班多钮教父特洛伊罗诞辰110周年

全文共计12100字

● ○ ●  1914-1924  ● ○ ●

7月11日，阿尼巴尔·卡梅罗·特洛伊罗（Anibal Camero Troilo）在布宜诺斯艾利斯市卡布雷拉街2937号出生，是阿尼巴尔·特洛伊罗和菲利萨·巴格诺洛夫妇的第三个儿子，前者是个屠夫，同时也是吉他手和歌手，后者是个家庭主妇。小阿尼巴尔的妹妹康塞普西翁早产去世之后，一家人搬到阿巴斯托区的索雷尔街3280号。之后他父亲开始叫他“皮丘科”，爱哭孩的意思，据他说，这是他父亲的一个朋友给他取的外号。之后他在卡布雷拉街3430号的一所小学读书。他从小就很喜欢踢足球，而且踢得很出色，擅长前锋位置。

踢了一段时间的足球之后，特洛伊罗发现了班多钮手风琴。“我的第一个班多钮是一个枕头……我把那东西抱起来，自吟自唱，我啥也不懂！但有一次我们去老马球场区踢球时，我遇到了一个希腊人在弹奏班多钮。我向他借了过来，在膝盖上放了一会儿，就好像一个小女孩在玩一个玩偶一样……”（这是特洛伊罗在《探戈伟人》杂志第五期中的陈述），这个冲击是巨大的，导致他无法放弃，直到他母亲给他买了一台真的班多钮，而且是分期付款的。不久，他拜了胡安·阿门多拉罗为师，在位于萨兰戈街1336号的老师家中学了六个月的班多钮琴。阿门多拉罗自己也在演出，所以他有时会让特洛伊罗替他在公园里的健身馆和击剑馆举行的舞会上替他演出。这一年，特洛伊罗也上了半年阿弗雷多·德·弗兰克的班多钮课。

1月11日，他父亲去世，年仅39岁。一家陷入动荡。他母亲费菲利萨开了一家卖香烟和糖果的小杂店来维持一家生活。

“我对我父亲的记忆很遥远了，但我记他是一个超脱世俗的人，和我一样……和我一样，他的人生跌宕起伏。他给我最大的财富是给了我友善、正直和真诚。我记得每次他多喝两杯之后会把窗户打开，把我抓在怀里，任何时刻都不管不顾地喊：‘这是我儿子！这是我儿子！’他朝着窗外的人群喊，大晚上的，月圆高照的，不知道他想干嘛！”（这段描述发表在杂志《马加》特别版）。

他开始跟着他的大哥马尔克斯在大杂院庭院的舞会，马尔克斯·特洛伊罗也是班多钮手风琴手，还有其他音乐人，演出的乐队包括两个班多钮手，一个小提琴手，一个吉他手和一个鼓手。

这一年他参与了一个小乐队，每晚专为科隆剧院小剧场的无声电影伴奏助兴。几乎每天到半夜才结束演出。小学的下午班毕业之后，他开始在卡洛斯·佩勒格里尼中学读书，但不久后就缀学了。

他组建了一个三重奏小乐队，除了他作为班多钮手之外，还有钢琴手米格尔·倪鹤松（Miguel Nilson）和小提琴手多明戈·萨皮亚（Domingo Sarpia）。他们通常陪伴一支女子乐团在科尔多瓦街和拉普利达街的菲拉洛咖啡馆里演出。“我那时候只有13岁。每天晚上演出时我的口袋里装满了害怕。那是一支女子乐团，在那个年代，在市中心和其他市区里的咖啡馆里这样的女子乐团很常见。通常只是四重奏，但也被叫做女子乐团。有趣的是，所有的女子乐团看起来都是一样的，弹钢琴的都是一个小胖妞，拉小提琴的是一个瘦瘦的姑娘，整个乐团里有一个男人，这是必须要有的。我也不知道为什么要这样。于是我就成为了那支乐团里的男人。”（这是特洛伊罗对记者胡里安·森特亚的一段讲述，最原始的版本发表在《发生》杂志，2005年被《号角报》探戈收集系列第九集的特洛伊罗特辑转载。）

几个月之后，他放弃了女子乐团，加入了爱德华多·费里（Eduardo Ferri）的乐团演奏了一段时间之后，他自己组建了一支五重奏乐队，在科联特斯街和梅德拉诺街交街处的梅德拉诺皇宫电影院驻演。

特洛伊罗跟佩德罗·马菲亚（Pedro Maffia）上了十节班多钮课。

特洛伊罗加入小提琴家阿尔弗雷多·戈比（Alfredo Gobbi）组建的六重奏乐团，这支乐团的成员都是未来的超级巨星，其中奥尔兰多·戈尼（Orlando Goñi）和奥斯瓦尔多·普格列瑟（Osvaldo Pugliese）轮流演奏钢琴，阿尔弗雷多·阿塔迪亚（Alfredo Attadía）是第二班多钮手，之后换成了阿尔弗雷多·卡拉布罗（Alfredo Calabró），何塞·戈尼（José Goñi）是第二小提琴手，低音提琴的位置先是奥古斯汀·福尔奇（Agustín Furchi），之后被路易斯·阿德索（Luis Addeso）取代。

