可也。”（见《霜红龛家训》）可见傅山晚岁对于自家手稿的重视。三百四十年后的今天，傅山片纸短文，愈显珍贵，更何况传承了一百多年的十一册一百六十开手札，具有撼人心魄的历史和学术文献的价值。
鉴藏印“刘天绣、天绣印、莲舟鉴赏（二次）、蔚泉珍藏”，刘天绣（清），字蔚文，号莲舟，山西太原人。生卒年不详，工书法，精鉴别，博学嗜古，家中收藏书画甚丰。
黄仲方珍藏中国书画
Lot117
明 陈淳 《牡丹图》
水墨纸本 立轴
121 x 64.5 cm. (47 ⅝ x 25 ⅜ in.)
估价HK$2,000,000-3,000,000
题识：春光纔到牡丹来，山馆池亭是处开。试向纸屏分半面，相看日日又谁猜。道复。
钤印：白阳山人、陈氏道复
藏印：朱之赤（17世纪）：休宁朱之赤珍藏图书、朱之赤鉴赏、子孙保之
其他：竹坡赵氏珍赏、桂髓栖印、茂、蕙江所藏、东南之美
签条：□□□墨笔牡丹。自在精舍珍藏。
钤印一方
展览： 香港，香港艺术馆，“中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览”，1985年10月25日-1986年1月15日。
香港，香港艺术馆，“好古敏求：敏求精舍四十週年纪念展”，2001年7月5日-8月26日。
香港，香港历史博物馆，“日昇月腾：从敏求精舍藏品看明代”，2015年12月16日-2016年4月11日。
香港，香港艺术馆，“聚道传承：敏求精舍六十周年”，2020年12月18日-2021年4月28日。
香港，香港会议展览中心，“丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画”，2024年5月25-30日。
出版： 《中国文物集珍：敏求精舍银禧纪念展览》，香港市政局，1985年，第114-115页，图版22。
《好古敏求：敏求精舍四十週年纪念展》，康乐及文化事务署，2001年，第114-115页，图版29。
《日昇月腾：从敏求精舍藏品看明代》，香港历史博物馆，2015年，第119页，图版86。
《聚道传承：敏求精舍六十周年》册二，敏求精舍，2020年12月，第16-17页，图版208。
《丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画》，香港佳士得，2024年5月，第48-49页。
陈淳的花鸟画自辟蹊径，形成独特的画法，文征明曾叹谓：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也”。清人方薰《山静居画论》亦曾言：“白石翁蔬果羽毛得元人法，气韵深厚，笔力沉着。白阳笔致超逸，虽以石田为师法而能自成其妙。青藤笔力有余，刻意入古，未免有放纵处。然三家之外，余子落落矣。”此皆可证陈淳花鸟画绘事精湛，尤胜文征明。
而花鸟画史上，陈淳与徐渭并称“青藤白阳”，将小写意花鸟发展至大写意，享誉至深。后世受二人影响者，可谓比比皆是，如石涛、吴昌硕、齐白石等。其中，陈淳于花鸟画的承继与革新，有承前启后之功。
王穉登《吴郡丹青志》即曾赞言：“陈太学名淳，字道复，后名道复，更字复父。天才秀发，下笔超异，画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。”董其昌也慨言：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。”
陈淳 《牡丹图》，局部
此陈淳《牡丹图》纯以水墨，笔法简练，写两朵盛开牡丹花，花卉硕大如伞，淡墨勾勒轮廓，摇曳随风，清气而出，幽韵自生，叶片穿插，浓墨勾筋，富有生机。园石斜立，墨色稍重，皴擦点染，形成浓淡对比，坡岸缀以杂草，丰富构图。整作馨香清绝，无色胜于有色，知陈淳挥毫神游于纸，畅笔于墨。
题画诗著录于《陈白阳集》，诗文略有不同，书法亦是率意纵横，或牵丝映带，或枯笔飞白，墨迹的浓淡变化亦是分明，互融互破，挑趯波磔，充满着书法的线条美感与视觉张力。
是作曾经朱之赤（17世纪）、黄仲方（1943-2022）珍藏。朱之赤，明代书画鉴赏家、收藏家。喜鉴别书画，学问渊雅，通天文术。其法书名画及名人手稿本多精品，名重一时。著《朱卧庵藏书画目》。
黄仲方，香港和国际艺术界的知名人士，亦是杰出的鉴赏家、收藏家、顾问、画廊主和艺术家。1957年，其在著名画家顾青瑶女士门下拜师学艺。父亲黄宝熙（1907-1979）乃上海人，亦是著名收藏家，曾是香港顶级收藏团体敏求精舍成员，其“乐在轩”收藏包含了一系列珍罕古代绘画和书法作品，其中部分早在1967年就在香港结集出版。
此外，中国近现代与当代书画专场，亦有黄仲方收藏佳制，如黄宾虹《叠山积翠》以及于非闇《和合同心图》等，亦属难得。
中国近现代及当代书画
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黄仲方珍藏中国书画
Lot730
黄宾虹 《叠山积翠》
设色纸本 立轴 一九四九年作
59.5 x 47 cm. (23 ⅜ x 18 ½ in.)
