这是我的
第299篇文章
本文字数：3400字
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今天我们继续来聊一聊游戏这件事。
10月期间，我在Switch上刷通关了《杀戮尖塔》。之前总惊讶于它的超高评分，一款卡牌对战类游戏能在排行总榜前列挂这么久，究竟是多么“内藏乾坤”？然而当我花了接近20小时查看网络教学攻略，同时又花了接近60小时游玩后，我自己也不得不承认，能让我中毒的卡牌游戏并不多，充其量也只有《巫师3》里的昆特牌、《新樱花大战》的花牌、早期版本的《三国杀》和《炉石传说》，可谓屈指可数，而《杀戮尖塔》不但有毒，还有剧毒！
之所以这么说，是因为它让我高度沉迷，甚至一度破坏了我的自律：它让我晚上1点还不睡觉，刻意减少阅读和观影的时间，抓住switch就不愿意撒手，连睡觉时脑袋里都是它的战斗画面，某天全天游玩的时间竟然达到了10个小时。
这简直就是罪孽深重，让我自己一度都陷入到后悔和自责的情绪之中。
意识到这一点的我，立刻在第二天将Switch交予他人保管，从中毒的深渊中勉强跳了出来，直到回复到正常的精神状态，并确保手头任务基本完成后，才索回了自己的Switch，并结束了《杀戮尖塔》剩余的游戏流程。
应该说，如果这款游戏的体量足够大，更新足够快，它的毒性会更猛，甚至可能会让我豪掷百余小时而废寝忘食，然而幸运的是，当我通关四个职业并解锁所有的卡片和遗物后，因为我突然就找不到当初闯关和解锁的乐趣，甚至因为失去了成就目标而不知接下来该做些什么，于是毒性自解了。
所以它在我心中的评分又上升了不少，因为它符合我心目中好游戏的标准：它好玩得让人上瘾，根本停不下来，但也会给人终点，让人脱瘾离去。
类似《杀戮尖塔》这样的游戏有一个统一的称呼，叫Rogue，中文音译为“肉鸽”，除了《杀戮尖塔》之外，还有《以撒》、《哈迪斯》、《重生细胞》、《挺进地牢》等等。它们的共同特点是：
（1）生成随机性。每一次新开局游戏都会随机生成游戏场景、敌人、宝物等不同事物；
（2）进程单向性。存档功能的唯一作用就是记录你当前的游戏进度，所以每当存档被读取时，对应的进度就会被清空，直到你进行下一次存档；
（3）不可挽回性。每一个角色只有一次生命，一个角色的死亡意味着玩家将永远失去该角色。
正因为有这样的特点，“肉鸽”游戏可以轻易让玩家上瘾，毕竟每开一局都是充满新奇的不二旅程，而且人物死掉了会让人立刻想要开始第二局；但同时也可以让玩家轻易脱瘾，因为当你成功闯关并熟悉游戏的套路后，再次闯关的趣味就会大大降低，随着时间的推移，这种逐渐递减的趣味度只会让人转身离去。
对比之下，许多朋友就会发现如今很多国产网络游戏并不具备这样的特点，它会让人上瘾，但因为会不断开发新的活动，所以始终无法让人兴趣减弱，最终导致玩家将大量的时间与金钱投入其中，永远没有尽头。
这也是许多父母对孩子玩游戏感到焦虑的原因之一，也是将游戏冠以“鸦片”的原因。假使一款游戏让孩子很疯狂，却设有终点，那么家长也不会太过担忧，毕竟上瘾终究有个头，虽然家长无法确定孩子到了终点后是否会换下一条“赛道”，可起码抵达终点就是一种希望。
然而游戏旅程没有尽头，孩子成瘾愈发严重，这对家长来说便是毫无盼头的噩梦了。目前在青少年群体中普遍流行的《和平精英》《王者荣耀》《第五人格》《暗区突围》等等网络手游，都具有这样“有起点，无终点”的特质。
作为一家游戏公司，生产一款知名游戏产品并让用户沉浸其中，最终取得持久与丰厚的利润，这是合情合理的，然而在我看来，这样的设置却丢弃了责任感，眼前只有利益，而不顾社会的负面影响，在过去这几年里，我收到了大量家长的投诉，抨击目标几乎都是这些游戏。
这里面当然有孩子自控力弱的原因，也有家长管教方法不当的原因，但游戏本身确实也难辞其咎，因为只要稍微懂得一些游戏设计的基本理念，就知道这些游戏放大了“上瘾机制”，却刻意减少甚至忽略了“脱瘾机制”。
在我团队新研发的青少年游戏设计师职业体验营中，我们就专门设置了这样一个板块，教大家传说中的游戏脱瘾机制。
之所以强调“传说中的”，是因为它们往往是游戏行业的机密，甚至连多年的游戏从业人员都不知道它们的存在，但它们之所以会存在，也是因为商业规律：毕竟如果一款游戏无法让玩家脱瘾，那么其他游戏该怎么赚钱？所以这样的机制早就被科学家建立并且被广泛采纳了。
