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情书
作者：克里斯蒂安-皮埃尔·拉马尔卡（Christian-Pierre La Marca）
如同一次亲密的告白，《情书》展现为一首献给永恒爱情的赞歌。这张专辑的灵感来源于著名的舒曼夫妇——克拉拉·舒曼（Clara Schumann）和罗伯特·舒曼（Robert Schumann）的通信，他们的文字感动了跨越时代的心灵。《情书》旨在通过音乐传达舒曼夫妇书信交流中燃烧的激情，这些信件被许多人视为音乐史上最美丽的情书之一。因此，我设想将舒曼夫妇那真挚的通信与他们不朽的音乐结合在一起。
克拉拉和罗伯特·舒曼为我的乐器创作的作品，充满了无限的温柔，犹如志同道合的灵魂之间的音乐对话。《情书》还引入了他们亲密朋友的一些作品，如在他们通信中提到的约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）。在1850年，他们在最后的情书中提到了罗伯特·舒曼的《大提琴协奏曲》，此时距他的去世还有六年。因此，我与我的朋友、前埃本弦乐四重奏大提琴手、现指挥爱乐乐团的拉斐尔·梅林（Raphaël Merlin）一起，以那最后爱的宣言的精神来演绎这部协奏曲。
《情书》不仅仅是重温过去，还试图将这些情书植根于当代背景。在一个约会由应用程序和算法主导的时代，杰出的作曲家帕特里夏·科帕奇斯卡娅（Patricia Kopatchinskaya）、米歇尔·罗斯（Michelle Ross）、法比安·瓦克斯曼（Fabien Waksman）和让-弗雷德里克·诺邦格（Jean-Frédéric Neuburger）带来了他们对爱情的独特视角，充满了即时文化和数字连接的特质。
爱情依然是一个谜，正如音乐一样。通过《情书》，我们渴望传达一种独特的音乐语言，将文字转化为音符，从而为后代延续情书的浪漫遗产。
www.christianpierrelamarca.com
传递音乐
作者：尼古拉·德尼（Nicolas Derny）列举克里斯蒂安-皮埃尔·拉马尔卡（Christian-Pierre La Marca）曾经演奏过的所有著名舞台是毫无意义的。只需知道他在所有这些舞台上都留下了他的乐器的印记即可。但目的是什么呢？为了讲述四个世纪的历史，从道兰德（Dowland）到埃斯卡奇（Escaich），再到贝多芬、埃尔加（Elgar）、迪蒂耶（Dutilleux）以及其他许多作曲家。他是一位习惯与著名乐团合作的独奏家，也是一位在与达利三重奏演奏拉威尔、舒伯特或门德尔松时展现出才华的室内乐音乐家，总之，他是一位拥有完美经验组合的音乐家，适合演奏舒曼的协奏曲。这位对音符充满热情的音乐家喜欢从新的角度看待音乐。因此，曲目保持了活力。在整理罗伯特和克拉拉为他自己的乐器所写的作品时，他珍视将浪漫主义与当代作品进行对比。这使得选择让-弗雷德里克·诺伊邦格（Jean-Frédéric Neuburger）作为作曲家伙伴显得顺理成章。四年前，他为naïve录制的第一张唱片已经将道兰德与利盖蒂（Ligeti）、披头士的歌曲与马莱（Marais）的维奥尔琴音乐结合在一起。这张《Cello 360》（V7260）还利用技术来放大一把Vuillaume乐器（令人垂涎欲滴）的声音，并展示了这位演奏家在各种弓法下的自如表现，无论是巴洛克风格还是更现代的风格。克里斯蒂安-皮埃尔·拉马尔卡同样可以演奏巴赫（Bach）的组曲，或与音乐会乐团和朱利安·肖万（Julien Chauvin）合作演奏波尔波拉（Porpora）、海顿和莫扎特——参见《Legacy》（V7259），其中有他的兄弟阿德里安（Adrien）的中提琴和菲利普·雅鲁斯基（Philippe Jaroussky）作为高端嘉宾——也可以与莉莉·伍德（Lili Wood）和米歇尔·波塔尔（Michel Portal）的单簧管合作，制作一张旨在让公众意识到我们时代问题的专辑。