上博（东馆）书画馆现场
上海博物馆（东馆）
在中国文博机构中，上海博物馆历代书画收藏甚丰，甚至占有江南半壁江山之说。
20世纪80年代，中国古代书画鉴定组对上海博物馆的古代书画藏品进行鉴定，著录了4780件作古代书画，其中的晋唐宋元书画，就有近300件。书画类一级品数量，占馆藏文物一级品数量的一半，其书画藏品质量，由此可见一斑，
上海博物馆藏古书画，在绘画方面，不乏唐代孙位、五代董源、徐熙、北宋郭熙、南宋李迪、梁楷、“元四家”和元代盛懋、王冕、朱德润、柯九思的精品名作。
在书法方面，有商代甲骨文、西周青铜铭文、战国楚简、东晋王羲之墨宝唐摹本、唐人怀素真迹、“宋四大家”和元代赵孟頫、杨维桢墨迹……
上海博物馆（东馆）书画馆现场
在国内博物馆中，上海博物馆馆藏古书画以其珍稀性、系统性与代表性闻名。也正是这样高质量古书画的馆藏，与之配套的上海博物馆历代书法馆、历代绘画馆，是目前世界少数将书画分开、系统展示中国古代书画史的常设展馆。
随着上海博物馆东馆的筹建和逐步开放，经过全面升级、改陈的上博东馆书法馆、绘画馆等展厅，预计于2024年11月底前全面向公众开放。
目前，位于上博东馆二楼的历代书画两馆正在紧锣密鼓的布展中，功能、空间得以全面提升的书画馆，也是在内容上下足功夫。对于此次开放，上海博物馆拿出了“压箱底”的国宝级书画真迹，首展展出书画总量达200余件。
上海博物馆（东馆）书画馆现场
— 绘画馆 —
在首轮展品中，上博拿出多件“压箱底”镇馆之宝，即将展出的100余件（组）绘画作品，有的是首次展出，更有久未露面的一些珍品。
据馆方透露，中国历代书画展陈准备了6套方案，以备轮换，将每半年更换一次展品，总计在3年内展出1200余件馆藏珍品。
首轮展品由唐代孙位《高逸图》领衔，还包括五代徐熙《雪竹图》、五代董源《夏山图》、北宋赵佶《柳鸦芦雁图卷》、南宋佚名《望贤迎驾图》、元钱选《浮玉山居图》，赵孟頫的《兰石图》等珍品。
此外，首轮展品中还汇集了“元四家”中的三家之代表作——王蒙《青卞隐居图轴》、倪瓒《六君子图轴》到吴镇代表作《渔父图》；“明四家”作品则有文徵明代表作《真赏斋图》，唐寅一级品《春山伴侣图》，及沈周的《临戴进谢安东山图》、仇英的《修竹仕女图》等作品。
清代书画作品除了延续艺术通史类的展出外，在新设立的“特型馆”中，首次将展以清“四王”之一王翚作品为主，展示其《小中现大图》册与《重江叠嶂图》。
新增加的近现代书画部分，首轮展出齐白石、黄宾虹、潘天寿、高剑父、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、吴湖帆、张大千、傅抱石等艺术家作品。
“特型馆”展出现场
— 书法馆 —
在上海博物馆东馆书法馆的首轮展品，汇集了晋唐宋元国宝级作品。展出的国宝级书法珍品囊括东晋王羲之的《上虞帖》，王献之的《鸭头丸帖》，怀素的《苦笋帖》等级书法真迹。怀素的《苦笋帖》是其惟一公认的真迹，已有千年历史，价值无可估量。
东汉熹平石经《周易》残石曾在上博人民广场馆展出，但只展示了其中一面，东馆将同时呈现出上下两面。
在新的展厅中，许多过去只能局部展出的长卷也将首次全卷打开、完整展出。元代赵孟頫名品《行书手札册》十二册也将首次完整展出。书信内容不仅展示了他的书法技艺，也提供了历史和社会背景的珍贵线索。
明代祝允明《草书前后赤壁赋》全长7米，首次完整展出，米芾的《行书多景楼诗》、董其昌的《行书临颜真卿裴将军诗》等长卷都将得以全卷展出。