估价HK$1,000,000-2,000,000
题识：浮青万叠山，一折累千级。悬梯绝壁飞，云房天咫尺。宝熙先生属粲，己丑（1949年）八十六叟宾虹。
钤印：黄宾虹印、冰上鸿飞馆
来源：直接得自画家，并由家族传承。
展览： 香港，香港会议展览中心，“丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画”，2024年5月25-30日。
出版： 《丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画》，香港佳士得，2024年5月，第166-167页。
注：上款人宝熙即黄宝熙（1907-1979），黄仲方父亲，上海人，曾在巴黎索邦大学接受人类学训练。1948年，黄宝熙与家人从上海迁居香港。黄氏乃勤奋的收藏家，亦是著名收藏团体敏求精舍的成员。黄宝熙收藏了众多传统绘画和书法作品，其中尤为注重对联书法作品。他的“乐在轩”收藏享有极高声誉。1967年，他出版了《乐在轩珍藏（天）画》，随后于1972年出版了《乐在轩藏联》。
黄家与张大千等诸多艺术家联系密切。本幅黄宾虹作品上款黄宝熙，或是黄家离开上海迁往香港之际，画家写赠留念。
黄仲方珍藏中国书画
Lot728
于非闇 《和合同心图》
设色纸本 立轴
133.2 x 69.5 cm. (52 ½ x 27 ⅜ in.)
估价HK$1,000,000-2,000,000
题识：余昔日游太液得稿，见五彩荷艳丽，尤以内库硃砂涂大红，悦目之极。因长久搁置稍残，庆幸完好，整理并记岁月于玉山砚斋，非闇照。
钤印：于照私印、袖中装万物
鑑藏印：穆氏鉴赏珍藏、穆仲芹
展览： 香港，香港艺术馆，“千祥云集：中国吉祥图案文物—敏求精舍四十五周年纪念展”，2005年11月25日至2006年7月19日。
香港，香港会议展览中心，“丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画”，2024年5月25-30日。
出版： 《千祥云集：中国吉祥图案文物—敏求精舍四十五週年纪念展》，康乐及文化事务署，2005年11月，第304页，图版202。
《丹青冰鑑—黄仲方珍藏中国书画》，香港佳士得，2024年5月，第182-183页。
注：藏印属穆仲芹（1906-1990），天津人，1925年在画像馆当学徒，画人物肖像。师从韩瑞田先生，并于天津多间广告及设计公司任职。1960年后在天津工艺美术学院和天津工艺美术学校任教。1972年成为天津工艺美术学校正教授。中国美术家协会会员，美协天津分会理事。擅长花鸟画。
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槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
Lot772
徐悲鸿 《搔着痒处》
设色纸本 立轴 一九三九年作
128.5 x 75.3 cm. (50 ⅝ x 29 ⅝ in.)
估价HK$3,000,000-5,000,000
题识：清泉兄存玩，廿八年（1939）旧作。悲鸿。
钤印：悲鸿之印
签条：徐悲鸿先生搔著痒处。骆清泉藏。
来源：直接得自画家，并由家族传承。
上世纪四十年代初，徐悲鸿应槟城抗日团体之邀，由新加坡至槟城举办义展，筹委会委托骆清泉负责筹备展览。徐氏寓南国旅社时，骆氏为其周到安排食宿，二人一见如故，成为莫逆之交，遂义结金兰。徐悲鸿回国后，多次赠以书画，情谊弥坚，更是将骆氏长子骆拓收为义子，接去北京读书生活，可谓佳话。
战后，骆氏与齐白石、张大千、杨善深、赵少昂、方召麐等亦有交谊，张大千赞其“古道热肠” ，时有“现代孟尝”及“北马艺术保姆”之誉。1953年徐悲鸿去世，骆清泉于槟城灵兰医庐设灵堂拜祭。
1941年，骆清泉与徐悲鸿、管震民、骆新民、骆觉民摄于槟城
是作《搔着痒处》，作于1939年，画幅八平尺有余，为徐悲鸿甄选佳制奉呈骆清泉雅玩。画中绘一匹骏马在树荫下抬蹄瘙痒，甚是生动诙谐，亦有怡然自得之趣。柳荫淡墨写枝干、柳条，赭褐、藤黄色布地，野草如茵，洋溢着春天的气息。马儿轮廓分明，身形健硕，鬃毛随风飘动，有浓淡干枯之别，呈现书法中“枯笔飞白”观感。
相较于徐悲鸿的“奔马”饱有爱国之思，本幅为其难得显现闲情雅致的笔墨，殊为可珍。其与骆清泉的兄弟情深厚谊，亦是跃然于纸。
槟城骆清泉旧藏徐悲鸿杰作
Lot773
徐悲鸿 《秋风万里频回顾》
设色纸本 立轴 一九四一年作
112 x 54.3 cm. (44 ⅛ x 21 ⅜ in.)
估价HK$2,200,000-3,200,000
题识：秋风万里频回顾，认识当年旧战场。清泉仁兄惠存，卅年（1941）三月，悲鸿。
钤印：江南布衣、悲鸿
签条：徐悲鸿先生回顾立马。骆清泉藏。
来源：直接得自画家，并由家族传承。
张闾芳女士珍藏
Lot673
张大千 《湖山春色》
设色纸本 纸板镜框 一九七九年作
44.6 x 74.9 cm. (17 ½ x 29 ½ in.)
估价HK$1,500,000-2,500,000
题识：保罗闾芳世讲俪赏，六十八年（1979）夏日，八十一叟爰。
钤印：摩耶精舍、己未（1979年）、张爰、大千居士
来源：直接得自画家，并由家族传承。
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亚洲艺术拍卖周
拍卖时间
11月27日 | 中国古代书画
11月28日 | 中国近现代及当代书画
预展时间
11月22至27日
现场拍卖及预展地点
佳士得全新亚太区总部
中环美利道2号 The Henderson 6楼
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