全网唯一，四万字梳理260余部恐怖片，纵览2024年前后全球恐怖片风貌。
华语
2024年度最期待的港式B级片《邪Mall》（2024）和台湾喜剧惊悚片《鬼才之道》（2024）还未曾看到，但整体上2024年华语恐怖片继续了去年的颓势，大陆依然网大作主力，香港扔困在“身份困境”中，台湾也进入了模式化的低质量复制。
网大恐怖片以民俗恐怖片为主力。《常乐镇诡事》（2024），胡八一前传，讲述爷爷胡木匠故事。胡木匠年轻时好赌败家，为了生活挖了祖坟，历经苦难后发现，原来是自家三叔联合邪恶男女，利用毒草制造幻觉，又设局骗了财产。善于识别味道的盲女总在帮他但因窥破真相遇害，世外高人和通人性的老鼠在危难时机救他性命，又教他武功，最终报仇雪恨。胡木匠散尽家财。电影最后，爷爷其实是通过故事完成了摸金门规矩传授。“为人行善，莫要贪财。”无头尸体，木制人头，纸人新娘都是2023年常见意象，成群结队出现的老鼠算是国产网大新鲜景象。
《夜雨秋灯闻诡事》（2024），余少群制片并主演的网络惊悚电影，刘晓庆客串支持。电影依然是前半装神弄鬼，后半走近科学。男主和友人回到村里，看到死去的姥姥、神秘的蓝妮总是言行奇异。村里流传着杀人大蛇和常三太奶的故事，村民因贪恋钱财挖坟掘墓，遭到报应，只有归还钱物才能了解恩怨。男主做完一切后被家人唤醒记忆，他原来是参与剿匪的军官，蓝妮曾救助过他，但不幸死于匪乱，男主受刺激加上伤病逐渐精神分裂，产生幻想。最终他接受手术，取出脑中弹片，与脑海中的爱人告别。
《千鹤先生》（2024），龙三先生除鬼降妖记，港片老戏骨钟发主演，虽然高龄，但精气神身形都在，尤其是作法时的动作很有“古典味道”，高潮段落的十分钟斗法戏是近年华语片少有的华章。故事分三篇章，《村》《城》《府》，首尾呼应，乱世儿女，最后收归于“善恶到头终有报”。全片比较惊喜的是没有“走近科学”，只是片尾用了一个说书人收尾，最大限度保留了鬼片气质。剧作特效美术及格，女演员颜值平均值很高，没有网红脸气质，剧组也设计了暴露的服装让她们展示身材。结尾的人妖情长情节和台词都有些老套，是为遗憾。
《大兽》（2024），古装，政争➕武侠➕玄幻➕怪兽的搭配颇有新鲜感，值得大做文章，如今只能在低质量的网大呈现。隋炀帝驾崩，神兽夔牛无主，唯一可以镇服夔牛的就是一把宝剑，主角书生无意中卷入多路人马抢夺战。中间大量轻喜剧段落，怪兽只在首尾出现，特效一般，浪费题材，但是对虚构故事与历史的结合有些巧思。
《湘西诡事》（2024）蒲巴甲主演，凶宅女尸开头还有些邪魅劲道，盗墓探险主体故事打开后就非常无聊，完全模式化。《林都奇谭》（2024），1990年代，文化馆文员深入山林收集奇幻故事，陆续发掘了黄皮子拜月、老鼠精复仇、白仙治病、狐仙报恩、蛇仙娘娘斗法等一系列离奇现象并试图破解假象，最后的小反转交代出另一重深情故事。近年深耕网大的崔志佳主演。《黑水岭》（2024），梁竞徽、高捷等港台明星客串，一碗回魂汤引起的纷争。《落花洞新娘》（2024），影片取材自湘西三邪落花洞女，民国期间传说湘西某山村定期献祭少女换取安宁，有人利用习俗拆散爱侣，满足私欲。电影依然靠中毒引起的幻觉解释恐怖场景，但唯物主义学者费尔巴哈的名言多次引用显得刻意又古怪。这大概是国产恐怖片表明立场的新形式。《一眉归来》（2024），低配版一眉道人cos秀。《三更客栈》（2024），民国背景，人心叵测，罗生门式悬疑惊悚包装善恶有报天道轮回的传统故事。
2024年不少网大恐怖片披上主旋律外壳。《阴阳守山人》（2024），葛帅的“七叔”系列新作，在民国背景和军阀作恶的模板剧情中加入中国茅山道士对阵日本阴阳师。《僵尸古刹》（2024），这次是清末抗英，反对鸦片。葛帅成为“九叔”再出山，联合民间义士保家卫国，但电影只有71分钟，估计有大量删减，导致故事越到后面越松散，僵尸先和葛帅大战，又揭露是义士假扮，已经放弃叙事逻辑，纯工具人。“犯我中华者，杀无赦”，结尾处大量口号式台词。《天地正气》（2024），罕见的抗日题材惊悚片，为了抵抗日军劫掠，掩护国家文物，一群志士前仆后继，以死报国。非常主旋律的情节，后半段虽粗略但也拍得悲壮，前半段的老套惊悚桥段和擦边球画面还是落了网大窠臼。
网大怪兽片参差不齐。《狂蟒之灾》（2024），今年惊喜怪兽片，马戏团误入雨林被偷猎者胁迫与群蛇搏斗的故事，电影有大量蛇虫镜头，有实拍，有特效，实拍部分看到制作方的大胆真诚，特效部分绝对算得上网大精品，质感真实，人与巨蟒互动镜头也不违和。电影情节简单，大量情节都放在人蛇大战上，硬件弥补了叙事缺陷。《狂暴巨蜥》（2024），东南亚某国因工厂排污制造出变异巨兽，猎人和动物学家展开追捕。《打怪》（2024），西北石油小镇遭遇地底怪兽，打完大怪兽，再打巨怪兽，父子和解文戏撑时间依然只有71分钟，但最大的勇气是低劣网游质感的怪兽敢于一直在白天活动。
不少“喜人”进入网大领域。《龙狱天棺》（2024），张小婉加盟。古装武侠搭配探墓打怪，剧情特效一般。《雾都奇遇夜》（2024），可以称为《地狱奇妙夜》，喜人团建的惊悚喜剧，男主宋木子为了拿回父亲手里的地契下到地狱经历一番冒险，最后当然是一切都是人为安排。《春娘》（2024），黄才伦也“沦落”到民俗恐怖圈了。
今年院线恐怖片唯一拿得出手的是《鸳鸯楼·惊魂》（2024），2024年少有的大厂制作发行恐怖片，且在几乎没有宣发的情况下票房破亿，证明了观众对类型片的渴望。李梦，苏小玎等主演，故事主线极为俗套，女孩含冤自杀，“女鬼”报复渣男，girls help girls。冥婚、头七、纸人、棺材、鬼婴、阴阳眼等等中式恐怖元素非常密集，摄影美术置景化妆等各方面也非常用力，很有上世纪中期港台恐怖片的“复古感”，但这一切的努力在明知不会有真鬼的预判中变得有些尴尬。
《七月返归》（2023），白灵难得回归港片。男主向荣收到母亲去世的消息回到香港，住到母亲生前房间后，向荣不断遇到奇怪的人和事，开纸扎铺的钟伯钟婆，被困七楼电梯的小孩，不断听到的诡异声音，同时向荣还不断回忆起小时候母亲为了“治疗”他的阴阳眼饱受折磨的情景，他总说看到屋里有怪叔叔，母亲被逼到发狂。电影有大量闪回，男主通过回忆童年经历揭开眼前困境。当剧情不断推进后，恐怖片外壳下的社会视角逐渐清晰，电影用很多细节指涉现实，七楼的耸人幻象，七月的献祭仪式，七一直是关键词，最后的仪式更为犀利，想要留下来的人必须割掉舌头，“看不到，听不到，哪里都可以居住。”联系前面的台词“为将来，买份保险”“这地方还有将来吗？”港人的焦虑几乎冲出画面。电影采用许多传统文化元素，纸扎，戏曲，楼道里舞动的戏服女子确实能挑动恐怖神经。重温了一部香港恐怖片《血裸祭》（1989），德宝发行，李元青导演，林迪安，谷昭轩，曹荣是助理武指，徐少强从邵氏出来后参与的三级犯罪片，少见的邪教题材。刑满释放男主与警察联手大破邪教，邪教以性爱为噱头，谋财害命，但只在电影开头做了渲染，中段开始进入警匪动作片模式，大量凶杀、追车和打斗戏，既有挖心剖腹、排泄物找手指的重口味，也有不少裸露性爱场景，最后的徐少强曹荣对决十分惨烈，那个年代的龙虎武师牺牲极大。吴孟达出场不多，负责喜剧部分，属于水时长的支线情节。整体上属于当时风行的情色犯罪惊悚片的及格作品。
《化劫》（2023），台式民俗恐怖片。电影围绕着“八字”展开，在传统文化中，生辰八字被认为能够影响一个人的命运走向。一名女子因孩子夭折精神崩溃，为救回女儿，误信阴庙导致心智遭到操控。公庙少年阿呆暗恋女子侄女王羽凡，他们与同学们举办化劫法会，却引来灾祸连连，最后在阿呆父母帮助下，阿呆用自己的“鬼手”制服邪魔，拯救女主。电影的故事有些凌乱，男主与公庙家庭的矛盾没有有效展开，导致鬼手的设定单薄突兀，男主女主过于偶像剧的恋情设定也有些拖累电影节奏，后半段连连中邪和斗法段落比较扎实精彩，为电影增分。
《女鬼桥2怨鬼楼》（2023），故事转移到文华大学，当年设计师因与校方有矛盾将建筑物“大忍馆”设计成“逆八卦”聚阴之地，鬼进不去也出不来，留下很多校园鬼故事。2019年，就读文华大学的连裕婷，她的哥哥三年前在校园发生意外后昏迷不醒，裕婷一直想完成哥哥留下的未完成AR 游戏。当她与同学们在进入最后实测阶段时，开始遭遇连环恐怖事件，裕婷逐渐发现哥哥昏迷是因为丢了重要道具“马灯”，她在同学尤其保全的帮助下试图拯救哥哥。最后连续两场撞鬼戏，一段四人用游戏寻鬼，一段女主与保全双人救兄。电影结合了时下流行的科技和游戏元素，主角进入实地体验游戏的设计有新鲜感，出现多次的电梯遇鬼的桥段并不新鲜，整体上电影在恐怖氛围上十分用力，诚意十足，效果一般。
《鬼天厦》（2024），故事灵感来自台北市中心知名的猛鬼大厦，电影前期利用几场血腥镜头和恶灵附体确实渲染出紧张气氛，但女鬼身份暴露后很快转向老套的风尘姐妹恩怨，女鬼被男人凌虐致死后，带着对放任悲剧发生的朋友的恨阴魂不散。女鬼的遭遇令人同情，但把恶意泛滥到无辜者身上也同样令人难以接受，后半段的温情叙事多此一举，人物没立住，还冲淡了前期营造的恐怖氛围。电影只有几处毫无创意的jump scare，唯一优点“鬼”是真的。台湾创作者这样做是在浪费前几年好不容易积累起来的恐怖片影响力。
日本
得益于多部名导新作质量上乘，日本恐怖片近年在怨灵、犯罪、丧尸、都市传说等传统项目里都有不错表现。
《恶魔亡者祭》（2023），颇有新意的丧尸片，宇贺那健一导演，由知名短片改编而来。电影以传统的年轻人遭遇丧尸包围的段落开始，但视角很快由“人类”转到丧尸，讲述丧尸青年人的生活，他们依然有着自己的社交、劳作、聚餐、娱乐等活动，人类反而成了打搅他们正常生活的侵入者。电影血腥暴力镜头密集，不断吐虫子、砍头剖腹，还有许多黑色幽默桥段，例如用肠子跳绳。电影整体采取戏谑风格，又有温情底色，贡献了有新鲜感的青春丧尸片。
《度假村兼职》（2023），《如月车站》导演永江二郎新作，延续了都市传说题材。女主和暗恋男生、闺蜜来到海滨旅馆打工，发现老板娘在旅馆秘密房间隐藏了秘密，男生和女主先后进入探查，出来后都会看到可怕的儿童幽灵。他们向旅馆老板和寺院主持求助，原来是本地流传已久的“八尺大人”作怪，她会持续带走看到她的青少年。女主和男生已经不省人事，在闺蜜帮助下，主持用“换魂”的方式拯救二人。电影首次把日本怪物中的经典角色真人化，巨大的八尺大人颇有巨物恐惧感，同时又有些古怪和滑稽。海滨小镇光鲜亮丽，布景并不复杂，导演利用有限的资源比较充分地营造出神秘悬疑气氛。电影在叙事上加入许多幽默元素，整部电影节奏轻快流畅，不故弄玄虚，结尾反转也比较精彩。
黑泽清导演今年推出两长一短三部作品，《钟声》（2024），45分钟短片，黑泽清导演，主角是烹饪老师，电影从一个学员的自杀开始，展示一系列发生在日常生活场景里突如其来的暴力。《蛇之道》（2024）是翻拍自己的旧作，女主为被绑架杀害的孩子复仇，逐一杀掉绑架集团及其帮凶。《云》（2024）则讲述一名网络二道贩子因为贩卖假货引起众怒被追杀的故事。黑泽清的恐怖片多现实主义题材，通过隐藏于日常之中的骇人场景展示生活之恶、人性之黑暗，暴力就是成为生活本身。
《不幸之家》（2024），恐怖片导演白石晃士新片，今年最有趣的日式恐怖片。七口之家搬到新屋，却被屋中恶灵纠缠，五口人接连惨死，原来是被之前主人逼迫而死的恶灵作祟。电影前半部重在诡异惊悚，后半部变成热血打鬼，孙子联手战斗力暴增的奶奶对抗恶灵，战胜邪恶的过程也是战胜自己的过程，非常有日式漫画感。前后部风格的“割裂”可能也是导致本片评价不高的原因，但对于接受度高的影迷其实非常新鲜的观影体验。
《那个孩子是谁》（2024），清水崇新片，本片是《大家的歌》（2023）的衍生作品，从另一个角度讲述坠楼女孩故事，可以算是近几年清水崇口碑最好的作品。故事继续围绕“歌声诅咒”，听到女孩最后声音的人都会死亡，几起离奇消失场景是清水崇长项，尤其抓娃娃机人体娃娃一段很有视觉冲击力。最后的温情收尾比较出人意料，也许是导演年龄大了内心平和了，恨需要被爱感化。导演还有部短片《金发怪谈》，公司职员去美国出差，对满大街金发美女感叹不已，晚上借住领导别墅，突然得知领导已死，想要离开的他已经被“金发美女”缠住。本片精炼短小，日式恐怖片常见的“头发”元素换成金发再利用，满床的金发视觉效果惊悚。
《告白》（2024），登山队两男子登山遇险，一人受伤后坦白自己曾杀害女队友，所幸另一人找到避难木屋，两人得以幸免，但因为之前的坦白，两人关系越发微妙紧张，逐渐演变成你死我活的争斗，最后的反转又将前期的猜测完全推翻。《深夜食堂》系列导演山下敦弘新鲜尝试，两名主演，一座密闭空间，电影在有限范围内做了充分调动，算是一部精致的悬疑小品，时长74分钟见好就收。
