一、人间昆仑毛泽东

伟大的毛泽东面对挫折、面对失败、面对巨大的牺牲，从来没有垂头丧气，从来没有怨天尤人，从来没有一蹶不振，而是像昆仑山爆出的第一声春雷，说出一句掷地有声、震荡山河、震古铄今、威震环宇的名言：“失败是成功之母！

”他挥长缨、缚苍龙、挽狂澜、裁昆仑，以使“环球同此凉热”。他的一生经历挫折无数，据最近看到的一则资料，他仅在党内经受各种打击处分就有二十余次。他曾被开除党籍，撤销一切职务，赶出红军。他在推翻“三座大山”中经受的磨难更加难以尽说。然而，斗争，失败——再斗争，再失败——直至胜利，始终是毛泽东革命和奋斗的公式。宇宙生出昆仑，人世走出毛泽东，只能得出一个结论：天地赖其以柱，人世尊其以主。

今天是入冬以来最冷的一天。西北风呼号，好像与这人世有深仇大恨似的。然而我却不以为然。手脚受一点小伤，会十指连心地疼起来，想想关公刮骨疗毒，算什么呢？读毛泽东诗词《渔家傲·反第一次大“围剿”》，遂使心理强大，何寒惧之？不仅如此，眼前蓦然矗立起一个宏伟巨人，一位天地英雄，一座通天彻地的大丰碑，这不是别的任何人，正是天地大英雄毛泽东。

伟大无比的毛泽东，是天高地阔的英雄，是与天地同大的英雄，是与天地同存的英雄！是一切革命英雄因此而大放光彩的巨人英雄！

有人可能发出别的声音，另有所问。我只问一句：跟着蒋介石出生入死的人光彩了吗？

集古往今来一切优秀于一身、集天地正气于一身、集一切无与伦比于一身的天地英雄毛泽东，他的诗词也是集此一切大成的天高地阔、与日月同辉的存在。

天地大英雄毛泽东说过，他是“偏于豪放，不废婉约。” “偏于豪放，不废婉约”的大词家毛泽东，对“金戈铁马，气吞万里如虎”的辛弃疾雄视百家的豪放词风特别偏爱。从他故居的藏书看，精读过的历代词人作品中，圈画最多的是辛词，大约有98首。有一部1959年中华书局影印出版的《稼轩长短句》，共四册，每册封面上都用粗重的红铅笔画着读过的圈记。还有，在他经常翻阅的几部《词综》里，对辛词反复多次作了圈画。他还亲书五首稼轩词。即：《太常引》（一轮秋影转金波）、《摸鱼儿》（望飞来、半空鸥鹭）、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）、《摸鱼儿》（更能消、几番风雨）、《南乡子》（何处望神州）。

下面试以《渔家傲》与辛弃疾的《菩萨蛮》作个比较。 

菩萨蛮·书江西造口壁

首先就气势而言，辛词是情感起伏跌宕，跳跃强烈，满腔磅礴之愤激，化为悲凉之词。梁启超先生说过：“如此大声鞺鞳，未曾有过。”“鞺鞳”一词我是第一次遇到，意为像钟鼓声一样响亮。毛是大气磅礴的战歌，是驱山断河的大手笔，是声势浩大，斗志昂扬的大境界，是“推翻历史三千载，重铸雄奇瑰丽诗。”

就内容而言，稼轩这首《菩萨蛮》虽然摆脱了“画罗金翡翠，香烛销成泪”等缠绵悱恻、秾丽绵密的儿女柔情，抒发的是对国家兴亡及个人理想无法实现的无限感慨。但也只是赴任江西提点刑狱，途经造口，联想四十年前金兵烧杀抡掠而感慨万千。毛词呢？从奋起迎敌的红军威势入手，写第一次反围剿，大胆取舍，直奔重彩九霄，仅二十七个字就把一场规模宏伟的复杂战役写得有声有色，以雄强的色彩、铿锵的音调、响亮的节奏、新颖的思想写下了一首雄浑奔放、大气磅礴的战歌。

