- 我知道写词时的我
并不能算是存在的那个我 -
在给《不醒之梦》这张专辑写企划文案的时候，我短暂地回想起，我与它的交集。
最初，是在20年的时候。
我和她一起在想巡演的主题。我想到了世界的秘密以太，想到了宇宙中悬浮的物质，想到了在我最初直面人生的时候，在肩膀写下的东巴文字「不醒之梦」。
后来，不醒之梦就成为那次巡演的主题。
再后来，这张专辑就叫做不醒之梦。
FALL IN AETHER。
我参与了那年整轮的夏日巡演，制作VJ，布置现场，拍摄照片，手画海报。我第一次在LIVEHOUSE旁观却并不参与，因而得以，深深地觉察到音乐的力量。
当我每一次，站在舞台边缘，往上看或者往下看的时候，我感觉到时间正在加速流转，形成了某种漩涡。人们将自己的灵魂放置其中，有一些玫瑰正在狂烈地盛放或枯萎。
在强烈的共振中我真的听到了，枝叶舒展，与花瓣凋零的声音。
一朵花为何会在音乐中生长，又为何会在音乐中萎落。我后来尝试过对此发出提问，然而宇宙中没人回答我这个问题。
2020年，我写了一首歌词，叫做《西西弗斯》。是有一天，她和我说：小京为自己也写一首歌词吧。
我有很多想要表达的东西，诸如对浪漫的追寻，对时间的爱意，对星系的着迷。但我最后，表达了一个难能启齿的自己。
我知道写词时的我，并不能算是存在的那个我。
我的存在是有所掩饰，也有所斟酌。
但当我决定，真的为自己写一首歌，我明知道那只是一首歌，是面向市场之作，最好能击中更多人的脆弱情绪锚点。我还是沉了下去，在我遥远厚重又无法逃脱的淤泥里，写出了这样的一首词。
我是不负责任的写作者。
但是对不起，也谢谢。
- 我不会再在音乐里做下一个梦了 -
前些天，宿羽阳和我说，她在专辑内页放了我的名字。
《不醒之梦》这张专辑，我参与了歌词，企划，文案，可能还有一些别的什么，已记不清晰。而这些全部，都是本不应该发生在我人生里的事情。
我是不会写歌的人，至今仍旧不懂好的歌词应当怎样创作。我只是喜欢音乐，在青春期就被音乐抚慰，被音乐教育，被音乐托起。
然而在偶然的时机，我认识了一个在音乐里生活的人。她就拉我进入她音乐的世界，告诉我，闭上眼睛，你可以开始做一个梦。我真的就信了。
这是无论后来我们之间发生多少事情，无论我们多么激烈地在创作中争执，无论分开，远离，是不是会依旧联系与合作。
我都一定会感谢她的一件事情。
谢谢她带领我，在音乐里短暂地生活。
去创造一些音乐的日子真的非常浪漫，哪怕我们为此，会或多或少地丢失，一些更为纯粹的时刻。
我心里知道，我不会再在音乐里做下一个梦了。
但是那又怎么样呢？
在很年轻的时候，我就对此有相当的感受。而这样的痕迹，我想也会被某一些人，悄悄地记得。
那是相当，相当美好，与令人舍不得的部分。
但却不应当执着。
人生那么漫长又广袤，不是吗？
- 我与音乐
也曾短暂地献出过彼此 -
LIVEHOUSE里是现实生活之外的另一个我。
绝对性不同于现实的，绝对性忠诚的，绝对性隐秘和浓烈的。
在过去的很多年里，我与自我之间有深谷作为隔绝。我是不能够理解「我」的本身的，每当我试图问问我自己，我就感觉到疼痛。
但不知道为什么，音乐似乎可以理解我。
我真的很喜欢现场音乐，无数次我命中的出口，都是在声场将我彻底淹没的时候。
我依旧记得那一年，我从贝尔格莱德飞到诺维萨德去听一场电音节，它的名字叫做「EXIT」。城堡里，大大的钢筋水泥的标语横梗在最正中的部分，写着：
逃离这个疯狂的世界。
在我的生命之中，我得到了很多的爱。
有很多人会拥抱我，他们和我说：你不要怕，也不用逃。
但是音乐，会带我逃跑。
谢谢这个世界上有音乐存在，
因为它存在，我相信世界上一定有上帝和天堂。
这些都是过去的事了。
我后来变得坚强，能够独自处理很多的问题，也不再需要什么物质来包裹我易碎的灵魂，不再需要一只带我逃跑的手。
在这时，宿羽阳和我说，专辑在印了，到时给我寄两张。
她给我发了很多图片，我感觉到有一些时间最终成为了具象的东西，比如一张叫做《不醒之梦》的专辑。
原来没有任何时间会了无痕迹地消逝。
所有我一生中所有重要的事，都会落向我的手中。
请在偶然的事件之中，和我一起回顾过去的那个我吧。
“
海风是重要的，它将我的灵魂归至云端。
春天也是重要的。
由我的自我，所建构的那个宇宙也是重要的。
FALL IN AETHER。
”
——《不醒之梦》专辑文案 京
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