之后他加入著名的胡安·马格里奥（Juan Maglio）乐团，在科联特斯街942号的萌芽夜总会演奏了两个月。

12月1日，小提琴家埃尔维诺·瓦尔达罗和钢琴家奥斯瓦尔多·普格列瑟携手组建了一支传统六重奏乐团，特洛伊罗被招入其中，为拉瓦列街上的都市电影院里的最后的几部无声电影伴乐。有声电影的出现也让无声电影顺其自然地退出电影市场，这也给很多乐队带来了严重的冲击。之后这支乐团在1931年狂欢节的舞会上伴奏，然而狂欢节结束后，乐团也就解散了。在探戈历史上诸多著名的探戈乐团中，瓦尔达罗-普格列瑟乐团是最短命的。但是特洛伊罗继续跟随阿尔弗雷多·戈比和普格列瑟，两人携手创建了一支新的乐团，而这时特洛伊罗也开始成名了，尽管还很年轻，但已经成为那个时期最著名的班多钮手之一，所以备受很多乐团指挥的青睐。

● ○ ●  1931  ● ○ ●

著名的班多钮演奏家西里雅克·奥尔迪斯（Ciriaco Ortiz）将特洛伊罗招进自己的“外省人乐团”，他跟随乐团第一次参与了胜利唱片公司的录制，还在迈布街318号的卡萨诺瓦舞会上演奏。特洛伊罗在奥尔迪斯的影响下自己的班多钮演奏风格初现端倪。作家内斯托尔·皮恩松认为，“有人说他的演奏有点像佩德罗·马菲亚（Pedro Maffia），但是如果说哪个人在演奏形式上对他有着更明确的影响，特别是跟班多钮手风琴的交流，更有能力打动乐句中拉长的音符，这个人就西里雅克·奥尔迪斯，在他的影响之下，特洛伊罗逐渐形成自己的演奏风格，他会将身子稍微前倾，双眼紧闭，下巴挂着。他曾回应说，‘有人说我有时候很容易感动，甚至流泪。是的，没错。但是我从不做无关紧要的事情。’”

这一年，他作为邀请乐手参与了几支乐团的唱片录制，比如了路易斯·佩特鲁塞利（Luis Petrucelli）的布宜诺斯艾利斯传统乐团的录制，还有阿道夫·卡拉贝利（Adolfo Carabelli）的胜利传统乐团的录制，也作为替补乐手进入了弗朗西斯科·卡纳罗（Francisco Canaro）乐团、奥斯瓦尔多·弗雷塞多（Osvaldo Fresedo）乐团以及华金·雷耶斯（Juaquin Reyes）乐团。

● ○ ●  1932  ● ○ ●

他加入了胡里奥·德卡罗（Julio De Caro）新建的乐团，后者将他最经典的传统六重奏乐团进行了扩编，在科联特斯街746号的阿斯托尔电影院首演。

这一年特洛伊罗认识了卡洛斯·加德尔，他的好友弗朗西斯科·巴尔基纳在巴拉那街440号的Chanteclar夜总会将他介绍给加德尔。“非常遗憾的是我没有运气让卡洛斯演唱我的探戈，哪怕只是一首。”在利托·巴亚尔多的《阿根廷歌曲和我的五十年》中援引了特洛伊罗多年后的一段话，“当他（加德尔）去世的时候没有人告诉我，我怎么去看他呀……”

“特洛伊罗的风格是一种体系，一种由诸多版图合并而成的叠加，用来解释这种音乐的大众性和复杂性。所以有必要突出演奏者和指挥，没有办法将二者分离开来。皮丘科作为班多钮演奏家是三位班多钮大师的合体：西里雅克·奥尔迪斯的乐句划分，佩德罗·马菲亚的强度和音色，以及佩德罗·劳仁斯势不可挡的力量。胖子用一种非常个人的方式演奏加德尔式的乐句，让班多钮手风琴能够愉快地又能表达内心情感地演唱起来。他少数几次应邀独奏的《化装舞会》、《马雷娜》或是《灵感》，或是他和吉他演奏家格雷拉组建的四重奏乐队，足以证明他的演奏风格。”（劳尔·伊雷斯卡斯在杂志《普格列瑟》上的发表的文章选段，2000年）。

● ○ ●  1933  ● ○ ●

特洛伊罗第一次出现在电影银幕上，他参与了电影《三个任性鬼》（Los tres berretines）的拍摄，影片中他是一支三重奏乐队的成员，这是一支街头乐队，陪同歌手 是路易斯·迪亚斯（Luis Diaz）。

“我从来就不能为了写音乐而写音乐。我首先需要一首词，一首我喜欢的词。然后我将它谱上音乐。我是凭着记忆学音乐的。我每天都把音乐放在脑子里，就好像我被音乐包裹着一样。”这是上世纪七十年代初特洛伊罗与玛利亚·希里奥之间的一段精彩的谈话，最初发表在《危机》杂志上，之后在1998年被收录在《侧影报》出版的《阿尼巴尔·特洛伊罗：访谈》一书中。

