这是一首西班牙语的情歌，据说是被翻唱得最多的西班牙歌曲。最早听到的版本是号称情歌王子的西班牙歌手伊格莱西牙，但我觉得他唱得太做作，太用力，反而失去了一种深情。后来又听过辛那屈、波切利的演唱，但还是找不到感觉，一种“贝色妹，摩秋“的感觉。后来在网络上看到一个视频，才觉得有了点味道。那是一个暗幽的酒巴：一把吉他、一个鼓，一个风韵犹存的中年妇女。吉他手先在吉他上敲起四分音、3/4节拍：“波！嚓-嚓-嚓；波！嚓-嚓-嚓......”，酒吧里立时光影如颤、烟尘欲起；“波！嚓-嚓；波！嚓-嚓......”，隐身在后的鼓手慢半拍地敲起——在灯光和阴影的分割处，晃头晃脑，半人半面。女人情不自禁地扭动起来了，缓慢而又沉湎，象秋天的第一片落叶：“Baseme, baseme mucho/悲色妺，悲色妹摩～秋～

/吻我，

再再地吻我，

就好比，今夜是最后一次相对......”，

嗓音沙哑、宛转，如黄昏时失群的归鸟。

“吻我，

再再地吻我，

因为我怕失去你，

我怕一吻永相别......。”

词曲作者是个墨西哥女音乐家，据说在写此歌时她只有十六岁，还从未接过吻，而且还认为接吻是一种原罪。所以她在此的“Baseme/吻我“，让人感到是在“吻别“；“Mucho/再再地吻我”，其实是相吻不再。

“我愿偎你身，

映己在你目；

我惧明日晨，

你我分飞远。“

我试着把最后一段译成五言诗，当然是“打油的“，看看是否别具风味。

词曲作者像

总之，这是一首女人的歌，铅华褪去的女人的歌：风光不再，但忆旧如新，入世不如入梦。

之所以在此先“小资“一番，是因为曾有一个萍水相逢的女人，在我的车上，用手拍膝、用掌击窗，半吟半唱了这首Besame Mucho

沙利山的一家妓院，由同学雄一摄

那是一个雨夜，春天的雨夜，T悉尼市中心南部一个叫沙利山/Surry Hills的地方。沙利山是悉尼的时装中心,同时也是妓院的集中地，不知道是什么把这二种女人拉到一起。我的车经过那地时已很晚了，晚到妓女、模特，绅士、嫖客都各自归了伊甸园，只留下一地狼藉的雨花和破碎的灯影。车行驶在那地上，发出“沙沙沙“的唯我独醒的声响，令人感到时间似乎也累了、慢了。突然，一个人影“吱呀“一声地显了出来，从一个不起眼的小酒吧的黑漆门里转出：一个上了年纪的女人。她见了我的车，便赶忙招手，一高一低，有点手舞足蹈的样子。我小心翼翼地停靠过去，生怕雨水溅到她的身上，因为她是穿着盛装，很鲜艳的外套和裙子，象是一种戏装，但很显见地小了一号、过时了一代。她坐进车的时候，还发觉她化着浓妆，可能时间久了，脂粉开始花了，使她的脸有点象一张上海话说的“夜狐脸“，并不可怕，只是有点怪：让我觉得自己是开进了关了门的迪斯尼（不是故宫），接载了一个晚下班的“巫婆“。

沙利山的夜雨小街，由同学蒋雄一摄

她非常有礼貌地问候我“晚上好“，我也回应到：“你过了个很好的晚上吗？”她举起两手，好象要借着它们发力似地说：“Terrific, a wonderful night l have not been for a long time/太好了，一个我很久未过过了的美妙的晚上。“

她说她在酒吧里观赏了一晩上的爵士音乐。我问：“是个好乐队吗？“她说：“very good, old and good/很好的乐队，又老又好。”

她停顿了一下，似乎必需要缓一口气，“我十六岁就开始追随他们了，现在我六十五了，主唱要七十二了。我叫露茜，主唱叫麦克。”我的脑子里好象有一个“人脸长相复原”软件似的，眼前立马滚动出一系列的图片，想象着她60、55、50、45.......时的面容和模样：皱纹在消失、头发在变黑、脂肪在缩减、眼睛在清沏......，但16岁，太久了，无论如何“辨“长莫及。不觉感叹：一个乐队，差不多就是二个人的一生，露茜和麦克。

“我犹记得第一次看他们演奏，曲目是爵士怪才迈尔士·戴维士/Miles Davis当红的唱片《kind of blue/某种忧郁》。但是他们没有用小号主奏，麦克一边弾着低音提琴，一边用肉声哼唱，与小号即兴对应、变奏、回声，从‘kind of blue/某种忧郁’ 到 ‘kind of purple/某种暧昧 ’，再到‘kind of pink/某种温柔'，最后开出“kind of red /某种灿烂’。”