尚可一看的还有其他几部。《搭便车》（2023），两组不同的年轻人遇到同一辆露营车，车上的一家人热情又古怪，他们被一家人胁迫到家里，看奇怪的表演，吃人肉，互相杀戮。当他们准备逃生时，发现自己陷入奇怪的时空漩涡里，死去的人变成鬼魂回来，但无论多么努力，他们已经离不开这一家人，也离不开这片森林。而年轻人失踪事件已经成为现实世界的人们解不开的谜团。悬疑片犯罪片开场，最后变成玄幻片，恐惧变成困惑。《唱歌的六个女人》（2023），日本在制作一种新型的环保片。男主父亲突然去世，他回到山中老家，处理父亲留下的土地，回程途中遭遇车祸，意外来到“世外桃源”，遇到神秘的六个女人，在幻境中男主不断思考，最终发现原来六个女人代表着本地大自然生灵，他们引导着男主发现父亲为了反对建设核污染物填埋场、保护土地而被人害死的真相。最后男主似乎留在了幻境中，他的妻子和孩子继承了老家并留下生活。电影太过意识流，六个女人神秘妖艳的行止非常抽象，导致环保谜底一揭开有些滑稽。《FPS》（2024），《如月车站》《度假村兼职》导演永江二朗新作，全片采用第一视角，女孩为躲避母亲对生活的干涉决定独自租房，看房时意外进入异世界，遭遇奇怪陌生人的侵扰且找不到出口。剧情简单，主打创新视角，但只靠视角无法支撑整部电影，整体显得寡淡。《老师！是裂口女！》（2023），日本经典恐怖片形象“裂口女”新作，裂口女成为高中生的“搭档”，电影以青春喜剧为主，暴力惊悚元素很少。《女囚灵》（2023），低成本犯罪惊悚片，女子监狱的禁闭室的诅咒传言。《诡谲屋》（2024），根据知名漫画和小说改编，专拍神秘事件的视频博主找到一间古怪房屋，联合建筑师根据平面图推测房屋内部构造隐藏的罪恶意图。电影前期主要是推理，营造了极强的悬念感，只是最后的家族诅咒➕邪教祭祀收尾落入窠臼，辜负了前期的新鲜设定。《匹配》（2024），相亲APP为背景的犯罪惊悚片，题材足够与时俱进，剧情比较薄弱，靠反转又反转提振节奏。
今年补上两部旧作。《东瀛鬼咒》（2004），日本分段式恐怖片佳作。老婆婆上了夜晚的大巴，给司机讲恐怖故事开始电影。这是电影中提到的“喷射婆婆”，会在夜晚拦车。《蜘蛛女》：中村义洋导演，社会上突然流行蜘蛛女的传说，会用蛛丝攻击和杀害人类，只有大喊“黄带蛛蜂”可以逃脱，周刊杂志编辑在大量的信件中发现传说发生在神谷，去现场调查，不料他采访的受害者其实就是蜘蛛女。《隙》：鹤田法男导演。朋友失踪，男主到友人公寓调查，当他打开好友留下的录像带后神秘女声开始出现，一只手会从缝隙钻出，录像带中的内容就在提醒一定要把所有缝隙堵住，慌乱中男主却漏掉一处缝隙。《牺牲咒》：白石晃士导演。女主收到一只蝉的尸体，同事告诉她科长会诅咒拒绝自己女孩的传言，让女主有些担心。因为母亲突然昏倒她回到老家，母亲身体恢复了些，但是整天拜佛求经，想起小时候做同样事的奶奶和无身巨头怪物。科长的诅咒生效了，她身上出现神秘疤痕，母亲突然去世后疤痕才消失。她终于明白，以前的奶奶用生命保护了母亲，母亲用生命保护了自己。《死亡凶兆》：落合正幸导演。某金融机构职员盗走公司客户名单，准备卖钱后和情人私奔，他在电梯中遇到老年夫妻和年轻女子，三人一直跟随职员，知道他意外死亡。原来三人是鬼魂组成的“死亡观察团”，通过他人的死亡启发自己珍惜生命。《禁断动画43》（2020），日本比较知名的低成本伪纪录片式系列短片集锦之一。《锋利的刨刀》《从身体里冒出来的针》《凶宅》《杉本副导×工作改革》《夹杂在口罩里的东西》，几段节目组收到的不能在网上播出的恐怖段落组成一部电影，几乎可以从片名看到故事内容，灵异和犯罪杂糅，极为生活化。
韩国
2024年韩恐有了代表作《破墓》，张在现导演编剧，崔岷植、金高银、柳海真主演，融合了殡葬、僵尸、恶灵、半岛历史，格局宏大，场面震撼。韩影善于博采众长，融会贯通后创造出自己的风格。
同样有着明显借鉴的作品还有以下作品。《帅哥们》（2024），翻牌自加拿大经典恐怖片《双宝斗恶魔》（2010），延续了原作恶搞戏谑的风格，与李星民的表演非常贴合。面貌粗野的两兄弟被一群年轻人误会为变态杀人狂，在互相奇试探的过程中发生连环血案，年轻人们各有各的死法，故事一路进阶到《鬼玩人》模式，他们需要面对真正的恶魔。《三天》（2024），驱魔片，父亲在女儿入葬三天时间内展开与恶魔的争夺。父女情深是故事主线，女儿是否可以复活是推进剧情核心悬念，超自然元素和驱魔场景照搬好莱坞，整体中规中矩。《寂静》（2023），李善均遗作，科幻动作片，据说制作目标是《釜山行》，但剧情特效动作节奏很有很大差距。一群人被困到河中大桥，被毒雾包围，还要面临军方培育出的恶狗群攻。全片几乎都发生在阴暗的浓雾当中，开端的连环车祸、直升机爆炸、大桥断裂等大场面差强人意，但主体剧情的人狗大战没有撑起大片质感，收尾也比较潦草，官员和政府再次成为幕后黑手、悲剧源头。
小有惊喜的有三部。《悲密》（2023），犯罪惊悚片。通过警方调查一起连环杀人案揭开背后的人伦悲剧，因为同性恋身份饱受霸凌的故事有些像成人版的《怪物》，更富韩国特色的是由此揭开广泛存在于校园、军队和职场的阳刚崇拜和严苛的长幼尊卑制度给普通人造成的巨大伤害。故事在韩国不算新鲜，电影靠不断的暴力凶杀场面和层层推进的悬念制造张力。电影最后，剧情一直在塑造的大反派其实也不过是恶的一环，所有身处其中的人，或者无视，或者纵容，或者胁从，都是为虎作伥，没有人是无辜的，一句后悔，一句曾经太年轻了，面对逝去的生命太过轻飘，避重就轻。只有母亲会为了儿子活着，当大仇得报，母亲也追随儿子而去。整个故事毫无希望，丧到极点。韩国电影最厉害的一点就是，不负责为观众寻找出口。《尸咒》（2024），电影在类型突破上颇具野心，混合了丧尸片，邪教片，驱魔片。女主跟着剧组去郊外拍摄舞蹈短片，不料是进入别人设计的圈套，跳舞其实是完成了招魂仪式，活人被操控，死人被复活，逃跑途中她被邪教团体抓捕，告诉她真相，原来是为女主以前伤害过的人复仇，而女孩本身是永远不死的恶魔。电影开头是常规的类型片开头，中段开始不断反转，剧情节奏越来越快，信息量巨大，在演员和场景有限的找空间内拉满效果。女主从被害人变魔女，最后超能力爆发，压迫感十足，超出了观影预期。一部很精彩很有诚意的电影，可惜豆瓣只有4.9分。《单细胞少女与学校怪谈：建校纪念日》（2024），几名高中生结伴模仿神秘录影带与鬼玩捉迷藏，全片有传统鬼片风格，也非常中二蠢萌，比较轻松的“女高怪谈”。
韩国犯罪惊悚片也喜欢玩反转。《打开门》（2023），本片入围釜山电影节“韩国电影的今天”单元。男主从国外回家，与姐夫团聚，酒后痛陈母亲被杀往事，两人因为姐夫对姐姐的粗暴开始争吵，姐夫意外说出是姐姐让他杀了岳母，两个男人之间的对峙和爆发正在酝酿。故事从这里开始讲回从前，姐姐姐夫因为投资失败和为母亲治病产生巨大压力，继而与母亲产生矛盾，姐姐建议姐夫采取暴力手段，姐夫却目睹了岳母的意外死亡。章节体，倒叙，一个并不复杂的故事也能做出多层预期违背，引出对人性的思考。《火女》（2024），犯错过气女演员因猜忌失手杀人，随后身不由己开启连环杀戮。电影加入了一条副线讲述少女因嫉杀人，但没有交代少女与女主的关系，到电影结尾双线交汇，制造了小反转。电影以女孩之间因美貌激发的嫉妒为主题略显陈旧，但此类类型片流水线作品主题是次要的，更重要的是观看导演和编剧如何制造叙事诡计。《她死了》（2024），喜欢跟踪偷窥的房产中介意外发现女孩在家中被杀，开始千方百计调查真凶，中间被警方怀疑，逃命过程中发现真相，原来自己已经进入圈套。电影以当下流行的网红主播为切入点，讽喻了网红吃“人设”红利的灰色现象，主打反转，全员恶人，是一部流畅工整的小成本犯罪片。《六小时后你将死去》（2024），一个陌生人告诉女主她将在六小时后死去，女主相信了他，之后便是一边验证男主确实可以预见未来，一边查找真正的凶手。设定刚抛出来还算有悬念，推进过于松垮，就是一部短片的体量，最后小反转非常套路。
以下几部可以打发时间。《塔罗牌》（2024），犯罪惊悚片，分为剧版和电影版。电影版三个故事，《圣诞老人来访》苦情妈妈与幻想女儿，《午夜出租车》落魄男子误杀引起连环杀，《请丢掉》，外卖员总被胖女孩纠缠，最后发现女孩割肉减肥，外卖员也被缝嘴上锁。三个故事整体都比较老套平淡，设定上也有漏洞，最后一个多了些血腥镜头。《长春花园》（2024），在一座古老花园里发生了一系列恐怖事件，多人惨死，背后的恩怨情仇也逐渐浮现。电影前半段比较密集的惊悚桥段效果尚可，后半段过于狗血的故事和缺乏逻辑的剧情让电影烂尾。《后周》（2024），各方面都很简陋但制作很认真的恐怖小故事，一个古老的木柜带来的诅咒影响了身边的研究者。
东南亚
东南亚今年近乎全面开花，不同国家都有作品，虽然很大部分都停留在模仿和学习阶段，但不同风俗民情的展示带来足够新鲜的观影体验。
新加坡。《陪月》（2023），女主怀孕后独自抚养，租了一间老房子，并雇佣月嫂协助。但在房间中女主不断看到人影，见到异象，听到月嫂偷偷与人对话，经人提醒后查出房中层发生凶杀案，前主人杀了自己孩子并自杀。女主的疯狂遭遇逐渐真伪莫辨。其实女主因产后精神疾病造成幻觉，屏蔽了记忆，她看到的人影就是小时候的自己，月嫂就是自己的母亲，她需要进一步治疗。电影的故事和视听实在过于老旧，唯一的加分项是东南亚华语电影体量小制作不易，值得鼓励。
柬埔寨。《鬼气球》（2024），几名儿童惨死在血泊中，孤儿院院长被当做凶手被村民处死，她留下诅咒，被诅咒的人只有满足她的要求才能活下来。多年后迁居到孤儿院旧址的一群青少年成了诅咒的新的受害者。电影节奏很快，没有多余铺垫，鬼魂和诅咒贯穿始终，jump scare频频出现，非常尊重本片类型，但剧情上的bug也越发明显，一群人在明知房间中有恶灵危险后，没有采取积极的自保措施，即便有人出了事，很快大家依然回归日常生活且分头行动。最后真凶暴露后，恶灵杀了凶手，故事结束，但凶手就是恶灵认识的人，既然要报仇为什么要等这么久？《公寓》（2024），邪教片，女生带着日本男友回到老家，很快被诡秘公寓的亲友们操控，一场阴谋已经包围了他们。同题材电影的“模仿作”，最大亮点是柬埔寨民俗的展示。
越南。《食鬼师》（2023），电影从古代巫术“骷髅酒”传说开始，一个妇人的死亡给地狱村留下可怕预兆，血汗病的惨状是密集恐惧症的福音，大量“莲蓬脸”“莲蓬手”。村子开始发生连环死亡事件，女主开始怀疑有人在秘密修炼巫术，村民们因为恐惧想要逃离，却因为可怕的森林被困在远离人烟的村庄，大家逐渐把矛头指向女主和村长父亲，千钧一发之际，女主在部分村民帮助下破解谜团，原来是自己的丈夫幕后操作，协助魔鬼复活。电影对越南民俗的展示比较有新鲜感，面具婚礼有些新意，但主体剧情落入俗套，反派身份其实很快就能猜到。《恶魔犬》（2023），故事改编自越南民间传说“戴帽子的狗”，在越南很受欢迎，成功登顶越南影史最卖座恐怖片。男主的家族世代杀狗卖狗肉，因父亲去世，他和女友返回老家，很快就发现家中被诡异氛围笼罩，亲友逐一遭遇意外惨死，而他们的死亡方式都和自己从事的杀狗工作密切相关。电影的恐怖表现手法、特效和演员表演都算普通，独特的题材是最大优势，死去的狗报复人类，很适合爱狗人士观看。《湄公河水鬼》（2024），越南高票房恐怖片。女主是河边捞尸人，女儿因为捡到一个玩偶被女鬼纠缠，女主开始不相信，后来发现一切可能和传说中的水鬼有关。电影大部分时间都在制造恐怖气氛，可怜的母女二人不断被惊吓，常规但合格的jump scare结合越南乡村风土人情有些新鲜感。结尾暗示一切都是女主因女儿落水死亡而产生的幻觉，这段太国产恐怖片了，当以为电影就要草草收场时，尾声再次预示水鬼依然在，故事还未结束。
马来西亚。《虎纹少女》（2023），电影围绕一个爱跳舞有些叛逆的女孩开展，用惊悚片包装少女成长故事。电影前半段铺垫传统对女性尤其女性生理期的禁忌和恐惧，后半段女孩身体逐渐异化，莫名的恐惧也在学校蔓延，女孩似乎变成一只双眼冒光的野兽逃进丛林。影片在现实和虚幻之间不断切换，但整体把控有些粗糙，后半段焦点松散，表达模糊，结尾也有些潦草。电影最大的勇气是直接展示了女孩生理期的各种苦恼，把一个看似不大但却一直被忽视的问题揭示出来。《直播鬼戏院》（2023），伪纪录片，一个灵异自媒体小队探索闹鬼电影院，前半部是平淡的日常对话，后段真正的灵异现象出现后节奏才起来，但限于成本和拍摄技法，吓人的诚意很有，但整体效果粗陋，全程暗黑中尖叫奔跑，邪教元素也过于常规，缺乏本土化亮点。《图腾诅咒》（2024），根据本地所谓“杰灵柱”传说改编。杰灵柱是用来捆绑和杀害献祭者的祭祀工具，一群世界遗传保护者去丛林深处寻找杰灵柱，同时不断被一个神秘女孩纠缠。最后众人发现女孩是被当时的村长陷害折磨而死，灵魂被困，只要村长的后裔活着，她就永远不能摆脱诅咒。电影对历史元素的挖掘是一大亮点，但复仇和诅咒的故事编织得过于粗糙，几组人物关系也展开得很随意，几乎全员工具人，只为故事服务。几处老套的jump scare贡献几处惊吓点，低质特效让人出戏。《罗克珊娜》（2024），融合巫术、动作、枪战、犯罪、惊悚的大尺度大乱炖。