特洛伊罗再一次进入小提琴家埃尔维诺·瓦尔达罗（Elvino Vardaro）组建的六重奏乐团，同期的乐团成员还有小提琴手胡戈·巴拉里斯（Hugo Baralis），另一位班多钮手胡安·费尔南德斯（Juan Fernández），钢琴手何塞·帕斯夸尔（José Pacual），以及低音提琴手弗兰西斯科·德洛仁斯（Francisco de Lorenzo）。这支乐团在录制了一张单曲专辑《老虎》（Tigre Viejo）之后，但据悉听过这支乐团的很多人之后证实，这是当时最成功的乐团之一。特洛伊罗为这支乐团创作了《精彩风格》（Onda brava）。这支乐团有好几年成绩显赫，在布宜诺斯艾利斯的不同地方演出，出城巡演，还出现在两部经典影片中：《酒吧电台》（1936年）和《城市的少年们》（1937年）。

● ○ ●  1934  ● ○ ●

1901年，阿根廷出台法律，规定所有18岁以上成年男子都必须义务参军。但是这一年原本得去参军的特洛伊罗没有去。

特洛伊罗在瓦尔达罗六重奏乐团继续演奏的同时，也加入了其他乐团组合客串演出，如安吉尔·达古寺蒂诺（Angel D’Agostino）乐团、胡安·达利恩佐（Juan D’Arienzo）乐团、爱德华多·菲里（Egargdo Ferri）乐团和胜利传统乐团、费里西亚诺·布鲁内里（Feliciano Brunelli）指挥的九百年四重奏乐队，以及刚从西班牙凯旋归来的伊鲁斯塔-福加索特-德玛雷三重奏。这一年，特洛伊罗还加入了恩里克·桑托斯·迪斯塞博罗（Enrique Santos Discepolo）指挥的乐团。

 ● ○ ●  1935  ● ○ ●

加入钢琴家胡安·卡洛斯·科比安（Juan Carlos Cobian）和班多钮演奏家西里雅克·奥尔迪斯（Ciriaco Ortiz）联合组建的超级大乐团，在查尔卡斯街和巴拉圭街之间的佛罗里达步行街上豪华的查雷斯通俱乐部演出。在这支乐团里，班多钮手除了西里雅克和特洛伊罗之外，还有年轻的胡安·米歇尔·“多多”·罗德里格斯（Toto Dodriguez），他在之后跟随特洛伊罗组建了自己的第一支乐团。但不久之后，科比安离开了乐团，顶替的奥兰多·戈尼成为了特洛伊罗艺术之路上另一位亲密的伙伴。

● ○ ●  1937  ● ○ ●

特洛伊罗从新闻记者马努埃尔·索希特那里得知，马拉布夜总会的老板在找一支乐团到自己的场地演奏，后者建议他和多多以及戈尼组建一支新的乐团去马拉布驻演。他们三人接受了这个建议，于是组建了皮丘科传统乐团，当然由特洛伊罗担任指挥。除了这三位之外，还加入了班多钮手罗贝托·西亚尼特里（Roberto Gianitelli），三位小提琴手雷纳尔多·尼切雷（Reynaldo Nichele）、何塞·斯蒂尔曼（José Stillman）和佩德罗·撒迫切尼克（Pedro Sapochnik），以及低音提琴手胡安·法西奥（Juan Fassio），歌手是弗朗西斯科·菲奥雷帝诺（Francisco Fiorentino）。7月1日首次登台演出。不久后，埃尔内斯托·“基丘”·迪亚斯（Ernesto Kicho Diaz）替代了法西奥的位置。大卫·布拉里斯（David Baralis）和胡戈·布拉里斯（Hugo Baralis）兄弟替代了尼切雷和斯蒂尔曼。1940年，尼切雷回到特洛伊罗的乐团，一直陪伴到1955年。

● ○ ●  1938  ● ○ ●

特洛伊罗开始和杜杜·伊达·卡拉奇，也就是大家熟知的“西塔”恋爱，两人在两年前就认识了，这一年他们同居之后就从此再也没有分开，直到特洛伊罗去世。

他的乐团开始正式录制唱片：《恰到好处》（Comme Il Faut）和《绿墨水》（Tinta Verde），由奥德昂唱片公司录制。但是这两张唱片的销量很差，让奥德昂亏损了，导致在之后的很多年期间奥德昂不和特洛伊罗签约。

这一年他还创作了《不可能》（Y no puede ser），词作者是何塞·玛利亚·康图尔西（José Maria Contursi）。从这一年起，两人保持着密切的创作友谊，联合创作了不少经典作品。

● ○ ●  1939  ● ○ ●

特洛伊罗将一名年轻的班多钮手乐团，顶替生病的多多·罗德里格斯的位置，当年这名班多钮手只有18岁，名叫阿斯托尔·皮亚佐拉。在之后的十多年里，皮亚佐拉成为了特洛伊罗乐团的主要编曲之一。

“出于年少轻狂，我请求巴拉里斯跟特洛伊说我是可以演奏的。巴拉里斯像看着一个疯子一样看着我，‘你说真的？’‘当然是真的，我已经将所有谱子都记在脑子里了。’‘不可能。’他笑着对我说，‘对于这些作品来说你太年轻了。’‘我继续坚持着，直到巴拉里斯忧心忡忡地去跟特洛伊罗提这事儿。胖子看着我，既开心又惊讶，他问我是否有信心在台上演出。我对他说有，我说我懂古典音乐，我已经熟悉了他的探戈，可以闭着眼睛演奏出来。特洛伊罗甩了个头做出了个信号，他们就給我带来了一台班多钮，我跳上舞台，在他的指挥下，我开始演奏了。他非常信任地让我演奏了所有探戈。当我结束时，特洛伊罗先是静静地呆了一会儿，然后向我走来，只对我说，‘这身西装不行，孩子，去找一套蓝色的，晚上开始演出。’”（1990年，阿斯托尔·皮亚佐拉接受乌拉圭的《国家报》记者吉列尔莫·萨阿维德拉的采访。）