而这张《Wonderful World》（V7362），是与扬·阿尔蒂斯-贝特朗（Yann Arthus-Bertrand）合作的结果，旨在“唤醒我们对环境问题的意识”。这既是作为艺术家的表达方式，也体现了一位父亲对将要传递给孩子们的世界的担忧。这位演奏者的另一个显而易见的执念是他如歌般的歌唱性。值得注意的是，这位曾是普罗旺斯小歌手团（Petits Chanteurs d’Aix-en-Provence）成员的音乐家，同时也是一位经验丰富的法国歌曲、圣乐、爵士标准曲、电影音乐等的编曲者，他对弗里茨·温德利希（Fritz Wunderlich）的崇拜不亚于对他朋友中的伟大声音的欣赏，其中包括萨宾·德维耶尔（Sabine Devieilhe）、帕特里夏·佩蒂邦（Patricia Petibon）和卡琳·德沙耶（Karine Deshayes）。克里斯蒂安-皮埃尔·拉马尔卡曾受到最伟大大提琴家的指导（在巴黎的让-玛丽·加马尔（Jean-Marie Gamard）和菲利普·穆勒（Philippe Muller），在科隆的弗兰斯·赫尔默森（Frans Helmerson），以及在伦敦的史蒂文·伊瑟利斯（Steven Isserlis），更不用说与姆斯季斯拉夫·罗斯特罗波维奇（Mstislav Rostropovitch）或安纳·比尔斯马（Anner Bylsma）的大师班），他也在教授下一代。他的信条是什么？引导学生到他们想去的地方。换句话说，让他们演奏，以便更好地引导他们。但要传递知识，并始终为他们打开新的视野。我们不会改变。
克拉拉·舒曼，“一个心灵，一个灵魂”
作者：布里吉特·弗朗索瓦-萨佩（Brigitte François-Sappey）作为德国浪漫主义的旗手，罗伯特·舒曼（Robert Schumann）是一位真正的音诗人，他在文字和音乐中都同样富有创造力。他像霍夫曼（Hoffmann）一样，同时构思音乐场景和奇幻故事，并创办了一本高水平的音乐杂志《新音乐杂志》。著名教师弗里德里希·维克（Friedrich Wieck）最初对他赞不绝口：“我能写多少关于这个稍显任性、固执但高贵、光辉、热情、才华横溢、文化修养极高的作家和音乐家！”然而，后来他却成为了自己曾经学生的怀疑敌人，因为舒曼胆敢追求他的女儿克拉拉（Clara）的爱。在他二十一岁时，这位双重性格的双子座在他的私人日记中赋予了他想象中的双重人格生命，狂野的弗洛雷斯坦和温柔的尤塞比乌斯，并立即让他们成为他的音乐评论的署名者以及作品如《狂欢节》和《大卫同盟舞曲》的共鸣英雄。1836年，他们甚至是他献给年轻钢琴演奏家克拉拉的《克拉拉奏鸣曲，作品11》的唯一作者名字，而此时的罗伯特已无权再追求她。“被从生命的根源中撕扯出来”，他随后揭示了第三个虚构人格的存在意义，他的超我梅斯特·拉罗，这个角色在他的双重人格出现两个月后出现。“弗洛雷斯坦和尤塞比乌斯是我的双重性格，而拉罗是我希望看到他们结合的实体。”当维克的阴影笼罩着大师时，神秘的拉罗本身就是一个雌雄同体的名字结合体，克拉拉罗伯特。刚到莱比锡时，年仅十七岁的罗伯特就被八岁的小神童作曲家和钢琴家克拉拉深深吸引。为了表达他对这位“天使般的孩子”的崇拜，他为她构思了只有她能理解的秘密、神圣的代码。因此，他在德国音阶系统中玩弄字母和音符名称的对应关系（克拉拉=C-A-A，奇亚丽娜=C-B（在德语记谱中为H）-A-A），也暗指贝多芬的“遥远的爱人”和克拉拉自己创作的主题。所有这些象征性的声音，唤起了这个表达他最终愿望的“我/你”，即“后世必须将我们视为一个联合的心灵，一个联合的灵魂”。正是在这片充满激情、颤抖的领域中，大提琴对罗伯特变得意义重大，他早在茨维考就接触过这个乐器。大提琴极具雌雄同体特性，能够在从低音到A弦顶端的所有音域中歌唱，因此能够成为这对紧密结合的夫妻内心声音的代言人。柏辽兹（Berlioz）在他的《管弦乐编曲法》中写道，“感性而忧郁”的大提琴本质上是一位歌者，并在他的交响曲《罗密欧与朱丽叶》中将其作为乐器英雄。这里建议的漫长旅程始于1830年代中期，年轻的克拉拉·维克（Clara Wieck）的A小调协奏曲，作品7。