一切缘于一月前聊天群的一张图。七月初为了纪念副岛辉人逝世十周年，佐藤允彦、姜泰焕、高田绿三人的Ton-Klami再次重组，在越生和东京演出两场。三位都在todolist上，一次看三个，还有比这更划算的事儿？看了下时间，第一场刚好在周末，机票不贵，于是迅速确定行程，等待出发。
D1（07.05）：深圳-香港-东京
还是香港快运，临近午夜抵达，羽田入关队伍依然暴长。不同的是，为了防止重蹈去年的覆辙，这次定的酒店就在机场附近，即使赶不上末班地铁，也不用再花大几百块打车了。
有惊无险，坐上倒数第二班地铁，几分钟就到。今晚欧洲杯是德国对西班牙，酒店电视找不到一个台转播，wi-fi提示所在地域没版权，无奈只能打开漫游，翻回墙内。很有疗效的比赛，半场让我失眠痊愈。
D2（07.06）：羽田-涉谷-川越-越生-川越
由于演出场地在埼玉县的山里，我盘算了一下时间路线以及碟店营业时间，把今天上午的目的地定在了涉谷。
11点到达涉谷，碟店刚刚开业。两小时内，RecoFan、Tower，DU、HMV、Face，涉谷几大金刚草草逛了一遍。
因为周末两天近乎流窜模式，拿碟非常麻烦，便宜碟不想买，贵碟又不划算，高不成低不就，心态纠结。本着贼不走空的原则，最后看到一张，准备咬牙拿下。在日本碟店，贵碟真身一般不会放在自选区，只会留个套牌复印件。我拿着套牌去柜台唤醒真身，结果一眼就看到大冲顶，于是一顿熊猫摆手，心中默念，“省钱了，省钱了。”两手空空坐上前往川越的火车。
埼玉今天发布了高温警报，体感和深圳相比，有过之而无不及，一出列车就像钻入蒸笼。所谓天对地，雨对风，大陆对长空，高温对啤酒。出走车站，喝一杯再说。
今晚的酒店选在了川越站附近，入住后卸下部分行李，小憩片刻继续出发，前往越生。越生是一个小地方，小到车站都没有工作人员，采用全自助模式。一起下车的还有星星点点几人，当我顺人流走出车站，四处打望，犹豫片刻后，小城便再次恢复死寂。
演出场地山猫轩在越生山中，说远不远，走路过去大约一个半小时，导航里显示的路线颇有这里的山路十八弯那意思。看着头顶翻滚的乌云，潮湿闷热的空气，决定放弃步行。出发前做功课时，谷歌地图提示叫didi大约十几分钟就到。我现场下载国际版滴滴，满怀信心打开软件，准备把我日本网约车第一次献给它，破软件却提示该地区不支持叫车，真TM不解风情啊。
就当我咬牙决定步行出发时，发现了一个小牌子，大概意思是西口有出租车，我跨过天桥，从东口来到西口，果然要繁华一点，仅仅一点而已。但这都不重要，重要的是，有两三辆出租车在趴活儿。
驶出车站不久，车便扎入山中，此处是有名的梅林，但此时季节不对，路上几乎没有旁人。不一会儿，暴雨如期而至，还好来去匆匆，七扭八拐，十几分钟到达目的地时，天已放晴。
严格来说，山猫轩不是正式演出场地，只是山中一个木屋，经营简餐咖啡之类，只在周末开放，偶尔组织演出。看名单，质量颇高，基本是自由即兴一卦。屋内不少chap chap与NoBusiness出品的唱片与关联图片，想必是有一定渊源。
小场地有小场地的好，最大好处就是打破了台上台下的界线，更像一个社群。不单是演出时，一进屋，就看到佐藤与高田坐在旁边闲聊，为啥，根本就没有后台嘛。演出前的一切准备都发生在观众眼前，比如姜泰焕进来时，和佐藤激动握手，看得出两人应该是久别重逢；再比如姜一直是坐着演奏，最初给他安排在中间，他觉得几人距离太近，临时选择了一张餐桌，选择坐在上面。
