新世界｜上｜力场｜汉内斯·迈耶｜1926｜图注版

EXTITUTE｜BAU学社｜媒介论与空间论的会通

原文｜Hannes MEYER／译注｜PLUS／责编｜BAU+

院外以纪念日为契机陆续整理包豪斯人的内容：以与包豪斯相关的个人的创作与经历为主要线索，以现代主义运动可容纳的多样性及其深度，考察每个个体对新的共同体信仰的不同预见。这项工作不止于填补某段被忽略的空白，或是重新打捞包豪斯的历史遗珠，更希望能够打破既定的叙述框架。

本次译注的短文是汉内斯·迈耶1926年的“新世界”，接续此前推送的由建筑历史学家克劳德·施奈特在1964年《汉内斯·迈耶，1889-1954》出版时所写的“一位马克思主义者与现代主义者”的第一节。在这一部分，施奈特写道：

1923年至1926年间……迈耶游历了欧洲，带着敏锐的眼光观察着正在形成的新世界。他与勒·柯布西耶、风格派和斯堪的纳维亚合作运动都有过接触。他为瑞士杂志编辑了几期关于新文化表现形式的专刊。在比利时为合作剧场演出逗留的6个月后，他为巴塞尔艺术馆组织了一次比利时现代艺术展。1926年，他在“新世界”这篇文章中总结了这一时期对新现实的深入关注。这篇颂扬现代主义的杰作，同时也是“新建造”的宣言，它融合了抒情与赤裸裸的事实、图示主义与现实主义、幻想与精明……

在迈耶早年的这篇宣言式的文章中，我们很少能察觉马克思主义直接出场的迹象，他提到的世界主义、国际、大众等等，在同时期欧洲现代主义知识分子那里，事实上都是相当常见的议题。而从他例举的大量现象来看，我们不妨说迈耶至少在那个时刻还只是个现代主义者。

后世对这位曾经是包豪斯第二任校长的建筑师有意忽视，尤其是在冷战氛围中，由欧美主导书写的现代建筑史常常把他打入另册，这些并非没有缘由。首先当然是他在离开包豪斯之后言论中流露出来的左翼锋芒，但这无关乎他1930年去苏联的选择，因为当年有不少欧洲的建筑师都曾经去往苏联，或为了工作，或为了实现新建造的理想。

其次较少提到的是他在包豪斯任校长时期的“科学”导向，与此同时他又多次公开表达了对包豪斯“艺术”面向的否定，而这也导致了后世或许会把汉内斯·迈耶认作是一个推崇政治、缺乏感受、刻板教条的人。然而事实并非如此，甚至截然相反。不过，通常的那种看法已经影响到了大部分人对本次推送的这篇短文的解读，把它丰富而又有力的内容缩减成他后期主张的那些口号和公式。

这也是我们之所以有意识将这篇不长的文字，拆成上下两部分推送的原因之一。这篇文字的写作方式在当年建筑师诸多的宣言中很少见，尤其是文章的上半部分那些大量与建造并不直接相关的社会事实值得我们重视，不仅要特定地对待作者提到的诸多新现象，而且还要另加更多的图注并加以拓展，以视觉的方式展现当年人们共同面对的诸多新现象对建筑师群体而言，究竟意味着什么？具体到汉内斯·迈耶个人，他对文章中所例举的这些新现象，只是对现代以来的成果的照单全收？还是已经具有了某种特定的眼光并由此给出的导向？

尽管其中的有些事物对当下而言早已司空见惯，而且有些还经历过不知多少次的更新迭代了，但是本次推送文后的图注着重提示的是汉内斯·迈耶当年眼中所见的整体处境。这些案例的整体除了对作者本人起作用之外，在看似全面却散乱的写作中，重新归结出作者分类梳理的潜在底图，有助于考察我们当下的现实，哪些创新只不过是在原路上的重复，而哪些才是真正意义上的偏离。尤其是考虑到当代诸如布鲁诺·拉图尔提出的行动者-网络-理论所建立起来的视野，那么汉内斯·迈耶的这篇文章比起当年很多建筑师们对技术观念相对空泛的论述，或者相对集中于建造技术本身的分析，更能成为另一种重新展开描述的出发点。

在这里我们对如何以行动者-网络-理论解读“新世界”不做更多展开，只稍提一下几个关键点。有一种批判显然不算错，那就是指出这一“理论”充其量不过是以一套晦涩难懂的话语，重新勾勒出某种既有的情境，展开有关网络实体与分布能动性的叙事。不过，如果我们不把所谓“理论”设想为一系列稳定的观念来源，也不是以此为任何既有的情境提供框架、背景和解释，而是一种“追踪”的话，那就另当别论了。

首先，所谓的“概念”不再是发展理论大厦的基石，而是激发理论对抗性关系的脚手架，以此描述特定的案例，尽力“追踪”研究过程中在人们面前呈现出来的各种关系，遭遇世界上新出现的事物，迎来所谓“理论化”的时刻，以这种方式重新配置关系和实体，从而使新的观察方式和新的存在方式成为可能，所有这些就是对同样遭遇新事物的阅读者进行的经验干预。