她兴奋地诉说着，表情“忽蓝忽紫“，“又粉又红“，似乎一曲恰如一生之多彩。

为此她就去学了音乐，拉大提琴和低音提琴。几年后，在各地巡游的麦克又来了，她又去了，坐在了第一排，此时她已毕业。

“麦克开始了，又是‘kind of blue/某种忧郁’，并带着‘kind of tiredness /某种风尘仆仆’。我情不自禁地跟着哼唱起来，我早已在心中哼过无数遍了。'某种暧昧、某种温柔'......，我是如此的忘我以致使麦克突然停了下来看着我，全场也看着我，我一下子惊觉：人，窘迫如裸。”

她低下了头，我瞥了她一眼，那张“夜狐脸“在窗外闪过的灯光下如醒如梦。

“Guess what/你猜怎么着。”她抬头说。我想：我不猜也猜着了。

“麦克竟邀我登台共演，

他吹小号，我拨着低音提琴哼唱，嘟——嗒-蓬蓬，嘟——嗒-蓬蓬蓬，嘟——嗒......，”她的两腮一鼓一鼓地发出小号和低音提琴的音响，虽然有点沙哑、颤抖，但咬、吐皆在精准的节拍上，令我耳提心随，十分奇妙。

“台下掌声雷动。“她旁若无人地说，一边还交叉起双手，放到了胸前，象是当年的谢幕，一张“夜狐脸”如痴如醉。我不禁感叹：唉，过去了的都是童话；回忆中的女人都是姑娘。

“那是1973年，我19，麦克26。”19、26，一生中最美妙的年华。

我问：麦克这么老了，今晚还唱得好吗？她笑着说：“麦克是老了，但歌曲是不会老的，老的是歌声。当你闭上眼睛，那过去震动你心弦的音调，还是响在那根筋上，仿佛昨天。当你睁开眼睛，皱纹白发，歌声如年华，唱一次，老一岁。”她一边说，一边不自禁地闭眼、睁眼，假睫毛忽上忽下，如传说中的印度教女神：一睡一醒，人世几千年。

我想，这是一种奇妙的体验，一样的歌曲，同样的演唱者，听着听着、唱着唱着，就一起老了：仿佛时间便是一段旋律，音符便是分分秒秒、年年月月......，一曲就是一生。

我问：“你曾和麦克经常一起演出吗。“

她突然小声起来，好象怕惊扰了什么人似的：“没有，麦克象一只鸟，开着他的大篷车到处巡游、巡演。他说，‘音乐是时间的艺术，你必须在广漠的空间里才能把它铺开。'我不懂，也不能象他那样。”她小声地停住了，不再说下去。我似乎明白，她的轻声诉说，与其说是怕惊扰了别人，不如说是怕惊扰了自己记忆上的尘封，因为很显然，这对她是一个遗憾。

她可能与麦克有过一段情，或一夜情；没有延续，或时断时续。但她却因此而开始了音乐生涯：有时在酒吧里演出，有时在家私教。

我问：“你还拉大提琴吗。”她说：“早就不拉了。”我刚想问为什么，她却举起手，摊开来让我看。我匆匆一瞥，见她大多数的手指都僵硬地佝偻着，似乎不能伸直，也不能完全弯曲，如老树虬根。

“我四十岁时两手就得了这种关节炎，就不能拉琴了。”

我突然意识到，她或许很年轻时就得了一种关节炎，可能先发在脚上，所以不能和麦克一起“在广漠的空间里铺陈时间的音乐“。

她放下手，又指着衣服说：“这是我最后一次演出的戏服，为告别演出特地新做的，今天是第二次穿。”第一次、第二次，一晃就是二十多年。人事多非，但衣服还是新的，记忆也是新的——有的东西就是不会老去。

“不能拉琴了，我就去学了声乐，现在还私教别人唱歌。音乐是相通的。” 她很平静地说。

我则被感动了，一个励志的故事。也许也无所谓励志不励志，音乐可能就是一种毒品，上了瘾就没法戒掉；也许，也许只要处在音乐中，露茜和麦克就是一行乐谱上的两个音符，无论多远，都会你呼我应，象一对“量子纠缠”。

我说：“在艺术中，一流音乐，二流绘画，三流诗歌。”虽然是故意讨好她，但也是我的真实想法，我本人也想退休后去学一门乐器，打鼓或其他。她听了，也显然是高兴的，她说：“你也喜欢音乐？”未等我回答，就又说：“那我要送你一张CD。”我听了非常兴奋，连忙说：“谢谢，谢谢，是你演奏的，还是歌唱的？”她忙说不是的，“我收集了太多的唱片、磁带、CD,家里都摆满了。再说，现在对我也没多大用处，我开始整理出来，见人就送。”她咯咯地笑着，有点不好意思的样子，好象送人东西反而是一种索取。我一时没多想，就谢着收下了。