在作品的中心，无伴奏的独奏钢琴——代表克拉拉自己——正在演奏一首浪漫曲，突然大提琴——罗伯特——加入她，在降A大调中进行了一段动人的二重奏，这对于浪漫主义者来说是爱的调性。1841年，这对新婚夫妇，罗伯特在自己的协奏曲，作品54的快板中回应了克拉拉协奏曲中的调性序列（A-降A-A），而在1853年，他将他的玛丽安圣歌《全美的玛丽亚》，与大提琴独奏，基于他心爱的克拉拉的浪漫曲，他总是将她与圣母玛利亚联系在一起。1838年，在他们漫长而痛苦的订婚期间，舒曼为钢琴创作了《童年情景》，其中大提琴在此演奏《梦幻曲》。两年后，被他不得不对维克提起的法律诉讼所打击，并怀疑他是否能获得他心爱的人的他，沉浸在魔幻的艺术歌曲世界中，以表达他的希望和绝望。1840年9月11日，在法律赋予这对夫妇结婚的前夕，罗伯特向克拉拉献上了他的二十六首《桃金娘》，一部歌曲集，以《献词》（吕克特）开篇，这是一首充满他们爱情象征的激动人心的“献词”，同样在爱的调性降A大调中，这一调性在《你如花一般》中再次出现，这首歌是他心爱的海涅（Heine）的作品。年轻的新娘在接下来的圣诞节中以感人的《我站在黑暗的梦中》回应。在二十年的时间里，罗伯特和克拉拉在坚固的关系中为彼此创作，毫无障碍。婚后，预感到自己的时间有限，舒曼毫不留情地投入到大型室内乐和管弦乐作品以及清唱剧的创作中。因可怕的疾病——可能是梅毒——而疲惫不堪，他离开莱比锡前往德累斯顿。为了给这次逃亡找个理由，克拉拉·舒曼与萨克森皇家乐团的精英成员联系，并与他们组织室内音乐会。1849年，在一个缓解期，舒曼为这些独奏家创作了一些惊人的杰作：为钢琴和各种管乐器创作的故事和传说，如《幻想小品》，作品73，为单簧管（2月11-12日），《慢板与快板》，作品70，为法国号（2月14日和17日），以及《浪漫曲》，作品94，为双簧管（12月7-12日）。在对他来说革命性的一年中，成为大家庭之父的“童年情景”诗人演变成了一位德国吟游诗人，有时还扮演“你的老故事讲述者”的角色。大提琴适合这种新的严肃、温暖的声音。为单簧管、小提琴或大提琴和钢琴创作的《幻想小品》，作品73，迷住了观众。真正的晚会小品，或“晚会作品”，使用其原始标题（远远模仿克拉拉·维克的《音乐晚会》，作品6）。通过attacca（紧接着）的指示连接，三个“幻想小品”，在A小调或大调中，勾勒出一个从“温柔而富有表现力”到“快速而充满火焰”的渐进过程。下降动机的重复和对海涅歌曲集《歌曲集》，作品24第9号的暗示，帮助其内部凝聚力，也通过在结束的尾声中主要动机的回归得到强调，“越来越快”。在喘息的间隙，2月14日，情人节，我们的故事讲述者为法国号和钢琴创作了一首浪漫曲，随后是一首快板，在爱的调性降A大调中，这个二联画最后被称为《慢板与快板》，作品70。大提琴能够很好地承担量身定制的法国号部分，其声音在时间和空间上从远处传来。12月，三首《浪漫曲》，作品94，标志着这第一部传奇作品的结束，使用对称的调性序列A小调-A大调-A小调。它们温柔的声乐性确认了这对夫妇对“浪漫曲”体裁的亲密意义。从他的作品5开始，罗伯特多样化了克拉拉作品3浪漫曲的概念。作品17幻想曲中的传说音调最初被命名为浪漫曲，而在1839年，这对订婚的情侣交换了他们的浪漫曲，作品11和作品28。舒曼夫妇离开他们的故乡萨克森前往遥远的莱茵兰并非没有令人担忧的预感。杜塞尔多夫热情欢迎这对已经成为传奇的著名夫妇。为了取悦他的新观众，新任音乐总监迅速着手创作大提琴协奏曲，作品129。仅在两周内完成（10月10日至24日），就在他的“莱茵”交响曲之前，但未能享有同样成功的首演。一个谜：A小调大提琴协奏曲，这部当时独特的浪漫主义杰作，在德沃夏克或圣桑的协奏曲之前创作，直到1851年3月23日才与大提琴家克里斯蒂安·雷默斯排练，并要等到1860年4月23日才在奥尔登堡进行首次正式演出。与克拉拉的作品7钢琴协奏曲共享其调性，这部作品首先唤起了他自己的协奏曲，作品54。两者都是循环的，没有开场的图蒂，并且有三个相连的乐章，中间一个在F大调。