其次，这里的“网络”并不是通常意义上社会学想象中的关系网络，而是彻底的“网络化”，既包含观念，又包含物质。假定社会事实是从社会实践、技术设备和话语陈述构成的网络中产生的，并只能在这种网络中继续存在，那么事实无法跳出它们存在其中的网络，这一网络也将作用于世界上的物质实体。

再次，这里的“行动者”不是内在于网络之中，他们就是网络，将各种各样的人类、物体、思想与物质聚合在一起。如果采取行动的是网络，而不是独立而有界限的人类或非人类的行动者的话，那么与其说是行动者，不如说是行动力，由支撑着我们日常生活的物与物质共同构成的行动力的场，不仅如此，在这一力场中的“追踪”过程，不只是为了探寻有意义、有意图的行动，而且要以穿透既有物的内在界限为前提，对其中的各种行动力加以区分。

最终，由此得来的描述无关日常环境中经常涉及的划分，这些划分并非毋庸置疑的，必须投入到整个的环境中才有可能重新建立既有物内外的关联。这正如迈耶当年在“新世界”的开篇指出的那样，去发现“在眼前这个时代的简要图解中，从社会与经济力场的曲线里‘随处可见的那些源于机械和科学直线’”。按照这种看法，他所例举的现象并不是直接提供给新世界的道具，而是尽力容纳具体的、已在的却仍未被再现的那些能够赋予新形式的力线。至于这些力线怎样才能避免成为危机的另一种转移方式，则是“新世界”下半部分的议题。

Hannes MEYER｜1889年11月18日-1954年7月19日

汉内斯·迈耶｜Hannes MEYER

飞越北极的“挪威”号、耶拿的蔡司天文台、弗莱特纳的转子船，所有这些都代表了我们这个行星机械化的最新阶段。【1】

它们都是极其精密的思想的结晶，它们都是确凿无疑的迹象，足以证明科学仍旧持续地渗透着我们的环境。

因此，在眼前这个时代的简要图解中，从社会与经济力场的曲线里随处可见那些源于机械和科学的直线。

它们是人类作为思想者战胜无定形的自然的有力证据。这种新的意识动摇了现有的价值观，并改变了它们的形式。

它正在塑造我们的新世界。

汽车，在街上飞驰。从下午6点到8点，香榭丽舍大道的人行道上，人们被大都市活力的最强音包围着。

“福特”和“劳斯莱斯”，爆开了城镇核心，抹去了距离，消除了城镇与乡村之间的界限。

飞机，在空中滑翔。

“福克”和“法曼”，增加了我们的行动自由，扩大了我们与地球之间的距离；它们无视国界，让人民和人民更近。【2】

霓虹灯闪闪发光，扩音器声声嘶吼，警报器嘎嘎作响，海报大张旗鼓，展示橱窗大放异彩。

事件同步发生，极大地扩展了我们的“时空”概念，丰富了我们的生活。我们活得更快，因此也活得更长。

我们对速度的感知比以往任何时候都更加敏锐，速度的记录也让每个人间接收益。滑翔、跳伞、各种杂技表演，都在让人们更加追求平衡。

我们在办公室和工厂的工作时间精确到每小时，火车时刻表精确到每分钟，这让我们更加自觉地生活。

随着游泳池、疗养院、公共洗手间的出现，卫生问题也出现在本地的场景中，水柜、脸盆、浴缸创造出新的卫生设备系列。

福特森拖拉机、梅恩伯格耕地机改变了土地开发的重点，加快了土地的翻种和耕地的集约化。【3】

巴勒斯的计算器解放了我们的大脑，听写器解放了我们的双手，福特汽车解放了我们被限制的位置感知，汉德利·佩奇解放了我们被束缚的大地精神。【4】

无线广播、马可尼电报、图像电报把我们从国家的隔离中解放出来，让我们成为了国际共同体的一部分。【5】

留声机、麦克风、管弦乐琴和自动演奏钢琴，让我们的耳朵习惯于非个人化的机械节奏的声音：“他主人的声音”、“沃克斯”、“布伦瑞克”满足了数百万人的音乐需求。【6】

精神分析已经打开了过于狭窄的灵魂住所，笔迹学已经揭示了个体存在的本性。

“拜火教信仰者”、“库埃”和“美”是各地都在迸发革新愿望的标志。【7】

民族服装正在让位给时尚，女性外表的男性化表明两性内在拥有平等的权利。

生物学、精神分析、相对论和昆虫学是共同的知识产权：弗朗斯、爱因斯坦、弗洛伊德、法布尔是这个时代的圣人。

我们的家比以往任何时候都更具流动性。大规模出租楼、卧铺车、浮动房和横跨大西洋的客轮破坏了当地人对“家园”的概念。

父国走向衰落。我们学习世界语。我们成为世界主义者。【8】

伦敦世博会｜1851

随着平面、摄影和电影制作工艺日臻完善，现实世界的再现也更加精确。

今天呈现在人们眼前的形象比以往任何时候都更加丰富多彩；飞机库和发电厂是这个时代精神的大教堂。

这幅景象取决于现代元素的特定形状、颜色和灯光：无线天线、水坝、格子梁；飞艇的抛物线、交通标志的三角形、铁路信号的圆形、广告牌的矩形；输电线的线性元素：电话线、电车架空线、高压电缆；无线电发射塔、混凝土桅杆、闪光灯、加油站。
我们的孩子已经对嘶嘶作响的蒸汽机车嗤之以鼻，而对电力牵引的奇迹充满信心。

