这部男人的圣经，原著与电影一样精彩！
体娱
2024-10-11 20:08
重庆
《教父》的电影，很早以前就看过，故事精彩，人物有个性，耐人寻味。但电影中有些细节没看明白，有些次要人物也没搞清楚。![]()
本次把《教父》的小说翻出来看，就是抱着补课目的，却意外地发现，小说与电影的情节竟然高度相似。电影能忠实地还原小说，实属难得。其中一个原因自然是，小说作者马里奥·普佐也担任了电影的编剧。但更深层次的原因则是，马里奥·普佐的写作风格本身就是“剧本式的”——写《半泽直树》的池井户润类似。它有如下特点：首先，小说不是单一主视角，视角会很轻松地转换，就像电影镜头。视角也不一定集中在主角身上，比如故事开篇，就分别以几个次要人物的视角，讲了他们遭遇的难题，以凸显教父的手段和权力。其次，跟随视角的转换，时间线的处理也比较灵活，常有倒叙。但时间线的切换很自然，如同镜头画面的切换，有看电影的感觉。我印象深刻的是教父遭枪击那段，先以迈克尔的视角讲述该事件，然后倒叙教父被放冷枪的过程，再展现桑尼的处置手段。![]()
第三，对话常用转述，可跳过不必要的细节，较快地推进情节。比如索洛佐见教父那段：“索洛佐开门见山。生意确实是贩毒。事情都安排妥当了。土耳其的罂粟田保证每年如数供货。他在法国有一家受到保护的工厂，把罂粟提炼成吗啡。他在西西里有个绝对安全的场地，把吗啡加工成海洛因。走私进入法国和意大利能有多保险就有多保险。运进美国会有百分之五左右的货损，因为大家都知道，联邦调查局实在无法收买。但是，利润大得惊人，风险近乎零。”索洛佐的生意是什么并不是重点，只要知道它是贩毒就好，用转述可快速跳过。第四，人物的心理活动写得很好，衔接自然。在流畅的叙事中，描写人物心理活动不需要提示语（如“他想”），将心理活动插入人物动作或对话即可。第五，普佐描写人物比较简洁，但能凸出重点，人物便很鲜活。而且，普佐所写的人物众多，展现出强悍的实力。总之，《教父》小说的精彩程度丝毫不逊于电影，但展现了更多细节和人物，推荐。P.S. 《教父》小说的第一部才与电影有关，第二、三部讲的是另外的故事了。