再从用典而言，辛词中的“长安”是为汉唐故都，此处代指宋都汴京。宋刘攽《九日》有：“可怜西北望，白日远长安。”“愁余”应出自《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。“鹧鸪”为鸟名。传说其叫声如云“行不得也哥哥”，啼声凄苦。可以说，辛词用典贴切却并无特别之处。毛词中“不周山”，借共工的形象状今天的伟大革命家，赋予翻天覆地取得胜利的英雄形象，并对“共工怒触不周山”赋予“孙悟空大闹天宫”的意义，死典活用，推陈出新，无怪乎郭沫若要说：“就好像在中国的神话高擎起一只火炬。”

最后从手法和遣词造句而言，辛词起笔横绝，“郁孤台”三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台，寓于满腔磅礴之激愤 ；“行人泪”三字，直点造口当年事，乃将满腔之悲愤，化为悲凉之溢表；“遮不住”三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，“毕竟”二字更见深沉有力；鹧鸪声声，是呼唤词人莫忘南归之怀抱，还是勾起志业未就之忠愤，实难作一指实，但结笔写出一怀愁苦则是可断言的。毛词：“万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉”，起笔就写出了红军奋起迎敌“气吞万里如虎”的威势。用“烂漫”一词写红，红得鲜亮，红如火炽，红得生气勃勃。不仅让人想到“霜叶红于二月花”，而且显豁地感受到红军的旺势。这不正是士气正旺、斗志昂扬的红色军民的燎原气象最形象、准确、生动、传神的写照吗？接下来一句“天兵怒气冲霄汉”，与起句天然承接，相映生辉，好像不是用脑想出来的，而是天地间自然备下的。“天兵”一词历来为正义之师的褒称，用在红军和红色军民身上，更可象征其英勇无敌的英雄气概。这样的红色兵民不是气冲霄汉的“天兵”又是谁呢？“雾滿龙岗千嶂暗”，既写出景色之深，伏兵之利，也写出了红军神秘莫测，神不可挡。再接下来活捉张辉赞两句，真是平地起惊雷，欢声如天雷惊动，更展现出阳光乍泄，豁然开朗的大境界。然而，一波即平，一波又起。“二十万军重入赣，风烟滚滚来天半”，卷土重来，尘埃烽起，不可一势。不过，敌人再凶猛，挡不住“唤起工农千百万，同心干”，军民是胜利之本，任何反动势力，任何穷凶恶极之敌，在“同心干”的军民面前，必然失败，必然走向灭亡，其穷凶恶板不过是红色军民百折不挠，战则必胜的反衬罢了。“不周山下红旗乱”，真是神来之笔。为此，毛主席专门作注。被贬斥、压抑了近三千年的大英雄共工，一下子焕发出万丈光芒。不周山下，红旗招展；蒋家天下，地覆天翻。只有唤起工农千百万，只有千百万工农成为怒触三座不周山的英雄，才能使不周山下飞扬起火焰般的红旗，天下才能成为人民当家作主的天下。真是高出奇峰，警句响惊雷。豪情无比，高奇无比，大气无比！这是何等气魄，这是何等豪情，这是何等手笔，这又是何等天地英雄之大境界！

诚然，毛泽东的诗词不仅不等同于任何词派，而且也不同于任何文人笔下的作品，是迄今为止的古今词坛上独一无二的奇葩。全面比较，任何诗人都没有他那样的天才，他那样的经历，他那样的胸怀，他那样的气魄，他那样的造诣和境界。这正是它得以“不废江河万古流”的真正价值。

毛泽东的《反第一次大“围剿”》与辛弃疾的《书江西造口壁》虽然不是同一词牌，但之所以拿两词比较，是因为毛泽东手书五首辛词中，这一首在内容、篇幅、风格上与《渔家傲·反第一次大“围剿”》最接近，根本上还是英雄气概与英雄气概相比，更可见毛泽东的无与伦比和举世无双的伟大气魄。这也正是我最景仰和神往神旺的天地正气！英雄气魄！巨人情怀！

公木先生说，诗人毛泽东超越于历史上一切伟大诗人之处，在于他不止于求索，不限于抱负，他辉煌的诗篇都植根于无与伦比的伟大实践，其神思、才情、风骨、意趣、语言、音韵、节奏、旋律，尤其是伟大的思想，都堪称泰山北斗，是大手笔，是千古独步，是汪洋大海，是穷常人毕生之力都难以达到的尽头。