帕卢卡的舞蹈、冯·拉班的运动团体、门森迪克的功能体操，正在驱散裸体画的审美情色。【9】

体育场战胜了艺术博物馆，肉身的现实取代了美丽的幻觉。体育运动将个人与大众结合在一起。体育正在成为集体情感的学习场所。

苏珊娜·兰格伦取消比赛让数十万人失望，布雷腾斯特拉特的失利让数十万人颤抖，数十万人追随努尔米在煤渣跑道上跑完10000米。【10】

我们要求的标准化体现在：圆顶礼帽、波波头、探戈、爵士乐、合作社生产、德国工业标准、李比希的肉提取物。【11】

去看哈罗德·劳埃德、道格拉斯·费尔班克斯、杰基·库根演出的人群说明了精神食粮的标准化。

夏洛、格罗克和弗拉特里尼三兄弟不分阶级和种族的差异，创造了走向共同命运的大众。【12】

工会、合作社、股份公司、有限责任公司、卡特尔、托拉斯和国际联盟，这些是当今社会联合体的表现形式，而广播和滚筒印刷机是它们传播的媒介。【13】

合作统治世界。社会统治个人。

每个时代都需要自己的形式。我们的使命是用今天的手段赋予我们的新世界以新的形态。

然而，我们对过去的知识使得我们不堪重负，而我们接受的高等教育为我们走上新道路埋下了可悲的隐患。

对当今时代毫无保留的肯定导致了对过去无情的否定。

过去那些古老的机构，文法学校和学院越来越过时了。市立剧院和博物馆变得荒凉。应用艺术的惶恐无助众所周知。

取而代之的将是新时代的见证者。

它们没有古典的气派和优雅，没有艺术上的理念混乱，也没有应用艺术的影响，它们是：

样品展会、粮食筒仓、音乐厅、机场、办公椅、标准货物。

所有这些都是一个公式的产物：功能×经济（Funktion mal Oekonomie）。

它们不是艺术品。艺术是构图，目的是功能。

码头的构图似乎是无稽之谈，但是城市规划的构图呢？公寓楼的构图呢？

建筑是一个技术的而非审美的过程，建筑的功能性目的总是与艺术的构图相矛盾。

从理想和要素的角度来设计，我们的房屋就成了一台有生命的机器。

建造中的埃菲尔铁塔｜1887

▶ 版权归译注者所有，译注者已授权发布。

文章来源｜das werk｜siebentes heft｜1926

未完待续

▶ 汉内斯·迈耶｜一位马克思主义者与现代主义者

▂ 新世界即将到来！

▂ 新世界

▂ 功能主义的审美

▂ 建造

▂ 新建造去往新国度

▂ 激进的建筑

▂ 马克思主义建筑13项原则

▂ 苏维埃的冒险

▂ 不断斗争的教育者

▂ 包豪斯与社会

▂ 是包豪斯？还是社会？

▂ 苏维埃的建设、建设工人和技术人员

▂ 科学地培训建筑师

▂ 合作建筑

▂ 为真正进步的建筑而战！

▂ 作为生产者的建筑师

▶ 译注

【1】行星机械化

挪威号飞艇【Norge】1926年5月11日至5月14日，在罗尔德·阿蒙森、林肯·埃尔斯沃思和翁贝托·诺比尔的带领下，从斯瓦尔巴群岛的尼·奥勒松，飞越北极点，抵达阿拉斯加的特勒，这是人类首次飞越北冰洋；飞艇是意大利制造的“N1”，由诺比莱设计，购买和改装得到了林肯·埃尔斯沃思10万美元的资助，所有其他的费用由挪威航空协会承担；1926年3月29日，在罗马郊外钱皮诺机场的机库中举行了盛大的官方所有权转让仪式，到场的除了飞行人员之外，还有挪威驻罗马大使约翰内斯·伊尔根斯，意大利总理贝尼托·墨索里尼；他认为这次探险对其法西斯国家是一次很好的宣传；在仪式上，飞艇的名字从N1改为Norge。

耶拿的蔡司天文馆【Zeiss-Planetarium zu Jena】是世界上第一个投影式天文馆，也是德国最大的天文馆之一，圆顶直径达到25米；1926年首次对外开放，至今仍在运营；1923年9月16日，第一台天象投影仪（蔡司I型）投入使用，一个月后在德意志博物馆向官方代表进行非公开的演示；第一次公开演示于1924年举行，被称为 “耶拿奇迹”；1926年，蔡司公司在耶拿开设了自己的天文馆，它不仅是科学教育的场所，也是技术和创新的象征。

