事情是这样的……
四月二十日下午，我和仰东等朋友参观了OTTO/加林珠宝展。面对那些琳琅满目、晶莹剔透的光彩，不觉有点遐想：珠宝的视感是那样的多彩、美妙和梦幻，但触摸它们的手感，却那么坚硬、确定和清冷——难道好看的东西是不能摸的么？
我不懂珠宝，听加林的介绍，听仰东和加林以及他的合伙人的讨论，我渐渐地有了一些感觉，但一时还只是“摸黑”，未得明白。
喝了咖啡，吃了美味的甜点后，就约着仰东到楼下抽烟。仰东说：“我先带你去三楼看看，那里有个活动。”我没问什么，就说了一声：“好。”
走出电梯，仰东就径直走向靠窗的一间大屋。门口站着一个人高马大、浓眉白脸的女人，屋里深处，则晃动着几个男女的身影。我跟着走过去，向那个“守门人”点了点头，就一步跨进了屋子，略一抬眼，便迎面扑见一个叼着雪茄的女人——她的两眼在金发的遮盖下，半开半闭，藐然一切，仿佛整个世界都可以放在她的雪茄上燃烧。
我对抽烟的女人，向有好感。因为，印象中，女人抽烟不咳嗽、不吐痰，只是半笑不笑、欲言又止地朱唇微启、烟雾缭绕、吞吞吐吐：在放浪和随意之间，在默想和动情之际、在无尽的过去和转𣊬即逝的当下的边界处。
这个女人，围了一方黑色的绸巾，薄如蝉翼，这让我有点心悸，怕掉落的烟灰点燃了她的脖子。如果，绸巾换成一根项链呢？我突然觉得，我曾在哪里见到过她，见过她戴着一根项链：蜿颈如鹅、酥胸如海……，但一时却想不起来。
女权主义者说：项链是女人的美的锁链。我同意又不同意：项链可以成为个性的标记，也可以成为把人框在品牌、阶层、价格、潮流/trend等等类型中的锁链。问题不是项链，问题是一条怎样的项链。
这时，我突然从“摸黑”中得到一些明白。
加林的珠宝系列展，我参加过两次，他的珠宝，与其说是一个产品，毋宁说：是从选材到构思、从设计到切割、打磨、雕琢等一系列过程的一个自然而晶莹的结果。而且，稀缺的是，这整个过程，皆有加林一个人独自完成。从选材时的“莫名心动”、“多看了一眼”——到构思、设计时的“千般无奈、万般不舍”——再到制作时的思、情、艺、技的一气或喘不过气来/breathtaking 的呵成，是一个一体化的过程，是加林一个人的审美、视觉、手感、心理体验和感应的合成。更为稀缺的是，几乎每一款珠宝——项链、戒指、耳坠、胸针都只有一款，是一个唯一的存在，一个独特的没有同类的美的具象。
就在刚才，加林捧起一款项链，向我介绍说：“她叫‘时光’。”“时光”，在一个由18k金织成的似倒挂的三角形上，散落着30颗碎钻，衬托着当中的一颗夺目的黄钻，黄钻上方是一艘正在扬帆行驶的小船。加林说：黄钻是女王，也是佩戴她的主人，30颗碎钻，是我们这一代远渡重洋，辛劳而晶莹发光的30年……。
我当时没问那个金灿灿的三角形寓意着什么？是一个能吹响号角的海螺？是汪洋大海中的一个孤岛？抑或是茫茫天涯中的一个海角？
当时看了，我的第一个想法是：要怎样一个“鹅颈酥胸”才配得上这么一根项链？过了一会，我的第二个想法是：只要戴上它，什么样的颈项、胸怀都可以用“鹅颈酥胸”来形容；当我离开时，又产生了第三个想法：如果把它细细地挂上脖子、又荡漾着散落下来，微微地发着闪动的光，就象阳光下的汪洋大海中的一艘船、一片叶、一粒浪花，虽然充满着孤独和不确定性，但它拒绝被归类、被定义，是一个唯一、一个你。你的时尚不是卡地亚，不是蒂夫尼、宝格丽等集体品牌，而是你自己的姓名；我的第四个想法-开悟是：项链-珠宝，需戴在了人的身上，才既可观赏，又能触碰，在“摸黑”中得着些明白。
如此，她——一个与众不同的抽雪茄的女人，是值得戴上一根加林的项链的：滚滚红尘，独立不羁，优雅而不群。
“你最喜欢哪一幅？”那个人高马大的“守门”女人突然问我，还未及回答，她又说：“ 我叫Johnson, 是这次摄影展的策展人。”又未及我呼应，又问：“你是怎么知道这次展览的？”看来这个女人是个急性子，蛮有趣的，虽然坏了我的好梦。
Johnson, 这个有着男人名字的女人，向我介绍了她的画廊，叫”Art Society International/国际艺术社团”。她说：在Port House这个古老的建筑中，办现代摄影展，实在太美妙了。我指着仰东说：他就是这幢建筑的主人之一。如果你照片里的人能够走岀来，我就买下所有的展品。她听了哈哈大笑起来。
逛了一圈，那个抽雪茄的女人终于还是没有从照片上走岀来。Johnson见我留恋忘返，便说：“你知道她是谁吗？“我说：“有点熟，但一下子想不起来了。Johnson 说：“她就是Brigitte Bardot.”原来是她，碧姬·芭铎，曾经与玛丽莲·梦露齐名的法国女星。
她是一个与众不同的人，既是一个不一样的女明星，更是一个独一无二的女人。桀骜不驯，我行我素，热爱动物超过热爱男人。她说：“我把美丽和青春献给了男人，但把智慧和经验献给动物。” 她又说：“我是在一个美好家庭中长大的女孩，但有一天，我完全背离了他们，成为一个波西米亚人。”
成为一个波西米亚人，或有波西米亚风格的人，是所有创造艺术之美者的追求。加林三十年多年前，从上海来到澳洲，越过近七千公里的大洋；他本在一个知名珠宝公司做设计师，现在为了个人的兴趣爱好、审美理念而独立单干:要把珠宝首饰做成作品，而不是产品——越过了行业和艺坊、艺术和工艺、审美和价格、品牌和个性等等的界限，象波西米亚人那样，avant-garde, spontaneity and improvisation——先锋、随性和即兴。
我们不是碧姬·芭铎，但我们也可以抽烟，更有机会戴上一根加林的项链：波西米亚，或非波西米亚的波西米亚。
【本文仅是本人的感想和幻想，非采访稿，如有偏误，责在我。】
