免打15｜Inland Fish：自说自话的若干方式
文摘
2024-04-23 09:36
广东
由于单一乐器的表现力局限，乐器独奏，很容易陷入单调乏味的境地。但如果说哪件乐器的独奏最难以吸引听众，可能除了三角铁，就算是贝斯了，尤其是在主动放弃流畅旋律的自由爵士领域。这导致贝斯独奏，很难进入唱片工业的法眼。唱片的主角吉泽元治，在七十年代初连续从ESSG与New Direction Unit退出后，几乎就再也没有加入过固定阵容的乐队，一直以个人身份与不同乐手合作。《Inland Fish》是1974年同名音乐会的现场录音，它应该是日本自由爵士，乃至日本爵士领域第一张贝斯独奏唱片（技术上讲，不完全是独奏），所以乐手如何破题，成了这张唱片的看点。吉泽在这张唱片中，选择以乐曲的不同结构以及丰富的音色组合选择来弥补贝斯表现力上的缺陷。首曲“Inland Fish”，像一次无自主意识的音符漫游，走到哪儿算哪儿，就如封面的那条鱼，在泥泞中前行，只要试的次数够多，就能找到进化方向。接下来的“Window”，仿佛一支风筝，无论飞到哪里，总有一根线牵手中。“Fragment 1”是其中最耐听的一首，弓弦与指拨结合，不同的音色与音长，让一人分饰两角。最后一曲加入了嘉宾丰住芳三郎，与世隔绝的人终于与同类相遇，缓慢地恢复对话系统，有时难免自说自话。这张唱片由Trio出版，背后是音响器材商建伍，音色肥厚的贝斯历来是试音佳品，这可能是《Inland Fish》面世的最主要原因。