弗莱特纳转子船【Rotorschiff Flettners】主要特征转子是垂直安装在船上的圆柱形结构，最早由德国工程师安东·弗莱特纳在二十世纪初发明，利用马格努斯效应的流体动力学现象推动船只：当风吹过旋转的圆柱体时，会在柱体的两侧产生压力差，从而产生垂直于风流方向的力；它取决于几个因素和特征：风速（动能）、风向（方向）、船舶航向（方向）、转子高度和直径（几何）、转子表面特性（动力学和动能）；第一艘用这一概念的船巴克乌号1924年建造，1925年从波兰的但泽航行到苏格兰，1926年航行到美洲。

【2】交通机械化

1903年福特【Ford】汽车公司由亨利·福特创立于密歇根州迪尔伯恩；1908年推出著名的T型车，这是一款为普通人设计的汽车，汽车由此成为一种大众消费品；1913年福特创建世界上第一条生产装配线，提高了生产效率，降低了成本，T型车的生产速度大幅提升，推动了汽车工业的繁荣；1922年福特收购了林肯汽车公司，扩大了其产品线。

1904年查尔斯·劳斯和亨利·莱斯在英国曼彻斯特会面，决定合作生产汽车，并以劳斯莱斯【Rolls-Royce】作为品牌名称；他们的合作基于一个共同的目标：“生产世界上最好的汽车”；1906年，劳斯莱斯有限公司正式成立，标志着劳斯莱斯汽车品牌的诞生。

1912年安东尼·福克在德国注册公司，开始生产他设计的单翼飞机；同年，在柏林成立福克【Fokker】飞机制造公司；1913年福克为德国军队制造战斗机，并在第一次世界大战期间继续生产；1919年大战结束后，为了避免凡尔赛条约的限制，福克返回荷兰并在阿姆斯特丹附近创立了新公司荷兰飞机制造厂，在两次世界大战之间的时期达到鼎盛，推出了福克F. VII客机，在全球有54家航空公司使用。

亨利·法曼是法国飞行员和飞机设计师；他因为完成了首次1公里的圆形飞行和首次跨乡村飞行而声名大噪，并以推广使用副翼（ailerons）而闻名；副翼是安装在机翼后缘的可动表面，用于提供横向控制的手段；法曼与他的兄弟莫里斯和迪克一起制造销售飞机；1909年他设计制造并首次飞行的Farman III双翼飞机，具有重要的历史意义，在当年首次组织的国际航空的兰斯竞赛中赢得了大奖；法曼【Farman】品牌在在早期航空发展和飞机设计方面占有重要地位。

【3】农业机械化

福特森拖拉机【Fordson-Traktor】是二十世纪前半叶由福特汽车公司生产的系列拖拉机品牌；由于福特汽车公司的股东对拖拉机生产不感兴趣，亨利·福特成立了一个独立的公司，命名为Henry Ford & Son；在与英国政府的通信中，这个名字被缩写为“Fordson”；1917年在美国推出了福特森拖拉机，由于成本低，很快在市场上占据主导，它是第一款轻便的、大规模生产且普通农民负担得起的拖拉机；1928年，生产转移到英国，在英国市场上一直使用到1964年。

梅恩伯格耕地机【v. Meyenburg-Bodenfräse】是由康拉德·冯·梅恩伯格发明的农业机械；他出生于德国，在瑞士长大并接受教育，后来成为一名机械工程师；梅恩伯格耕作机通过旋转的刀片松动土壤，绕过障碍物如石头和树根，创造出良好的土壤基础；二十世纪初，原型机在德国、法国、英国和美国展示，被多家公司采用，包括西门子公司在内；当时这是农业机械领域的创新，对农业土壤耕作技术的发展产生了深远的影响。

【4】身心机械化

巴勒斯计算设备【Bouroughs Rechenmaschine】改变了会计和商业的实践，还为后来的计算技术发展奠定了基础；1884年威廉·西沃德·巴勒斯研制出第一个模型，那是一个带有打印机制的九位数加法设备，用于记录计算结果；1886年他创立公司，并在1888年获得专利授权；随后，第一台全功能计算器于1892年5月获得专利，在1900年的巴黎博览会上获得金牌；1906年拥有约90%的计算器市场，1910年超过10万用户使用该机器；二十世纪中叶，巴斯勒公司成为了美国最大的加法机公司。

听写器【Parlograph】是一种早期的电动录音设备，大约在1910年左右由瑞典发明家卡尔·林登斯托姆在德国柏林发明；这种设备最初是为了记录和重放语音而设计的，它的工作原理是通过麦克风捕捉声音，然后通过两个刻录器直接将声音刻录到空白的铝盘上；它的发展历史展示了语音记录技术在增强通讯方面所发挥的重要作用，不仅促进了信息和记忆的保存，还简化了专业工作流程；它在二十世纪初的办公室中被广泛使用，尤其是在需要记录大量语音信息的场合。它也被认为是现代录音机的前身之一。