菲律宾。《夜班》（2019），工作不久的女主第一次在停尸间值夜班，故事就在这方寸之间的空间里展开。影片大部分时间都在渲染气氛，女主不断见到听到真真假假的幻象和声音，夜晚越来越诡异，但女主只有恐惧，没有想过逃离。电影最后五分钟迎来反转，原来女主已经在停尸间自杀，前面内容也许都是她的濒死幻象。这个解释是否能解释整部电影见仁见智。没有主线故事只靠氛围，效果好就是风格，不好就是故弄玄虚，这部电影大部分属于后者。《菲利波鬼屋》（2021），恐怖片包裹的男男虐恋，因为爱与拒绝产生一系列命案。电影大量镜头都徘徊在两位男主角身体上，洗澡、亲热和几乎裸睡的状态，场景简陋，女鬼频繁出现但被男人胴体抢了风头。《菲律宾恐怖故事16》（2023），《Shake, Rattle & Roll Extreme》系列电影的第十六部，上一部是9年前。分段式恐怖片，《故障》孤独女孩引来恶魔，重组家庭与魔鬼战斗；《吃播》一群网红相约直播，遭遇黑暗怪物屠杀并“借尸还魂”，以被害人的形象获得重生，完成交换后，他们继续招募更多网红，本部分的黑人幽默比较突出。《暴怒》典型的丧尸片模式，血浆飙升。《世外逃劫》（2024），奈飞出品，丧尸末日背景，面临婚姻危机的夫妻带着两个孩子艰难逃生，当他们找到一处大房子以后，男主在压力之下性情大变，是继续寻找其他人类还是就地隐藏，夫妻意见不同，妻子和孩子们逐渐分不清男主是为了保护家人还是为了满足自己的控制欲，他们既要反击丧尸，又要设法逃离男人的控制。电影长达两个多小时，大半时间聚焦在微妙紧张的家庭关系，削弱了类型元素，导致节奏温吞。《古曼童》（2024），儿子意外去世后，女主带着骨灰认识的新的男友，为了复活儿子参与邪恶仪式，最终发现家中罪恶秘密，以亡灵复仇结尾。《夜色》（2024），住在国外的女主因为姐姐突然死亡回到家中，发现家人被诅咒困扰。全片惊悚段落非常密集，但力道较弱，实体化的恶魔也降低了压迫感。
泰国已然成为东南亚恐怖片大国但不再是强国。《酒店危机》（2022），新冠疫情背景，蜈蚣群大闹隔离酒店，蜈蚣不仅数量多，体型大，而且可以寄生。电影有一个还算新鲜的设定，但是推进平庸，惊悚感不足。《送葬人》（2023），典型的喜剧惊悚片。上大学的男主被迫继承父亲的殡葬师职业，还学会了通灵术，电影主要关注生者如何与逝者告别，伤感气氛很浓。《南洋秘术》（2023），中文译名非常敷衍，英文名是“The Djinn's Curse”——巨灵的诅咒，dijinn是阿拉伯世界里的隐形生物。本片是泰国比较少有的伊斯兰教驱魔题材，讲述不幸家庭对抗邪恶巫师“黑魔法”的故事，营造了一个恶魔附体并不罕见的黑暗世界，故事比较传统老套。电影最后出现教人从善的字幕，更像是一部宗教电影。《魔鬼名校》（2023），爵士情人遭其妻子诅咒，变成半人半魔，当一群年轻人闯入她的领地，诅咒和折磨就开始了。电影前半段主打乱伦、情色，主角都不好好穿衣服，后半段开始人魔斗争，魔鬼的造型用了经典的字面意义上的“莲蓬乳”，满脸蠕动的孔洞，密集恐惧症的福音。电影剧情潦草，泰国恐怖片也开始用并不高明的重口味招徕观众了。《伊桑僵尸》（2023），喜剧风格丧尸片，因为吃了化学污染的肉而引发丧尸潮，大型超市员工被迫与丧尸群对战。唯一趣味点在于丧尸听到音乐就会跳舞并停止攻击，这个创意港片《音乐僵尸》已经用过，本片没有在这个特殊设定上再做新的开发。电影剧情是悲喜交加大乱炖，女主角因贫困“制造”丧尸的设定很难评价，感觉整部电影就是胡闹推进，热闹结束。《暹罗诅咒》（2023），为了帮助母亲摆脱魔咒，女主把几名靓丽的男女带到神秘岛上，牵扯出上一辈的爱恨情仇。剧情松散，特效敷衍，表演青涩，母亲灵魂造型酷似《西游记后传》里的魔教教头无天，每次出现都让人出戏。
《罪生咒》（2024），因为一场车祸留下恶毒诅咒，人物不多，剧情简单，唯一亮点在于本土民俗的展示，恶灵的服装非常在地化，甚至有些消解恐怖感，当然电影本身也没有多少恐怖感。《尸油降》（2024）（又名《杀人鬼》），年轻的巫师为了爱情偷偷施行黑魔法仪式，招来恶鬼报复，全片大量村庄夜景，泛滥的驱魔戏和廉价特效属于用力过度，反而冲淡了恐怖感。《你们这些混蛋》（2024），喜剧恐怖片，与导演普安农经典的《玩皮鬼》系列一脉相承，类似泰国版的《惊声尖笑》，以恶搞经典恐怖片为特色，加上男演员反串出演，整体制作非常低成本，非泰国观众有观影壁垒。
比较推荐的是两部新片和一个系列。《鬼滴语》（2023），结合了青春、喜剧和恐怖等卖座元素，成功打破了多项泰国票房纪录，同时这也是泰国首部IMAX格式恐怖片。电影改编自真人真事，1972年偏远村庄一名少女离奇死亡，可怕的传闻开始流传。男主决定回乡看望两个妹妹，二妹逐渐开始行为异常，为了拯救二妹，男主请来法师，与家人共同与邪魔战斗。男主由新生代偶像纳得克·库吉米亚饰演，剧情也忠实地服务于男主魅力的发挥，有大量男主展示情绪和英勇无畏的镜头。电影最后反转，二妹为邪魔所害，恐惧仍在蔓延。
《复活之战》（2024），罕见的二战题材丧尸片，非常有创意执行也非常好，化妆效果到位，大量搏杀场景，观赏性充足。反抗侵略的主题让类型片摇身一变为历史正片，国仇家恨、友情爱情、逝去青春，电影想讲的很多，丧尸反而成为殖民主义的象征，他们是受害者也是加害人，电影结尾壮烈的自我牺牲非常动人。
《猛鬼大学》是泰国经典分段式恐怖片。《猛鬼大学》（2009），《女厕所的神龛》，教学楼猛鬼杀人，简单直接，手法常规。《红色电梯》以真实的学运悲剧为背景，刽子手的孙女为“赎罪”让逝去的情侣重聚。非常有厚重感的故事。《失踪的尸体》胆小男生太平间工作被恶搞，最后一点点小反转。《7号鬼舍》把中间起到串联作用的救护车小组背后的故事作为收尾，变态杀人狂令人憎恨，姐妹情深让人感动。《猛鬼大学2》（2022），《最后的迎新》一次迎新合唱活动，让两个有阴阳眼的闺蜜产生隔膜，要不要假装成正常人以便融入集体？用鬼故事形式讲述了一个令人动容的关于友谊关于自我们成长故事。鬼魂集体合唱的场景很震撼。《C床》，遭遇车祸死后的学长每年都会回来睡觉，一个担心自己学业的医学生遭遇惊魂一夜。《理科院旧楼》轻喜剧风格，三女大与三女鬼大乱斗。《猛鬼大学3》（2024），三个故事都来自校园传说，前两个纯恐怖，第三个幽默惊悚收尾。《游行队伍》假情侣许愿会被神砍头，《管理员》迎新生游戏混入死去的学长，《隐形神龛》化妆派对中寻找诡异神龛。三个故事都中规中矩，暴力镜头和恐怖桥段的密度逐个递减。
印度尼西亚
印尼恐怖片近几年发展迅猛，今年无论从数量还是质量都取代了泰国曾经的霸主地主，成为东南亚甚至亚洲恐怖片的新生代，以伊斯兰教为主要背景及其大量相关民俗展示让印尼恐怖片有很强的民族风格。
印尼涌现了多名年轻的恐怖片专业导演，创作力旺盛且发挥稳定。
Hadrah Daeng Ratu导演。少有的女性恐怖片导演，整体风格非常统一，海报都是一个模子。《西金》（2023），导演首部长片，翻牌自土耳其经典恐怖片系列《西辛》第一部，故事结构变化不大，加入本土降头元素。“恶行将被记录在恶行簿中。”伊玛喜欢表哥加朗，但向神明祈祷时被阻止，因为血亲不可结婚，还说表哥会害死她。12年后，表哥结婚且成了盲人女儿，他与伊玛保持婚外情还怀孕。伊玛越来越无法忍受地下状态，与加朗争执中导致流产，加朗又想起因耽误送妻子去医院才导致女儿失明，决心与伊玛一刀两断。伊玛求助邪神下降头，要成为加朗唯一的女人，代价就是仇恨穆斯林的邪神会把加朗家中血亲都杀死。加朗妻子妮莎被附身后，开始产生幻觉，但更可怕的是，加朗女儿，伊玛母亲，伊玛姐姐都相继暴毙，热汤浇头，生吞瓷片，跳树撕头皮，原来是伊玛错拿了加朗女儿的血送给降头师，把死亡诅咒引到自己家族的女性身上。小小的反转其实并不精巧，导致剧情无力，主要靠不多的大尺度画面吸引观众。电影秉持印尼恐怖片的暴戾血腥，故事结构和情节则是西方驱魔片的翻版，比如邪神附体后的妆造，四肢扭曲的景象，念咒驱魔的高潮场景。降头师下降的详细展示是近几年少有的。《尸体沐浴》（2024），女主因为母亲突然去世被迫继承殡葬师的工作，其实主要是清洗尸体。但很快村里出现连续死亡，死者都是中年女性，且七窍流血、死不瞑目。电影的大部分时间都在展示恐怖段落，死者和女主被各种恐怖意象惊吓和折磨，恐怖手段主要靠特效化妆和Jump scare，某些镜头调度有些新意，比如女主在床上睡觉翻身，镜头随之旋转，鬼脸突然冒出，可预期但比较有效。年轻角色发现母亲们去世是因为可怕的诅咒，很快揭开背后故事，多年前因为怀疑和嫉妒，村妇门私刑打死一个女人，留下报复诅咒。以穆斯林村落为背景的故事核心极为保守，女性们互相仇恨导致彼此攻击，引起悲剧的男性仿佛置身事外，恨意在弱者之间传递。《死亡将至》（2024），本片讲述单身母亲被恶魔控制，兄妹三人开始四处求救，更多人被恶魔残害，最后的大师成功驱魔，但片尾显示恶灵已经到了女儿身上。
黎刹·曼托瓦尼导演。《血腥列车》（2024），剧情类似《釜山行》（2016），一辆行驶的列车上有带着不同故事的乘客，他们发现每过一条隧道就会丢掉一条车厢，车厢里会经历恐怖的血腥屠戮，藤蔓缠绕的恶灵人狠话不多，几乎不留全尸，电影也充满大量大尺度残暴镜头。但电影的群像塑造有些失败，面对灵异事件的众生相比较单薄，最后转折到环保话题的结局有些新意，但为了驱逐人类“大自然”会化身成如此戾气爆棚的恶灵还是不太有说服力，会让人有何以至此的困惑。《丽莎灵异实录》（2024），《灵异实录》式伪纪录片。丽莎是可以与“鬼”交流的灵媒，她带领摄制组全程记录一个女孩被附身、被驱魔的过程。伪纪录片风格运用非常流畅圆熟，增加了影片沉浸感和临场感，虽然最后的驱魔过程显得简陋，但表演和场景气氛都塑造的很精彩，一些jump scare也非常有效。
Sidharta Tata导演。《夺命梦魇》（2024），入围第28届富川国际奇幻电影节。可以进入梦境的男主为救家人与梦中巫女对决。本片节奏四平八稳，惊悚片段有些新意，美术音乐各方面都不错，前半部有些恐怖元素，整体魔幻大于恐怖，巫女的大尖牙造型很有喜感。《临终时刻》（2024），老父亲病危，四处留情的他留下几个子女和一堆烂摊子，此时诡异事件接连发生，父亲身边常有邪灵出现。死亡事件出现后，背后的罪恶才被揭露。母亲因为父亲的不忠找大师下了诅咒，年轻情人的女儿浑身溃烂生命垂危，而情人知道他身上有精灵保护，需要确认他死后能将精灵转给女儿，所以对他的子女展开攻击。电影将邪灵作祟和恶人犯罪结合地非常圆熟，利用观众对“鬼故事”的刻板印象包装了一个充满血腥和仇恨的家族悲剧，本片如果把邪灵理解为幻觉和梦魇依然不影响叙事。恐怖段落能感觉到温子仁的影响，利用日常环境用精准的调度制造恐怖感，少用jump scare而主打氛围。高潮部分两女对决张力十足，结尾有温情也有悲怆。导演今年还有部丧尸剧《红色区域》。
提莫·塔哈亚托导演。可以说印尼导演提莫·塔哈亚托的作品履历里只有恐怖片：一种是有鬼的，《恶魔的请柬》系列，一种是没有鬼的，《血肉盛宴》（2009）《爆头》（2016）以来的血浆动作片。印尼动作片自《突袭》引起广泛关注后，导演加雷斯·埃文斯和主演伊科·乌艾斯逐渐转向欧美发展，提莫·塔哈亚托接过了“印尼动作片衣钵”，创作了《爆头》（2016）和《嗜人之夜》（2018），这些电影可以称为“杀手们的一百种死法”。《嗜人之夜》（2018），以复仇为主题的故事简单粗暴，角色借助肢体和生活化道具互相打斗折磨，刀枪棍棒斧钺钩叉，台球电锯裁纸刀木条玻璃，无所不用其极，要么活，要么碎，骨肉横飞和血浆喷射已经超过了生理限度，比美式B级片更夸张，多场一对多的动作戏为了观赏性牺牲了合理性，可以当做“超现实主义动作片”。连篇累牍的动作戏对导演节奏、演员体能、动作想象力的多重考验。高潮段落三女对决和正反派决战极为壮烈。《叛影浪客》（2024），《嗜人之夜》续集，上一部讲述黑帮杀手为救女孩与组织对抗的故事，这一部变成女杀手为了救男孩与组织对抗，最后还和自己的师傅大决战。剧情和上一部一样简单，主角一路从头杀到尾，徒手爆头的能力提升了，但因为主演没有武术功底，动作的力度、完成度和打击感都不足，需要靠剪辑辅助，同样本片增加了大量追车和枪战戏，回避演员缺陷同时还可以增加场面火爆程度。本片复刻了第一部的模式，但没有新的突破。如果有下一部希望是两位主角的强强联合。