● ○ ●  1940  ● ○ ●

特洛伊罗乐团的声誉和传播度迅速递增，特别是从这一年的1月1日起开始加入世界电台的直播。

歌手阿玛德奥·曼达里诺（Amadeo Mandarino）加入乐团。“从菲奥雷帝诺开始，特洛伊罗在歌手的参与方面进行了革新。在此之前，通常歌手在探戈作品中只演唱副歌部分。但特洛伊罗让歌手演唱全部歌词：引子，过门，副歌。之后其他乐团也接受了这个创新。曼达里诺加入乐团之后，胖子继续沿用弗朗西斯科·卡纳罗创新的两位歌手交替演唱或二重唱的模式。尽管他的声音嘶哑尖细，皮丘科还是有能力将他的声音调得很好。也许正因为如此，胖子提升了歌手在乐团中的地位。”

  ● ○ ●  1941  ● ○ ●

特洛伊罗乐团开始在胜利唱片公司录制，由此开启了他长达十年的辉煌时代。

 ● ○ ●  1942  ● ○ ●

特洛伊罗和他的乐团开始在科联特斯街1244号的迪比达波夜总会演出，接下来的十年里他们一直在这里演出。

特洛伊罗和奥梅罗·曼西在这一年联合创作了《探戈的社区》（Barrio de Tango），由此开启了两位的长期合作，形成了探戈史上非常重要的一对黄金创作搭档。“一首歌曲的词所表达的意思对我来说非常重要。所以我非常喜欢曼西的词。我们像兄弟一样，有着相同的鉴赏力，同样喜爱喜剧……”

特洛伊罗第一次为词作家恩里克·卡迪卡姆的词谱曲：《小伙子们为了什么跳舞》（Pa’que bailan los muchachos

● ○ ●  1943  ● ○ ●

乐团新来了一位年轻的歌手，只有19岁：阿贝托·马里诺（Alberto Marino），他跟着乐团一直到1946年，在此期间和他菲奥仁蒂诺（Fiorentiino）组成了探戈历史上最著名的二重唱组合。

钢琴手奥兰多·戈尼和小提琴手胡戈·巴拉里斯离开了乐团，何塞·巴索（JoséBasso）和胡安·阿尔西纳（Juan Alzina）分别顶替了他们俩的位置。特洛伊罗第一次将大提琴引入乐团，阿里弗雷多·希特罗成为了特洛伊罗的第一位大提琴手。这一年，特洛伊罗再次和卡迪卡姆合作，创作了《毛毛雨》（Garúa）。

● ○ ●  1944  ● ○ ●

弗朗西斯科·菲奥仁蒂诺离开乐团，加入了戈尼组建的新乐团，这个乐团的指挥是阿斯托尔·皮亚佐拉，后者也离开了特洛伊罗乐团。皮亚佐拉的位置被阿贝托·加西亚（Alberto Garcia）替代。加西亚超强的模仿能力将自己的演奏风格变成了另一个特洛伊罗，从此他陪伴特洛伊罗作为第二班多钮手一直到1960年。菲奥仁蒂诺的歌手位置被佛罗雷阿尔·鲁伊斯取代（Floreal Ruiz）。

● ○ ●  1945  ● ○ ●

特洛伊罗和另一位伟大的词作家卡杜罗·卡斯蒂罗开始合作，他们联合创作的第一首经典探戈是《玛利亚》（Maria），是当年阿根廷评选出来的探戈年度金曲。卡斯蒂罗是特洛伊罗合作次数最多的词作家。

● ○ ●  1946  ● ○ ●

乐团第一次录制了两首非舞蹈风格的探戈，这在当时非常少有：《放荡不羁的回忆（Los recuerdos de bohemia）和《悲伤的米隆加》（Milonga triste），两首探戈的编曲都是阿尔赫蒂诺·加尔万（Argentino Galván）。

● ○ ●  1947  ● ○ ●

阿贝托·马里诺离开乐团，罗贝托·鲁菲诺（Roberto Rufino）加入，再加上歌手埃德穆恩多·里维罗（Edmundo Rivero）加入，当年4月24日这组新的二重唱在蒂比达波夜总会首次亮相。

乐团发起人之一的多多·罗德里格斯离开了乐团，何塞·巴索也相继离开，钢琴的位置被卡洛斯·菲加里取代。特洛伊罗扩大了弦乐的人数，将小提琴手西蒙·斯洛特尼克招进乐团。

● ○ ●  1948  ● ○ ●

特洛伊罗出现在马努埃尔·罗梅罗（Manuel Romero）导演的电影《探戈回到巴黎》当中，他不仅携手乐团在影片中演奏指挥，同时还扮演了一个角色。

特洛伊罗和曼西联合创作的经典探戈《南方》（Sur）问世，在圣洛伦佐俱乐部首演，由里维罗首唱。

鲁伊斯离开了乐团，加入了弗朗西斯科·罗屯多的乐团，他的位置被阿尔多·卡尔德隆取代。

● ○ ●  1949  ● ○ ●

特洛伊罗和曼西联合创作了《喂，班多钮》（Che Bandoneón），以及米隆加《回忆中》（Recordando）。

皮亚佐拉再次为特洛伊罗乐团编曲。

● ○ ●  1950  ● ○ ●

里维罗放弃乐团，开始他的独唱生涯。豪尓赫·卡萨尔（JorgeCarsal）顶替了他的位置，他为特洛伊罗乐团演出的第一首作品就是《喂，班多钮》（Ch vBandoneon）。乐团开始在T.K.唱片公司录制。

