我蚌埠老家的朋友，原媒体人、文化大咖袁泉先生，前日发给我两幅画的图片，询问是不是我父亲的笔墨。那笔墨与题款字形是我极为熟悉的，尤其是“凌波”二字，父亲两点水、三点水的偏旁不加区分的那种写法，将字挤瘦，很容易辨识。
我问他画从何处来，怎会想起与我父亲的关联；他说既是缘分也是桩奇事。
袁泉兄闲来治印，虽属文人把玩，却颇有几分姿色。
他为我刻的“马尔”两方，不惟古色古香，笔划与意趣的造设，我很是欢喜。
泉哥身边有一群爱书画的朋友。其中一友爱书画收藏，跑蚌埠古玩市场闲逛，很偶然地淘到了他中学老师胡宜国的画册。看到老师的东西自然分外亲切，拿回去细翻，中间便掉出两幅折叠的画来。四十多年了，也只是稍旧，完好如初。
他朋友很好奇，上网搜“马凌波”，便看到我的《父亲爱画画》等几篇文章，后面有泉哥留言。依稀想起马尔乃泉哥之好友，于是便生出此番周折。
袁泉先生长我六岁，虽同为蚌埠华盛街老人，但过去并不熟悉。他读书、工作离开华盛街时，我还是亚美巷里的小屁孩。他听说淮北有个东篱书院，书院有个很有意思的沈堂主，特地赶来结识。堂主喊老余和我作陪，自此开启了老蚌埠华盛街之泉哥与马尔的文来文往。
人与人之间的缘分是件很奇妙的事情，看似偶然，凡事却藏着机缘，存着因果。
二十五年前华盛街老宅要拆时我专门跑回去再看一眼，为我青少年时代的痕迹要被抹去做个纪念。
搬撤一空的室内，我身后的那幅小画默默守候着逝去的时光。大哥、大姐来搬家时没当回事，丢在了墙上；我拍照时也没当回事，仍将它孤零零地留在了那里。
此时父亲去世已十年。
画画是父亲的一个爱好，搁我们心里仅此而已。那幅画就像残墙断壁一样，早已淹没在废墟里。
在那段人生与事业奔跑的年龄，我还根本体会不到传统文化蕴含的意义和趣味，直到我后来想起父亲爱画画，手头上却无一件他的作品，存了大遗憾。
我保存了一张父亲画画的图片，明显摆拍，后景特意拉了帘子，来遮蔽室内的杂乱无章。父亲在一张已经成形的山水上假装画着，母亲也假装看着。
到今天我才意识到，画画这事其实父亲很看重。他那时已经开始琢磨潘天寿的笔法、造型，也试着用手指直接作画。
好几篇文章里我都写过父亲画画，总把它与父亲的人生遭遇、时代的碾压混在一起看待。画画是他极为重要的一个精神出口，他必须要从自己的境遇感知中解脱出来。这是他的精神逃亡与自我放逐过程中的修炼方式。是的，无论多苦多难，你总得喜欢点什么。比如喝个小酒，画点小画，积攒些苟且中的快乐。
今日能再见父亲的两幅画，补上了心里的缺失。
若不仅以一个儿子的角度，而更以一个观赏者的视觉去品读，感觉父亲的画其实是有笔墨追求的。
四五十年前蚌埠传统绘画的总体水平如何我不知，而父亲独自研磨，以前代与当世大家的画册为老师，他的笔墨虽然还不是那么的结实、肆意，但已能表达笔趣与笔意。这一层面，是我过去不曾解读的。
尽管求画者一直都有，我并不会把父亲看成画家，就像我不会把自己当做作家一样。文化有一面，它就是个玩性、玩劲。你如若想把自己拔高定型，还自以为如何如何了，不仅扫兴无趣，而且你真的也不是那么回事。
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