恐怖片除了娱乐效果，也可以承担严肃思考。《无边之雾》（2024），印尼和马来边境发生连环杀人案，女警参与调查，逐渐发现隐藏在恐怖传说背后的罪恶真相。热带丛林，阴雨和浓雾，残缺不全的尸体，电影成功营造了弥漫无边的罪恶世界，人心比恶灵更黑暗。电影的气质很像美国罪案影视剧，背负着罪责的主人公努力寻求真相的过程也是自我救赎的过程，但最终被深深的无力感压倒。电影的细节指向印尼历史上发生过的惨剧，为罪案故事提供了更广阔的时空背景，但语焉不详可能阻碍了非本国观众的理解。《墓中酷刑》（2024），设定很有创意，想表达的理念也很有深度，剧本和恐怖场景是本年度最生猛的电影之一，但是恐怖段落来的太晚，意犹未尽。《撒旦的奴隶》导演最新作品。电影开场，女孩的父母在自家店外遭受自杀式爆炸袭击死亡，作为穆斯林，西塔开始不再信仰宗教。她不断看到更多的恶，伊斯兰学校资助者对哥哥的侵犯，老师们的隐瞒真相知情不报，长大以后做护士看到的纷争、背叛，如果真如教义所说，罪恶之人死后身体和灵魂会备受折磨，那为什么还有这么多恶？西塔想要找到罪孽最深的人，当那个人死后，西塔想要进入他的坟墓，以证明坟墓的折磨不存在，宗教也不是真实的。这个人就是侵犯至少50个人的资助人，他已经改名换姓很多年。他们关于宗教、罪恶和人生意义的争论非常严肃，他否定一切，所以为所欲为。女孩最终把他拖入坟墓，让他遭受无尽恐怖的折磨。
《靛蓝》（2023），妹妹有阴阳眼能看到即将发生的可怕事件，姐妹联合共同对抗邪魔附体。电影营造了大量女孩撞鬼桥段进行视听轰炸，但不合理处也在此——姐姐明知妹妹有危险，还经常让她独处，等听到尖叫再赶来帮助。邪魔的真实身份是姐妹家族献祭的受害者回来复仇，最后的镜头暗示她会投胎成为家族的下一代。因果循环，报应不爽。《地狱折磨》（2023），主题和剧情非常直白，作恶或违反教义死后就会下地狱受折磨。有如火山爆发的地狱场景和血腥刑罚开始还有些新鲜感，但雷同内容反复出现很快审美疲劳，寡淡的剧情无法支撑节奏。《怪物》（2023），惊悚犯罪片，两个小孩被绑架，为了逃命与绑匪斗智斗勇。全片几乎都在一座住宅内开展，编导显然想利用极致限制营造紧迫感，但整体调度有些平淡，女孩单打独斗战胜两名成年人也不太有说服力，只能靠成人降智。总体说创意由余能力不足。《闹鬼领域》（2023），闹鬼酒店引出的人伦悲剧。剧情集合了小三、癌症、车祸、失忆等狗血桥段，鬼的狰狞白发、从镜中穿越而出爬行的设定有太多经典恐怖片影子，整体很一般。《猛鬼兰皮尔》（2023），一群人被困在猛鬼的领地里，猛鬼为了获得永生的美丽捕杀人类。电影有些无厘头。
《撒旦定居点》（2024），力量强大的萨满被杀，留下诅咒要杀掉全人类。这个看似邪恶的诅咒从一个村子里发出，已经奠定了电影“又凶又中二”的气质。女主迫于生计和几个朋友去偏僻旧房子偷盗，却不小心释放了恶灵。恶灵开始附体并不断残害村民。电影暴力血腥镜头非常干脆，常常断头抠脸，但附体后的邪灵越到后面越奇怪，战斗力时强时弱，最后被女主用获得的“马来短刀”降服。片尾彩蛋留下续集引子。《半身鬼》（2024），故事类似泰国的飞头女鬼，连鬼的形象都几乎一样。年轻夫妻来到偏僻村庄，从路上就开始遇到不明恶灵的纠缠。剧情推进潦草，民俗传说没有很好地结合进故事，低质量的特效也影响观感。《复仇女妖》（2024），年轻人回村遭遇恶灵纠缠的故事，本土风格浓郁的舞蹈是主要亮点。《豪华轿车》（2024），喜剧惊悚片，登上队伍发现团队中多了一个人，谁是那个鬼？影片采用演播厅回忆故事的方式讲述登山队的历险，还加入非常多的喜剧元素，但每个部分都很敷衍，不够喜剧不够恐怖最后的反转也不够力度，一部草率的电影。《致命传承》（2024），母亲去世后，兄妹跟随久未见面的父亲回到奶奶的豪宅居住，妹妹总是被母亲的鬼魂纠缠，但无人相信她的恐惧，随着悲剧的接连发生，家族背后掩藏的邪恶终于揭开面纱，电影在邪恶的胜利时刻结束，字幕卡告诫我们：“黑暗总是寻找你的悲伤，愤怒和幸福。”本片像是一堂生动的信仰教育课，完整展示了女孩被恐惧逐步控制并成为牺牲品的过程。《封闭女子监狱》（2024），女主调查监狱卖器官黑幕，还得到狱中女鬼协助。剧情简单，恐怖片少有的监狱题材没有充分发掘。《着魔》（2024），翻拍经典法国片《着魔》（1981），但没了时代氛围整体就有了“东施效颦”的缺憾。整体剧情和原版类似，男主怀疑热爱写作的妻子出轨，雇佣私家侦探追查，却发现妻子已经被恶灵困住。电影非常认真地经营惊悚氛围，美术服装摄影各方面也比较用心，如果不和原版对比也尚可一看。《恶魔女追逐者》（2023），故事起点非常邪典，女儿为了医治父亲的病腿，偷挖尸体以肉作药。另一个女主则一直在寻找害死妹妹的凶手，但她发现妹妹的尸体被偷走了，两个愤怒的人最终相遇。整部电影有印尼恐怖片一贯的阴郁污浊，剪舌头剁腿的血肉模糊场景也不打折扣，但表演浮夸，剧情拖沓，并不复杂的故事居然拖到两部。《恶魔女追逐者2》（2024），两个家庭的悲剧又继续迁出另一个爱情悲剧，三个女人都成为恶魔操控人类诅咒世人的工具。所有人和鬼都在嘶吼让人疲惫。然而，故事显然还没有讲完，第三部应该快来了。《丧钟已鸣》（2024），印尼恐怖片题材不断扩展，本片讲述一个阴魂不散的老师，对待学生的学习非常严苛，甚至女儿也因此意外身亡，当他要求四个成绩差的学生晚上补课后，因车祸身亡，亡魂继续纠缠这几名学生要完成课业。最后的温情收尾有些突兀。
印尼恐怖片平均质量较高，重视感官冲击，强调道德教化，密集的限制级影像可能也是门槛，降低了“破圈”可能性，没有造成当年日恐、泰恐着重心理惊悚和剧情调度带来的更广泛受众。印尼恐怖片多以女性为主角，女性也是恶灵本身或侵蚀的对象，诅咒传递的工具，这也许是宗教和传统文化背景下，某种“污名化”女性的表现。
印度
《祖庙闹鬼记2》（2022），宝莱坞歌舞鬼片，新晋崛起的男星卡提克·亚利安主演，俊男靓女路上偶遇，贪玩导致没有登上大巴车，意外躲过车祸，家人以为女主已死，女主找男主帮助逃离家庭安排的婚姻，两人将计就计躲在老宅里，却引来了真正的鬼魂，揭开家族一段血泪往事。爱情，舞蹈，绚丽的场景和摄影，由一段简单的复仇故事串联起来。《祖庙闹鬼记3》（2024），续集的做法如同上一部。类似的还有《真·鬼娘子2》（2024），惊悚浪漫喜剧，“飞头鬼”专抓女子，主角团在鬼新娘协助下大战恶灵。
《星期二》（2023），一次“意外死亡”多年后引发系列谋杀案，每次死亡之前墙上都会有文字预告。破案和杀戮都极为敷衍，大段剧情放在搞笑和谈恋爱，动感音乐加上泛滥的慢镜头，印度审美的常规作品。《撒旦来临》（2024），幸福的富豪一家被邪恶男子操控，他通过语言控制了女儿并以此折磨破坏全家，男子最终要将一群被控制的少女献祭。电影剧情设计极为“智障”，全家都知道恶魔通过语言控制女儿后，没有想过任何有针对性的反击方法，拖拖拉拉到结尾才在献祭仪式上割了男子的舌头，而恶魔确实因此失去了操控能力，这样一个简陋的解决方案用了两个小时铺垫。可怜的撒旦，可怜的孩子。《秘鲁奥鲁》（2024），大型乡村浪漫奇幻惊悚片，男主因一批珠宝和一个被绑架的女子，误闯鬼村，又意外发现一段惨烈的爱情悲剧。电影融合了各类印度电影常见商业元素，俊男美女，爱情，舞蹈，灵异，动作，最后伤感结尾。失去的不再回来。《血腥伊什克》（2024），失去记忆的女主来到某座岛屿的城堡内修养，但不断被鬼魂纠缠，剧情平淡到怀疑是故意装神弄鬼，《失控危机》（2024），奈飞出品，以网络自媒体为背景的“桌面电影”，男友劈腿后，女主试图用人工智消除网络记忆，过程中惊讶发现背后隐情，男友可能是与对公司对抗的牺牲品。电影全程通过电脑界面推进，剧情流畅，也展示了人类对AI的忧虑。作为模范好莱坞的类型片，有经验的观众很早就能猜出AI是反派，让电影早早泄了气，后面的阴谋也没有玩出新花样。一部合格的类型模仿片。
土耳其
之前一直没有关注的土耳其今年通过《西辛》系列打开认知，土耳其恐怖片有浓郁的中东风格。
《西辛》（2014），系列是典型的伊斯兰教背景的驱魔片。男子出轨导致女主怀孕又抛弃对方，女主决定用男子家人血液下诅咒，男子女性家人开始遭遇离奇事件逐个惨死，包括女主，原来是女主错拿了和自己有血缘关系的女孩的血，把诅咒引到了自己家族。电影最后以确定被诅咒的真正对象和所有女性成员死亡结束，还有一段警世文字。电影主要靠特效化妆和死亡场面制造恐怖效果，典型的jump scare。《西辛2》（2015），某种角度说，系列第二部找到了独特又低调的风格，第二部影像质感明显提升，但整体依然是低成本制作，低成本限制了恐怖场景的调度和渲染，但本片用了质朴又直接的方式呈现角色的死亡和幻境，比如女主母亲的死亡，言语间突然表情停滞，似乎被什么操纵，一瞬间面目扭曲变色，躺在床上，除了简单的面部特效，没有任何夸张的配乐、剪辑、摄影，灯光等等，一个角色就这么结束了，但也很符合整部片子以“真实故事”惩恶扬善的现实主义底色。同样也可以理解，为什么电影会“大胆”地注视并不完美的特效化妆，毫无怜悯地接连展示杀害未成年人镜头。邪恶在日常。第二部依然讲了一个道德故事，结构与第一部相同。女主儿子意外被木柜砸死，导致婚姻破裂，丈夫自杀。电影前半部分用大量时间展示了夫妻的痛苦和悔恨，中间穿插女主母亲多次遭遇恐怖幻境，太多的眼泪拖慢了节奏，最后三十分钟法师发现诅咒秘密，女主奶奶被恶灵控制说出真相：女主的母亲其实是她的姑姑，当年不能生育的姑姑嫉妒妹妹有两个女儿，骗妹夫可以帮他们生个儿子，在他们配合下完成了诅咒仪式，不料诅咒是来杀人的，妹夫被控制杀了两个女儿后自杀，妹妹生了女主被姑姑杀掉，然后收养女主，编造姑父酗酒害了全家的故事，奶奶不仅没有阻止还配合了姑姑。女主的姑姑和奶奶都被生母的魂灵杀害。电影据说改编自真实故事，但没有太多经营故事，前半段是悲伤和惊悚交替进行，最后高潮部分直接用台词交代真相，完成诅咒复仇，电影结束。奶奶为什么纵容了这个悲剧没有任何解释，最后用字幕和经文再次警醒观众关注“黑魔法”的邪恶。
《西辛3：爱之罪》（2016），第三部故事更为简化和模式化，男主割舍不掉深爱的妻子，选择巫术召唤邪灵附身复活妻子，但代价是其他家人，影片继承了前两部浓郁的抒情段落，故事和恐怖场景乏善可陈。最后继续伊斯兰教义阐明道理。女主颜值也许是最大亮点。《西辛4》（2017），一家四口住进奶奶的房子，但很快就发现奶奶的房子里住着很多“人”。一家四口开始频繁遭到亡灵侵扰，男主被控制要把家人献祭，最后被驱魔师拯救。故事比第三部有回升，小男孩演技精彩。恶灵的设定一如既往的朴素，全黑造型，嘶吼攻击，驱魔过程就是念经。《西辛5》（2018），系列又一部真实事件改编，主角依然是一家人，全程惊悚镜头一个接一个，但是大量利用梦境，角色往往在梦中被惊醒。剧情依然是不良居心利用诅咒反害自己，仅有的亮点是比之前作品多了外景，场景不再逼仄。主角女孩白发白衣造型是最大记忆点。《西辛6》（2019），又是一个混乱的家庭，男子面对乱伦的爱情、邪恶的女儿和反反复复的邪灵恐吓，第四部的驱魔师回归，在系列里建立起微弱的联系，但过于简单同质的故事和过于依赖一惊一乍的惊悚技巧让系列走到尽头。《西辛7》（2024），本片讲述邪恶的祖尔玛特仪式，女子为了报复杀死丈夫和儿子的凶手找巫师做法，但因为没有完成流程引来恶魔报复。本片延续系列传统，剧情简单，场景粗粝，恶灵生猛，观感疲惫。
《第二个问题：你是谁？》（2023），女主进入一间诡异的房间，被接连不断的恐怖幻境纠缠。女主最后发现原来是因为自己年轻时犯下的连环罪恶，现在要被迫不断面对罪恶的折磨。本片的本土风格非常鲜明，简陋朴素的场景，浓郁的民俗文化元素，恐怖桥段重复且刻意拖长，大量jump scare，梦中梦，恶灵形象类似丧尸，威胁人的方式都是慢慢靠近然后咧嘴尖叫，很容易审美疲劳，甚至会笑场。但是导演和演员都非常投入，努力沉浸其中。《复仇女神》（2024），土耳其也跟上近年流行的大女主动作片，复仇故事结合R级动作戏，低成本限制了场景和美术，最后一场一对多的动作戏虽不出彩，但嘴撕脸和引火烧身同归于尽的狠绝令人心惊。
美国
好莱坞2024年在恐怖片领域没有巨大突破，也缺乏话题作品，创作者一直试图创新类型语言，但基本只有舒适区的小打小闹。
比较眼前一亮的新鲜之作有以下几部。
《邪恶愿望》（2023），黑色犯罪片，男主冒名顶替朋友承接某个餐厅的厨师工作，很快发现餐厅的主打菜是“人肉”。餐厅负责人对自己的事业很自豪，每年杀50人创造一亿美元利润，还会回馈当地社区建设。男主没被完全顺服，谈判失败被迫加入，杀人，分尸，烹饪，再杀人，为了保护秘密又杀人。男主得到丰厚报酬，负责人邀请下一个项目。男主已经不知不觉接受了这项“工作”。电影格局并不大，内核极为犀利，把“资本吃人”具象化，完整呈现了一个局外人被驯化被同化为帮凶的过程。