此外，书法馆还特别新增现代书法版块，首轮现代书法部分主要展出近十幅作品，均为首次露面，包括罗振玉、梁启超、弘一法师、黄宾虹、沈尹默等人的作品。
书法馆展览现场
—上博镇馆书画—
孙位《高逸图》
据考证，《高逸图》的内容，表现的则是魏晋时期非常流行的“竹林七贤”，由于画卷损毁，原本七贤只余下四贤，四个人物分别为山涛、王戎、刘伶和阮籍。画家通过娴熟的技巧，表现四贤不同的行为特征，同时着眼于他们的精神气质。
此图人物造型准确，用笔细劲凝练，敷色浓丽雅洁，简单而凝重，传神地表现了魏晋高士不拘礼法、放诞洒脱的风度，是传世可信的极为少数的唐画中的珍品。
上博即将展出的《高逸图》
（唐）孙位《高逸图》
《高逸图》局部
赵佶《柳鸦芦雁图》
画作以水墨为主，略施淡彩，在技法上以墨为骨，工笔粗笔兼用。画坡陀上老柳一株，柳条下垂，疏落有致，树下凤尾草几茎，杂草数丛；四只白头鸦，栖息枝头树根，上下呼应，天趣盎然。
《柳鸦芦雁图》为公认的徽宗真迹，为我们提供了宋徽宗可靠的亲笔资料。
（北宋）赵佶《柳鸦芦雁图》
《柳鸦芦雁图》局部
徐熙《雪竹图》
《雪竹图》描绘的是江南雪后严冬中的枯木竹石。画面下方，是大小数方秀石，它们不重勾勒，而是巧妙地运用水墨晕染出结构，留白则用以表示积雪。
石后中间，三竿粗竹挺拔茁壮，细枝道劲，残纷披，宛如经历风雪洗礼战士，傲然挺立。一些细竹穿插其间，与粗竹形成鲜明对比，使画面更富层次感。
《雪竹图》生动写实的描绘，粗笔、细笔结合勾勒，又以浓淡墨色表现雪后竹子的层次，细致工整而有空间感。全幅仅以水墨描绘，不施色彩，画风正与画史所载的徐熙“以落墨为格”相应。
（五代）徐熙《雪竹图》
《雪竹图》局部
王羲之《草书上虞帖》
《上虞帖》又名《夜来腹痛帖》，为晋朝王羲之的书画作品，唐人摹本。《上虞帖》全帖共七行五十八字，根据释文看，当是王羲之写给亲友的一则简扎，是王羲之因病未能得见朋友一面，信中也提到其他亲戚朋友的近况。
晚明书画鉴定家詹景凤称《上虞帖》为“唐摹之绝精者”。作品收刻于《淳化阁帖》里面，从作品的风格来看属于王羲之晚年书风，草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。帖中较多使用中锋运笔，体势超逸优游，灵动卓约，与章草相比，笔画中隶意渐失，字体间连贯流畅。
（东晋）王羲之《草书上虞帖》
王献之《行书鸭头丸帖》
《行书鸭头丸帖卷》书二行十五字，全文为“鸭头丸，故不佳，明当必集，当与君相见”。鸭头丸，是一剂利尿消肿的药丸。
作品为王献之写给亲朋的短笺。行笔流畅舒展，结体妍美质朴，笔迹转折清晰，起落分明，气脉相连。是其“极草纵之致”，变通古法，于神驰之际寄兴于万象，潜心于笔端的真趣流露。
（东晋）王献之《行书鸭头丸帖》
《行书鸭头丸帖》局部
怀素《草书苦笋帖》
怀素，唐代以草书著称的杰出书法家。此卷草书两行十四字，全文为“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上”。
《草书苦笋帖》系怀素传世名迹。此帖用笔圆转灵动，若断还连，笔势左揖右让，疏密有致。结体欹侧中见停匀，书风丰腴遒美。通篇既无刻意安排，又不狂乱乖张，回旋进退莫不中节，充满生机，含有“飞鸟出林，惊蛇入草”的天趣。
（唐）怀素《草书苦笋帖卷》
《草书苦笋帖卷》
图片来源：上海博物馆及网络
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