弗雷德里克·汉德利·佩奇1909年创立的英国航空制造公司，他最初是一名电气工程师，后来转向飞行领域，也是英国早期航空工程学讲师之一；汉德利·佩奇【Handley Page】公司最初在伍尔维奇、范布里奇和巴金克里克的场所进行实验，并制造了几架双翼飞机和单翼飞机；1912年，汉德利·佩奇在克里克伍德建立了飞机工厂；该公司在英国航空史上占有重要的地位，第一次世界大战期间，生产了一系列重型轰炸机，用于英国皇家海军轰炸德国齐柏林飞艇工厂，并最终意图轰炸柏林以报复对伦敦的空袭，此外，它在民用航空和教育方面也做出了显著的贡献。

【5】远程通讯

马可尼电报【Marconigramm】不是一个常用的术语，它主要用于二十世纪初，以意大利发明家古列尔莫·马可尼的名字命名；它是无需物理线路即可进行长途通讯的开创性方法；1901年马可尼成功地实现了横跨大西洋的无线电传输，从英格兰的康沃尔到加拿大的纽芬兰，马可尼因他对无线电电报发展的贡献获得了1909年的诺贝尔物理学奖。

图像电报【Telephoto】出现在十九世纪末和二十世纪初，标志着远程通讯技术的重大突破；早期版本使用机械扫描和电报线路，后来采用了无线电波；这项技术主要用于长距离传输新闻图片，促进了更快的新闻传播，在图像通讯技术史上占有重要地位。

【6】声音装置

管弦乐琴【Orchestrion，音译“奥开斯里特翁琴”】是一种能模仿管弦乐队音色的机械乐器；它将各种各样的自动乐器结合为一体，早期的版本使用带有钉子的木制桶，后来的版本则使用打孔纸卷音乐卷；第一台奥开斯里特翁琴制造于1857年，并在1862年的伦敦国际工业与艺术展览会上展出；1880年至1930年间，各式各样的奥开斯里特翁琴大量生产，为当时的娱乐场所，主要是咖啡厅和舞厅提供音乐伴奏；第一次世界大战之前，逐渐退出历史的舞台。

自动演奏钢琴【Pianola】最初是伊奥利亚公司为其自动钢琴产品注册的商标，后来逐渐成为了所有机械操作钢琴的通用术语；它通过记录在穿孔纸或金属卷上的编程音乐来操作钢琴动作；1896年由埃德温·S·沃泰发明并申请专利，在二十世纪得到广泛使用，可以根据客户的特定需求和偏好进行制造和调整，不仅用于家庭娱乐，还是音乐厅和剧院中的重要设备；它在1900年至1930年之间广为流行，随着无线电收音机的普及，它受欢迎程度逐渐下降。

他主人的声音【His Master's Voice, HMV】是一个历史悠久的唱片品牌，标志性的商标是一只名叫尼珀的小狗，坐在一个留声机喇叭前，似乎在聆听它已故主人的声音；这个形象最早由英国画家弗朗西斯·巴罗德创作于1898年，后来被留声机公司收购作为其唱片的注册商标；这个商标已经成为了全球最著名的商标之一，与音乐和唱片行业紧密相关；以下提到的沃克斯和布伦瑞克【Vox、Brunswick】也是当时的唱片品牌。

【7】革新愿望

拜火教信仰者【Mazdaznan，音译“马兹达兹南”】是十九世纪末由奥托·哈尼什在美国创立的准宗教运动，它结合了素食主义、身体意识、呼吸练习和神秘哲学，词意是“主的思想”；它对包豪斯的伊顿的生活和作品产生了重要影响，伊顿在二十世纪20年代初将其引入包豪斯的学生中，侧重于日常整体实践，如呼吸、饮食和性；不过这些都可以被视为种族卫生和优生学的重要方面，因为马兹达兹南的自我改革总是以种族提炼为更大的目标；尽管哈尼什本人与任何法西斯组织没有直接联系，但他的文献中确实反复提及维护某些种族类型的“纯洁性”；所以这场运动在二十世纪30年代被纳粹党接受。

库埃【 Émile Coué】是一位法国心理学家和药剂师，以推广自我暗示和心理暗示技术而闻名；他创造性地提出并运用“心理暗示与自我暗示”、“安慰剂效应”；他与妻子一起创建了南希催眠学院，被誉为“自我暗示之父”；这种方法通过重复积极的自我肯定，来改善个人的心理和生理状态，标志性的口号“每一天，在各个方面，我都变得越来越好”被广泛传播。

【8】家园不再

大规模出租楼【Massenmiethaus】是地产开发商和建筑师设计建造的大型出租公寓楼，特点是高密度居住；为了应对由于十九世纪末至二十世纪初大量农村人口涌入城市寻找工业工作，城市中心地区的人口密度迅速增加，导致的巨大的住房需求；它在德国建筑和城市规划史上占有一席之地，是1870年至1914年间的帝国时期社会和经济状况的一个标志。

浮动房屋【Wohnjacht】是对居住船（Wohnboot）或者浮动房（Schwimmhaus）的口语化表达；前者是固定在水域特定位置的船只，通常不会像传统船只那样航行，后者是建在浮动结构上的房子；对于那些希望在水上生活但不想经常移动的人来说，它提供了不同寻常的生活环境，而且生活成本较低，因为它们不需要传统的土地购买和维护费用。