《怪栗情人》（2023），用剪辑和调度包装一个传统犯罪故事。女人和男人进行了一次激情约会，事情却逐渐朝着他们预料之外的方向发展。电影采用非线性叙事，用叙事诡计营造悬念，女人和男人究竟谁是凶手，谁是受害者，随着每个篇章不断变化。在谜底暴露前叙事趣味比较足，但如果已经猜出真相，花哨的剪辑就成为故弄玄虚。结尾女主被另一个女人枪击后慢慢死去的画面悲伤且有力。
《异教徒》（2024），A24出品，今年的高分恐怖片，没有大场面没有撒血浆也没有大型特效，主要靠三位主演的表演制造出出色的紧张感压迫感。两个摩门教女传教士被困在古怪老头充满机关的房间里，老头不停地与她们探讨宗教教义，当她们意识到古怪想逃脱时又陷入老头的层层机关。休·格兰特成功塑造了这位温文尔雅的“衣冠禽兽”，他的表情和语言中的模糊既有魅力又有叵测的邪恶。电影美术摄影剪辑都很出色，充分利用了有限空间，女主从地下室爬梯子转到房子模型的蒙太奇很精妙。相比于前期对宗教的大胆剖析，影片的落脚点“真正的宗教是控制”让人泄气，回避了对宗教的真实解剖。
《无瑕修女》（2024）宗教惊悚片，“悉尼妹”西德妮·斯威尼饰演的塞西莉亚是一个非常虔诚的修女，她来到意大利乡间修道院后屡屡见到异象，甚至突然怀孕，修道院对她的意外怀孕并不怀疑，甚至尊崇有加，质疑的好友却被残杀。女主逐渐发现修道院背后隐藏的操控生育的阴谋——他们想要制造当代圣母，女主选择反抗，逐一击杀当权修女神父，并把刚生产的婴儿乱石砸死。电影制作精良，主题对于宗教人士相当有冒犯性，严肃提出疑问，人面对信仰究竟应该如何作为。结局的杀婴戏颇为挑衅。缺点是宗教题材限制发挥空间，主题先行，发掘不足，剧情沉闷。
《噬血芭蕾》（2024），比较有惊喜的怪味吸血鬼电影，有些迷影向的类型片。几个陌生人为了一笔巨额赏金合伙绑架一名女孩，送到郊外豪宅后发现被困，更发现原来女孩是一名吸血鬼，而女孩更危险的吸血鬼父亲也即将赶来。电影充分利用角色互动加入很多搞笑段落，被吸血鬼咬后会变成同类并被操控成为剧情反转关键点，吸血鬼见光死的爆炸特效制造了最大的血腥场景，但电影主要趣味在于利用吸血鬼故事和电影的传统设定做反转，拆解或解构。结尾吸血鬼父女关系不和导致吸血鬼女孩联合女主反杀，既是原生家庭问题的趣味表达，也是吸血鬼版的girls help girls。
《指到谁谁就死》（2024），一栋房子发生了一起可怕的多人死亡的悲剧，几十年后，房子主人的后裔重回小镇，为了融入新生活邀请年轻男女们聚会，一切又和多年前的情形一样，来历不明的瓶子被用来玩“转瓶子”游戏，释放出恶灵，青年开始接连惨死，男主找到当年悲剧的见证人，寻找到破解之法。一部典型的青春恐怖片时长却有两小时，本片不像译名那样“无脑”，很认真地在铺展故事，以恐怖片的主线糅合了爱情、友情、成长、父女关系，叙事工整。
《非礼勿言》（2024），“一美”首次饰演变态男主人，令人不寒而栗。男主一家邀请朋友参与家庭聚会，看似平常的生活其实掩藏着可怕的控制与反控制，迫害与反破坏，男主人和善开朗的表象下其实是一个家庭暴君，当他试图消灭反抗他的家人和友人时，终于迎来王国的毁灭。电影不靠特技不靠血浆，只靠出色的表演和场面调度制造层层深入的压迫感恐惧感。观众需要熬过前半部过于平淡的日常，逐渐体会到阳光下的阴暗更为隐蔽也更具有破坏性。
《屋中异蛛》（2024），和近期法国的《害虫》可以对比观看。一只外星蜘蛛掉进一间公寓，被喜欢昆虫的女孩收养。随着蜘蛛越来越大，攻击性也越来越突出，公寓内接连发生可怕的血腥事件，女孩继父挺身而出，拯救母女。导演在《僵尸来袭》系列已经表现出出色的类型创新能力，《屋中异蛛》作为传统的怪兽片，在特效，音乐，摄影，场面调度上保留了很多老式B级片的风格，最大化利用了逼仄空间和紧凑的人物关系，将面临瓦解的重组家庭的矛盾（男主面对妻子和家人的不信任）和异物入侵带来的压迫（墙中异响、惨死的小动物）同时推进并不断放大，最后在与巨型蜘蛛对决中得到解决。最后的蜘蛛卵破壳留下续集线索。电影节奏很快，善于营造危险游荡的紧张气氛，有效的双线并行也为电影提供了更多的阐释空间，蜘蛛是否是压迫的人际关系的某种象征。
《贝泽尔》（2024）导演亚伦·弗拉德金之前拍了不少恐怖短片，本片是长片首作，剧情上更像短篇集锦，但丝毫不影响本片的绝佳恐怖感，表现比糟糕的海报好很多。电影聚焦一栋诡异的房屋，来到房屋中的三个人注定了悲惨命运，虽然剧情简单但电影营造了出色的悬疑感、临场感，始终带着观众的好奇心关注着剧情的发展。喜欢快节奏的观众可能难以适应。
《开箱灵魂》（2024），设定很有脑洞，婚前派对上，八名好友开始玩一个特殊游戏，通过一个特殊装置互换灵魂然后猜测谁的灵魂在谁的身体里。但很快游戏失控，交换了身体也释放了邪恶，好友之间过往的恩怨、当下的情绪全部爆发，意外的死亡更激化矛盾，电影后半段变成一场灵魂罗生门，随着密集的剪辑和对话，已经分不清到底谁的灵魂在谁的肉体里面，到底谁在借机报复。电影剧情和矛盾设定虽然老套，但妙在把设定用到极致迷惑观众，最后又用意料之中的反转让女性笑到最后。
《杀戮南瓜怪》（2024），万圣节专供网大，非常纯粹过瘾的B级片。当人们为万圣节雕刻南瓜时，因为化学物质泄露导致南瓜突变成为触角系怪兽，开始疯狂报复伤害过南瓜的人类。电影节奏紧凑，人类和南瓜的互相猎杀血腥残暴，实体特效和CG特效结合效果不错，非常适合B级片爱好者。南瓜成为蜘蛛模样的怪物也算有些新鲜感的点子。结尾已经可以繁殖的南瓜怪留下悬念。
技术和内容上无功无过，保持了系列水准的续貂之作。
《致命录像带：超越》（2024），SHUDDER出品伪纪录片风格恐怖系列新作。加上串场总共六个故事，主题围绕科幻恐怖。《Stork》第一个故事，警察大战追查婴儿失踪案，发现元凶是外星鹳。电影刚开场就来了大段血肉搏杀戏，警察对战外星人改造的丧尸群，电锯机枪轮番上场，最后的巨型外星鹳也颇为悚人，实体特效增加了本故事质感。《DREAM GIRL》，系列第一个印度故事。印度女星被导演责骂后突然暴走，显露外星机器人的真实面目后大开杀戒。本部分故事老套，唯一亮点也许是女主表演的一段印式歌舞，以及片名的反讽。《Live and Let Dive》，一群人跳伞庆生，在空中遭到外星人攻击，飞机坠毁，众人跳伞并开始逃生模式。故事前半段比较惊艳，第一视角的爆炸和跳伞有强烈的临场感和压迫感，后半段的陆地逃生和被捕就回到传统怪兽片模式，质量一般的数字特效也影响观感。《Fur Babies》，爱狗人士刺探虐狗家庭，不料被对方改造成“人狗”，并且极为残暴虐待。除了把人变成狗的脑洞设定外，本片整体比较平庸。《Stowaway》，女子荒漠中发现外星飞船，并大胆地进入，之后被不明元素的控制下不断“增生”为怪物。本段没有故事，靠第一视角营造进入外星人空间并失控的莫名恐惧。《Abduction/Adduction》，串联故事，了无新意，可忽略。新片以科幻为主题寻求突破，整体不如系列的年代三部曲。
《怪奇大法师》（2024），蒂姆·伯顿“致敬”自己的经典《阴间大法师》（1988），在原班人马基础上继续讲了新的故事，威廉·达夫和莫妮卡·贝鲁奇的加入拓宽了故事的世界观。电影聚焦在主角三代女性身上，算是对时代氛围的回应，整体故事和充满想象力的哥特情节证明蒂姆波顿“宝刀不老”，创作力依然在线且当下的观众依然接受。
《凶兆前传》（2024），备受期待的恐怖“大片”，近几年美国盛行修女题材恐怖片。本片是经典恐怖片《凶兆》（1976）前传，但主体情节与《无暇修女》撞题，同样是讲述修道院操控年轻女子怀孕生子，但本片更邪恶的是要生下的是恶魔之子。电影打造了精彩的视听效果，尽力还原了故事发生年代的质感，在剧情和营造恐怖气氛手法上与《凶兆》有许多呼应。看过首部更容易理解本片。
《玛克辛》（2024），《X》（2022）《珀尔》（2024）系列第三部，玛克辛终于来到好莱坞，一边追逐成名梦，一边抵抗专门针对女演员的连环杀手，复古质感，致敬好莱坞，反抗男权，本片的一切都流畅生动，但少了前两部的癫狂。三部曲高开低走，从横空出世的B级片变成成熟商业类型片，比较完整地刻画了两代女性的成长。
《7A公寓》（2024），《罗斯玛丽的婴儿》前传，复古版《黑天鹅》（2010），一个渴望成功的女孩逐渐被欲望操控、被恶魔控制的故事。美术表演都很出错，但过于工整老套的剧情让人怀疑本片拍摄的意义。
《断魂小丑3》（2024），近年非常受恐怖片迷喜爱的系列推出最新续集。影片以残酷直接的B级片风格狂飙突进成打破一切银幕禁忌的虐杀电影，开场的一家三口包括小男孩的被砍碎的尸体已经是小试牛刀，女小丑一边看着小丑把人扒皮一边用玻璃片自慰，小丑用干冰把人冰冻再敲碎，商场圣诞礼物炸弹炸碎孩子们，电影前半段惊人场景一幕接着一幕。电影选择了双线叙事，上一部幸存女主和小丑男女平行推进，在影片后部才最终相遇，导致电影叙事有些松散。人设和剧情延续了上一部的“脑洞”展开，恐怖片加入了奇幻元素，甚至结尾女主反杀也充满奇幻设定，一定程度上影响了恐怖片的“纯粹性”，这种混搭能不能被观众接受是本片后续能走多远的重要因素。断魂小丑系列还能继续靠血腥延续辉煌吗？
《夺命微笑2》（2024），前作以新鲜的设定取得票房佳绩，续集另起炉灶，用同一个概念讲了一个格局更大的新故事。知名女歌手不断看到身边人露出诡异微笑后自杀身亡，她开始千方百计摆脱危机，电影在演唱会的筹备和连环噩梦中不断推进，女主角已经逐渐分不清何为现实何为幻境，观众也分不清何时为真何时为虚，真假不断交叉、邪恶步步逼近的压迫感非常真实，电影最后，女主拼尽全力依然倒在舞台上，诅咒成为一种与人生不断抗争但依然失败的宿命象征，故事的完整性、情绪的冲击力完全超越以猎奇的新鲜感为基础的第一部。
《异形：夺命舰》（2024），异形系列最新作品完全成为一部密闭空间怪兽惊悚片，大量的抱脸虫和异形围攻人类情节让电影情绪始终保持高位，结尾更是高潮迭起，失重逃离酸液一幕设计精彩，人类和异形杂交的最终反派超出预期。异形系列完全可以沿着这个方向开辟新故事。
《地狱男爵：歪曲人》（2024），漫画改编系列作品再出新作，但这次不再是恶趣味的爆米花特效片，地狱男爵陷入南方巫术世界，电影依然维持了部分尺度，蜘蛛与蛇，完整人皮，但整体质感比较低廉，画面阴沉，特效粗糙，地狱男爵几乎全靠肉搏的战斗也毫无魅力可言。一次并不讨喜的重启。
中规中矩，有一定完成度的常规类型片，平庸之作。
复古·恶趣味·B级片。《万圣节群魔》（2023），低成本分段式恐怖片。三少年穿越凶杀现场，面具杀手小镇屠杀，儿子是个触手系怪物，西部世界现恶魔，修女扮猪吃老虎，独眼异兽鸡奸恶男，主线是囚女观影，以上故事都是她在电视上看到的，最后被非人恶魔消灭。影像常规无亮点。《幸运欧尼克斯和灵魂护身符》（2023），主打复古风格搞怪惊悚片。《魔鬼深夜秀》（2023），1970年代，一个脱口秀节目主持人面临事业危机，在节目直播现场举行招魂仪式，中间部分有长时间的灵媒演示和与反迷信人士辩论，显得有些拖沓，期待了整部电影的恶魔屠杀高潮只有几分钟匆匆结束。电影还原了1970年代电视节目效果，美术，音乐，音效，特效等方面都很有复古感。直播招魂题材比较有创意，但整体发挥不够。《给你来点血浆》（2023），热爱电影的少年想拍丧尸片，陨石坠落让父亲变成真正丧尸，少年开始以家人为角色拍摄一部独特的丧尸片。典型恶趣味B级片，血浆乱飞搭配黑色幽默，又有一点点温馨和伤感。《克罗克特先生》（2024），中规中矩B级片，亮点在于少有的黑人题材。开头就是实体特效风格的虐杀戏，奠定本片风格。一个神秘的儿童节目主持人克罗克特先生从电视中爬出绑架孩子，为了保护自己的儿子，女主踏上拯救征程。特效质感一般，但符合暗黑童话故事的气质。《撒冷镇》（2024），新线出品，直接上线流媒体。观斯蒂芬金原著，温子仁监制，《招魂》宇宙主要编剧之一加里·多伯曼首执导筒。阳光，木刺，十字架，非常传统的吸血鬼电影设定，加上复古的美术和场景，观感很像《目中无人》《捉刀人》系列武侠电影，有种许久未见的纯朴质感。前半段节奏慢，后半段人鬼大战，黑人小孩哥战胜大反派。
幻想·奇幻·传说。《纸袋头》（2023），生活窘迫的女主突然继承了父亲留下的废弃厂房，发现厂房地下室藏着一个带头套的神秘人，神秘人可以召唤去世的亲人，但不能超过两分钟。女主在房契上签了字，继承了房屋也继承了诅咒，女主既可以利用神秘人，也会被神秘人利用。一个男子多次找来想见死去的妻子，女主明知有危险但为了钱为了改变自己的命运，多次操作召唤亡灵。男子其实是为了查清妻子是否出轨，而女主也想查清楚神秘人和父亲的关系，他们屡屡涉险，男子被邪恶欲望裹挟，想占有这棵“摇钱树”，杀掉了女主，并复活女主打算修改契约，却被女主反杀。结局有些出人意料，此时的女主已经成为神秘人，神秘人已经借着复活的女主成为自己的主人，它可以摆脱契约的限制了，闪回镜头告诉观众，整个过程都是神秘幕后操控的结果。电影格局不大，大部分场景都发生在厂房内，女主也是“好奇害死猫”的典型恐怖片主角设定，不作不会死，故事推进比较老套。神秘人的设定比较新鲜，片中也并没有交代来历，相信会有后续剧情。
