侧标，日语发音obi，汉字为“带”，是日本唱片独有的一种配件。侧标一般环绕在唱片封套左侧，上书唱片名称、录音乐手阵容、曲目、推荐语等。
侧标何时开始应用于唱片已不可考，从现有留存的唱片来看，早在五十年代末六十年代初，唱片已有配置。早期侧标普遍设计简单，宽度有限。后来随着信息越来越多，侧标也越来越宽，最夸张时，可以占到封套面积的1/3到1/2。
早期唱片侧标
但为什么要有侧标？原因诸多，长话短说，最主要是平衡封套设计的艺术性与唱片售卖的商业诉求。日本唱片，尤其是效仿西方音乐形式的唱片，比如摇滚乐、爵士乐、流行音乐等，为了彰显身份正宗，往往在封套封底不着一字日文。牌坊好立，但却不够商业友好。对普罗大众来说，往往不知所云。于是，侧标，这一条纸，就肩负了传递卖点的重任，好比书之腰封。依照初心，这是一条买到家就失去价值，用完即弃的纸片，所以诞生之初，唱片设计者也没心理负担，什么耸人听闻之词都不吝啬放在上面。但随着时间的推移，这条纸越设计花样越多，再加上唱片收藏者的强迫症，侧标慢慢成为日版唱片文化中，相当独特的一部分，引得越来越多日本以外的唱片开始效仿。
不过，很多从业者不听唱片也不买唱片，在效仿过程中，只知其一不知其二，东施效颦，闹了不少笑话。下面，就手头的唱片，举几个例子，拿到手一看就气乐了那种。如果从业者看到小文，觉得还有几分道理，暗地骂娘之余改了便是。不改也没所谓，上当就一次。
1. 看门狗型
最近十年，滚石以黑胶形式再版了不少经典唱片，主要分成两种规格，一是对开封套+180g黑胶的高规格，以及单开封套+140g黑胶的普通规格。大陆摇滚乐迷最为关注的中国火系列，都是用后一规格发售。这里暂且不提这一规格封套制作工艺之粗糙，音质之稀烂（前一规格也没好到哪去）。单说在开始之初，居然都是上开口，不知道是哪位大神独具匠心，反正市面几乎没有如此设计。其实，开口方向本并不影响使用，只是使用惯性，但加上侧标，就成了奇葩之物。侧标成为唱片进出封套的看门狗，每次拿唱片就要取下侧标，或把唱片另放。这其中的代表就是窦唯的《艳阳天》。
后来，滚石可能意识到了上开口过于奇葩，将这一系列改成了右开口。但很不幸，侧标也随之横了过来。看门狗，当定了。这让人不得不认为，是故意的。事已至此，洗洗睡吧。
2. 谁敢横刀立马型
对开封套，质感厚实，打开后多了两个印刷面，一般作为较高规格的黑胶封套形态。由于封套可以开折，一般情况，侧标只套前一面，这样就不会影响封套打开。这种几十年下来作为范式的设计，偏偏有人不信邪，将侧标做成全环绕。这样一来，要么开折时，需去除侧标，要么一不小心将侧标撕裂。对于这种设计，我只能善意的理解设计师传达的含义：封三封四的设计确实不用心，最好您别打开看。
3. 双保险型
无论中外，用天地盒作为唱片封套的趋势愈演愈烈，多碟为主，单碟亦有，无外乎是为了彰显唱片规格之高。先不说侧标如何配合天地盒，就单单天地盒这个形式，就不适合唱片，尤其是黑胶唱片。每次取放唱片，相当麻烦，稍不小心，零件散落一地，需要强大的心理建设。久而久之，这些唱片只能吃灰。除非，本就没打算让人听？从这个意义上，天地盒配侧标，算是双保险，您就彻底死了听唱片的心吧。如果您问我怎么办，我会说别用天地盒，如果您非用，也不是没有解决方案，七十年代早期，日本开盘带很多用的是类天地盒，可以研究下侧标是怎么放的。不是我卖关子，容易得到的东西，往往不被珍惜。
4. 草台班子型
侧标本来是为了宣传，促销之用。如上，侧标设计再烂，都有一份火热的卖货心。但如果侧标上内容都不用心，实在搞不清，这其中是什么心态。也许没什么心态，草台班子而已。
何勇的《垃圾场》黑胶，几乎把侧标所有能犯的错误都犯全了。本身就看门狗型，而且重要的宣传语，“最坏的时代，最好的音乐”，仅十个字，还被吃掉一个。一张唱片的出版流程要经过无数工作人员，这么不对称的信息，就没一个人发现。“最好音乐”？最好滚石改名滚蛋。
5. 我实在不上镜型
上面都是效仿中出现的笑话，那么侧标老家的设计都合格吗？也不尽然。其中最典型的就是侧标设计与封套设计没协同，导致冲突。这里我举两个例子，一张是山下洋辅三重奏与近藤等则等人合作的《Jam Rice Relaxin》，一张是Richard Beirach与日野皓正和增尾好秋合作的《ZAL》。什么问题，大家一看便知。山下和日野拿到唱片时胸中定是万（草泥）马奔腾，表明还要谦逊地说，“挺好，本人实在不上镜。”
以上，只是蜻蜓点水，离谱三千，只取一瓢。欢迎大家留言贡献更离谱的唱片设计，弘扬这股歪风邪气。