露茜送我的CD，是一个不知名的澳洲乐队，不知有何故事

我突然闪过一个念头，想去看麦克他们的表演，便问：“麦克他们还演吗，我能去看么？”她说：“他们年纪大了，已不大公开演出了。麦克近年还摔断过两次腿”，她停顿了一下，“他终于不能在广漠的空间里去捕捉他的音乐了。”她缩起头窃笑起来，有几分淘气，几分幸灾乐祸。这个能理解，因为麦克终于和露茜一样了，一样的难以行走。但必得以一方的衰老来匹配另一方的残疾，则过于残忍。命运弄人，老天不解人意、风情，又有什么办法。关键的问题是：约五十年过去了，世事多变，露茜和麦克还有机会一起吗？是麦克伴着露茜，反过来“ 在音乐的时间中铺开广漠的空间和多彩的世界”？老天会给予他们一次机会吗？让他们老于童话而不是终于历史？

“今晚是朋友、粉丝和学生们借那个酒吧为我办的私人派对。”她的语气有点怪，有点自豪，也有点伤感。我问：“生日派对？”她摇摇头，但并没说是什么派对。那么是什么呢？我想着，但想着想着觉得有点不对劲：她是主角，怎么会是一个人离开的？深夜雨天，却悄然如潜？我就冒然地说出了疑问。

她沉默了一下，强作笑容地说：“It is too beautiful to be over. I have not see it over, it can never be over/（音乐派对）太美了，美到不能结束，我没看到它结束，这样它就可能永远不会结束。“她的语气、语调、语言也太美了，美言如歌。

“No ‘goodbyes’,as if always together/不说‘再见’，就好象永远相随。“

她又加了一句。

我的心一紧，感到一阵不安，一种不祥：朋友们为什么要为她开这个“不知名“的音乐派对？还特地邀来了行走不便的麦克和他的乐队；而她又在送掉她一生的珍爱-那些唱片、磁带和CD。我无法猜想下去。她见我沉默，可能意识到了我的猜疑，但，却显出一种兴奋的表情说：“今夜，我和麦克合唱了一支歌。” 我果然顾不上再七想八想，忙问：“什么歌？”她说：“Besame Mucho，麦克还兼作鼓手。”

她一边说着，一边情不自禁地梗动起脖子、耸动着肩膀：一重一轻、一缓一急......，我立时感到自己处在了一种节奏之中，心跳和血流好象都被她牵制着一紧一松。她用那卷曲、僵硬的手指轻轻地敲击起窗框，“波、波、波，波！......”，但不是我听过的3/4节拍；“波、波、波......，”这个不成节奏的节奏，象是在原地踏步，在迟疑、在不舍，象是在拧着发条不肯松手，不肯让它滴答起动——因为一旦开始，便会结束。

窗外细雨绵绵，纷纷扬扬若缠若断.....。

她又用右手拍起右膝，“嚓、嚓、嚓”——发条松了、终于松了、终于要松的——旋律在躁动，在启步。她两手并用，窗震而膝动：“波，嚓、嚓、嚓！波，嚓、嚓、嚓！”象远处地平线上的闷雷，一步一个趄趔地逼近。

“悲色妺，

悲色妹摩～秋～”，

歌声响起，如发条断裂，时间开始流动，一发而不可收。

/吻我，

再再地吻我，

就好比，今夜是最后相对.......。”

＇

听着一个老年人在低吟“吻我、吻我“，仿佛星空倒转，时间回流。

“吻我，

再再地吻我，

因为我害怕失去你，

害怕一吻永别......。”

我的眼前浮出一幅“蒙太奇”：露茜、麦克，年轻年老，分分合合，淡入淡出；一起弾奏，一起和声，长焦特写.....。

“吻我，

再再地吻我，

因为我害怕失去你，

害怕一吻永别......。”

我突然醒悟：人们为什么把音乐叫做时间艺术，因为一曲可以是一生，也可以是往生、重生和永生。

“我愿偎你身

映己入你目

我惧明日晨

你我分飞远。”

我的眼晴一热，好象窗外的细雨迸进了眼帘，一切瞬间模糊：音乐如水、岁月如雨。

当我把车停到她家门口时，看到她的脸已为歌声浸湿，浓妆也花了大半，象一幅正在画着的水彩肖像，能看到旋律掠过的刷痕.....。我想，任何人在今夜雨中的这个情景里，都会象“贝色妺，摩秋”一样，化脂粉如滴泪的。

......

故事在这里没有结束地“结束”了，因为我觉得正如她说的那样：“It is too beautifull to be over/太美了，美到无法结束。”

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