《假想友》（2024），Blumhouse出品，黑人后母带领白人小孩战胜异世界恶魔达成和解的故事，题材老套，节奏不错。《致命塔罗》（2024），塔罗牌版《死神来了》，几个青年玩了塔罗牌后被逐一按照预测虐杀，塔罗牌角色的实体化是最大亮点，但基本都用血液飞溅镜头代替直观死亡场景，降低分级，也降低了冲击力。电影场景是恐怖片常见的现代都市，人物关系也是模式化的起承转合，整体是部中规中矩的青春恐怖片。《黑暗计程车》（2024），Shudder出品，自《僵尸肖恩》起和西蒙佩吉组成黄金搭档的尼克·弗罗斯特饰演绑架一对夫妻的出租车司机，他把夫妻带到闹鬼公路上去见一个女鬼，因为他和女鬼做了一笔交易。电影主要角色就是三个人，当出租车司机和闹鬼之旅尚未揭秘时影片有些神秘感，但很快就被平淡无波澜的剧情拖慢了节奏，最后的展开也莫名其妙。《魅魔》（2024），前半部桌面电影，后半部进入魔鬼异世界，基于古老传说改编的现代电影，对无节制的欲望进行直接的批判。整体节奏较慢，前期相对保守，高潮段落的一段人魔交配直接R级。《布袋人》（2024），改编自民间传说，传说中的布袋人威胁着妻子和儿子的安全，丈夫在追查的过程中逐渐回忆起儿时的可怕遭遇。电影剧情非常模式化，林边小屋，民间传说，童年噩梦，只有结尾有些新意，布袋人只在最后露出真容且时间很短。
黑色·犯罪。《一勺糖》（2023），Shudder出品。全员恶人的“恶童”电影。被收养的女孩为了抢夺女主人位置使尽浑身解数，勾引，杀戮，虐待，而她这次面临的一家三口也不是常人。《乘客》（2023），犯罪惊悚片。类型片框架里做出了点别样的表达。男主安分老实，被餐厅同事霸凌，惹怒了男二，男二愤而枪杀同事和餐厅负责人，胁迫着男主被迫走上逃亡路。男二不满男主的懦弱，想改变他。男二了解到男主的失恋，还有上学时曾误伤老师导致的一生阴影，他带着男主去寻找前女友和老师，面对自己的过去。男主被迫更清楚地认识自己，与过去和解，完成了拖延已久的成长。但也正是男主无法继续继续忍受男二的肆无忌惮的暴力，选择报警，男二则选择自我毁灭。故事在忧伤的氛围结束，一个男人用自毁帮助了另一个男人。电影以突然的暴力开启故事，杀人不眨眼的凶手对男主却“情有独钟”，不仅不伤害他，还一心帮助他摆脱成长困境，复杂微妙的情愫和互动留下很多揣摩空间。两人关系并没有任何明确表示，一个悲剧带着反抗命运的意味，一个自我成长依然能打动同样面临困境的人，但语焉不详的故事又让人无所适从。《荒漠恶种》（2023），故事设定极为cult，女子被困在荒漠中的峡谷中，拯救了意外落下的男主，女子从未想过逃离，男子向悬崖上的年轻男子们求助却被戏耍，被迫留下生活。当他与女子发生关系并怀孕生子后，形势急转直下。原来年轻男人们都是女子的孩子们，他们合谋设计男主，只为借种生子，完成使命后他就失去了利用价值。
政治·权谋。《选举日》（2023），政治题材包装的砍杀片，在某个小镇的市长选举期间发生一系列可怕的杀人事件，反转的结局表达了对美国现实的某种批判，青年人成为中老年政治阴谋的牺牲品，一些人为了所谓的理想不惜一切代价。暗黑的结局提高了一部普通类型片的格局。《国际空间站》（2023），题材比较有新意，俄罗斯和美国的六名宇航员共处空间站，当地球上两国爆发毁灭性大战时，对空间站的争夺也箭在弦上，两批宇航员都接受到本国的密令，政治纷争是对人性最尖锐的考验。电影有好的创意，但过程偏于松散，没有制造出剑拔弩张的对峙和人心叵测的悬念。最后，反对杀戮主张合作的幸存者返回地球，未来的命运也许更加难测。
绝境·末日。《世外桃源》（2024），尼古拉斯凯奇主演末世怪兽片，类似《寂静之地》的设定，莫名外星人降临地球屠杀人类，幸存者只能白天短暂出行，凯奇带着两个儿子艰难求生。怪物的形象、设定和特效都是好莱坞常规水准，但只是作为外部威胁存在，没有深入描述，只有发动攻击前剧烈抖嘴算是有区别度的特点。两个青春期儿子的矛盾成为故事主线，爱情、亲情、成长是本片底色，凯奇后半部甚至直接“下线”让出空间。《拉扎雷斯》（2024），瘟疫末世和绝境家庭的设定很像性转版《世外桃源》，母女矛盾是推动剧情发展的主要动力。结尾有反转，其实是借着末日科幻的壳讲了生活在控制欲极强的母亲羽翼下的两名少女的故事。《亚兹拉尔》（2024），末日丛林背景，女主为了生存单挑邪教部落，台词极少，场景简单，靠氛围和尚可的动作戏支撑。《别呼吸》（2024），故事讲述1930年代困在沙尘的一家人，应该固守还是应该冒险逃离，母女之间逐渐发生裂痕。电影没有波澜起伏的情节，无边的尘土具有明显的象征意义——人如何逃离被孤独和困窘包围的生活，母亲的病态可怜又可恨，走出困境的第一步是走出自己的内心牢笼。可惜电影没有把创意执行好，观众无法很快建立共情，人物过于激烈的情绪和冲突反而容易出戏。《千万别松手》（2024），恐怖片专业户亚历山大·阿嘉导演，哈利贝瑞主演，为了躲避恶魔的追杀，母亲与两个孩子住在深山老林，出门必须用绳索缠住，脱离绳索会被恶魔控制，互相厮杀。《行动倒数》（2024），网飞，另一种“绝境”模式的恐怖片，因生活压力想自杀的女主，遇到以杀人寻找存在价值的男人，被他注射药物导致她全身逐渐麻痹，失去反抗能力，她要在绝望中找到活下来的机会，这也成为她重新激发生命热情的机遇。题材新颖，模式化叙事，几个无辜的伸出援手的受害者，关键时刻降智的主角，但不影响整体流畅完整，规规矩矩的犯罪惊悚片。
AI·科幻。《屈从》（2024），自《梅根》（2022）之后，杀人AI再临，梅根福克斯主演，一位觉醒的家政服务机器人决心取代女主人，这样陈旧的“二女争一夫”的核心剧情很容易遭到现代观众的批评，电影在情色和暴力等类型元素上又比较保守，导致整部电影有些乏味。《致命AI》（2024），人工智能题材惊悚片，主角一家受邀参与“智能家庭”设备的测试，一家人开始在人工智安排下生活，前三分之二的剧情逐步展示AI无孔不入地侵入家庭生活有些新意，最后AI的突然黑化并操控人类导致人类之间的对抗显得过于草率，虎头蛇尾。亮点之一是亚裔约翰·赵，算是近几年少有的亚裔主角，不过大多数也是类似的低成本类型片。《逆时追凶》（2024），美式青春穿越恐怖片，近几年每年都有几部类似题材作品，一方面主打怀旧氛围，一方面用“猜猜谁才是凶手”吸引观众。不功不过的类型片。
砍杀片。《死亡仓库》（2016），低成本砍杀片，表演，美术，剪辑和摄影等软硬件看得出稚嫩，但颗粒度很高带来复古感，1989年的故事背景有种古怪的趣味。电影从一个小女孩被杀开始。小镇流传万圣节传说，仓库里藏着三个杀人魔：矿工，南瓜头和稻草人，他们都在为恶魔收集祭品，不要在圣诞节夜晚打扰他们。几个年轻人贪玩闯入，引出杀人魔连环杀戮，两男主奋起反抗，逐一击杀杀人魔。最后留下开放式结局，杀人魔还会回来。《死亡仓库2》（2020），时间来到1992年，开场被杀人数增加两个男孩加两个成人，第一部幸存的女孩成为女主，大学姐妹会举行圣诞派对，地点不巧又定在仓库，上部的杀人魔再度回归。电影铺垫不长，大部分时间都是仓库里的大屠杀，一个个被害者惊讶、大叫然后被劈头斩脸，尺度更大，血浆更多，但是最意外的是在表演摄影生效剪辑等各方面相比第一部毫无进步。结尾第一部两男主回归，恶魔被反杀，但仍然留下彩蛋，第三部还会“破罐子破摔”？《亲友皆死》（2024），2020年波兰有部同名电影《我所有的朋友都死了》，血腥加上黑色幽默，是当年的惊喜之作。本片与上述电影没有直接联系，但风格类似，导演是《夜魔》系列导演马库斯·邓斯坦，他曾经也是《电锯惊魂》系列编剧，本片有非常明显的《电锯惊魂》影响。七个年轻人来到一座荒郊民宿游玩，被面具杀手逐一虐杀，有精心设计的机关，也有直接暴力搏杀，杀手用了宗教中的“七宗罪”概念，到最后发现杀手行凶是因为多年前一个女孩的死亡。当时警察判定自杀，但背后隐藏了惊人的真相。电影最后十几分钟有多次反转，有经验的观众可能会很快猜到谁是凶手，但本片将凶手彻底黑化，也是努力寻求类型片套路。电影成本不高，暴力场面没有亮点，编导把重点放在细节和剧情，在模式化的角色和剧情中增加了幽默感，结尾留下新的悬念，续集已经在路上。《暴力本性》（2024），Shudder也开始用4：3画幅了。题材是经典的面具杀手杀戮，但以杀手的视角展开叙事，观众对受害者的代入感少了，但也无法代入到杀手身上，整部电影形成一种微妙的间离感，观众是在远处目睹可怕事件的发生。电影暴力场景非常凶猛，比如割头把头从捅穿的腹部拽出来，形式感有新意，但是为了让杀戮顺利，被害者都明显降智，不会反抗，不知道补枪，杀手是不死之身。
砍杀片近年有了新的独特分支，迪士尼动画形象进入公共领域后，陆续拍摄了以经典动画形象为主角的恐怖电影。《小熊维尼：血染蜂蜜2》（2024），本片是2023年作品续集，故事相对独立。藏身百亩森林中的小熊维尼、跳跳虎等怪物因为憎恨人类的抛弃和歧视，决定闯进人类社会大开杀戒，故事剧情可以忽略，给了怪物们内心支点后，电影就成为纯粹的虐杀血浆片，小熊维尼成为新的欧美电影常见的连环杀手，血肉横飞，碎尸万段，血浆指数比第一部飙升。相比第一部，续集男主和小熊维尼有更多的羁绊，结尾处男主成功反杀小熊维尼。据说本片出品商Jagged Edge影业正在联手ITN影业打造经典动画形象的“恐怖片宇宙”，让人有一些些期待。《米老鼠的捕鼠夹》（2024），“米老鼠”版权公共化后的首部黑化作品，但质量很差，一个带着米老鼠面具的杀手在游乐场追杀年轻人，剧情拖沓，大部分时间都是毫无意义的水台词，搏杀场景也非常简单，可惜了“米老鼠”的首次黑化。
怪兽片。《异变狼人》（2024），环球公司传统项目，本片设定是超级月亮触发人类突变，男主需要和搭档寻找阻止方法，男主的妻子也要努力对抗入侵的狼人保护家人。电影特效上不知道是否故意追求粗粝风格，狼人有些像《大话西游》里的牛魔王，皮套感略强，狼人设定也迷惑，狼人到底有没有变身前的意识，如果没有就无法解释男主最后变身狼人后为何会和邻居狼人决战，如果有就无法解释杀死邻居狼人后为何继续攻击家人。剧情上也有很多bug，像是缺了剧情，比如男主的女搭档前期戏份很多中间突然掉线，莫名其妙的处理。怪物片稀缺，忽略剧情勉强可看。《丽莎·弗兰肯斯坦》（2024），一个有点子新意但执行地过于平淡的青春片。电影再次改编了西方经典弗兰肯斯坦故事，女主因家庭变故导致性格内敛，无意中复活了一具维多利亚时代的尸体，并与他成为好友甚至爱上活尸。重组家庭、校园生活不断让女主失望，单纯懵懂的活尸不断给她帮助，在发生多次杀人伤人事件后，女主选择自杀，她试图成为活尸，两尸可以终成眷属。电影最后出现了女主的坟墓，也出现男女主在一起的画面，可以猜到现实世界中女主已死。电影始终沉浸在低幼、中二和古怪的画风中，叙事平淡，可以当做一个孤单少女面对成长困境时的幻想故事理解。
或因为名导名角加盟，或因为类型创新，但观感高开低走的失望之作。
《延迟》（2024），狮门出品，电影有一个拉高期待值的开场，主角是职业游戏玩家，开头体验打怪游戏一段比较精彩，当她开始体验新款游戏被游戏控制思想后反而开始平淡，大段日常情景插入一些超现实场景，人物塑造和剧情推动节奏很慢，到后期发现女孩其实深受原生家庭影响时，电影的走向已经完全套路化，放弃了“电子游戏侵入精神世界”的高概念，非常遗憾。
《驱魔》（2024），米拉麦克斯出品，罗素克劳近年成为惊悚片专业户，但大部分质量一般，去年刚有一部真人真事改编的《教皇的驱魔人》（2023）。本片有不错的创意，在电影中饰演神父的演员被恶魔附身，关系疏远的女儿一开始怀疑父亲再度被酗酒和父亲纠缠，逐渐查明真相后展开驱魔。电影大部分时间都是冗长的对话，情节进展缓慢，所谓“元电影”的元素也没有很好地发挥，最后的高潮部分也非常简单。看完电影印象最深的就是罗素克劳愈发肿胀的脸。
《人道》（2024），在未来因为环境崩溃，各国政府被迫要完成削减20%人口的计划，每个家庭要选出一人参与参与强制征兵。父亲因此将四名儿女请到家中，政府人员监督限时完成，电影的主演焦点就在极端情境下的人性考验，这个话题已经被翻来覆去讲述，但本片显然并没有新的角度，展示的人性博弈、阶层差异都很常规，导演凯特琳·柯南伯格也不像父亲大卫·柯南伯格一样执着于身体恐怖，血腥场面几乎可以忽略，最后的大团圆式反转也有些莫名其妙。前期铺垫的国家机器的残暴和人性的扭曲突然卸了力道，如果是刻意的反转制造出其不意是典型的不顾逻辑虎头蛇尾，如果是导演相信和解弥合矛盾一家人在一起战胜一切那就过于童话世界了。
