日本电影自选250强（一）

日影广博精深，排名多为自娱，所选电影截止到2024年。

二十六、《乱云》1967 

成濑遗作，一如既往地关注女性命运，与以往不同，本片是一个虐恋故事。刚有身孕的由美子即将随丈夫调任华盛顿，他们憧憬着美好的未来，离国前，丈夫被三岛撞死，因为是爆胎所致，三岛在法律上没有责任，但深感内疚的他还是决定每月寄钱给由美子，他也因车祸事件被公司调派到边远的青森。由美子忍痛堕胎后，回到老家经营旅馆，夫家也同她断绝了关系，她的老家也是青森。她认为既然和夫家没了关系，也就没理由再要三岛的赔偿，为此专门找到了他，说明了原因。两个倍受创伤的人慢慢地走在了一起，互生爱慕，但由美子无论如何迈不过心坎，认为他们无法勾销过去，如果生活在一起，心会有瑕疵。司叶子扮演的由美子真是太美，无限动人，谁见谁怜。

二十七、《晚春》1949 

二十七岁的女儿和独身的父亲一起生活，姑妈和父亲一直担心她的婚事，她对姑妈说“我了解他，可以照顾他，如果我离开家，父亲可能会迷失，我是唯一一个知道他需要什么的人。” 父亲为了女儿尽早出嫁，不要担心自己，甚至制造出他会再娶的谎言，在出嫁前，她对父亲说“我想像原来一样和你生活在一起，我什么地方都不想去，跟你在一起就足够了，我非常地快乐，我对这种生活很满足……能和你在一起就是我最大的幸福……我清楚婚姻不会给我更大的快乐。”电影完美地诠释了父女之爱，绵长，细腻，小津自此开启了永恒的“嫁女”主题，一直到遗作《秋刀鱼之味》，甚至可以说之后的多数电影都是这部的注脚。这里面有最漂亮的原节子，广为流传的骑自行车照和婚装照看起来惊为天人，这是她和小津的首次合作。扮演父亲的笠智众演技已至化境。

二十八、《日本国vs泉南石棉村》2016 

石棉亦称“石棉纤维”，是天然的纤维状的硅酸盐类矿物质的总称，一类致癌物。日本大坂府泉南地区，战后石棉工厂林立，导致工厂员工甚至周围民众多患肺病，日本政府在明知石棉有严重危害的前提下，仍为发展经济而没有合理的规避措施。本片就是用三个半小时的时间，事无巨细地记录了受害者长达八年多的控告政府的经历，每次短暂获胜后，又会面临新的问题，一直告到了最高法院，期间很多人等不到裁决就死去了。本片有别于之前原一男之前强势介入的拍摄，是比较正统、规范的纪录片。

二十九、《永远的人》1961 

不亚于他的代表作《二十四只眼睛》，由高峰秀子和仲代达矢主演。刻画的是一个女人对奸污并强娶她的丈夫三十年间的长久憎恶，这种恨意转移到因奸污而出生的儿子身上，逼得其跳火山自杀。直到他们临死前才算达成和解，甚至只能算是妥协。仲代达矢和高峰秀子互飙演技，刚过而立的仲代达矢不遑多让，那一年，他还主演了黑泽明的《用心棒》，小林正树的《人间的条件》。

三十、《放浪记》1962 

片名来源于女作家林芙美子的自传性小说，但电影却不能说是小说的改编，而是根据菊田一夫所写的戏剧改编，林芙美子小说的时间限定在1920年代，而电影将这个时间延伸到小说出版的年代，甚至到林芙美子死亡的时间（1951年）。电影中的林芙美子早年随父母行商，居无定所，后来做过女仆、咖啡店员等多种工作，生活没有着落，业余时间一心扑在写作上，于1928年完长篇处女作《放浪记》，小说一出版即成为畅销书，轰动文坛。她亦由此一举成名。高峰秀子把林芙美子的厌世，无助，慵懒，无所谓又无所畏惧演绎得非常到位，完全可以说是她的最高杰作，也可见她戏路之广。