● ○ ●  1951  ● ○ ●

特洛伊罗乐团从蒙得维的亚回来后，歌手卡尔德隆离开了乐团，劳尔·贝隆（Raúlberón）顶替。

乐团离开世界电台的直播，转向贝尔格拉诺电台。

一上午，特洛伊罗在电话里记下了曼西创作的一首词《迪斯塞博林》，他在不到一个小时的时间里为这首探戈写了曲。这一年，迪斯塞博罗和曼西相继去世。特洛伊罗写的《迪斯塞博林》是写给恩里克·桑托斯·迪斯塞博罗的，为了缅怀逝去的挚友曼西，他创作了《安魂曲》，这是特洛伊罗自己最喜欢的器乐作品。“这首曲子是一个晚上我们都在家的时候出来的；家里有人在玩牌，我无事可做，我感觉他不在了。那时候是凌晨四点，突然我抓起琴回到房间，开始拉出几个音符，这样直到出现了《安魂曲》。”（特洛伊罗的陈述，由历史学家奥斯卡尔·德尔普里奥雷记录。）

特洛伊罗乐团录制了皮亚佐拉创作的一首探戈《请你们准备好》。

乐团到里约热内卢演出，随行歌手是贝隆和卡萨尔，随行的还有一对舞者以及阿斯托尔·皮亚佐拉。此次巴西演出非常成功，特别是特洛伊罗最新创作的几首探戈备受欢迎，如他的《安魂曲》，和米隆加《挖陷阱的女人》（La trampera）。《安魂曲》，演奏：瓦特尔·里奥斯

● ○ ●  1952  ● ○ ●

特洛伊罗参与了电影《我悲伤的夜晚》（Minoche triste）的拍摄，这部电影是卢卡斯·德玛雷导演的，讲述的是探戈声乐创始人帕斯夸尔·康图尔西的人生故事。豪尓赫·萨尔塞多扮演男主角康图尔西，影片根据历史学家弗朗西斯科·加西亚·希梅内斯和何塞·玛利亚·康图尔西联合著作的书改编的。影片的音乐均有卢西奥·德玛雷创作。

特洛伊罗乐团在蒂比达波夜总会做了几场演出之后，这家夜总会就关门了。

● ○ ●  1953  ● ○ ●

音乐剧《黑皮肤女人的庭院》（Elpatio de la Morocha）在恩里克·桑托斯·迪斯塞博罗剧院（现在的阿尔维亚尔剧院）上演，这部剧的音乐创作都是阿尼巴尔·特洛伊罗，剧本和歌词是卡杜罗·卡斯蒂罗（CatuloCastillo），音乐编曲是阿斯托尔·皮亚佐拉。特洛伊罗在这部剧中不仅加入了自己扩编的乐团，他还在剧中扮演了一个大人物的角色：爱德华多·阿罗拉斯（Eduardo Arolas），在舞台上演奏阿罗拉斯的作品《锡嘴雀》（La cachila），陪伴他的班多钮的是罗贝托·格雷拉（RobertoGrela）的吉他。经过此次跟格雷拉的合作之后，特洛伊罗产生了组建一支四重奏乐队的想法，除了班多钮的自己和吉他的格雷拉之外，还有埃德沐恩多·萨迪瓦尔的大号吉他和恩里克·基丘·迪亚斯的低音贝斯。这个四重奏组合从这一年起一支演奏到1965年，和特洛伊罗的传统乐团并行存在。

特洛伊罗唯一一次和皮亚佐拉练手创作了一首探戈《弹奏低音提琴中》（Contrabajeando

特洛伊罗乐团第一次在科隆剧院演出。在舞台下层作为音乐伴奏陪伴阿贝托·瓦卡雷萨创作的轻喜剧《鸽子大杂院》（Elconventilo de la Paloma）。

● ○ ●  1955  ● ○ ●

歌手豪尓赫·卡萨尔离开乐团，卡洛斯·奥尔梅多顶替他的位置。

莱奥·弗雷德尔导演的影片《夜生活》上映，特洛伊罗乐团出现在影片中。

劳尔·贝隆离开乐团，保罗·洛萨诺（Pablo Lozano）顶替了他的位置。“贝隆的离开其实是因为一些无关紧要的事情引起的。有一天乐团在布省拉鲁斯市演出，劳尔提出将他的麦克风音量调大一点。在接下来的一首探戈中，调音师开玩笑地将他的话筒音量调低了。于是贝隆非常气愤地离开了乐团。之后好多年贝隆和特洛伊罗从未相见。直到有一天他们在布市圣菲大街相遇了，一个拥抱结束了前贤。”（选自奥斯卡尔·德普里奥雷的特洛伊罗传记《我的一生》，2003年出版）。