《陷阱》（2024），M·奈特·沙马兰最新作品，男子带女儿看演唱会却发现自己深陷针对自己的牢笼。前半段危机四伏的演唱会观感很新鲜，但过早暴露男主真实身份让人很难再代入剧情，后半段走出演唱会其实就放弃了形式上的“陷阱”，回归到常规的警匪对峙。沙马兰再次浪费一个创意。
《神秘窥视》（2024），导演伊莎娜·沙马兰是M·奈特·沙马兰的女儿，本片是长片首作，主演是达科塔·范宁。女主突然被困在神秘森林的带整面玻璃墙的房间中，与几个陌生人被迫面临怪物“观察者”的控制，他们只能白天出行，晚上必须回屋中保命并接受观看。他们意外发现地下室，里面有教授研究观察者的资料，并得知了逃生路径。胜利逃回城市后，观察者尾随而至，他们已经通过学习和模仿，可以幻化成人类，甚至想取代人类。电影是开放式结尾，人类和“观察者”如果想和平共处还有很长的路要走。电影很有沙马兰风格的带着克苏鲁元素的惊悚片，大脑洞开局，靠大悬念推进，但收尾疲软。电影前三分之二节奏较慢，最后高潮部分情节突然跌宕，破解前期谜团，但全片没有大场面，整体是中低成本制作。
《长腿》（2024），尼古拉斯凯奇参演，典型的雷声大雨点小作品，公映前宣传吊足胃口，成片质量差强人意，电影以女主调查连环灭门惨案开始，神秘杀手、犯罪推理、邪教崇拜，电影用谜团密布和苍茫天色努力营造神经质和绝望的氛围，但只有《十二宫》的外表，在不想完全重复经典的前提下又没有找到更新的支点，导致电影结尾崩盘。
《怖谷鸟》（2024），2024年柏林电影节首映，引起很高的关注，但成片观感有些莫名其妙。女孩和家人到郊外度假，卷入一场阴谋中。故事以重组家庭的矛盾开始，最后转变成种群寄生优胜劣汰的科幻阴谋。耳朵会动的亚裔女孩，穿风衣的女人，声波攻击，喉部特写，震动镜头，电影努力塑造新颖怪异的视觉，但显然形式大于内容。本片和《长腿》都由NEON出品，这家今年小出风头的公司比较善于包装，两部低成本的恐怖片都试图在恐怖片框架内创造新的语言，但都陷入了过于追求刻奇忽略故事的桎梏。
《乌鸦》（2024），改编自同名漫画，原作第一次登上大银幕是李小龙之子李国豪的遗作《乌鸦》（1994），故事非常黑色，一对情侣被杀，男子复活后拥有了超自然力量，展开一场血腥的报复。新的影视化用了大量篇幅刻画主角之间的感情，最后又用十分钟的极度血腥的冷兵器屠杀展示黑色特质，但整部电影给人冗长黯淡的感觉，没有吸引人的亮点。期待已久的翻拍最后却翻车了。
《人面兽心》（2024），《权力的游戏》男星吉特·哈灵顿主演。用一个表面的狼人故事包装家庭悲剧，家暴男主给家人带来巨大伤害，简单的剧情靠不断的“故弄玄虚”推进，模棱两可的狼人身份看似玄奥实则寡淡。
《夜母》（2024），艾米亚当斯凭此片提名金球奖。以母亲变狗的经历隐喻育儿和母职危机，主题和剧情非常样板戏，节奏也比较慢，主要看艾米·亚当斯个人发挥。
《千禧年》（2024），A24出品，即将进入2000年时刻，一群年轻人在派对中突然被起义的电子设备屠杀，数字生命正在企图统治人类。剧本有一个宏大的背景设定，加入了一些R级杀戮场景和幽默桥段，但整体表演和剧情都很稚嫩，表面上热热闹闹但是推进很乏力，导演假嗨一场。
不一定是质量低廉，更多是因题材或表达试验性强或过于个人化，这些作品非常小众，慎重选择。
《尘中之物》（2022），亚伦·穆尔黑德和贾斯汀·本森导演编剧并主演，全片都是围绕房间里的超自然现象进行分析讨论，天文地理古今中外，喋喋不休，神神叨叨。直到电影结束，发现原来是科学玄学哲学混合物。《化身邪魔》（2023），原住民少年召唤邪魔“温迪戈”保护家人，逐渐被控制成为杀人魔，最终祖母自我牺牲救回少年。少见的以美洲原住民传说为主题的恐怖片，有一定新鲜感，整体制作一般。《催泪剂》（2023）。一个男人诱拐女受害人，只是为了满足自己喜食眼泪的变态癖好，甚至为此折磨和杀害女人。情节简单，血腥场面简略，只有一个古怪的噱头。《睡枕派对大屠杀》（2023），经典题材没有翻出新花样，杀手也是女性倒是和当下主流倾向不同。《恐怖游湖》（2023），极低成本惊悚片，全片只有两个角色。一对闹矛盾的夫妻在湖边跑步，突然发现自己陷入无限循环，跑不出湖边森林了，两人一边对抗神秘黑衣杀手，一边弥合夫妻关系。电影结局暗黑，杀手的身份算是小小反转。整体认真又粗糙。《身心灵》（2023），瑜伽视频博主在祖母的房子中发现神秘过去并逐步被操控，本片采取类似伪纪录片形式，利用云台的追踪功能制造惊悚氛围比较有新鲜感，但限于影片剧情和人物薄弱，整体太过平淡。《邪物萌动》（2023），一对母女生活在林中木屋，母亲焦虑地关注着女儿的身体情况。一对情侣意外闯入，把母亲当做虐待女儿的坏人，叛逆的女儿也巧妙利用外人帮助自己。当情侣看到真相时再知道自己错了，女儿身体升温会变形为残暴怪兽，情侣一个被杀，一个仓惶逃走，母亲勇敢对决怪物，拯救了女儿。结尾三分钟大反转，林中发生的一切似乎都是母亲的幻觉，破窗逃走的女儿尸体就在楼下，怪物也许是毒品或恶疾的隐喻，母亲的形象顿时变得复杂。电影采取传统特效，低成本B级片风格，简单的故事和人物让故事在“故弄玄虚”中勉力推进，主体故事弱让最后的反转也有点力不从心。《寻找蛙人》（2023），伪纪录片，男主小时候拍到过蛙人却被质疑撒谎，为了证明自己，带着朋友一起返回事发地寻找蛙人。前半段是冗长的铺垫，进入森林后的故事就进入《女巫布莱特》模式，混合了民间传说和邪教，属于伪纪录片常规作品。《尸群》（2023），低成本丧尸片，比较新的设定在于主角是女同情侣，将感染者与性少数群体两种危机状态并置，演员表演投入，但整体丧尸戏份少恐怖感弱。
《回声源头》（2024），另类文艺范儿，女孩用摄像机在老房子试图与鬼魂交流，有伪纪录片风格，大部分时间都是女主自说自话。《鬼游戏》（2024），专门偷闯私宅整蛊陌生人的情侣被更邪恶的黑手整蛊，上演螳螂捕蝉黄雀在后。主角不讨喜，结尾稀里糊涂。《我们死去的那个夏天》（2024），年轻女孩反杀专门杀害少数族裔的连环杀手，靠五颜六色的滤镜“夺人耳目”，制作粗糙的“学生作业”。《拉斯提亚斯》（2024），母亲带着自闭症女儿搬进鬼屋，恶灵不断纠缠女儿直到最后提出一命换一命。拍的很认真，但故事老套，jump scare 中规中矩。《魔袋谎言》（2024），妻子病重，男子为可救妻子引入一个古老的魔袋，并需要遵守不与魔袋互动的禁忌。但禁忌很快被打破，魔袋复活妻子的方式其实就是取代了妻子，过程中还杀害了心理医生和好友，男主纵容了这一切。粗糙的电影，粗糙的故事。《坏牧人》（2024），打猎小队因为一袋现金互相猜忌，互相杀戮。前段的揭露人性到结尾处陡然一转，变成吸血鬼设局引内讧捕捉猎物的奇幻故事。整部电影发生在大雪覆盖的森林，营造了良好的神秘氛围。《护肤惊魂》（2024），以美容行业为切入点展示女性在社会生活中遇到的困境。创作的立意很高，但执行一般，整体就是一部温吞的惊悚剧。《解脱》（2024），影片根据真实事件改编。埃博尼·杰克逊是一位努力与内心恶魔斗争的单身母亲，她带着家人搬进新家，开始新的生活。但当家中发生的怪事引起儿童保护服务机构的怀疑并威胁到这个家庭时，埃博尼很快发现自己陷入了一场为自己的生命和孩子们的灵魂而战的战斗中。
《小猪佩奇》（2024），据说来自真实事件，一个乡野农妇屠杀度假青年的故事，质感粗糙，剧情凌乱，很像草台班子的自娱自乐。电影大部分时间都是无魅力的角色进行无意义的对话，只有最后的大屠杀因为拙劣的特效和道具反而有了粗粝质朴的真实感。《从此以后》（2024），女儿遭遇意外“死而复生”，但回家以后行为异常，带着愧疚的母亲逐渐陷入迷狂。电影前半段是传统的“鬼上身”模式，高潮部分突然变成母爱救赎，大量闪回和慢镜头拖慢了节奏。《遗嘱继承者》（2024），富翁老头把孩子们喊回家，声称遭到生命威胁，谁能保护他度过子夜就能继承他的财富，电影前期是俗套的为了财富人性扭曲的故事，后半段突然加入魔鬼和献祭元素，让剧情变得莫名其妙。《宜人湖大屠杀》（2024），因为一件失踪案和谋杀案，宜人湖成为恐怖派对举办地，派对期间真的发生大屠杀，凶手正是传说中失踪的两个孩子。所有经费可能都用在血浆上了。《耳虫》（2024），社恐男主被导师种下寄生虫，改善了内向性格，但逐渐变得狂躁暴戾，导致悲剧发生。失败的i人改造计划，男主先懦弱后狂暴的表演不错。《屠夫2》（2024），《致命弯道》式恐怖片，深山老林的杀人魔家族再次虐杀意外闯入的青年男女。血浆指数在同类片中显然太低，后备箱的“男娘”和切割生殖器有点恶趣味。《灰姑娘的诅咒》（2024），改写经典灰姑娘故事，一本“人皮书”指引灰姑娘变身杀人狂魔，水晶高跟鞋变成杀人利器，屠杀欺负自己的后母一家和城堡里的贵族。场景和服装质感出戏，仿佛大型cosplay，全靠演员卖力表演。血腥尺度和特效化妆马马虎虎。《闹鬼季节》（2024），低成本网大，鬼屋出现面具杀手，典型无脑虐杀电影，实体特效差强人意。
《屠宰呕吐娃娃》（2006—2010）系列，如果不能接受《豚鼠系列》，千万千万不要看。
欧洲
欧洲电影的意识和内核依然更大胆，更充满人文思考。
法国。《某种物质》（2024），本片荣获第77届戛纳电影节（2024）最佳编剧奖，并在全世界引起强烈观影热度，身体恐怖+女性主义表达的极致作品，很难说清楚，类型片是否是严肃议题的合适载体，有多少人会在面对极度畸形的女主角和鲜血狂喷的场景时，还能在意或接收到影片想表达的观点？导演科拉莉·法尔雅的前作是《复仇战姬》（2017），SHUDDER出品，女子跟随情人郊外打猎，被情人朋友强暴，情人为隐藏事实又把女子推到悬崖下，大难不死的女子展开血腥报复。女性复仇题材很符合当下女性主义潮流，三位男性角色是自私暴力的纯反面角色。导演非常热衷于展示残破身体，木枝刺穿，猎枪爆头，水中浮尸，玻璃扎脚，尤其喜欢非常细致的呈现把木枝、玻璃等物体拔出身体的痛苦过程，观感极有痛感。最后旧情人的对决大撒血浆，已经超出了科学认知。女主的杀不死非常超现实，用易拉罐烫封贯穿伤在画面上很有冲击力，留下的鹰形疤痕显然是导演的得意之作，后期给了很多特写。但女主杀人能力并没有夸张，从“觉醒”到逐一反杀，险象环生，并不一帆风顺，也因此延长了对角色身体的蹂躏和对观众的折磨。
《害虫》（2023），密集恐惧症和蜘蛛恐惧症患者的“福音”。一只沙漠捕捉的蜘蛛被带到巴黎，成为孤独的黑人小伙的宠物，但蜘蛛很快逃脱并爆发惊人繁殖和迭代能力，开始袭击、寄生并杀死人类，形势越发严峻，政府封控整栋楼。男主和妹妹及友人一面设法带走邻居朋友，一面开始逃生之路。电影节奏极其紧凑，未知的害虫制造着越来越大的恐惧，影片有大量蜘蛛特写和蜘蛛群涌动的镜头，最后的超大蜘蛛也带来视觉奇观，但整体视效质量和规模和同类好莱坞大片相比还是有差距，也可以看做是走出有别于美式夸饰不加节制风格的欧洲风格。同样富于法国风格的还有影片的“底层立场”，故事主角都是贫困阶层，大部分都是黑人，当大楼被封控后，激发了本就浓郁的对政府的反感，主角和警察对抗戏份中电影视角也偏向于弱势群体。如果把蜘蛛理解为“新冠病毒”，这种不可控怪物—底层群众—强权政府三者对峙博弈的关系更为真实且复杂，主角的不满情绪既有合理性，又过于自我中心，某种程度上正是主角给亲友和邻居们带来灾难，又削弱了批判性。
《巴黎深渊》（2024），奈飞出品，鲨鱼闯进塞纳河，威胁到马上要举行的世界铁人三项赛，警察、动物保护者和官员站在各自的立场开始博弈。法国电影经常带有鲜明的反建制特色，政府和官员经常是反面力量。面对凶猛的食肉动物，动物保护者和官员都反对警察的暴力处理方式，但在鲨鱼眼里他们都是“食物”，上演了下水道和最后的比赛两场大型捕食活动，血肉横飞，惨不忍睹。结尾也颇为意外，警察开枪击中了河底埋藏着的二战时期炸弹，引爆全城，河水泛滥，水漫巴黎。法国人大概借灾难片惊悚片的壳把对奥运会的怨念都发泄在电影里。
《疯死》（2024），SHUDDER出品，一镜到底风格的丧尸片，电影视角在三个主要角色之间传递，同时也是病毒的传递。第一个男性角色部分稍显冗长，当角色逐渐变异后，观众才突然明白故事是从“准丧尸”的角度讲述的，后两个女性角色的部分渐入佳境，演员对微妙渐进的变异过程的呈现，危机明确后追逐与被追逐的紧张，因为伪纪录片风格的加持更有临场感。女主在街头疯狂奔跑和骑车的镜头在末日暗夜的衬托下居然透出一股浪漫的悲壮感。因为形式限制，电影没有特别的大场面和动作场景，完全靠镜头调度推进叙事，算是一次不错的尝试。