更有人极言：作为诗人，毛泽东是政治家诗人。作为政治家，毛泽东是诗人政治家。昆仑之巅,长城之墙，仿佛是他胸中的笔。华夏大地，高天厚土仿佛是他笔下的纸。黄河的水，长江的浪，仿佛是他纸上的墨。

我认为，这样说，不是把毛泽东写神了，吹神了，造而为神了。而是毛泽东自身有着太多的神秘而不可思议，神彩而高不可企及，神圣而不可否认，神话而活在中国以至世界人民心中。《毛泽东诗词》正是这不可思议的神秘、不可企及的神彩、不可否认的神圣和永活人民心中的神话凝结而成的精彩。正如许多诗人和文学家异口同声认定的，毛泽东的诗词艺术，不论在中国文学史上，世界文学史上，抑或史诗史上，都是一个格外独特的、崇高的文学现象。如此说来，作为《毛泽东诗词》中最高成就之一的极品，谓之神品，不正是顺理成章和自然而然的吗？

毛泽东说，诗分豪放婉约。他是偏于豪放，不废婉约。《诗余图谱》曰：“婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。”

我向来对豪放派多出几分敬意。不是说婉约一定下于豪放，而是因为远远走来的大词人，首先来到眼前的总是毛泽东，辛弃疾、苏东坡，而后才是李后主、李清照、柳永、晏殊、秦观等。岳飞也经常来到我的眼前。他为词不多，但那首《滿江红·写怀》，不仅雄劲悲壮，而且激越豪放。李清照虽属婉约派，但能从她口中说出“生当为人杰，死亦为鬼雄”，也很让人敬仰。

《如梦令·元旦》在豪放派大诗人毛泽东诗词中，应是位数不多的婉约作品之一，是婉约中上乘的上乘，堪为举重若轻的神品。

对此神品，我有如下感觉：

第一是其“清”。“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。”所写虽然是几个县名，几项寻常景象，但经胸襟、心智、革命思想和战略眼光博大和深远到神秘的艺术巨匠毛泽东精心独运，呈现在读者面前的是使这首小令像至清之水石上漫游的小鱼儿，清彻见底，清灵可数和清亮可鉴。其神，或灵神，或魂神，就从这巧妙的旋律和活泼的节奏中走出来了。

第二是其“滑”。，我的感觉还不是“林深苔滑”，而是一个“滑”字，让整首词既有滑的躯体，又有滑的灵魂。词的意象组合极为奇妙，全词充溢着流动至极之美，滑溜溜的美。“今日向何方，直指武夷山下”，也在滑溜溜的美中。声律的平仄变化，紧紧配合着内容，自然天成。过去说马良画黄鹤，用的是神笔。毛泽东写词，才是神来之笔。真是出神入化，神斧神工啊！

第三是其“秀”。“野径溪桥取次行，山青水秀眼增明。”  “千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”整首小令从音韵美、图画美到音乐美，无不洋溢着欢乐自信的酣畅美。“山上山下，风展红旗如画。”如此反败转胜的气势，如此纵横驰骋的壮美，如此磅礴的英雄气概，竟用如此灵秀的词句表视出来，你说不是神乎其技 、神乎其神、神会心融是什么？

我们说毛泽东是巨人，不仅是战胜一切敌人的巨人，而且是举重若轻的诗人巨人。无论是千山万水，还是横空出世的昆仑；无论是小小寰球，还是稊米般存在的宇宙，在他心中、眼中和手中都是举重若轻。

通观《如梦令·元旦》全词，正如大诗评家公木先生所评：不但诗意葱茏，诗情酣畅;而且有绘画美，像幅鲜明的行军图;有音乐美，像一支雄壮的进行曲。单调小令竟有这等容量，这般气势，而又平平道出，一似毫无用力，便一挥成风斤，全无斧凿痕，实在是第一等真诗，第一等好诗。非大手笔，何克臻此?非有深刻的具体感受，巨大的革命热情，又怎能如此自然浑成?