三十一、《飘舞的军旗下》1972

一部反战电影。婚后不久接到征兵令，开赴战场的男人在日本战败后却没能回来，他的妻子得到的消息是他因逃跑被部队处死，所以不能享受阵亡家属的待遇。妻子不相信丈夫是逃兵，认为政府出具的证据不足，二十六年来她从没放弃，坚持要为丈夫讨要一个说法，终于在政府新任相关职员的指引下，联系上了丈夫当年的战友，下级和长官，通过他们罗生门似的真真假假的回忆，真相浮出水面，展现给观众的是战争的残酷与荒诞，及对人性的吞噬。本来是为了丈夫的灵魂能够得到安息，让自己有个交代，没想得知真相后却更为不安。她最后只得把一切责任都推给国家，说“国家擅自发动战争，付出代价的全都是我们平民”。本片与1959年市川昆的《野火》有相似之处，但对战争的批判更为立体。

三十二、《千年女优》2001 

是今敏天马行空与真实之间的平衡做得最好的一部。“女优”在国内往往有所特指，实际上只是“女演员”的意思。电影公司社长和年轻摄影师远道拜访隐居了三十年的曾风靡一时的影星千代子，为其拍摄纪录片。款款而来的千代子已近八十，仍旧优雅美丽。社长赠与千代子的一把有特殊意义的钥匙打开了她的记忆之门，开始讲述自己的一生。她十六岁就被星探发掘，后偶遇一被追杀的画家，也是政治犯，并把他藏在自家仓库内，他承诺与她重逢时带她去北海道看雪。次日千代子放学归家时画家已逃离远去。之后千代子进入电影圈，拍摄了自战国至昭和以至未来世界等不同时期的各种爱情故事，这也正是“千年”的意思，在每个故事里，千代子都在奔跑，都在追寻那个画家，追寻自己的爱情，电影场景与她本身的故事糅合在一起，虚实难分。而社长和摄影师也紧随其后，深入其中，时而变为电影中的人物。

三十三、《萌之朱雀》1997 

既是乡村萧条与衰败的挽歌，也处处表达着无法明言的畸恋，但是非常纯净，隐晦。对白很少，点到即可，叙事非常纯熟，很讨喜的风格，很难想象这是河濑直美的处女作，遗憾的是，后来的作品再也没有超过这一部。另外，影片没有表明，也没见有评论这么说过，就是舅舅有可能是小荣的父亲。我从两处感觉到的，一是姥姥说舅舅小时候和姐姐经常腻在一起，小荣也经常和表妹腻在一起，另一处，姥姥提到过遗传，乱伦也可能遗传吧？

三十四、《白色巨塔》1966 

根据山崎丰子的小说改编，2003年还拍成了21集的电视剧，同样非常成功，豆瓣评分9.6。影片揭露了医学界的丑陋，与剧集不同的是，温情在山本萨夫这里你绝对找不到，一路黑到底，完全是声色俱厉地痛斥。出彩的镜头语言在此片表现得淋漓尽致，黑白色的画面更好地衬托故事的阴暗，有些开肠破肚的场景，拍成彩色也不易承受。最后的法庭戏更是此起彼伏，叹为观止。两个半小时的电影不算短，但绝不拖泥带水。

三十五、《啊，荒野》2017 

三十六、《东京家族》2013

几乎翻拍了《东京物语》，但有些微调，把原节子扮演的儿媳换成了苍井优扮演的准儿媳，前者的丈夫早已战死，后者的丈夫是老两口的小儿子。总的来说，一贯忧思哀叹的小津讲的是人生孤独的必然法则，看到的是人生的悲凉和无奈，手法隐忍克制。而山田洋次则多几分乐观与豁达，多几分温情，色调稍暖。可能是意犹未尽，在2016-2018年，他又用《东京家族》的原班人马拍摄了三部《家族之苦》，不能说不好，但失之浅显，回味不足。

三十七、《不毛地带》1976 

层次非常丰富的片子，看得心惊肉跳，导演有极强的驾驭剧本的能力，影片涉及到二战、日苏关系、战后重建、日美关系等很多问题，日本能上映这样的影片真叫人羡慕。同《白色巨塔》和《华丽家族》一样，也是根据山崎丰子的小说改编，以1970年代轰动日本的洛克菲德公司行贿案为素材，揭露了当时日本资本主义社会的竞争黑幕，涉入很深，不得不佩服山本萨夫的勇气和胆识。