《黑暗深处》（2023），法国少有的怪兽恐怖片，故事主体发生在1956年，地下矿工遇到史前怪兽，最后两人在逃生井与怪兽同归于尽。电影大部分时间都在刻画人物关系以及挖矿工作，怪物在一小时后才出现，体现怪兽可怕之处的血腥镜头也极少，包括怪兽的粗糙造型，整体看出电影成本低廉。《森林恶魔》（2023），砍杀片，父亲等待二十年为子报仇，还把无辜者卷入。情节简单明了，虐杀场面短小精悍，老头设计的机关简朴但也有效。最后两名女性反杀凶手并幸存。《喧嚣》（2023），分段式电影，两男子大雾中发生车祸，下车后开始见到奇异事件，并走进雾中出现的大门，之后两个故事弑亲女孩与畸形人玩过家家、霸凌受害女孩自杀依次展开。开场似乎意有所指但与后续故事关系不明。非常朦胧的电影，甚至懒得去寻找意义。《追杀网红》（2024）犯罪惊悚片，男黑粉残杀女网红，铺垫长，场面弱，不理解这样毫无亮点的类型片为何会出现。
英国。《冻肉》（2023），餐厅女服务员遇到陌生男子相助，不料男子竟然是专门谋害女性的杀人魔，他把女主绑到后备箱准备再去威胁她的女儿，因大雪车辆打滑坏在狂风暴雪的野外。在绝境中，两人开始一场对峙。电影有不错的创意，前提条件也设置的很有戏剧空间，但对狭小空间的利用过于写实，男主双手被绑后基本靠对话推进剧情，男主连环杀人犯的身份揭露也在意料之中，联系电影开头林中怪物的传说，导致整部电影都像在蓄势，感觉即将发生大事，其实什么也没有发生。男主确实被神秘的怪兽拖走，女子被路人搭救，电影结束。
《暴怒的格蕾丝》（2023），女主因没有签证带着女儿四处流落打零工，并且偷住在雇主家中。郊外神秘豪宅的女主人雇佣她照顾卧床老人，但女主人似乎在设法害死老人。女主为了救老人以身试险，但事情远比她想象的可怕。菲律宾裔新秀导演派瑞斯·札西亚凭此片引起关注，本片用惊悚片包装移民、种族和文化融合等严肃议题。
《定格恶魔》（2023），女主是定格动画师，当母亲去世后，她开始创作一部诡异的动画作品，黑暗压抑的美术风格，人肉制作的黏土人物，以阴森女孩面目出现的心中恶魔，给影片增加了惊悚氛围，但是缓慢的节奏、缺乏创造性的故事推进很快消耗了新鲜感。《饥饿英亩》（2023），故事发生在 1970年代英格兰，讲述夫妻带着孩子回到乡村居住，怪异的事情逐渐逼近，儿子变得异常不久又突然死亡，而夫妻二人似乎已经被神秘的力量控制，不断杀戮，准备“祭品”，完成传说中的复活仪式。电影结合民间传说和神秘宗教，用广袤苍凉的荒野不断渲染主角的不安，剧情暗流涌动，但因为缺乏明显的戏剧化情节或动作场面，也容易疲倦。《深渊之神》（2023），科幻恐怖片。低成本，制作撑不起概念，也没有大场面，距离一部合格的克苏鲁还很远。《老爹的脑袋》（2024），父亲去世后，小男孩与继母生活在乡野别墅，男孩发现一个酷似父亲的怪物在纠缠他。导演有出色的氛围营造能力，几处jump scare足以吓到观众，但故事有些不明所以。《杀死爱人》（2024），情侣要分手时，男主突然细菌感染，全身变色溃烂，分泌腐蚀性黏液，且变成狂暴杀手，但同时女主也被感染，前三分之一啪啪啪，中间三分之一杀杀杀，后三分之一男主PK。虽然用血浆和黏液做了包装，但本片其实就是把不愉快的分手具象化。《敌对维度》（2024），低成本伪纪录片，两位纪录片制作人调查一件失踪案的时候发现一扇可以穿梭不同空间的门，由此展开一段离奇惊悚的经历。电影有一个不错的设定，但制作成本捉襟见肘，肉眼可见的粗糙制作无法完整地呈现“任意门”的奇幻设定，在几次小规模的离奇遭遇后，故事匆匆结束。
爱尔兰。《咒物寻凶》（2024），SHOUDDER出品，一对夫妻住在偏远房屋中，妻子独自在家遭遇不测，不久，妻子的妹妹来访，试图寻找姐姐死亡的真相。独眼男子，巨型人偶，阴森的木石房子，电影前期营造了极强的神秘感，微妙的紧张感是本片的亮点，但结尾让亮点变得有些滑稽。幽灵是幻觉还是真实存在一直模棱两可，直到最后短暂出现的超自然情节也亦真亦假，电影用了整个篇幅铺垫出一个很普通的凶杀案，故弄玄虚到令人失望。
葡萄牙。《艾米利亚的孩子》（2023），男主通过检测DNA发现失散多年的母亲的孪生兄弟，并和女友赶到偏远山中与亲人见面，男主沉浸在团聚的喜悦中，女主不断感到异常，并通过调查发现所谓母亲可能隐藏着骇人的秘密。故事情节简单，人物只有四个，男主演一人分饰两角，电影靠着最大也是唯一悬念推动，进展缓慢，甚至有些“谜底足够有力、过程不用在意”的敷衍。大概也就是在欧洲会把母子伦理梗用到极致。
西班牙。《等候多逝》（2023），结合了西部片气氛的恐怖片，主角是荒漠中一家三口，因为丈夫的“贪婪”导致儿子和妻子丧命，丈夫向凶手报仇触发诅咒，自己也成为牺牲品。影片美术摄影灯光都极为讲究，精妙刻画了一个男人内心崩溃的过程。《饥饿站台2》（2024），奈飞出品，是续集也是前传，2019年的首部以非常新鲜残酷的设定和真实尖锐的社会隐喻获得高口碑成为当年的惊喜，第二部作为前传故事除了丰富了部分设定，本质上没有更多突破，故事依然聚焦于极端情形下人与规则的对抗、与人性的较量，观众更好奇的外部世界依然没有触及，这座邪恶监狱依然笼罩在神秘中，如果再有续集，依然只让观众看人类内斗，本片的魅力也将消失殆尽。
意大利。《死亡汉堡》（2023），本片是《死亡城市》（2012）续集，大部分场景都发生在一家人肉汉堡店，极权组织利用这里开展人体实验，面罩男吼叫声波会让人失去理智，杀人并自杀，但是几个聋哑人躲过操控，发起反抗，最后与人工智能一起战胜幕后黑手。剧情简单，全片主要内容就是虐杀戏，所有道具都可以是武器，对人体的摧残花样百出，毫不手软，用一个词概括就是“碎尸万段”，每一幕都撒满血浆骨肉。导演朱里奥·德·桑蒂斯自从《嗜血战神》（2011）开创了一种融合了日本漫画的夸张和香港cult片的癫狂的血浆暴力风格，最大乐趣就是破坏肉体和喷洒血浆。这部电影讲述一个男人把灵魂卖给魔鬼，用魔鬼的力量为妻子复仇的故事。男子一路寻仇，一路杀伐，没有废话，主要武器就是自己的拳头，一拳打得粉身碎骨。看过港片《拳王》的观众肯定对这些画风很熟悉。大量中近景和特写，简陋的场景，粗糙的画面，暴戾的人物，晦暗的色彩，压抑的故事，成为导演一以贯之的特色世界。《家庭教育》（2023），森林深处住着一家三口，丈夫去世，妻子要按照他们的信仰复活丈夫，女儿被要求保密。母亲的乖谬很快传递给女儿，女儿逐渐被神秘幻象诱导，接连杀死想保护他的男孩和母亲，继续守护家人的尸体。故事简单，浓郁的怪异压抑气氛，是南欧地区擅长的关于被宗教和信仰扭曲心灵的可怕故事。《鬼斧神工》（2023），一名修复师因为修复被诅咒的画释放出恶魔。电影双线并行，一边是修复古画，一边是地牢中畸形人虐杀游客。电影剧情乏善可陈，但对虐杀场景非常用力，非常详细地展示了几个被害人被开胸剖腹面目全非然后喂给怪物的过程。
德国。《后备箱惊魂》（2023），犯罪惊悚片。女子醒来发现被困汽车后备箱，不知道即将被带向何处，身边只有一部手机，信号断断续续，她要靠一部手机拯救自己。与去年网飞的《无处逢生》海上集装箱逃生类似，同样是女主独角戏，被困地变成后备箱，不同的是女主是被人谋害，女主的爱情遭到家里反对，本打算与男友私奔，但却突然被绑架，通过不断与警方、父亲、朋友和男友联系，女主查清了幕后真凶，在最后一刻逃出生天。不过分考虑现实逻辑，本片整体节奏紧凑，悬念留到最后，同类型及格作品。《犬吠》（2023），男子被绑在树林中动弹不得，他需要设法逃脱，还要搞清楚绑他的神秘男人有何意图。这大概是第一部主角全程被绑在树上的电影，前半部设置了很好的悬念，但中段剧情开始无聊起来，最后的结尾有些尴尬，能解释故事但削弱了电影。
瑞典。《连接终止》（2023），带有伪纪录片元素的恐怖片，一个网络节目组为了博眼球来到一处发生灵异事件的旧宅，成员接二连三遭遇意外，但吊诡的是剧中人似乎不在乎其他人的生死，按照“不作死就不会死”的设定一直走到结尾草草结束。恶灵气泡音让人想起《咒怨》。《游乐设尸》（2023），典型青春犯罪惊悚片，场景设定在游乐场但又没有充分利用游乐场设施，后半段又回归到传统的面具杀手追杀，很工整常规的砍杀片。
芬兰。《私刑监狱》（2024），男主在秘密会所经历的噩梦，全片色调阴暗，充满血肉互搏，剧情不需要看懂。
丹麦。《守夜人：恶魔永世同在》（2023），时隔三十年的续集，女儿继承父亲的事业去法医室守夜，遇到了连环离奇事件，引出新仇旧恨带来的罪恶杀戮。冤冤相报何时了。
波兰。《丧湿》（2022），污染的海水导致丧尸爆发，充满血浆、荷尔蒙和戏谑的大冒险。
塞尔维亚。《泥瓦房》（2023），一栋老房子引发的杀戮悲剧，神神叨叨又故弄玄虚，场景简陋的低成本小片。
俄罗斯。《黑暗的反射》（2024），几对年轻男女在神秘岛上灵修，逐渐被欲望和邪恶操控，走向迷失。女主潜藏其中是为了寻找失踪的姐姐，而女主和姐夫有不伦关系。最后众人发现灵修邪教背后是魅魔，同时活动在现实世界和异世界，通过镜子观察人类，镜子也可以削弱魅魔的能力。女主最后拯救了被困的人，也和姐姐的灵魂和解。电影除了特效化妆几乎没有有效的惊悚桥段，全程主打氛围营造，俊男靓女上演了多段情色场面，整体温吞。《女巫的低语》（2024），恶灵为存续招引年轻人献祭，恐怖桥段非常密集，效果中规中矩。
澳非拉美
由于北美和澳洲电影市场和制作的高度统一，广义上这些国家的作品也可以算作美国恐怖片范畴内，拉美作品也是模仿好莱坞的产物。
加拿大。《罗米》（2023），因为出车祸，女孩被政治家母亲送到偏僻住所，整座房屋由名叫“罗米”的人工智能操控。女孩一开始惊讶于房屋的智能化，不久开始持续遭遇灵异事件，一个女人的影子徘徊在房间中。女孩逐渐发现了房屋之前发生的悲剧。电影格局很小，全部发生在一栋楼房中，主要人物只有女孩和房主，最后的谜底也很普通。《尸潮汹涌》（2023），近年不多见的丧尸片，而且是青春喜剧风格，三人组合为了赚钱意外卷入大公司阴谋，前半部大量幽默桥段，高潮部分特效和血浆铺满，尤其贡献一个较有新意的反派丧尸大BOSS造型。《红色房间》（2023），关于暗网和虐杀少女的犯罪题材，电影的话题和类型化的尝试都很大胆，开篇的法庭长镜头调度非常精彩，旁听席上的女主角也保持着神秘。电影有一个足够强大的开始，但中间就开始飘忽不定，既没有深入讨论罪与罚，也没有挖掘女主设定，平淡地推进到结尾，直到陡然转折，邪恶受到应有的惩罚。遗憾的高开低走。《圣诞吸血夜》（2024），银行抢劫犯酒店遭遇吸血鬼。无甚亮点。《独自赴死》（2024），披着丧尸片外衣的爱情文艺片。男主逐渐丧尸化，吃人肉可以保持青春状态，女主为了救男友不断狩猎活人，自己逐渐老去。植物丧尸的设定比较眼前一亮但没有充分展开。女主和男友的爱情建立在血腥暴力之上很难获得认同，但最后的反转升华了女主的行为。
澳大利亚。《地穴恶魔》（2023），怪兽片，一群年轻人乡村别墅游玩，遭遇民间传说的湖底怪物袭击，而反派成立了公司捕捉怪兽出售，主角们既要反抗公司威胁又要逃离怪兽袭击。电影的怪物很像“黑猩猩”，角色模式化，特效简陋。《嗜血袋鼠》（2024）怪兽片，反派是一只丧尸袋鼠，每到夜晚开始攻击人类。女主角作为警察由不相信到和家人一起投入战斗。电影大部分剧情都放在人类关系上，甚至是火烧眉毛的时候也会突然回忆过往，非常拖慢节奏。袋鼠出场时间不超过5分钟，最后靠女主突然爆发一击致命。片尾留下线索预示着故事还会有更多空间。
新西兰。《百烛游戏2》（2024），分段式恐怖片，视频博主带着朋友能闯鬼屋并尝试冒险游戏：讲一百个恐怖故事，吹灭一百根蜡烛，电影由此串联起多个小故事，包含了各种恐怖类型。讲完故事后，红衣女现身逐个杀害讲故事的人。电影是典型的集锦式恐怖片，力图在每个小故事里玩出新花样。结尾留下悬念召唤续集。
阿根廷。《今夜勿入眠》（2024），分段式恐怖片，通过一个男孩的梦境串联起五个恐怖小故事，比较儿童向。
墨西哥。《日记》（2024），米高梅出品，女主家中发现神秘日记，记录身边发生的恐怖死亡事件，这些事件逐一印证，她和前夫必须破解谜团，然后发现真凶是他们最亲密的人。本片结合了时空穿梭和邪恶少年，除了邪恶的动机有些薄弱，整体前松后紧，渐入佳境，最后的宿命论加深了恶的因果循环。
巴拉圭。《禁止进入》（2024），伪纪录片风格，两个视频博主进入鬼屋探险最后互相厮杀。前半部冗长，后半部节奏突然加快，有几处jump scare 比较有效。
南非。《街头废物》（2024），翻拍自《垃圾街》（1987），当一种喝了就会全身溃烂爆浆的药水出现后，在未来世界引起一场流浪汉革命。电影明显成本受限，所有预算可能都用在了人体变流体的特效和五颜六色的液体上，重口味爱好者的福利，有些政治讽刺意味的剧情可以忽略。
