ECM｜Luys i Luso｜蒂格朗·哈姆萨扬

文摘 2024-10-18 07:31 江苏

光中之光

《Luys i Luso》对我来说是一个音乐世界，在这里亚美尼亚圣乐传统、当代古典作曲和即兴创作融为一体。这张专辑的曲目从5世纪梅斯罗普·马什托茨（Mesrop Mashtots）的“sharakans”到20世纪初科米塔斯（Komitas）的音乐，通过多样的作曲方法和编曲来呈现。探索亚美尼亚圣乐的神秘，并为传统上单声部的旋律创作复调编曲，是一个挑战。

马什托茨的5世纪赞美诗《Ankanim Arachi Qo》的编曲采用了传统方法：有持音、单声部圣歌，以及围绕持音创造和声的钢琴。

在《Ov ZarmanalI》中，想法是将内尔塞斯·什诺拉利（Nerses Shnorhali）（12世纪）的简单A/B形式的圣歌扩展成一个更大的作品，几乎像是为钢琴和人声而作的音乐会，建立在什诺拉利的旋律之上。

在《Bazumen QogtutYundq》中，另一首马什托茨的“忏悔赞美诗”，人声编曲是复调的，与《Ankanim Arachi Qo》不同，后者的歌词如同在礼拜仪式中演唱。在这首作品的第二部分，我采用了赞美诗的歌词，并在与原旋律相同的调式中创作了一段旋律，尽管钢琴部分围绕着不同的下属音旋转，比合唱团演唱的主音低五度。

这张专辑中的大多数作品都在讲述故事。《Surb Astvats》（圣神），也被称为“三位一体”，有三段不同的诗句，传统上在一年中的三个不同时期演唱：一段指的是圣诞节，另一段指的是受难，最后一段指的是复活。在《Luys i Luso》中，这首中世纪的赞美诗的所有三段诗句被结合在一起，代表基督的故事。

另一首讲述故事的作品是《Patriarchal Ode》。这首由科米塔斯创作的颂歌献给埃奇米阿津的母座，以全亚美尼亚的天主教牧首姆克蒂奇·赫里米安（Mkrtich Khrimian）为代表。在这个编曲中，颂歌展示了亚美尼亚教会的历史、赫里米安神父的奋斗与慈悲、他所生活的世界，以及我们今天对他的记忆。

在所有这些编曲中，钢琴部分从未被固定下来。钢琴部分的结构有一些想法，但这些是可以改变的，为古典作曲和圣乐传统带来了自由和即兴创作。

蒂格朗·哈姆萨扬（Tigran Hamasyan）

Gpt-4o-2024-08-06+Claude Sonnet3.5+ DeepSeek V2.5 Chat
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