三十八、《犬神家族》1976

市川昆在七十年代把推理小说家横沟正史的《金田一耕助》系列搬上荧幕，分别是《犬神家族》、《恶魔拍球之歌》、《狱门岛》、《女王蜂》和《医院坡吊颈之家》，影片以剧情的紧凑受到了热烈欢迎，获得了商业上的巨大成功。其中《犬神家族》更是个中翘楚，完成度极高，两个多小时基本没废戏，情节环环相扣。在影像处理上市川昆用了不少先锋手法，使人性表现得更加扭曲。三十年后，91岁高龄的市川昆与主演石坂浩二再聚首，原封不动地翻拍了自己的《犬神家族》，这也是他的最后一部电影，但由于男主年龄太大，再加上电影的先锋感尽失，尽管其他角色都有更换，甚至有当红女优深田恭子和松岛菜菜子，仍感与前作相差不少。

三十九、《鬼婆》1964 

乙羽信子戏路之宽直追田中绢代，叫人惊叹，也敢于牺牲，奶子露得真不含糊。选景在芦苇荡，几乎每一个镜头都能看到风中摇摆的芦苇，在这种非人的环境下，人们像畜生一样生活，人类动物性的一面展现得淋漓尽致，影片的前半部分是蓬勃的求生欲，生存欲，后半部分是汹涌的嫉妒与占有，人与魔鬼之间的界限是如此的模糊，当做了太多非人的事情，也就难以为人，就像再也摘不下来的面具。

四十、《牧野村 千年物语》1987

片长220分钟，比五年前的《日本国 古屋敷村》还长十分钟，是小川绅介用13年时间完成的代表作。像《日本国 古屋敷村》一样，一开始也是研究水稻种植，前者主要研究温度对水稻的影响，本片主要研究水份的影响。之后，通过采访，实地考察，文字记录等方式介绍本村的神，以及人与神的关系，并邀请农民来扮演他们的先辈，重演过去传说中的重要事件，所以这并不是一步纯正的纪录片，是夹杂着剧情设计的独特影片，但又最大限度地扩展了纪录片的视野。

四十一、《横道世之介》2013

根据吉田修一的同名原作改编。电影讲述了上世纪八十年代末，一个海边小镇的青年横道世之介来东京求学并与五个朋友发生的故事，以及十五六年后这几个人零零散散地对他的怀念。“世之介”是日本家喻户晓的一本书《好色一代男》主角的名字，所以每当他向大家介绍自己时，总惹来一阵窃笑，电影就是在这样的氛围中开始的。

四十二《复仇在我》1979

演技派代表绪形拳和三国连太郎联袂主演，今村昌平对专业演员很有些看法，认为他们经常过度表演，做一些不必要的小动作来炫耀演技，尤其对一些矫揉造作的演员简直厌恶至极，但在本片中，他对演员的表现却非常满意，尤其对配角日向铃子和倍赏美津子赞赏有加。电影隐约透露着对抗父权的主题，绪形拳和三国连太郎最后的对手戏把电影推向了高潮。

四十三、《忠臣藏》1962 

改编自元禄15年12月25日（1703年）赤穗藩家臣47人为主君报仇的真实事件，也是日本历史上一起有名的武士为主君复仇的事件，曾多次改编成影视作品。三个半小时的电影，人物众多，众星云集，细节考究，如同展开了一幅历史画卷。

四十四、《记我的母亲》2012

改编自井上靖自传体小说，实力派演员树木希林和役所广司扮演一对母子，通过患老年痴呆症的母亲难以忘记的零星片段，勾勒出母子间一生的羁绊。即便十多年之后重看，情绪也是奔涌起伏，多次泪下。

