十年前，赴澳洲旅游。在悉尼海德公园东侧，参观了新南威尔士州艺术馆，馆内收藏许多世界各国的名画。无意中，发现一幅中国的山水画，落款署名新罗山人。
华喦（1682-1756年），原名德嵩，字秋岳，出生于福建上杭县白沙村华家亭。上杭旧时为新罗县 ，华迁居外地后，为“不忘桑梓之乡”,取号新罗山人。
华喦世所公认的扬州八怪之一。他出身贫寒，是位多才多艺、承前启后的画家，生前并不显赫，身后却名扬四海。
华喦
读过 华喦读过“蒙馆””，喜爱习画写字。父亲早逝，学业终止。少年时华喦显露出绘画天资，曾为土地庙、龙王庙画过壁画。然而，在势利人眼中，他的这些雕虫小技，根本不予重视。
康熙四十二年 (1703年）华氏宗祠重修，祠堂里的壁画，地方豪绅不让华喦这穷小子画。年轻气盛的小伙咽不下这口气，深夜翻墙进祠堂，挥动画笔，一连画了四幅。他知道，鲁莽行事闯下大祸，会遭到惩罚。于是，连夜逃离家乡奔赴杭州，投靠叔叔去。
经历这次事件，华喦明白了一个道理，没有地位和名气，干啥事都不成。地位和名气从哪里来？要靠自己的真本事，要拿得出让人佩服的作品才行。
杭州是江南经济文化中心，商贾聚集，贸易茂盛。杭州文风昌隆，袁枚《随园诗话》载：“乾隆初，杭州诗酒之会最盛”，华喦到杭州后，步入卖画生涯。
华喦在杭州结识了不少胸怀胆识的文人学士，如“乐贫著书”的徐逢吉、“喜读书为诗以自适”的蒋雪樵、“青衫旧名士，自发老潜夫＂的吴石仓，与他们结下深厚友谊。华喦经常与他们一起游览山湖僧寺，吟诗论文。在这批文化长者的熏陶下，华喦博览经籍，钻研诗词，修养日趋精进。文人们安贫乐道的品格感染了华喦，对他日后坚持清贞不阿、恬谈清虚的操守，产生潜在影响。
华喦曾有一段上京城的经历，康熙五十六年（1717年），华喦赶到北京，去寻找改变命运的机会。华喦曾绘一部《仿宋元诸家用笔册》,署题“白沙华喦”，钤“臣喦”朱白文印；又在另一幅《秋林诗意图轴》，署题“拟宋人点笔，白沙华喦并题”，也钤“臣喦”印，两图的字体和画法属早年风格。以此推测，这两件作品是为某王公贵族所画，故使用“臣”字印。
命运给有志者提供了奋发图强的机会。华喦要养家糊口，赖以为生的只有笔墨丹青。迫于生计，他更加勤勉地画画，艺术上锐意创新，精益求精，终于造就了他不凡的书画艺术成就。
康雍之间，江淮水灾频发，民生凋敝，华喦的画销路不好，生活很贫苦，“且携妻子宴清贫，何碍敝衣有百结”，“常共妻孥饮粥糜，登盘瓜豉茹芹葵。”
在扬州卖画要得到大盐商的帮衬，乾隆九年(1744）华喦为扬州豪富马曰潞五十岁生日画肖像并写诗祝贺。在扬州，华喦的朋友圈中有金农、郑板桥、李鱓、高翔等人。华喦与高翔为知交。乾隆二年（1737年），高翔 50岁时，华喦写诗赠之，赞咏他“养学固履道，抱德诚足耽”。
华喦与李鱓相识，他曾在雍正十年（1732年）李鱓所画的《松萱瓜瓟图》上题诗。华与郑燮的交游较晚，他所作的《桐华庵胜集图》题语中记载：“乾隆丙寅（1746年）秋九，同人集社于梦泉桐华庵斋中……时颜叟补石，许丈写菊，梦泉曰：‘此幅似未毕乃事也，得板桥竹则可矣。’俄顷，童子报曰：‘郑先生来也。’相见揖让，更写竹数个。”郑先生即是郑板桥。
华喦的《天山积雪图》《寒驼残雪图》中，有孤独旅人和跋涉骆驼，荒寒景物，雪山寒林下，空中鸿雁长鸣，惊起旅人和骆驼抬头眺望。孤雁横空，雪野茫茫，征程漫漫，没有颓唐之感，而是散发着豪壮的自强力量。
华喦的绘画题材很宽，山水、花鸟、人物样样皆通，尤以花鸟人物画成就突出，随意点染，无不佳妙；在绘画内容上，花鸟画继承明清传统，初师恽寿平，后转学朱耷、石涛，笔墨干湿并用，善用粗笔、渴笔，率意潇洒，色彩淡雅而艳丽。表现花鸟、草虫和小动物的灵动神态，自然逼真，活泼生动，富有生趣；人物画，纵逸趣脱，标新立异，设色清丽，别开生面。人物画受益于陈洪绶等名家，自成减笔画法，形象有所夸张而又不变形，线条简练柔劲，不失形似而更重精神。
他的画：“笔意纵逸骀宕，粉碎虚空，种种神趣，无不领取毫端，独开生面，真绝技也。”寓居扬州既久，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。
华喦的作品被各大博物馆收藏：《雀爱梅图轴》，现藏天津市艺术博物馆；《海棠禽兔图》，故宫博物院藏；《金谷园图》，上海博物馆藏；《荷鹭图》扬州博物馆藏；《午日钟馗图》，台北故宫博物院藏。还有许多作品流散民间和国外。
由华喦后人编撰的诗集《离垢集》五卷，收录他创作的大量诗歌，佐证了这位著名画家“展翅鼓长风 一举九万里”不平凡的一生。