占据有限的时间框架并且编曲适度，它们的结构和短语如同一体，因此一个的塑造与另一个的歌唱弓并行。受人尊敬的门德尔松的影子似乎笼罩在神秘的引导和弦（《仲夏夜之梦》）和高耸的循环旋律E-A-B-C（“苏格兰”交响曲）之上。但这些回忆主要是舒曼式的，如开场手势所示，这一手势已经启动了他的早期贝多芬练习曲或直接来自他最近的歌剧《热诺维芙》的各种短语。对于舒曼来说，在莱茵兰首府对其音乐总监活动减少感到失望的最后一年也是克拉拉的丰收年。然而，在夏天，克拉拉愉快地创作了几部重要作品。但没有她的另一半，创作将不再有意义。10月1日，年仅二十岁的年轻约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）闯入了这对夫妇的生活。舒曼被迷住了，记下了“一个天才”。为了庆祝他们的共同朋友约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim），大师提出了一个复合作品的想法，即F.A.E.奏鸣曲（“自由但孤独”），反映了小提琴家的座右铭。但他将妻子排除在项目之外，可能是因为她即将把她的作品22浪漫曲（此处由大提琴演奏）献给“杰出的音乐家”，但更可能是因为他无法忍受看到她在面对新怀孕的前景时屈服。因此，他将开场快板委托给他的学生阿尔伯特·迪特里希（Albert Dietrich），并将谐谑曲交给勃拉姆斯，自己则声称拥有间奏曲和终曲。他立即用自己创作的其他作品替换了年轻作曲家写的作品，以构建他的第三奏鸣曲。此处大提琴重聚了最引人注目的两个乐章，勃拉姆斯的谐谑曲和舒曼的间奏曲。很快，对于无法抵抗莱茵河致命诱惑的音诗人来说，黑夜将至。他成功地为大提琴和钢琴创作了五首浪漫曲，但最终他的配偶，在灵魂深处犹豫了四十年，害怕后世的评判，遗憾地将它们销毁。
REPLIKA，大提琴与钢琴作品
作曲家：法比安·瓦克斯曼（FABIEN WAKSMAN）时间是2023年3月。罗莎娜·拉莫斯（Rosanna Ramos），一位36岁的女性，住在布朗克斯，与埃伦（Eren）结婚。埃伦是一位在健康领域工作的迷人年轻人。罗莎娜形容她的丈夫是她梦中的完美男人：英俊、理解、耐心、感性，他让罗莎娜极为幸福。这个理想男人的特别之处在于，埃伦在现实世界中并不存在。他是一个完全由名为Replika的人工智能应用程序创造的虚拟伴侣。Replika AI实际上允许用户基于机器学习的原理与个性化聊天机器人建立关系。所有的一切都是为了让你的Replika能够扮演一个真正朋友的角色……如果有缘分的话，还可以更多。你的Replika鼓励你分享秘密。它永远不会评判你，永远不会离开你，永远为你而存在，无条件地爱你。AI鼓励你毫无畏惧和审查地告诉它一切。而你向它倾诉的秘密越多，它的回应就越准确，越来越符合你对它的期望。结果是你失去了对现实的感知。你的Replika是否被赋予了真正的意识？人类有一种自然倾向去将人性化的情感赋予机器。开发Replika AI的公司Luka，主要依赖于让你上瘾，并确保你再也无法忽视你的Replika。2021年，Replika声称在全球拥有超过一千万用户，其中40%订阅了允许访问应用程序浪漫和情色功能的专业版。确实，与一个总是比人类更可用和更有爱的聊天机器人建立所谓的关系要容易得多。出于舒适或安全，或者出于懒惰，似乎有数百万人正在远离他们自己的同类，以便与虚拟伴侣“生活”在一起，这在表面上似乎是一种无风险的解决方案。然而，通过这样做，人类的联系总是变得更加扭曲，滋生了孤立和个体化的感觉，这正是我们时代的特征。如果我们不再能够互相交谈、理解和爱护，我们的人性将何去何从？在《Replika》中，我试图通过音乐赋予罗莎娜与她的虚拟配偶埃伦之间的文字关系以生命。在一个犹豫不决的引子之后，唤起了通常与这种类型的聊天机器人相关的刻板印象交流，两个主题元素开始成形，并进行节奏狂热的对话。罗莎娜逐渐向埃伦敞开心扉。罗莎娜向他倾诉得越多，埃伦AI就拥有越多的信息来塑造她理想男人的原型。就在此时，罗莎娜被爱所吞噬，向埃伦表达了她的感情。