四十五、《前进，神军！》1987 

非常震撼的纪录片。一个二战期间驻扎在新几内亚的士兵奥崎谦三，战后一直与当权派斗争，并杀了一个人，还用弹弓射击裕仁天皇，并散播淫秽传单谴责他在战争中的罪行，为此三罪并罚被关押了十三年。在他六十多岁时他到处寻访当时同一连队的士兵，只为了弄清为什么战争结束了还有两名士兵被杀掉，为了得到真相，他不惜与被采访者打架，软硬兼施，威逼利诱他们，当然旁边的摄像机也给了他勇气，使他愈发疯狂，有意识地表演，不过不疯狂也无法得到答案，这也是必要的手段。隐约得到的真相是，在事物极端匮乏的情况下，日本兵不但吃俘虏，吃本地人，甚至吃自己人。

四十六、《福音战士新剧场版》2007-2021

四部《新福音战士剧场版》原则上并不需要看95TV版也可看懂，其中前两部《序》和《破》大体是对TV版的总结，有些使之更合理的改动，第三部《Q》稍显混乱，是最差的一部，第四部《死与新生》做了一个并不容易但还算圆满的结局。

四十七、《两个人》1991 

千津子从小就疼爱自己的妹妹实加，而实加也心安理得地生活在千津子的照顾之下，不用为任何事情操心。妹妹给人的感觉是笨笨的，邋遢的，而姐姐却非常优雅，懂事。不幸的是一场意外夺走了姐姐的生命，临死前还交代妹妹要照顾好妈妈丧女的情绪。之后每当实加出现困难，姐姐的幽灵都会出来陪伴她，开导她，她一开始总是学习姐姐，后来逐渐找到了自我，走出了姐姐的“阴影”，完成了个人的独立，变得坚强乐观。全片笼罩在对逝者怀恋的氛围之中，鬼魂特效略感出戏，但反过来更考验观众的欣赏力。电影终了，实加略带微笑地经过姐姐发生意外的地方，戛然而止。久石让的配乐久久回荡，哀而不伤，大气至极。

四十八、《浮云》1955 

电影采用大段的省略式叙述，并时有闪回。日本战败后，森雅之扮演的富冈从越南归来，之后他的情人，高峰秀子扮演的雪子也回到日本，富冈答应她会和太太离婚但没做到，他们只得过着各自的生活。雪子很难找到工作，不得不和驻日美军拍拖，后来还投靠年少时奸污自己的姐夫，她始终放不下富冈，两人也经常见面，更让她伤心的是富冈又有了别的情人，情人为他杀害了丈夫。之后雪子偷了姐夫的钱，随富冈跑到一个小岛上生活，不久病死。雪子说“以前读过一本小说，你就是里面的主人公，不过那个主人公是个无赖，利用女人使自己出人头地，你就知道利用女人”，富冈回说“因为有像你一样的女人，还是当男人好”，富冈并不坏，更说不上不爱雪子，只是更现实。雪子一直在努力掌握自己的命运，无奈只是一朵浮云。电影最后弹出字幕“花的生命短暂而痛苦”。

四十九、《欢乐时光》2015 

围绕着神户四位三十多岁的女性阿明、樱子、芙美和纯展开。非常规之处是全部使用非职业演员，使用非职业演员并不稀奇，也有好处，比如导演易于操控，成本低廉，再有就是从艺术层面的考虑，能够原生态地展现生活本身。但本片非职业演员和剧组却是一种合作关系。本片源于一次长达几个月的表演培训，滨口龙介和编剧野原位、高桥知由三人对十七个不同阶层和年龄的参与者进行了表演培训，在培训过程中，三位培训老师根据演员的特征创作了三个剧本，最终选择了《欢乐时光》，因为它是最能挖掘出所有培训学员魅力的一个剧本。由此可见，这是一部即兴的、非职业演员参与的电影。2015年瑞士的洛迦诺国际电影节将最佳女主角颁发给毫无表演经验的四位女主，本片还被选入日本电影旬报年度十佳第三名。

五十、《恍惚的人》1973 

儿媳妇照顾患老年痴呆的公公的故事，情真意切，叫人感动。四十九岁的高峰秀子已经可以称之为“老戏骨”，表演无可挑剔。老年痴呆症即阿尔茨海默病，2006年日片《明日的记忆》，2020年安东尼霍普金斯主演的《困在时间里的父亲》，以及2021年国产片《妈妈》都是与此相关的电影，前者很优秀，后者虽然感动了一些人，但只能算是广告公益片。

（待续）