「爱情不分年龄，
可问题并不在这里。」
作者 瓦内莎·斯普林格拉（Vanessa Springora）
十四岁的叛逆少女V，在比她年长三十六岁的知名作家G的引诱和控制下，发展出一段畸形的两性关系，令V身心饱受创伤。
粗看故事梗概，很容易让人觉得这是又一个洛丽塔和亨伯特的故事，或是又一个房思琪和李国华的故事。但这本书要讲的东西并非如此简单。
这本书中最令我震惊的是整个法国社会对恋童癖的包容。
与性羞耻文化蔓延的东亚社会不同，上世纪八十年代的法国，在女权运动下走向了另一个极端——性自由被极力强调，以至于「禁止青少年发生性行为由此变为了一种社会压迫，将性局限于相同年龄阶层的人之中也成了某种意义上的不平等」。
许多杰出的哲学家、作家和知识分子都签署了主张将成年人与未成年人发生性关系的行为无罪化的公开信，其中包括罗兰·巴特、吉尔·德勒兹、西蒙娜·德·波伏娃、让-保罗·萨特、安德烈·德鲁克斯曼、路易·阿拉贡。
尽管当时法律规定的性同意年龄是十五岁，但V的母亲，作为一名左派知识分子和女权主义者，坚定地相信自己十四岁的女儿有权与五十岁的男人恋爱和做爱，自己则无权作任何干涉和禁止：「“‘禁止’是被禁止的”可能成了她的某种咒语。人是没办法轻易脱离时代的。」
在此背景下，作家G几十年来一直将他与各个未成年少女发生的性事作为素材，写作了大量以此为主题的小说，并据此在法国文坛收获美名。倘若小说还有虚构的可能性，那么此后作家G实名出版的日记则是完完全全的纪实。然而，这些日记非但没有让他锒铛入狱，反而因证实了他作品的真诚而令他声名更盛。
也就是说，几十年来法国社会一直目睹着知名人士对未成年少女的性侵，却无限包容乃至于追捧这个恋童癖，关于性同意年龄的法律形同虚设。
直到2020年，四十八岁的V写作并出版了这本《同意》在法国掀起波澜，时年已八十四岁的G在当年的所作所为才终于被“看见”。
各大出版社纷纷从市面上召回G的在售作品，警方也就G涉嫌强奸十五岁以下未成年人展开调查。嗅到不对劲的G在2020年初便离开了法国，隐居意大利。讽刺的是，在此之前，G甚至一直在享受给著名作家的国家津贴。更加讽刺的是，事件爆发后，二手的G的作品售价直线上升。
作家G，即加布里埃尔·马茨内夫（Gabriel Matzneff）
《同意》写得坦诚真挚，还原了整件事的真相，但我不禁思考，究竟是《同意》的出版引发了今天舆论对作家G、对艺术掩盖下的犯罪的批判，还是以MeToo运动为代表的新一波女性主义运动引发的社会思想转变，导致了对女性性权力的反思以及对各种形式性侵的公开批评呢？
我认为是后者，甚至《同意》这本书的出版本身，或许也是女性主义思潮的一个结果吧？要知道，早在2004年，就有一位与V经历几乎一模一样的G的受害者Francesca Gee，写作了与《同意》十分类似的作品，却没有出版社愿意出版，更没有对G造成任何影响。
《同意》是一部属于这波女性主义思潮的一部分的作品，它揭露了拥有权力的上位者进行性剥削的一种方式。
这种方式有其迷惑性，因为它真切地引发了未成年少女对爱情的幻觉。
她们在缺乏足够认知能力的年纪，面对的却是一个无论在名声还是在实力上都凌驾于她们的权威，而这个权威者使用他最熟稔的语言对她们进行了一场围猎。
更可怕的是，包括父母在内的全部社会成员都是伥鬼，鼓励着这场围猎。
以至于在女孩明确感受到痛苦时，也只能在无数次的自问自答里让自己相信爱情：「一个十四岁的女孩为什么不能爱慕一个年长她三十六岁的男人？」
然而，整件事的重点不在于这样的爱情是否可被接受，而在于这根本不是爱情：「爱情不分年龄，可问题并不在这里。」
G只对未经人事的少女少男产生欲望，且G只在乎对自己欲望的满足，V以及其他少女均是满足欲望的工具，G对她们的痛苦视而不见。
这种扭曲的欲望离爱情极远，离权力、赢、虚荣和自恋极近。
他刻意挑选那些「孤独、敏感、缺乏家庭关怀的女孩」作为猎物，因为她们抑郁掌控且不会威胁到他的名声。他对这些少女吹嘘自己的性能力，告诉她们要为第一个性伴侣是他而感到庆幸，然而实际上他的表现机械而单调，甚至因勃起障碍而不得不让少女配合做出种种费劲的尝试。在欲望满足时，他「体会到一种违背法律的激情，而这种胜利，很快又会在他的新小说里被大肆吹嘘」。他还以少女的“启蒙者”自居，甚至公然发表文章论述「由年长者对年轻人进行性启蒙是一件有益的事，社会应当对此表示鼓励」。
正如作者所写：「以G的人生阅历，他对我的欲望只是一种无限的重复，它平庸而可悲，是神经作用下不受控的某种上瘾。」——这就是恋童癖的真相。