而在这个训练营中，我们会将游戏脱瘾机制教给他们，一方面是希望他们将其加入到自己设计的游戏中，让自己的游戏既好玩还负责任，防止玩家过度沉迷而忽略游戏之外的事，另一方面也是借此帮助他们理解自己玩的游戏，因为当他们了解了游戏脱瘾机制后，自己玩的游戏是否负责任，是否有运用脱瘾机制避免玩家长期沉迷，便也一清二楚了，这将有利于他们判断游戏的好坏，进而改变对游戏品类的选择。
我在给青少年或青少年的家长推荐游戏时，其中一个很重要的标准就是“有终点”，便是基于游戏的脱瘾机制，所以我基本都在着重推荐电脑、电视或掌机上玩的单机游戏，因为这些游戏大多是买断制，而且许多都是负责任的游戏厂商推出的作品，上瘾机制和脱瘾机制都做得很好，终究会让人在沉迷一段时间后自行离去。
但手机游戏却与之相反，尤其当下的国产手机游戏更是没有社会责任感的重灾区，它们不断推陈出新，变着法地让人沉迷、充值，且永远看不到尽头，试问哪个家长愿意看到这样的结果呢？
可惜的是，如今许多孩子都喜欢抱着手机不撒手，一方面是手机易得，而且手机游戏大多免费，另一方面是他们的父母尚未具有进步的游戏观点，他们会认为专业游戏机的危害更大，所以坚决不给孩子提供专业的游戏机。
恰恰因为上述两方面，如今的孩子们接触了大量不负责任的网络手游，对此我也很心痛。
不过也有值得骄傲的成果。
我曾给演讲营小学员的家长提出建议，希望他们给自家孩子买Switch，并且优先玩《塞尔达传说》，结果那名小学员被这款游戏深深吸引，且因此大幅度减少了玩《王者荣耀》的时间，但沉浸其中一段时间后，就自行退出了。
因为当他刷完全游戏剧情后，《塞尔达传说》内嵌的脱瘾机制就开始生效了，他突然没了目标、没了动力、没有了做任务带来的奖惩快乐，虽然他自行设定了目标——骑着马踏遍整个游戏地图，但这个自设的任务达成后，整个游戏就在他眼前变得黯然失色，于是他便再也不碰了，甚至心甘情愿把游戏卡借我玩，还跟我说“不还都可以”。在收到这样的反馈后，我也很开心。
前段时间看了央视对冯骥的采访。作为现象级游戏作品《黑神话：悟空》的背后老大，他分享了自己的成长经历，并表达了自己对游戏的观点。
想当初，他也是个沉迷于《魔兽世界》而无法自拔的青年，为了玩游戏，冯骥还放弃了考研，吃住都在网吧，身穿旧背心，脚蹬人字拖，落魄时，还向同学借钱生活，他感到很迷茫。
后来当他进入到游戏公司做策划时，发现自己的老板整天想着从玩家兜里搞钱，在他们眼里，不需要用心做游戏，玩家就是待宰羔羊，商家坐收渔利即可。冯骥看不惯这样的现象，他认为游戏的初衷应该是创造有趣的东西，而不是只为了钱。后来他与腾讯游戏的分道扬镳，也是因为这方面的原因，毕竟腾讯游戏是众所周知的死盯盈利的游戏大厂。
而在多年后，他与自己的团队研发出来了《黑神话：悟空》，把上瘾机制与脱瘾机制完美地融合到了一起：你会因为爽快的打斗和丰富的挑战而沉迷，但也会因为有终点的旅程而欣然退出。
在接受央视采访时，冯骥说：“我们公司会讲，你要做一个游戏，是你愿意给你的小孩、给你的朋友、给你的亲戚，愿意推荐给他们的，放心玩。如果你能对自己说这句话，这可能才是一个合理的度。”
对于他的这番话，我首肯心折，双手赞成！
游戏产品终究是文化产品，它要做的是在思想文化上的正向引导，而不是要引发甚至激化社会矛盾。赚钱与履行社会责任之间并不冲突，但游戏的成瘾性对心智不成熟的用户确实会造成伤害，没有脱瘾机制的游戏与剥削人的地主老财没任何区别。
所以衷心希望《黑神话：悟空》能树立起行业标杆，扭转当下游戏行业劣币驱逐良币的现状。
同时，我也希望借本文呼吁各位家长，不要因为自家孩子沉迷某款手游，就乱棍打死所有游戏。我们要了解、鼓励和认可类似《黑神话：悟空》这样的好游戏，因为它不但制作精良，文化底蕴丰厚，还具有很强的社会责任感，只有这样的标杆型作品足够多了，整个游戏产业才会完成改革，未来的孩子们也就不会再轻易被垃圾游戏所影响了。
毕竟你手边充斥着大量顶级美酒后，还喝什么“茅柴”啊？
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