● ○ ●  1956  ● ○ ●

特洛伊罗乐团再次出现在世界电台，奥尔梅多和洛萨诺也在电台期间相继离开了乐团。之后歌手安吉尔·卡尔德纳斯（AngelCárdenas）和罗贝托·戈延内切（RobertoGoyeneche）相继加入乐团。

特洛伊罗谱写了《他们都叫你恶棍》（Tellaman Malevo），词作者是奥梅罗·埃克博斯托（HomeroExpósito）。

● ○ ●  1957  ● ○ ●

特洛伊罗传统乐团在马拉布夜总会举行长达两个月的演出，纪念乐团成立二十周年。

特洛伊罗和他的乐团重新和奥德昂唱片公司签约，一直到1959年。

● ○ ●  1958  ● ○ ●

特洛伊罗乐团在月光公园举行的狂欢舞会上演出，年轻的舞者胡安·卡洛斯·科佩斯（JuanCarlos Copes）和玛利亚·尼埃维斯（MariaNieves）陪同演出，这对舞者开始和特洛伊罗保持着紧密的艺术关系，直到特洛伊罗去世。

乐团从智利巡演回到阿根廷之后，钢琴手奥斯瓦尔多·曼西离开了，奥斯瓦尔多·贝林杰里接替。

在阿斯特拉尔剧院举行的一次活动上，女歌手阿尔巴·索里斯演唱一首探戈《致敬奥梅罗》，特洛伊罗作曲，卡杜罗·卡斯蒂罗作词，怀念逝去的曼西。

● ○ ●  1959  ● ○ ●

胡里安·普拉萨（Julían Plaza）开始为特洛伊罗乐团编曲。“我要是想一个版本，这个节拍这样子，那个音符那样子…但是之后特洛伊罗扫一眼，就能找到哪些行不通，他就改了。他从来就没错过！他有着总体平衡的大眼光，能让整个乐团保持平衡。他对任何一个编曲都是这样的，无论是我，还是皮亚佐拉、加尔万，还是任何人。我们所有的编曲都必须洗涤一遍，而他总能找到一种洗涤作品的合理理由。”（普拉萨在《我的一生》中的一段证词）。

班多钮手爱尔内斯托·巴法（Ernesto Baffa）加入乐团顶替费尔南多·特尔，之后大厅亲手何塞·巴拉加托（Jose Bragato）顶替了按迪亚诺·法内里（AndrianoFanelli）。

● ○ ●  1960  ● ○ ●

特洛伊罗第一次将他的四重奏乐队和传统乐团合为一体，在布宜诺斯艾利斯歌剧院演出，歌手是戈延内切和卡萨尔，后者又回到乐团代替卡尔德纳斯的位置。

恩里克·桑托斯·迪斯塞博罗曾创作一部很简短的轻喜剧《什锦糖果》（Caramelossurtidos）。特洛伊罗和卡杜罗·卡斯蒂罗对这部作品进行了扩编，加入了他们创作的两首作品：《那么我什么》（A mí qué）和《两人都找不到对方》（Desencuentro），最后一首几乎成为了特洛伊罗在任何场合演出的必备曲目。劳尔·贝隆的妹妹艾尔巴·贝隆担任本剧的主唱，之后她代替卡萨尔成为乐团的主唱。

● ○ ●  1961  ● ○ ●

特洛伊罗和他的乐团再次和RCA胜利唱片公司，他们之间的合约一直持续到特洛伊罗去世。

11月，特洛伊罗携手他的乐团参与第十一频道的电视节目《我亲爱的布宜诺斯艾利斯》。12月，皮亚佐拉携手他的五重奏乐队也加入了节目录制。可以说这档节目让皮亚佐拉有了重新回到特洛伊罗乐团演奏的机会。上一次皮亚佐拉跟随特洛伊罗的演出还得追随到十七年前。在欢迎节目上，特洛伊罗乐团演奏了皮亚佐拉的作品《即将到来的》（Lo que vendrá），在特洛伊罗的独奏部分，他邀请皮亚佐拉一起演奏。

杂志《池座》对几位艺术家进行了联合采访，其中采访特洛伊罗的问答如下：

——假设您十八岁的时候，有一个夜晚，下着雨，您喜欢待在什么地方？

——阿巴斯托区（特洛伊罗出生的地方）的任何角落。

——在您的一生中最难跟别人分享的东西是什么？

——痛苦。

——依您所见，您认为最悲的乐器是什么？

——我想恐怕是班多钮吧。

——如果您能创作一个世界，那么这个世界会什么什么样的？

——我将创造一个没有人会相信的世界，那将是一个儿童的世界。

 ● ○ ●  1962  ● ○ ●

特洛伊罗生日当天， 在乌拉圭首都蒙得维的亚的佩尼亚罗尔宫，在万人以上的观众面前，他指挥乐团演出，庆祝乐团成立二十五周年。

 ● ○ ●  1963  ● ○ ●

班多钮手劳尔·加雷罗（Raúl Garello）加入乐团，替代了阿贝托·加西亚的位置，后者在此前特洛伊罗缺席的时候临时顶替他的位置，加西亚离开之后，临时顶替特洛伊罗的任务就交给了巴法。加雷罗在他的自传《我的一生》中这样解读特洛伊罗：“多棒的班多钮演奏家！多棒的作曲家！多棒的指挥！哪个乐手不想把特洛伊罗当做一面镜子，在他面前照照自己？我在他的乐团的时间超过十年，在乐团这样的学校里我学会了思考一些重要的概念，如机会的意义，在音乐讲述过程中的综合分析和保持清醒，比如在何地何时闭嘴，也就是说停顿。”

