《听琴图》中的宋徽宗赵佶
毫无疑问，
宋徽宗可当之无愧地被称为才华横溢的艺术家。
他的诗歌、书法，尤其是绘画作品，
给同时代人留下了深刻的印象。
——著名汉学家、历史学家伊沛霞
宋徽宗半身像
北宋政和二年（1112年）正月十六，上元之次夕，天气晴朗，汴京上空祥云朵朵。群鹤飞鸣于宫殿上空，久久盘旋，不肯离去，还有两只仙鹤竟落在宫殿屋顶左右两个高大的鸱吻之上，引皇城内外的人们纷纷驻足观望，惊诧不已。
皇帝宋徽宗（1082-1135）与官员们走出大殿，目睹此情此景，他兴奋不已，以为祥瑞，叹曰：“太平盛事，吉祥之兆！”
自宋徽宗登基到现在的十二年间，天下并不太平，局势严峻，加之自己并不具备帝王之才，骄奢淫逸，奸臣当道，天灾人祸不断，民间怨声载道。
飞鹤盘旋这样的奇妙景象，让徽宗产生了“仙鹤告瑞”的幻想。他急切盼望一些吉兆，以稳固岌岌可危的国家及政治的合法性。眼前这番景象，不正是他盼望已久的盛世之兆吗？
宋徽宗欣然命笔，将目睹的这一幕带有吉祥意义的奇景，绘于绢素之上。数月后，作品完成，徽宗题诗一首以记，一幅千古名作《瑞鹤图》就此诞生。
（北宋）赵佶《瑞鹤图》(画芯) 绢本设色 辽宁省博物馆 藏
《瑞鹤图》所绘之事与《宋史·仪卫六》载“政和二年延福宫宴辅臣，有群鹤自西北来，盘旋于睿谟殿上，及奏大晟乐而翔鹤屡至，诏制瑞鹤旗”相互印证。
近日，在辽宁省博物馆举办的“山河与共——辽金历史文化主题文物展”中，这幅千古名画再次领衔全场，成为展览吸睛主角。
慕名前往的观众，参观《瑞鹤图》需要单独排队，且排队一个多小时才能看上，堪称名副其实的“顶流”。
《瑞鹤图》局部
排队观看《瑞鹤图》的观众
《瑞鹤图》背景是庄严耸立的汴梁宣德门，画面上空云蒸霞蔚，淡石青烘染出美妙的天色。画面云气缭绕中，只露出了宣德门屋顶及斗拱，左右各现出阙楼的一角，且若隐若现地藏于祥云瑞雾之中。
这座由主城门、两个朵楼和两阙组成的宣德门，呈“凹”字形，是汴梁皇城的正南门。宣德门今已不存，唯从宋徽宗《瑞鹤图》和北宋大晟府铜钟上看出一些端倪。
精致的建筑构造
宣德门上方，18只鹤在城门上空翱翔，在画面上方形成环形。群鹤翻飞，姿态百变，有的昂首仰望，有的曲颈回首，各尽其态，栩栩如生。
宫殿鸱吻之上，一左一右两只仙鹤，一只扭头引颈高歌，与众鹤相呼；另一只立足未稳，回首相望，两只鹤刻画入微，各极其态，逼真动人。
艺术史家石慢（Peter Sturman）认为，图中描绘鹤群和建筑物的细致画法，使得这一祥瑞事件看起来更加真实。但毕嘉珍的观点略有不同，她认为这画中所绘都是实物，目的是让祥瑞显得更加灵验。
飞舞的群鹤
宫殿鸱吻之上的两只仙鹤
徽宗着重刻画了空中的仙鹤，使用没骨画法，即不勾线条，直接涂色，淡墨重彩，细腻渲染，色彩明艳。
鹤体积不大，却刻画入微，鹤身以粉画墨写，睛以生漆点染，画家精致地画出了鹤的头部、脖子与尾巴上黑红相间的羽毛。鹤的头部画的都是侧影，但飞翔的翅膀是从俯视的角度画的。
18只飞翔的仙鹤，飞的方向各不相同，正在绕屋檐盘旋。天空运用了石青罩染，色泽沉稳浑厚，与空中翱翔的仙鹤形成了强烈的对比。
不同姿势、不同方向飞翔的鹤
《瑞鹤图》整个画面栩栩如生，独具清俊潇洒之格调，又给观者一种非常雅致的印象。鹤群以二维图案的形式均衡地分布在空中，相互之间没有任何遮蔽，很像丝织品或漆器上的图案。
《瑞鹤图》将宫殿界画与花鸟结合在一起，宫城巍峨庄严，刻画严谨，仙鹤灵动，具备一种超现实的浪漫。石青色的天空，被云彩遮蔽的建筑，成群徘徊于上空的仙鹤，加上瘦金行楷的衬托，是宋徽宗作品中难得的诗书画合璧的上品，代表其非同凡响的艺术造诣。
邓椿《画继》中记载赵佶画鹤：“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”这段记载也印证了宋徽宗的绘画功底和对画鹤的深爱，史载其画鹤作品有如《瑞鹤图》、《药庄纵鹤图》等。
《瑞鹤图》局部
在画面题诗中，他以其独创的“瘦金体”记述了事件的原委，将鹤的动态、当时喜悦的心情一一记下。
清晓觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪。
飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。
似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池。
徘徊嘹唳当丹阙，故使憧憧庶俗知。
题记中，徽宗暗示鹤群与古代经典中提到的闻乐起舞的祥鸾，或汉武帝出海时捕获的赤雁媲美。宋徽宗还强调了鹤与长生不老之间的关联，将它们与蓬菜仙山联系在一起，并指出其寿命能够长达千年。
徽宗题记及题诗
在宋徽宗题诗并记之后，款署为“御制御画并书”，还有“天下一人”的画押及“御书”印。
