作家王十月最新长篇小说《不舍昼夜》在《十月》头条位置发表后，大量评论启动，我们先睹为快。然而对这部作品读后，只能说未见强烈吸引力。这主要表现在以下这些方面。
1
小说名字
一部小说取了合适的名字，就会助推小说的成功，比如莫言的《蛙》、余华的《活着》。“不舍昼夜”是指像日月一样，均衡运转不变的状态。但《不舍昼夜》这小说名字指代了作品中的什么呢？感觉不明显，或不到位。
2
主题思想
通读整部作品，发觉主人公王端午在后面生活上的发达，找到命运的转机，只是由于他在广州火车站偷了李文艳的钱财和毕业证，但这间接地害死了李文艳。王端午后来虽有良心发现，但其延续的生命，不足以对李文艳的死亡付出代价，尽管王端午也在不断地自责赎罪，但也刻意隐瞒事实，只在万般无奈之下，才对妻子冯素素说出事情原委。这样的思想性就等于教育了读者可以偷抢，也就是纵容了犯罪。所以说，作品的思想性和文学性这两大要素，缺了其一就是失败之作。
3
没有吸引力的开头
阅读了开头几段，或者说是开头三页——主要是写了王端午的弟弟王中秋的不幸死亡。这样很平常的一件事，并没有对读者产生悬念、吸引力。就算后来成为了王端午一生的心病，那又怎么样呢？对小说的主题，能产生什么作用？
作者王十月（1972—）
再说开头，《百年孤独》是因为一句“很多年以后⋯⋯”，成为了全世界作家借鉴甚至是抄袭的榜样。但王作家在开头部分文字上，也没出彩的地方，很一般。
4
作者走入小说，是小说创作的大忌
作家不要走进小说中去讲述，否则显得很外行，但王作家居然也未能走出这样的窠臼和误区。我们看看——
“之所以这样大篇幅地介绍他的四姐，是因为，他四姐对他的一生，产生了至关重要的影响。”（P008）
其实，王作家在小说中直接写下去就行了，为什么要这样跳入小说里来写？
“请读者记住这一幕，在王端午生命的最后时光，他将在灵魂出窍的漫游中与这一意象重逢。于是，野百合，在这里是实指，更是象征。”（P013）
“以上演讲内容，取自王端午后来的视频复述，应该加入了他后来的人生解理。以他当时的阅历，对《存在与虚无》的理解应该不会如此深入。当然，也可以这样认为，这段演讲并非出自王端午，而是王中秋⋯⋯总而言之，他的演讲冗长、啰嗦、精彩而且混乱。”（P022）。
“这样的描写，在今天的读者看来，可能会觉得过于夸张，而事实上，《盲流无业者令广州头痛》之类的报道，充塞着当时的主流报纸。‘流动人口有碍社会观瞻’也是当时社会的主流观点。有心人只要翻看当时的报纸，便知作者所言非虚。”（P048）。
“写到这里，细心的读者可能感觉到了，这个女孩的出现并非偶然。”（P065）。
看着看着，我们都哑然失笑了！天哪！是这样写小说的吗？作为《作品》杂志的社长一支笔，平时处理那么多的小说稿件，到头来又是怎么书写自己的小说的呢？以上种种，《十月》执行主编、责任编辑季亚娅在处理这部稿子时，没看到吗？还是不清楚这样写是外行？或者根本就没有阅稿，就全文排版照发了？
5
人物形象没能立起来
像李飞、唐丽、李中标、刘祖之、老曾、二姐、三姐等，都只是一个名字，一个符号，只有性别的区别，其它没什么突出之处，没有典型的情节、逼真的细节来塑造这些人物。
6
不合理的逻辑和事实
小说源于生活，高于生活，但也要符合生活逻辑。
“他们像铁打的一样，每天起早摸黑一刻不停。他们可以从割第一株芦苇开始就弯腰埋头，一直割到吃饭时才直一下腰。”（P011）。