这一年，歌手罗贝托·鲁菲诺（Roberto Rufino）回到乐团，这是特洛伊罗的一个旧梦。晚些时候，女歌手内利·瓦斯克斯（Nelly Vázquez）代替了艾尔巴·贝隆（Alba Beron）的位置。

特洛伊罗乐团和RCA胜利唱片公司合作录制了一批唱片，专门在美国发行。

因无故缺席一场演出，特洛伊罗将歌手罗贝托·戈延内切和其他几名乐手赶出乐团。

由特洛伊罗担任主角的音乐剧《探戈在奥德昂唱片公司》在布宜诺斯艾利斯上演并大获成功。剧中除了瓦斯克斯和鲁菲诺两位歌手之外，特洛伊罗也将另一位歌手蒂多·雷耶斯（Tito Reyes）招进剧中，后者之后也留在了乐团。雷耶斯是跟随特洛伊罗时间最长的歌手，从这一年起陪伴到最后，长达十一年。

● ○ ●  1964  ● ○ ●

特洛伊罗带着他的四重奏乐队参与了由胡戈·得卡里尔导演的音乐电影《晚上好布宜诺斯艾利斯》。

● ○ ●  1965  ● ○ ●

位于乌拉圭街932号的著名探戈夜总会“管道14号”开业，旺季期间特洛伊罗四重奏在这里演出。

由毛里西奥·贝鲁导演的纪录短片《亲爱的班多钮》上映，影片讲述了佩德罗·马菲亚、佩德罗·劳仁斯、西里亚科·奥尔蒂斯和特洛伊罗四位班多钮大师的故事。

罗贝托·鲁菲诺离开了乐团。

● ○ ●  1966  ● ○ ●

8月9日，特洛伊罗的母亲菲里西娅夫人在特洛伊罗童年生活过的老房子去世，位于索雷尔街3280号。为了缅怀他的母亲，11月3日，特洛伊罗和西塔在巴尔瓦内拉教堂结婚，没通知任何人。

第七频道推出一档电视节目《讲述探戈的故事》，特洛伊罗和其他一切探戈大师作为特邀嘉宾参与。

著名的《我的小区夜曲》（Nocturno a mi barrio）问世，不仅词曲作者都是特洛伊罗本人，他携手四重奏乐队录制了一个版本，其中特洛伊罗深情朗读了作品中的词。这首作品的赏析点击👇

想家的时候，你会仰望星空把酒喝吗？

● ○ ●  1967  ● ○ ●

特洛伊罗录制了皮亚左拉的名曲《布宜诺斯艾利斯的夏季》，由皮亚左拉亲自改编。“有一天晚上我做了个梦，梦见我为特洛伊罗改编了我的探戈《布宜诺斯艾利斯的夏季》，我起床后很激动，于是立即改编了这首曲子。没过几天，阿尼巴尔给我打电话，约我到科联特斯街和巴拉那街交街处的咖啡馆，我见到他后，他对我说，‘猫，我想请您为我改编一个《布宜诺斯艾利斯的夏季》的版本’……我立即掏出谱子交给他。我感觉这一切都是有魔性的。”（阿斯托尔·皮亚左拉在《我的一生》中的一段陈述。）

特洛伊罗乐团成立三十周年。为此特洛伊罗参与诸多庆祝活动，其中最重要的活动之一是阿根廷演员协会在圣马丁剧院为乐团举行的专场音乐会，特洛伊罗乐团之前的一些歌手重聚，乐团则有当时一批叱咤探戈风云多年的大腕和当时的新星组成，指挥是最重量级的人物胡里奥·德卡罗。

 ● ○ ●  1968  ● ○ ●

特洛伊罗乐团到哥伦比亚巡演，成效显赫。但回到阿根廷之后，乐团演出面临着很大的困难，为此特洛伊罗重组四重奏乐队：钢琴手是奥斯瓦尔多·贝林杰里，电吉他手是乌巴尔多·德里奥，低音提琴拉法埃尔·德巴加诺，歌手是雷耶斯。这支新的四重奏乐队第一次演出是在布市郊区的的德沃托监狱，观众是一群服刑人员。

10月26日，班多钮手巴法离开乐团，阿贝拉多·阿方辛接替，贝林杰里也在这一天离开乐团，何塞·科朗格罗接替，他也成为了特洛伊罗的最后一位钢琴手。

 ● ○ ●  1970  ● ○ ●

特洛伊罗和皮亚佐拉组成史上最强大的二重奏，录制了两首具有划时代意义的作品：《归来》（Volver）和《原由》（El motivo）。

在这一年的狂欢节舞会上，歌手阿贝托·马里诺回到乐团，和雷耶斯组成二重唱。

特洛伊罗四重奏乐队进驻著名的探戈餐厅“旧杂货店”演出，但吉他手德里奥被阿尼巴尔·阿利亚斯（Anibal Arias）替代。 

 ● ○ ●  19701 ● ○ ●

5月23日，华盛顿阿根廷中心策划了一场大型探戈音乐剧在纽约宪法大厅演出，特洛伊罗和其他阿根廷大牌音乐家出席演出。

四月到七月期间，特洛伊罗进行了他人生中最后的唱片录制。此间发行了一张LP，“波兰人”罗贝托·戈延内切参与了录制，专辑取名为《波兰人，你还记得吗？》。

在奥梅罗·曼西去世二十周年之际，特洛伊罗主持了一个广场的揭牌仪式，这个广场以“奥梅罗·曼西”命名。这一天在特洛伊罗在接受第13频道采访时说了一段话：“我有点高兴也有点伤心。伤心是因为我的兄弟，我一半的心已经离开了二十年。高兴的是因为今天一个写词的人，一个写电影写了很多重要歌曲的人有了应有的对待。”