诚如是，不是神品是什么？       

四、诗词巨星毛泽东

毛泽东诗词有更好的，最好的，没有不好的。不以伟人、巨人看，而以诗人看，也是大诗人，几为空前绝后的诗词大家。这首《减字木兰花·广昌路上》不是最好的，但也不愧为大家小令。王国维说过“自南宋以后，除一二人外，尚未有能及余者”。毛没有说过这样的话。但他横空出世，伟比昆仑，情怀气魄压倒古人和外国人，成为古今中外无人可比的全才全伟第一。郭沬若就说过：“经纶外，诗词余事，泰山北斗。”柳亚子除了推崇毛泽东诗词：“推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽诗” ，并说过：“毛公沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。” 然而毛泽东自己在给友人和同志的信中却说：“还未入门”，“诗味无多”，“文采不佳”，“偶尔写几首七律，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对长短句的词学少懂一点。” 可见其眼界之高，苛己之严。

《广昌路上》是在马背上哼成的，如果对《毛泽东诗词》也分上中下，此小令大概算个中品，毛主席自己也说“文采不佳”。但其雄奇博大的境界，同样是前无古人的；字里行间的气魄，更是举世无双的。

拿此词与秦少游的《 天涯旧恨》比。毛是天高地阔：漫天皆白，头上高山，风雪迷漫处；秦是寒门小户：独自凄凉，断尽金炉，春风吹不展。毛是气势如虹：风卷红旗过大关，十万工农下吉安；秦是柔肠寸断：独自凄凉人不问，过尽飞鸿字字愁。毛是大境界：“漫天”“高山”“过大关”；秦是小回肠：“旧恨”“凄凉”“倚危楼”。

与李清照的《卖花担上》比。李清照是屈指可数的诗词大家，尤以炼字见长，是炼字高手。她的这首《减字木兰花·卖花担上》，全篇截取了新婚生活的一个侧面，显示出放纵恣肆的独特个性。“春欲放”三字，表达了她对花儿的由衷喜爱。其中的“春”字既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。一个“春” 字给人以无穷的美感和联想，也将她对丈夫的依恋奇妙地表达出来。“泪染轻匀”及下句，写花的容态。这花儿被人折下，似乎为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，愁容满面。着一“泪”字，就把花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便显得哀而不伤，娇而不艳，其中渗透着女主人对它的同情与爱抚，似乎也预示着她柔肠寸断的聚少离多和未能携手终老。所以这总给人一种脆弱和担心。

且不说毛乐观的性格，不畏万难的气概；也不说意境的崇高美和无与伦比的大胸襟；还不说其词的情景高度融合，景物浑然一体，单就炼字而言，毛也是气魄非凡的大手笔。一个“卷”，力转天地，写出了风雪之大，气势之猛，行军之迫；一个“过”字，豪迈无比，写出了红军势不可挡的威武气势和必胜信心；一个“下”字，势如破竹，写出了红军浩浩荡荡，犹如江河奔流而下，一切污泥浊水必将被冲垮的可喜结局。整首词虽然写的是红军在风雪严寒中行军的情景，却给人场面阔大，气势豪迈，色彩鲜明，激越人心的壮美享受和巨大鼓舞。

苏东坡是豪放派大词人。说到豪放，让人第一个想到的就是苏东坡。但他的这首《莺初解语》，还是输给了毛泽东。“莺初解语。最是一年春好处。”在格局上输了一些；“微雨如酥。草色遥看近却无”，在境界上输了一些；“休辞醉倒。花不看开人易老。”在画面和想象上输了一些；“莫待春回。颠倒红英间绿苔。”虽然道出了苏翁潇洒走一回，及时行乐的心态，但怎能与“命令昨颁，十万工农下吉安”的乐观情怀和充高寄托相比呢？

我将上述四首减字木兰花小令剪贴在一起欣赏。从毛泽东的《广昌路上》读出了一个“漫”字；从秦少游的《天涯旧恨》读出了一个“苦”字；从李清照的《卖花担上》读出了一个“恋”字，从苏东坡的《莺初解语》读出了一个“微”字。