横跨大西洋的客轮【Transatlantique】在十九世纪和二十世纪初是连接欧洲和美洲的主要交通工具；在历史上，跨大西洋航线是欧洲移民前往美洲的主要途径，尤其是在大规模移民潮中；这些旅行往往历时数周，乘客们在船上的生活条件也各不相同，从豪华的一等舱到较为拥挤的三等舱；泰坦尼克号就是其中最著名的跨大西洋客轮之一，它的沉没成为了航海史上的一个悲剧。

世界语【Esperanto】是一种国际辅助语言，1887年由波兰眼科医生泽门霍夫创造并发布；世界语的设计初衷是创建一种易于学习且中立的语言，以促进不同语言和文化背景的人们之间的交流和理解，从而减少国际冲突，增进和平；但它并没有达到广泛的日常使用，不过世界语仍然拥有一群忠实的使用者和学习者。

【9】肉身现实

帕卢卡【Gret Palucca】 是著名的德国舞蹈家和舞蹈教育家，她对现代舞蹈有着深远的影响，她的舞蹈风格以技术性和个性闻名；1924年至1928年间她成为独舞舞者，她的即兴表演引起了不同的反响；1925 年，只有23岁的帕尼卡就开始教授舞蹈，同年在德累斯顿成立的帕尼卡学校；她的主题非常具体化，如她的“时代之舞”，分为“苦难”“分裂”“妄想”；在纳粹时期，她的舞蹈学校被迫关闭，因为她的犹太血统。

冯·拉班【Rudolf von Laban】是具有深远影响的舞蹈家、理论家和教育家；他的工作还涉及到舞蹈教育和社会舞蹈活动，面向大多数人，旨在通过舞蹈教育来提升人的素质教育；这种思想强调了舞蹈在培养人们的空间感、审美感以及社会交往、运动能力等方面的重要性；在发达国家舞蹈教育标准的建立中提供了重要的依据，并且与认知神经科学中的“全脑教育”性质相吻合；1920年代，拉班出版的著作为他的运动记录体系奠定了基础；1924年在整个欧洲已经出现了12个教育舞蹈的团体，它们完全由业余爱好者组成，参与到一个艺术创作过程中，包括主题的发现，可以由领队指定，也可以由团体自己产生。

门森迪克【Mensendieck】是荷兰裔美国人，她在身体文化运动中的贡献尤为突出；最初通过表演艺术界使用的躯体实践进入身体文化运动，对当时出现的“强人”审美理想持怀疑态度，对健康人体运动的效率产生兴趣；十九世纪90年代初，她学习了雕塑，随后形成了“米洛的维纳斯”代表理想女性躯干的观点；在医学学习期间，据说她目睹了电流被用来刺激肌肉活动，并得出结论，如果电流可以刺激肌肉，那么心智也可以；她的理念可以总结为：为了达到古典希腊雕塑所代表的健康运动理想，必须训练身体和心智；二十世纪初门森迪克系统在德国、荷兰、丹麦、比利时、瑞士、荷兰、法国、捷克斯洛伐克和美国建立了学校。

【10】集体情感

兰格伦【Suzanne Lenglen】是法国网球历史上最伟大的运动员之一，也是女子网球历史上的传奇人物；她在1919年到1926年间的网球生涯中，几乎无人能敌，只输过一场比赛。她在1920年比利时安特卫普夏季奥运会上，参加了十场比赛，仅丢掉四局，夺得女子单打金牌；她还与马克斯配对在混合双打比赛中获得金牌，此外，还获得女子双打的铜牌；兰格轮的网球风格结合了力量与速度，改变了女子网球的性质，并确立了她作为1919年至1926年间主导女子业余选手的地位。

布雷腾斯特拉特【Hans Breitensträter】在二十世纪20年代成为世界级的拳击手；1920年他赢得了德国重量级拳击冠军，并多次成功卫冕，直到1924年。由于凡尔赛条约，他运动的黄金时期无法参加国际比赛，这限制了他赢得更重要头衔的机会；1928年，在连续五次失败后，他结束了自己的职业生涯；在纳粹时期，他没有被用于戈培尔的宣传；此外，他的名字也与弗拉基米尔·纳博科夫的一篇关于拳击的文章有关，其中描述了1925年在柏林举行的一场重量级拳击比赛。

努尔米【Paavo Nurmi】是芬兰著名的长跑运动员，被誉为“芬兰飞人”；1920年代他主宰了长距离赛跑，他在三届奥运会中总共赢得了9枚金牌和3枚银牌，在不同距离上共创造了25项世界纪录；他在1924年巴黎奥运会上的表现最为壮观，在7月10日的一个炎热的日子里，他在短短一个多小时内连续创造了1500米和5000米的奥运纪录；两天后，他在10000米越野赛中再次获胜，并在次日的非正式3000米团队赛中帮助芬兰队获胜。

【11】大众生活

二十世纪初，随着全球化和工业化的发展，一些文化现象和产品跨越国界，成为国际性的流行元素：

圆顶礼帽【Melonehut，又称西瓜帽】是一种硬质的帽子，也被称为鲍勒帽，由托马斯和威廉·鲍勒1849年在伦敦制造；这种帽子的特点是有一个向上卷曲的帽檐和一个半球形的帽子；十九世纪末和二十世纪初在欧美非常流行，尤其在英国，它与典型的英国绅士形象紧密相连；在德国，这种帽子被称为“西瓜帽”，因为它形似西瓜。