10月28日，特洛伊罗前往马德里参与大型音乐剧《在西班牙的阿根廷十月》的演出，这部剧汇聚了来自探戈和民俗音乐家以及一些西班牙的其他艺术家。

 ● ○ ●  1972  ● ○ ●

这年夏天，特洛伊罗携手他的四重奏乐队在银海巡演。8月17日，科隆剧院上演了一场豪华的探戈盛宴，五大豪华乐团联袂演出：特洛伊罗乐团、奥拉西奥·萨尔甘（Horacio Salgán）乐团、佛罗林多·萨索内（Florindo Sassone）乐团、探戈六重奏乐团（El Sexteto Tango）以及皮亚佐拉的九重奏乐团。

特洛伊罗开始罹患髋关节炎，而且日趋严重，他不得不停下演出疗养一段时间。

 ● ○ ●  1973  ● ○ ●

特洛伊罗四重奏乐队回到布宜诺斯艾利斯“管道14号”演出，蒂多·雷耶斯和罗贝托·戈延内切组成二重唱。

 ● ○ ●  1974  ● ○ ●

夏天，特洛伊罗四重奏乐队和歌手雷耶斯再次到银海演出。

参与了第七频道的电视节目录制。

莱奥·弗雷德导演的电影《这就是我的阿根廷》上演，特洛伊罗携手他的乐团出现了影片中，演奏了他最著名的一首探戈：《班多钮的抱怨》（Quejas de Bandoneon）。

5月9日，特洛伊罗乐团参与了一档纪念奥梅罗·曼西的特别节目，在十三频道播出，同时参与的还有罗贝托·戈延内切、苏珊娜·琳娜尔蒂、内斯托尔·法比安荷鲁本·胡阿雷斯。

特洛伊罗的健康每况愈下，髋关节炎恶化，不久之后脑血管出现了痉挛，但很快就恢复了。

 ● ○ ●  1975● ○ ●

特洛伊罗到银海市静养。在银海期间为支持一个年轻乐手的新专辑发行仪式，很长时间演出的特洛伊罗再次登台。

4月3日，音乐剧《真正的皮丘科》在奥德昂剧院上演,剧本由奥拉西奥·费雷尔创作，特洛伊罗的传统乐团和四重奏乐队再次联袂出演，舞台上还有舞者科佩斯和尼埃维斯，歌手阿尔巴·索里斯和埃德沐恩多·里维罗。

5月17日，星期六。这一天特洛伊罗完成了他人生的最后一次班多钮手风琴的演奏：《南方》，以自己代表作的演奏来结束艺术生涯，演唱的是里维罗。

5月18日，星期天。特洛伊罗醒来时情绪特别不好。中午他就住进了意大利医院，脑部检查出现了一个动脉肿瘤。这一天大师的生命画上了句号。

5月19日，阿尼巴尔·特洛伊罗的遗体告别仪式在圣马丁剧院举行，之后转移到阿根廷词曲创作者协会举行。

5月20日，阿尼巴尔·特洛伊罗被安葬在布宜诺斯艾利斯的查卡里塔墓地。

当得知特洛伊罗去世时，皮亚佐拉那时候正在意大利短居，为了缅怀这位恩师和挚友，他在意大利谱写了《特洛伊罗套曲》，第二年由特洛瓦唱片公司发行，这是皮亚佐拉一生中最让听众感动的作品之一。

 ● ○ ●  1980  ● ○ ●

查卡里塔墓地屹立起一座特洛伊罗雕像。

 ● ○ ●  1995  ● ○ ●

奥瓦尔多·萨恩吉奥撰写的传记《特洛伊罗》由帕尔多出版社发行。

 ● ○ ●  1997  ● ○ ●

7月1日，特洛伊罗乐团成立六十周年。马拉布夜总会举行了一场纪念音乐会，曾经参与乐团的健在者们出席了音乐会，其中包括雷纳尔多·尼切雷和多多·罗格里格斯。

RCA唱片公司发行了曾在本公司录制过的特洛伊罗唱片全集。

 ● ○ ●  2003  ● ○ ●

历史学家奥斯卡尔·德尔普里奥雷撰写的阿尼巴尔·特洛伊罗传记《我的一生》出版。

 ● ○ ●  2004  ● ○ ●

7月5日至12日，布宜诺斯艾利斯市文化局举行了“阿尼巴尔·特洛伊罗周”，纪念特洛伊罗诞辰九十周年，活动包括音乐会、图书发布会、圆桌会议、图片展等等。

 ● ○ ●  2005  ● ○ ●

古斯塔沃·纳米亚斯出版了特洛伊罗传记体小说《班多钮的灵魂》。

读完，别忘了右下角点好看！