按这样的描写，就是割一整天，不休息，不吃午饭，也不须去大小解，因为一直在“弯腰埋头”收割，还是“每天”。其实，只要割过芦苇、麦子和水稻的人都知道，收割一段时间后（各人时间不同），直一下腰再割是必须的！也影响不了进度，而就算影响，也必须要这样直一下腰。反而是这样直一下腰，才能提高劳动效率！收割了一整天都不直一下腰，是绝对不可能的事！所以，这样的描写，本是形容辛勤的夸张手法，但却违反了生活基本的事实和逻辑！同时，如果没有从事过这样艰苦的体力劳动，是无法看得出这样的破绽的！
“只记得一个粤B”（P044）。
小说是虚构，但像这种写法，要尊重事实，因为在小说中事件发生的1993年，深圳还是粤02的车牌。
“第一代身份证，证件照和本人普遍不怎么像，他相信，凭这张身份证⋯⋯”（P049）。
这是当时的主人公王端午这样想，但他怎么知道那是第一代身份证？会知道有第二代、第三代？就像抗日剧，剧中人说：“到明年，抗日战争就会胜利了。”这种神预测，是怎么预知得到的呢？
7
老套的写法
“那年冬天格外寒冷。”（P005）。
这写法没什么毛病，但有视觉疲劳，因为有太多的小说一写到冬天，都是这样的措词“那年冬天特别寒冷”之类。不信？你看多一些小说，都会找得到同样的用法。所以，能不能换一种新的写法？太老套了。
8
不必要的重复、冗长的段落
从P021最后一段到P022第一段，在这个读书会的发言中，王端午的发言居然是这样冗长，当时的听众有这样的耐心去听吗？反正我们作为读者，对这长篇大论，是跳读过去了。
在P084倒数第三段，王端午复述的这一段话，同样毫无必要地冗长。这本应一笔带过就行了。
到了P112的第六章《或许，他想成为一匹荒原狼》，这才是少见的相当恐怖的特长篇幅，在此后连续的7个A4的页面中，居然全不分段。如果敲一下电脑的回车键来分段，很难吗？再说现在大量的诗人，不正是靠回车键分行来成为诗人的吗？但王作家这样不分行，却是严重挑战读者的耐性。何况这7页是以另一种形式，对王端午之前的经历和分析进行了不必要的重复，如此冗长。这让我想到莫言的长篇小说《蛙》，在最后一章，那是一出话剧，虽然是对此前内容的重复，却是另一种形式和体裁的表达，并不让人觉得啰嗦。这与《不舍昼夜》的这一章相比，是迥然不同。
9
对文句仍需拿捏
文字、文笔是对小说写作的一大要求。纵观这部作品，时不时出现文字缺憾。
“开国领袖毛泽东去世了。”（P005）。
各位，我们入读小学就学过，对于伟大人物，这种情况是要用“逝世”的，对普通人，才用“去世”。
“第二年春天到来的时候。”（P006）。
如果寻求简洁文笔的话，写“第二年春天”就够了。
“四姐很快就去了中学。”（P007）。
这“去了中学”是病句，应为“去了读中学”或“去读中学了”。因为，我们可以写去了看得见的有形的实体学校，但不能写去了看不见的中学。
“他的腿突然不听指挥了，直挺挺地扑倒在教室里。”（P008）。
试问，腿怎么扑倒？这应该是人，也就是“他的腿突然不听指挥了，他直挺挺地扑倒在教室里。”
“也许，或者，大概，没人知道他去了什么地方。”（P023）。
这种口语化的三个判断“也许，或者，大概”，正式行文时，用一个就够了。
“就好像，一个时代结束了。”（P023）。
句中的逗号是不需要的。
“就好像，理想主义，是件多么丢人的事。”（P023）。
分析同上，中间两个逗号都不需要，除非这是影视台词。
“好在，他们不孤单”（P029）。
中间的逗号不需要。
“好在，弟弟似乎也并未想到将他往死里整。”（P051）。