波波头【Bubikopf】是一种短发造型，起源于二十世纪20年代，象征着女性的解放和现代性，因为它打破了传统的长发女性形象；这种发型在当时引起了激烈的争论，被有些人视为伤风败俗，但也被许多现代女性所采纳，作为她们独立和自由的象征。

探戈【Tango】是起源于阿根廷和乌拉圭的舞蹈和音乐形式；它在十九世纪末和二十世纪初在布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚的低收入社区中发展起来；融合了欧洲移民、非洲奴隶后裔和当地居民的习俗、信仰和仪式，形成了一种独特的文化身份。

爵士乐【Jazz】是起源于二十世纪初的美国音乐形式；它结合了非洲和欧洲的音乐传统；以即兴演奏、复杂的节奏和和声而闻名；它在美国迅速流行起来，并在二十世纪20年代传播到欧洲，成为国际性的流行音乐形式。

合作社产品【Co-op-Produkt】指的是由合作社生产的产品和服务；合作社是由成员拥有和控制的组织，旨在满足其成员的共同经济需求；合作社产品通常以公平的价格和高质量的标准为特点，在全球范围内销售，支持本地经济和社区发展。

德国工业标准【DIN-Format , Deutsches Institut für Normung】定义的一系列纸张尺寸，是国际标准化组织（ISO）的ISO 216标准的一部分；DIN标准确保了不同文档和打印材料的一致性和互换性，使得打印和复制过程更加高效；DIN A4是目前世界上最常用的纸张尺寸之一。

李比希的肉提取物【Liebigs Fleischextrakt】是由德国化学家尤斯图斯·冯·李比希在1862年发明的一种肉汁精，他是一位在农业化学、营养学和医学领域有着深远影响的科学家；他发现了动物肉类中含有的某些对食欲和消化有重大影响的物质，这些物质在其他食物中并不存在。基于这些发现，他创造了工业生产的肉汁精，旨在作为一种营养补充剂。

【12】文化工业

哈罗德·劳埃德、道格拉斯·费尔班克斯、杰基·库根都是电影史上的重要人物，他们在不同的时代和领域做出了显著的贡献。

哈罗德·劳埃德【Harold Lloyd】是著名的喜剧演员，以其在二十世纪20年代的喜剧电影中的表演而闻名；他的电影通常以眼镜和稻草帽的形象出现，成为了他标志性的装扮；他以惊险的特技和对喜剧的精湛掌握受到观众的喜爱；他的一些著名作品包括《安全至下》和《影疯》等。

道格拉斯·范朋克【Douglas Fairbanks】是美国电影演员和制片人，以其在默片时代的剑侠电影中的表演而著名；范朋克以优雅的风度、敏捷的身手和浪漫的英雄形象而闻名，被誉为“好莱坞之王”；他的一些代表作品包括《佐罗的印记》、《三个火枪手》和《罗宾汉》等。

杰基·库根【Jackie Coogan】是美国演员，以其在无声电影时代的童星身份而知名；他在查理·卓别林的《寻子遇仙记》中的表演使他成为了国际知名的童星；库根的职业生涯跨越了无声电影到有声电影的转变，他的一些著名作品包括《寻子遇仙记》和《阿达一家人》等。

夏洛【Charlot】是查理·卓别林的昵称，尤其是在法国使用；这位无声电影时代的喜剧演员，以其标志性的“小流浪汉”形象而闻名；可以说这个角色是电影史上最具标志性的形象。

格罗克【Grogg】是指马克斯兄弟之一，美国电影演员格劳乔·马克斯，以其独特的幽默感和机智的讽刺而闻名。他的著名作品包括《疯狂的动物》、《歌台三怪杰》、《在马戏团》和《鸭羹》等；他不仅在电影中有着卓越的表现，还在舞台剧、广播和电视领域有所建树；以其标志性的装扮——眼镜、小胡子和眉毛，以及嘴里叼着雪茄的形象，成为喜剧电影中的标志性的人物。

弗拉特里尼三兄弟【drei Fratellini】是二十世纪初在欧洲非常著名的小丑三人组：保罗、弗朗索瓦和阿尔贝；他们的机智、魅力和出色的表演技巧受到了广泛的赞誉，并在第一次世界大战后的巴黎引发了人们对马戏团的新兴趣；弗朗索瓦扮演传统的角色，优雅、自负的白脸小丑；阿尔贝则扮演倒霉、衣衫褴褛的奥古斯特，他设计了一种新的夸张化妆风格，包括高挑的黑色眉毛、夸张的嘴巴和圆圆的红鼻子，这种化妆风格影响了无数后来的小丑；保罗则在表演中扮演公证人的角色，化妆较少，喜剧风格介于他的两个兄弟之间；他们在整个欧洲和俄罗斯巡回演出，并在第一次世界大战期间加入了巴黎的梅德拉诺马戏团，受到了公众和知识分子的赞赏； 像剧作家雷蒙·拉迪盖和让·科克托都根据弗拉特里尼兄弟创造了角色。

