读完《失落的卫星》，我的感受是，跟刘子超游历完中亚一样，经历了一趟特别的旅程。这种特别来自两个因素，迷一样的中亚风土，和刘子超的文字。
刘子超的散文很有特点，一是有现实与历史的勾连，二是大的背景之中穿插有小的情节。比如他去阿拉木图，就从多年前货运司机的一句话讲起，后来讲到与宏大叙事没有直接关系的塔季扬娜。同时，他对中亚五国的历史信手拈来，再加上两者结合得很好，来去自如，文章给人的感觉很流畅，也可以说丝滑。
有一篇《杜尚别复调》，让我从另一个角度领略了“穿插”的表达手法，它像是一张多彩的拼接画。如果详细分解这篇文章的内容结构，是这样的：
第一部分，讲杜尚别这座城市的由来和它的历史。然后叙事从历史转移到当下，我短租的一套公寓，以及它的主人安东。
第二部分，由正在杜尚别流行的“陪你转转”活动讲起，讲到正在学英语的女大学生萨娜芙芭，我们的第一次见面。
第三部分，话题回到塔吉克斯坦的历史和文化发展，讲了塔吉克人的尴尬境地。
第四部分，我认识了正努力学汉语的“幸运”，和他一起去逛杜尚别的平民区，也讲了一位出生在那个平民区的国际军火贩子的故事。
第五部分，故事线又转回大学生萨娜芙芭，她介绍朋友出来吃饭，中间还产生了一些误会。
第六部分，离开杜尚别之前与“幸运”最后见一面，还在俱乐部里认识了一位跳舞女郎。整个故事，就在“幸运”失落的眼神中结束了。
这种拼接的形式——宏大结合微观，历史结合现实，从A到B到C再回到A——给人以轻盈、流动、顺畅的感觉。
而且在刘子超这里，故事就是故事，他不试图借题发挥，阐释什么宏大的意义，反而让他的文字有了无穷的意味。
总体来说，刘子超的叙述中有一种克制。但他偶尔也调皮一下，表露出内心的热情。在《从帕米尔公路到瓦罕山谷》 中，有几处我都读得会心一笑。
比如，“我真想知道他们说了什么，因为似乎两人每说一句话，都能精准地搔到彼此的痒处，堪称‘伯牙子期’。”
又如，“我突然喜得一双儿女，实在运气不错。就这样，我一边一个，牵着他俩的小手，走在荒凉世界的尽头。”
下面这句话，读来又特别伤感。“我想起一路上经过的那些分界线：同样的民族，同样的生活方式，被分割开来，像刀子割开的伤口。”
读这本书时，我的脑海里一直有个疑问：一个人拎着行李箱，挤破败的交通工具，住条件很差的旅馆，还承担着风险，这样的旅行有何意义？
直到我读到下面这段话，疑问迎面而解。当时刘子超已经从吉尔吉斯坦进入了塔吉克斯坦，在短暂休整后又坐上了下一辆赶路的小巴车。他写道：“一路上，乘客们不舒服地挤在一起，忍受着旅途的煎熬。窗外是杏林、水库、荒凉的公路，远处是突厥斯坦的群山。一个塔吉克小女孩趴在奶奶的腿上睡着了，脸上压出一道印儿。这就是世界真实的样子，充满琐碎的细节，而我用尽所能来理解它们——这让我感到自由。”
这就是答案。他认真地观察世界，尽力理解它们，因为这是他自由的方式。
刘子超的旅行似乎没什么目的，但正是这种“无所事事”，给了他一种独特的观察视角，让他保持着不远不近的距离，也赋予他的散文一种独特的色彩，恬淡、沉静、随遇而安。
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