演出6点开始，天还光亮，光线从屋子的窗户透进来，随着演出进行，光线从明到暗，像是这间屋子渐渐断了与外界的联系。三人演出前没有任何调音试练，直接开整。他们都不是热情似火，疾速狂奔那种类型，而像三股不同质地的海浪，义无反顾向海岸奔涌，时而交织，时而分离。相比于三十年前的演出照片，三人姿势几乎没变，只是人从壮年步入暮年，令人唏嘘。除了马林巴外，高田还带了非常多的打击乐器，丰富的音色给音乐带来了异彩。姜的拿手好戏循环换气当然不能少，他的萨克斯基本放弃了乐句锻造，更倾向于长音氛围，犹如不停息的汽笛。佐藤的钢琴一如既往，清冷而灵动，音符像是从洞里露头透气的地鼠。
演出分上下半场，每节一首曲子，结束时山里已一片漆黑。到店时店家已经知道我的情况，于是安排了一辆车将我一路送到车站。随着列车驶向川越，像是神游后缓慢苏醒。胃从来不说谎，第一个醒来的就是它。走出车站直接冲入饭店，结束这漫长的一天。
D3（07.07）：川越-早稻田-新宿-入谷-羽田
今天基本是闲逛的一天。天气比选美走秀还火辣，指导思想就是少户外多室内。相对于city walk，我更喜欢room sit。
第一站是早稻田大学。一是看看山下洋辅《古事记》那张唱片的发生地到底什么样，另外就是去村上春树图书馆逛逛。其实两件事就是一件事，因为图书馆所在地，早稻田四号楼，就是当年的演出现场。图书馆经过隈研吾改造，增加了很多木质构建，作为和味调料。一层一边按年代陈列了各个国家出版的村上作品；另一边是一间视听室，配有空调音响大沙发，播放村上喜欢的传统爵士。以上文字就是在这里吹着冷风，听着歌儿写的，可惜没有火锅。
地下一楼是当年音乐会的发生地，当时介绍这张唱片时还在想，那么大的钢琴如何搬到地下室，到了现场才明白，建筑所在地是一个坡地，地下室也直通户外。当年的场地现在已经变成一个咖啡吧（名字orange cat似乎是在致敬peter cat），只有来自村上当年经营的喫茶店peter cat的三角钢琴，勉强能让人嗅到一丝昔日的气息。反叛音乐只是过眼云烟，只有食色永恒。走出图书馆，到当年搬出钢琴的大隈讲堂只需一分钟，想必当年钢琴搬运不会特别吃力。
早稻田离新宿很近，这可能是为什么当年早大如此激进的原因。整个下午在新宿各个DU与HMV之间流窜，与去年相比，支付宝与微信支付更加普及，各个店离都多了磁带陈列的空间，虽然不大。对于这种无行李箱的快闪行动，磁带是个相当合适选择，既不重又不占地方。总不能什么都不带就回去吧。
本来想在新宿的DUG坐坐，结果不知不觉时间又错过。傍晚时分，屁滚尿流奔向入谷。
不知道是不是盛夏的原因，周日的东京演出十分萧条，找来找去都看不到认识的乐手。临出发前，偶然发现入谷的现场なってるHouse有森顺治，作为集团疏开与生向委的初始成员，进入八十年代后几乎销声匿迹，但这只是在出版维度，其实在现场他一直都活跃着。
现场不大，门口连招牌都没有。一进门，酒保便问，你是刀桑吧，我就知道今晚不简单。交了门票，点杯啤酒，边喝边歇。果然，直到开场就我一个观众。战战兢兢看完上半场，连厕所都不敢上，觉得这也不是个办法，于是请了今生第一次全场啤酒，四杯，可惜没有铃铛摇。有啤酒打底，下半场看得就不再那么拘谨。如果说昨天算是自由爵士的往日余晖，那今天就是它的悲惨现状。还好，乐手们比我更泰然处之，演完后相谈甚欢，吹水时长几乎大过演出。森顺治老爷子谈其上学时喜欢伍德格里芬、琼贝茨、鲍勃迪伦。其实，没人生下来就喜欢即兴。
再萧条的聚会也要告别，夜半时分，挥手拜拜，前往羽田。
明天又是元气（黑眼圈）满满的一天。