【13】社会组织

工会【Gewerkschaft】是代表工人利益的组织，旨在保护工人的权益，如工资、工作条件和福利等；在德国，工会在社会和经济政策中扮演着重要角色，它们通过集体谈判和罢工等手段来争取工人的利益。

合作社【Genossenschaft】或“合作组织”，是由成员共同拥有和管理的企业形式；合作社的目的是促进其成员的经济、社会或文化利益，通过共同的商业活动来实现；合作社的成员通常享有平等的投票权，无论他们在组织中的资本贡献大小。

股份公司【A.G., Allgemeine Gesellschaft的缩写】是德语国家中的一种公司组织形式；股份公司可以公开发行股票，股东对公司的责任限于其投资额。

有限责任公司【G.m.b.H., Gesellschaft mit beschränkter Haftung的缩写】是德国、奥地利、瑞士等国家的一种公司组织形式；有限责任公司的股东对公司的责任限于其出资额，个人财产与公司债务分开；这种形式的公司适合中小型企业。

卡特尔【Kartell】是一种正式的垄断组织形式，其中企业之间达成协议，以控制市场价格、产量或市场份额；卡特尔通常被视为反竞争行为，因此在许多国家的反垄断法中是非法的。

信托【Trust，音译“托拉斯”】在法律和金融领域中，是一种财产安排，其中一方（受托人）为另一方（受益人）的利益管理财产；在商业领域，信托也可以指一种企业结构，其中一家公司控制另一家公司的大量股份。

国际联盟【Völkerbund】是第一次世界大战后成立的国际组织，旨在促进和平与合作；国际联盟的成立是凡尔赛条约的一部分，其主要机构包括大会、理事会和国际法院；第二次世界大战之后被联合国取代。

滚筒印刷机【Rotationsdruck】 通过旋转的滚筒进行印刷，这种技术特别适合于大规模的印刷作业，因为它能够快速且高效地印刷大量材料；它的工作原理是利用两个相对旋转的滚筒，其中一个携带油墨，另一个将油墨转移到印刷材料，比如纸张上；这种印刷方式可以实现非常高的印刷速度，每分钟可以达到1000转以上，因此能够达到每小时约60000印的速度；这种印刷技术的发展可以追溯到十九世纪，最初是由英国的奥古斯都·阿普雷加斯在1846年为《泰晤士报》制造，目前仍是世界上最快的印刷方式之一。

▶ 院外自从2017年4月试运行到2018年4月正式运行以来，推送千余次原创文章，形成五个稳定的板块，分别是：BAU学社、星丛共通体、回声·EG、批评·家、BLOOM绽。

▶ 作为激励师生共同研习的方法，各板块的定位不同，形式与进路亦有分担：BAU学社探根究底，以“重访包豪斯”遴择同道中人，整饬包豪斯人的文献材料，主持系列丛书的出版，由此推扩到“世纪先锋派”；星丛共通体回溯源起，以译介瓦尔堡、塔夫里和法兰克福学派等人的文本为重心，毗连上世纪的艺术、建筑与视觉文化研究，置于批判理论的讲读中砺炼；回声·EG形与势俱备，从“美学与政治”这一矛盾情境出发，以批评式导读与导读式写作，次第引入空间政治、媒介政治、生命政治，共构审美论域；批评·家教学相长，深入个例以梳理历史的特定脉络，转换视角以突破既定的叙述框架，持续组织线上的文本庭审以及线下的共读活动；BLOOM绽言与行贯通，以“都市状况”为核心议题，以展示与策动为支撑，辩证地介入建筑、城市、艺术、技术相互联结的当下语境。

▶ 院外计划不同的板块分进合击：

汇集、映射、交织、对抗，突破各自的界限，

打开已在却仍未被再现的环节，把握更为共通的复杂情势，

循序渐进、由表及里地回应

批判者与建造者的联合这一目标。

▶ BAU学社｜学社 ▶  设计史？艺术史？思想史！｜情境对话中的“理念”｜包豪斯流｜历史转承中的“演练”｜包豪斯人｜技术演革中的“建造”｜对话包豪斯｜社会工程中的“基进”｜BAU与营造｜教学现场中的“国际”｜人-物-文 ▷  包豪斯女性｜包豪斯展示｜包豪斯建造｜建筑师形象的重构：瓦尔特·格罗皮乌斯｜不完美世界的原则：汉内斯·迈耶｜改良人类知觉：拉兹洛·莫霍利-纳吉｜空间中的舞者：奥斯卡·施莱默｜包豪斯二十四讲｜包豪斯与先锋派｜译丛 ▶  重访包豪斯｜教学草图集｜包豪斯剧场｜新构型｜新构型艺术的基本概念｜绘画 摄影 电影｜无物象的世界｜德绍的包豪斯建筑｜立体主义｜奥斯卡·施莱默的书信与日记｜总体建筑观｜包豪斯悖论：先锋派的临界点｜奥斯卡·施莱默的现代与后现代舞台｜包豪斯冲突1919-2009：争论与别体｜

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