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罗伯特·品斯基（Robert Pinsky, 1940- ），美国当代诗人，被称为最后一位公共诗人。1997-2000年当选为美国桂冠诗人，期间大力促进诗歌在民间的普及，比如录制百人读诗音频，存录于国会图书馆，比如编纂《美国人喜爱的诗歌》系列图书。
品斯基是继兰德尔·贾雷尔（Randall Jarrell）之后美国最重要的诗评家。著有《诗歌之声》（The Sounds of Poetry)，影响深远。书中列举古今五十位诗人，力陈音韵对于诗歌之重要性。另著有《民主、文化与诗歌之音》（Democracy, Culture, and the Voice of Poetry)，一反诗歌与民主相对立的观点，认为诗歌传达个体尊严，因而体现民众心声。
品斯基还是一位译家，译有但丁《神曲·地狱篇》，以及米沃什《单独笔记本》。《地狱篇》在二十世纪已有五十种英译，品斯基不畏艰险，案牍劳形，终于在1994年推出《地狱篇》英译本，巧妙传达了但丁的三联韵技法，深获业界好评。
品斯基的首部诗集为《悲伤与幸福》（Sadness and Happines），被认为具有詹姆斯·赖特（James Wright）与罗伯特·洛威尔（Robert Lowell） 风格。与后者一样，品斯基试图比照古罗马历史，考查美国文化。第二部诗集《阐释美国》（An Explanation of America）有别于当代诗歌流派，独树一帜。而后出版的两部诗集（History of My Heart) (The Want Bone)，从民族与个人角度考察历史，不是关于宗教天使或文化恶魔，而是来自记忆的自我传略。品斯基三十年诗选（The Figured Wheel: New and Collected Poems, 1966-1996），可见其诗风发展的轨迹，既有启示录式的巨制，也有日常式的小品，深入挖掘人类生活的诸多体验。
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【机器人登上舞台，它们滚动着、摇晃着、滑行着，零件构成的庞大整体，支架与齿轮的活动骨架。混乱的组合体逐渐分裂成一个个独立的机器人，慢慢变得越来越像人类，最后变成真正的人类角色。】【机器人变为人类表演者或角色。它们变成了西蒙·帕尔斯一家，还有他们的房子：一个优雅的房间，既杂乱又奢华，一半是高科技的操作室，一半是维多利亚风格的客厅。一只精致的金属鸟雕塑。一幅年轻西蒙的全身画像。可以看见两个女人，她们是安薇和米兰达；穿着实验室外套、靠近仪器墙的是尼古拉斯；那个坐在轮椅上、身上拖着管线、手里拿着一个科学怪人面具并遮住脸的，正是西蒙。】【放下面具：他的脑袋搁在一个支架上，看似瘫痪；轮椅的转动，就如他在踱步。他的一只胳膊与一张脸是活的，脑袋却不能动弹。】【西蒙唱词时，尼古拉斯在调试设备，并将其与西蒙的身体熔为一体，与房间的“地狱设施”连在一起。】【西蒙被尼古拉斯带下。米兰达、安薇、观众看不到西蒙了。】【尼古拉斯转动一两个开关，点击回车键，西蒙向前瘫倒。房间微微震动。金属鸟晃了晃，振动翅膀，发出几声尖叫。这时，年轻西蒙的头像开始活了过来，环顾四周。】（1）诗剧题为Death and the Powers: A Robot Pageant，发表于2010年。全剧共六幕，外加结尾部分。此处选译第一幕。（2） Powers 为剧中一家人的姓氏。或暗指力天使，天使中的主力部队，为了对付恶魔而与恶魔接触。这一阶的天使容易受到恶魔的迷惑，从而成为堕落天使。（4）角色名，英文为 United Way。 (5) 角色名，英文为 United Nations。 （6）角色名，英文为 The Administration。 （7）角色名，英文为 The World's Miseries。 （8） May Swenson, 美国女诗人 （1913-1989）， 瑞典后裔，其诗多以自然、爱、身体为主题，语言新颖，形式有趣。