分析同上。
“东莞到上饶时，”（P053）。
宜为“从东莞到上饶时”。
“想，她也许就是李文艳的母亲。” （P054）。
单写一个字“想，”读得很突兀、别扭，应该不要逗号，或是“心想，她也许就是李文艳的母亲。”
“他呆得一呆⋯⋯”（P054）。
这句话，应该只是王作家才知道错在哪里。
“那，李文艳也是不存在的，”（P062）。
应为“那么，李文艳也是不存在的”才顺口。
“没事的老婆，小说会发表的”（P082）。
应断句为“没事的，老婆，小说发表的。”自己读一读就知，我们再次怀疑《十月》根本就没有校对过这小说原稿。
单行本，花城出版社2024年10月版
“我说过了，我又不是二百五。”（P088）。
应该说，大家都知道“二百五”是一个网络用语，但用来贬损他人，是没有依据的。这样的语言，不应书面化。
“王端午心里一凛，默然无语”。（P093）。
这让我们继续怀疑《十月》没有校对稿子，因为，王作家这个“凛”的拼音打字的笔误，就应在发表前改正，应为“王端午心里一愣，默然无语。”
10
错用的标点符号
这突出表现为陈述句与疑问句的混淆不分，试看：
“你把话说清楚，谁是‘文革’余孽。” （P021）。
这个句末要用问号“？”。像这样最基本的标点符号使用，还包括以下：
“不识字乜，”（P027）。
“哪有心情吃。”（P040）。
“爸，你怎么来了。”（P135）。
“你想在直播时说什么。”（P138）。
11
错别字
“沿二线关的勒杜鹃开得如火如荼”（P048）。
深圳的市花是“簕杜鹃”，是“簕”不是“勒”，两者截然不同。曾在深圳生活过多年的王作家，应该知道深圳的市花，但居然用错。
12
错用的粤语方言
粤语方言可以引入小说，但要遵循其正确用法。我们看看：
“不识字乜，”（P027）。
懂粤语的人都知道，这是半国语、半粤语的文句，生活中不会这样说，入书也就不能这样使用，因为，在广州人、香港人的粤语中，从来不会用“不”，而是用“唔”。这里要写成“唔识字乜？”不信的话，可以去向广州人、香港人求证。
P30右边中间，周小姐冷笑一声：
“是你的前程重要，还是江湖义气重要？⋯⋯想入职，宜家就办手续；不想入职，出着写字楼，翻悔冇机会。”
广州人一看就知道，“的”“不”要分别用上“嘅”“唔”。所以，这样的人物语言，与人物形象不匹配，是乱写一通。
“⋯⋯对你来话，是几好的机会乜？”（P030）
应为“⋯⋯对你来讲，系几好嘅机会乜？”粤语的“是”，通常是用“系”音。
“你傻佬来的”（P032）。
像这样的粤语，不会这样说“来的”的，懂的都懂，应该是“你傻佬黎嘅”。
如此种种，这让我们觉得要么不用粤语，要么先请教一下广州本地人或香港人，再使用。要尊重粤语的规则。
13
文笔
通读完这部作品，觉得王作家的文笔只算通顺，可以描述清楚事物，但说不上是滑溜和很有文采，没有给人那种淋漓酣畅的感觉。
这部作品有一个令人惊奇之处，就是李飞与女友在工人集体宿舍做爱时，在那么窄小的员工宿舍内，王端午躺在他的床上不吭声，李飞与女友却都不知道。这是整部作品仅有的独特构思，但情节逻辑是否说得过去？值得探讨。同时，这样的描写有坠入情色之嫌。
总的，这部小说整体上都是平缓，平铺直叙，王端午往返于城乡之间，日常生活平淡，没什么典型化，没啥大曲折、大转折，难以打动和扣紧读者的心。
（本文来自读者投稿）
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