“苦”者，虽以体制的淡雅，传达出浓烈的愁苦感情，但也只是一些愁肠苦绪而已。“恋”呢？于此透出来的新娘子的这点小心思实在美不胜收，但所描绘的也是一点尖新轻巧的小伎俩罢了。这个“微”似乎有点微妙的神奥，但开豪放词风的大词家苏东坡这首小令，气格和气局还是小了，微了，不是为他增加了什么，而是式微了一些什么。只有这个“漫”，是无限广阔的，只有极大气格气局的人相称，天地巨人相称。　　

请欣赏毛泽东的小令《减字木兰花·广昌路上》：

漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。     

此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。

五、读史导师毛泽东

《毛泽东读史》这部书，如同美国总统乔治·布什赞美过的《致加西亚的信》一样，只有支票簿大小，却是资料宏富、思想深邃、内容丰厚的毛泽东书系精品。

作者张贻玖也是一位退休干部。他大学没有毕业就参加工作，几十年的工作，也是几十年积淀，书里书外积淀都很厚。他以一枝传神之笔著就精读毛泽东的一系列大书，可统称为品读毛泽东书系。尽管都是支票簿大小的薄薄的小书，但每一部薄薄的小书都是内容很丰厚的大书。

打开《毛泽东读史》这部大书，赫然入目的首先是毛泽东硬笔书法精品《贺新郎·读史》手迹。接着是王震大将的题签，字拙朴，很有味道。弘一大师的法书是久练之后的无迹无痕，王震大将的题签是天然的朴拙。这部竖排版的大书不到二百页，篇目就有五十多个。篇篇有毛泽东批注，有史料引文、有人物评述、更有著者的卓见。

正因这“薄”而“厚”的吸引，《读史》之外，我将同样出自张贻玖之手的《毛主席的书房》  《毛泽东批注历史人物》 《毛泽东和诗》 《毛泽东评点圈阅的中国古典诗词》、《毛泽东评点唐诗300首》、《广读天下书》也都搜集阅读了。与《读史》相比，分量差些，也不无启发。中国史典浩瀚，读史最好要有导师。我心中常有一些史学家作向导，他们的书无不对我有各方面的指导。排列起来，最令人敬佩的是陈寅恪先生和吕思勉先生。毛泽东不以历史学家名世，但对历史的研究比许多大史学家还深、还广、还经用。他是古往今来无人可比的“历史知识渊博的政治家”。他的巨眼看到了什么，向我们指出和揭示了什么，经过张贻玖的梳理评点，“路径”更加清晰、清朗，洞若观火而不是隔岸观火。

毛泽东也像说不尽的莎士比亚一样，让中国人视为骄傲，立为心魂，在世界各地一再热起来的一座艺术丰碑，而且是一位说不尽的读史导师。就连他的军事著作，不是也为诸多高人称为一门艺术吗？他的博学强记，贯通古今，使整部历史尤其是中国历史在心中活了起来。他的目光深远，思想深邃，超群绝伦，使得他的批注简括、挺拔、传神，往往是一句话，几个字，便将一段历史，一个重要事件，甚至整个历史的深刻内涵揭示出来，给人留下艺术的、诗的、精辟到令人吃惊的印象。别的不说，仅就《读史》这首词章而言，只用了一百一十五个字，便囊括了、咏叹了以中国历史为主体的整个人类社会的历史——从人类诞生到归宿，从原始社会到社会主义社会，跨度长达几百万年。智慧的卓识，仁者的义愤，勇者的信念都体现在这一百多个字当中；气象雄浑，风格豪放，思想深刻犀利，情怀浪漫潇洒，更不能不让人惊叹。我反复读过这首词及诸多名家的评论后，得到一个字：开——心开、意开、境界开。

记得有人说过，人，或者只是在一渺小的星球上无助地爬行的一些尘埃；或者是像化学家所说的那样，只是以某种奇妙的方式组合而成的一堆化合物；或者像哈姆雷特认为的那样，人都有着高贵的理性和无限的潜能。读了《毛泽东读史》这部书，更让我坚信，一个人即便只是在渺小的星球上无助地爬行着的一粒微尘，也应该是融入向着伟大飞升的一粒微尘；即便是以某种方式组合而成的一堆化合物，也应是反应高贵的理性和无限潜能的化合物；如果本来就是有着高贵的理性和无限潜能的一个特殊存在，那就更应该向着崇高和无限走去。