从绘画风格及笔力来看，《瑞鹤图》都是宋徽宗赵佶所作无疑，被不少专家认定为存世极善的宋徽宗“御制御画并书”作品之一，也是宋徽艺术成熟时期的代表作。此作形神兼备，与《祥龙石》、《五色鹦鹉》被视为徽宗最具代表性的工笔花鸟画，是鉴定宋徽宗画作的重要标尺。
《瑞鹤图》曾录入《宣和睿览集》，也收录于《石渠宝笈续编》和《石渠随笔》中，并有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等玺印。
宋亡后，《瑞鹤图》流入民间，元、明时的流传状况无从考证，清入内府。后溥仪将其赐给溥杰，由此流出清宫，经天津运达长春的伪皇宫。之后于1945年转藏东北博物馆，即今天的辽宁省博物馆，这件辗转流传近千年的“祥瑞之作”，成为该馆的“镇馆之宝”。
宋徽宗款署、画押及印章
宋徽宗在位25年，政治上饱受诟病，艺术造诣在当时却是无人能出其右。
艺术史家伊佩霞（Patricia Buckley Ebrey）在其著作《宋徽宗：天下一人》如此定义：毫无疑问，宋徽宗可以当之无愧地被称为才华横溢的艺术家。他的诗歌、书法，尤其是绘画作品，给同时代人留下了深刻的印象……
宋徽宗酷爱艺术，艺术造诣极高，是古代少有的艺术皇帝。他尤其热爱花鸟，《宣和画谱》所载其收藏的花鸟画2786件，占其全部藏品的近一半。其艺术成就，也以花鸟画为最高，形成独有的“院体派”花鸟，影响至今。
（宋）赵佶《五色鹦鹉图》绢本设色 波士顿艺术博物馆 藏
《五色鹦鹉图》局部
（宋）赵佶《桃鸠图》绢本设色 26.1x28.5cm 东京国立博物馆 藏
相比徽宗的画，或许他的书法名气更大一些。他的书法造诣堪与“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄齐名。
他的书法，在学薛曜、褚遂良基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，天骨遒美，以其清朗俊俏闻名于世，这也是宋徽宗所独创的一种字体，可称得上“前无古人，后无来者”。
宋徽宗传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。如如现藏于上海博物馆的《千字文》，可谓赵佶的得意之作，也是中国书法史代表作。
宋徽宗在其创作的书画上，使用一个类似拉长了的“天”字的花押，据说象征“天下一人”。这也是中国历史上最出名的花押。
《五色鹦鹉图》同样以“瘦金体”题字
（宋）赵佶《草书千字文》局部 纸本水墨设色 辽宁省博物馆 藏
宋徽宗在位时将画家的地位提到在历史上前所未有的高度，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院，培养了一大批优秀画家。更特别的是，他以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目，推动了当时绘画的发展，在中国艺术史上功不可没。
他还广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古录》《大观帖》等美术作品，使得北宋官方书画的收藏已经达到顶峰，出现了“秘府所藏充初填溢，百倍先朝”的空前盛况，对美术史有相当大的贡献。
（宋）赵佶《祥龙石》（局部）绢本设色 故宫博物院 藏
徽宗在位时，常令官廷画家们，用绘画记录他执政期间发生的祥瑞事件。政和二年的这次祥瑞，按时间推断，并不鹤的正常迁徙时间，可能是宋徽宗为了庆祝元宵，专门安排的。
加之宋徽宗是爱鹤之人，统治期间，皇城至少发生过七次“瑞鹤”事件。就如《瑞鹤图》一样，它们都起着“粉饰太平，文明天下”的作用。
然而，就在《瑞鹤图》创作15年后的1127年，靖康之变，宋徽宗便和他的儿子宋钦宗一起被金兵俘虏，押到了金朝统治下的东北地区，北宋至此灭亡，宋徽宗最终死于异国他乡。他悲叹：花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处？
金人对北宋金银的大肆掠夺，徽宗毫不动容，但当他潜心收藏的书画珍品惨遭荼毒后，却忍不住神伤。《宋史》评价宋徽宗：“自古人君玩物而丧志，纵欲而败度，鲜不亡者，徽宗甚焉，故特著以为戒。”元代脱脱写就《宋徽宗纪》时竟掷笔叹曰：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”
不知道晚年困居北方的赵佶，是否还会记起当年汴京上空的一群鹤？徘徊的群鹤，到底预示着帝国的繁花，还是为其留下悠长的哀鸣？
《瑞鹤图》局部
图片来源：辽宁省博物馆及网络
敬请关注
「新美学100人」
关于我们
邀请具有独创性、有思想、
有深度的艺术家、设计师、美学家，
分享他们的艺术创作，
对生活美学的观点和看法。
