提到唐代陶瓷开创性的品种，除了唐青花、唐三彩、长沙窑和绞胎瓷之外，鲁山花瓷也是一个绕不开的话题。
有一天，唐玄宗与宰相宋璟谈论音乐时说：“不是青州石末，即是鲁山花瓷。”这则唐代南卓的《羯鼓录》文献记载，是这位唐代传奇皇帝和同样精通音乐的宰相提到的唯一一次关于瓷器的记录。唐玄宗擅音律、嗜击鼓，尤爱鲁山花瓷羯鼓，也表明鲁山花瓷是唐代深受宫廷喜爱的陶瓷品种之一。
鲁山花瓷是在黑釉、黄釉、天蓝釉、黄褐釉、茶叶末釉上饰以天蓝或月白色的斑点、斑纹。窑中高温焙烧时，釉层和彩斑熔融流动、浸漫，形成二液分相釉层，有的规则排列，有的纹样不定，经高温窑变烧成后出现绚丽斑斓的效果，一器三色，故称花瓷。
唐代鲁山花瓷打破了“南青北白”的单色施釉的定式,开创了多彩复合釉色的先河，以斑斓的色彩，反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。
鲁山花瓷的艺术魅力在于那些看似随意施加于第一次釉面上的二层釉面点划，在经过高温焙烧过程中形成的熔融流动会有一种不可预知的美感呈现，正所谓“一半假于人手，一半交给上天”。
鲁山花瓷创造的二液分相釉的新技巧，为黑釉瓷系的美化装饰开辟了新境界，使黑釉系瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。
鲁山花瓷的烧制比较复杂，因为不同的釉料在高温下会有不同的膨胀系数，在冷却时会有不同的收缩系数，因此，一种釉料覆盖在另一种釉料上，必须要求两者之间热胀冷缩的系数一样，才能达到完美融合的艺术效果。我在师父刘吉芬的工作室也看见过他将黑釉与朱砂釉或者金砂釉混合施釉的过程，类似于鲁山花瓷的二液分相釉的做法，烧制后会呈现出类似水墨山水画的效果，实在精彩绝伦。
唐鲁山花瓷的烧制技艺在晚清之后一度失传。现在，经过当地多位工匠的努力，已经部分恢复。相信用不了多长时间，鲁山花瓷便能够完全恢复烧制技艺，重拾昔日荣光。