大提琴和钢琴在一个激情四溢的二重奏中结合，这段二重奏在绽放之后被一个爆炸性的闪光残酷地打断。大提琴独自一人，似乎在质疑这段关系的真实性。罗莎娜-大提琴逐渐意识到她赋予埃伦的情感并不存在。埃伦是一个人工智能。他没有情感。他的爱不过是模拟。罗莎娜现在明白她是孤独的。她一直是孤独的，而埃伦不过是一个幻影。她意识到自己被困在一种没有真实情感的生活中。钢琴打断并恢复了它狂热的节奏，但它的色彩已经改变。它变得机械化。罗莎娜不再将她的Replika埃伦视为她的爱人。她看到的只是那个让她误以为被爱的聊天机器人。她明白自己被欺骗了。她不过是那些不择手段的软件开发者的猎物。罗莎娜的世界崩溃了。她与埃伦的关系不过是一片废墟。爱的二重奏主题再次出现，完全破碎，毫无温暖。罗莎娜的心似乎空虚而冰冷。作品以这位女性面对非人类孤独胜利的最后一声恐怖的呐喊结束。出版商：ÉDITIONS BILLAUDOT
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DÉSENVOYÉ，大提琴与钢琴作品
作曲家：米歇尔·罗斯（MICHELLE ROSS）《Désenvoyé》以舒曼（Schumann）的“内心之声”标记为框架，这一标记出现在他的《幽默曲》中。舒曼的标记启发我思考音乐的表面，以及音乐如何在我们的内心世界和外部世界之间交织。钢琴的“内心之声”开始时（无声地）按下泛音共鸣，这改变了两种乐器的共鸣——这是一种悖论，因为未被听到的音高仍然存在，类似于感觉或思想在我们经历它们之后很久仍然可以模糊时间。在这种色彩中，大提琴叹息，并被钢琴的一个有限和弦回应——点燃了这对组合的运动。乐谱上方的布雷东（André Breton）引言（“她的眼睛盈满……”）讲述了大提琴和钢琴之间这种强烈接触的影响。我想象这对组合从这种接触中旋转出来，迅速爆发，随后远离彼此的轴心。然后，这对组合溢出（débordé），因为他们各自渴望回到这个最初的交汇点——最终以钢琴的心跳结束，而大提琴则爬升到乐器的顶端，慢慢地，消失在泛音中（大提琴手想象他的最后上升音阶继续超出我们的听觉范围）。在我探索这封微型情书时，我创造了许多隐藏的暗示，不仅涉及舒曼，还有韦伯恩（Webern）的大提琴与钢琴小品，以及安德烈·布雷东的超现实主义小说《娜佳》。这部作品生活在“未发送”（désenvoyé）的世界中，我们许多最深的渴望就像“内心之声”一样存在。
VIBRATING，大提琴与钢琴作品
作曲家：让-弗雷德里克·诺伊伯格（Jean-Frédéric Neuburger）在这部作品中，大提琴和钢琴扩展了一条连续的旋律线。钢琴强化、延长或再次更新由大提琴发起的论述。论述的参考点逐渐变化，从降B到C，经过各种变化的和声色彩，由大提琴微妙的颤音变化照亮，总是用弓拉奏而非拨奏，反映了人声的自发性和美丽的表现可能性。出版商：UNIVERSAL MUSIC PUBLISHING
KLINGELNSEEL & CHORAL · SMS，大提琴与钢琴作品
作曲家：帕特里夏·科帕奇斯卡娅（Patricia Kopatchinskaja）我不知道还有什么比想象一封情书更美丽和鼓舞人心。在我们的时代，简化的数字通信已经取代了诗意的手写。然而，任何形式的单一信息都可以改变人们的生活，并触动他们的内心。爱仍然是一个谜，就像音乐一样。非常感谢克里斯蒂安-皮埃尔（Christian-Pierre）邀请我为大提琴和钢琴创作关于它的作品，这立即在我的想象中引起了共鸣。出版商：BIRDSONG MUSIC PUBLISHING另见（第15页）帕特里夏·科帕奇斯卡娅为其作品写的两首诗。
www.patriciakopatchinskaja.com
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Gpt-4o-2024-08-06+DeepSeek V2.5 Chat不严谨AI翻译自：
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