作者：法比安娜·于拉克（Fabienne Hulak）
一例增补的案例：《变形人》
L先生感觉空虚，充满了别人的历史，不太愿意谈论自己的“痛苦经历”。多年来，他一直在进行独立的研究工作，但他不能“展示或去传递”。他对魔镜中的扭曲变形十分着迷。他将这种着迷归因于他所说的“自闭症特质”：“从我大脑最深层的结构里，我认为有一种几何图形；我自十二岁起就或多或少地有意识地追寻着这个东西。这并不排除我是唯一一个这样做的人。”
他创作“堕落的透视”，“大多数时候，我做我的事情，但并不总是有帮助的”......“我制造了自己的艺术，从头开始发明......并不是完全地从头开始，这是一个在17世纪开始并在19世纪消失的已知流派。我深信我与这种相当扭曲的实践有某种联系：它是我的毛病。这变成了一种强迫性的实践。我认为这些实践本身就足够了，但在我的情况中并不是这样。大多数时候，这使我感到绝望，因为我无法传播它们。”
他提到了他所谓的“神经症实践”，“人会失去目标，这些实践抹去了大部分世界，将注意力集中在自己身上”。
考虑这个装置在其运作结构上的层面：颠倒折射图像，由锥形镜位于顶点处聚合。值得注意的是，在圆锥体的圆形底部周围，通过左右反转来统一这样一个图像的分布，以及图像片段的虚拟正反面的翻转。
在这个想象的聚合过程中，图像包裹着圆锥体的空虚。这个统一图像带给他的愉悦感使他回到了自己的身体形象，但同时也让它所包裹的空获得了结构性的价值，对于这个主体来说，他的幻想对象需要依赖阉割的结构（a/-phi），但它却有所缺陷。
图像的扭曲呈现出投影面的拓扑学特征，拉康在他的演讲“精神分析的客体”中解释了它作为视觉领域中幻想结构的基础。
L先生通过他的装置制造了一种他需要的缺失，来支撑一个几乎没有实体的身体单位，而这个身体又面临着被瓦解的威胁。他最开始是从他头脑里那个谜题开始构思这个设备，“大脑最深层的结构”、“这种几何”。他所追求的这种锥面反射的构造，并不排除其他人也在进行着同样的实践，但他相信“他可能是唯一一个将这种反射构造与他的大脑‘几何结构’联系起来的人。”
值得注意的是，当他使用“几何”这个词时，他已经试图对他无法有任何其他描述的现象进行符号化。因此，当他假定自己是唯一能够建立起这种反射构造与他的大脑“几何结构”的关系时，这就是他将要建构sinthome的症候。在他对大他者（分析师）的陈述中，他试图解释这种图像与失位的实在现实的真相之间的非言说关系。
他认为第一个反射构造是在一个汤碗盖上拍摄他家庭照片时产生的。“我开始在汤碗盖上拍摄我的家人，采用了一种扭曲的影像。”从那以后，“（他）一直在寻找”。他无法精确说明这个屏幕形象所覆盖的内容，无论是之前还是之后，而且把这个开端性记忆归因于他年幼时对扭曲和颠倒视角的早期兴趣。在这张最初的照片中，“在汤碗盖上出现了一种扭曲的透视效果，折射出整个家族聚集在一个点上；有我的父亲、母亲、Georgette。” 这个我们可以方便地称之为屏幕记忆的焦点，聚集了一些类似于启示性现象的东西，让他开始构建“机器、杂物”。
他说他不知道自己在做什么，也没有人知道他的思想在想什么... 为了了解他的思想，他需要将其传递出来。这就促使他向别人（另一个人）发表。
反射构造机器
从暗中拍摄照片开始，他开始在阁楼上制造放大镜。随后，他开始“发作”，创作各种机器。他提到了他所称之为“机器建造过程”，通常是从庞大的印刷机开始改造，然后完全改变并回收其中的镜子。
现在，这个过程已经有所简化，因为他使用电脑。因此，首先，在扭曲的镜子中制作达米尔式（à la Daumier ）的夸张图片，用这些复杂的机器“扭曲图像”。一旦机器制作好了，他只会制作约十五张政治家们的漫画。然后，“他摆脱了所有的发动机”，现在只有一个“非常简单的系统”，经过“一年的紧急修订”。
他会亲自制造自己所需的圆锥体。“废铁回收商成为了家族幻想的一部分”，因为他的爷爷拥有一个锻造厂；他修理农业机械和给马蹄铁。他不应该是手工艺人，而是公务员，就像他的父亲一样。他有一种被破坏的使命感，“所有的事情都导致我敲铁条”，这就是他所说的“异常行为”：“有些东西在激发我，没人能解释，这是一种原始的冲动，难以控制、纪律性不高”。
现在，他使用电脑进行圆锥形反射图案处理。他按下一个键，运行自己的“脚本”，并在一种极度荒凉、极度孤独的状态下进行活动。“我觉得内疚，我是世界上唯一一个这样做的人。”通过他的“光学过程反射构造”，他对风格方法并不感兴趣，而是对“没有参考”的东西感兴趣，这种东西从未被传递给他。他似乎在自大（他是世界上仅有的创新者）和极端孤独（他独自一人在沙漠中）之间摇摆不定。因此，对他而言，这超出了创造艺术品的范畴。
从现象到系统的关系
在与分析家的第一次会谈结束后，他要求能够带上自己研究的成果进行讨论。在第二次会谈上，他给了分析师一个圆柱体和一些锥形体（也就是镜子），以及最初通过电脑制作的一张反射图像。每次他都会携带一些图像。他希望能够谈论自己的进步。
一个“小仪式”开始形成，每次会谈结束时观看，然后带着他的作品去和归来。他感到无力地传达某个重要的东西，这是他直觉到的一种真实的形象。“这张图似乎是他所围绕的中心，使他构建起来并允许他的sinthome。制作反射图案意味着回答内部和外部问题，并阐明视野的拓扑现实结构。”
涉及到视野的结构，拉康在他的研讨班中谈到了“手套的翻转”，因为在手套再冬天里裹起皮毛时，似乎呈现出这样一种情形——认识在其看到自己的幻象之中找到了它本身的基础。但这基础实际是视野的结构反转所造成的。
L先生的沮丧涉及到他因处理自己的症状而感受到的痛苦；“我跪着做这个过程……”
他通过创造自己的技术装置来减轻这种痛苦，并在这项工作的第一阶段，将他向分析师表达的抱怨集中在与大他者的关系中。
构造工作的痛苦
对于他而言，一方面是确定他直觉到的那个点，也就是"Punctum"；而另一方面，则是表达他感受到的无法传递的不可能性。
对于这个主体来说，视野对象相当于幻想结构中得到的对象。在他对计算机的新实践中，他将“屏幕亮起”的时刻定位为惊奇的瞬间，这是他通过穿越锥形体的尖端而获得的聚合点。这个点是眼睛需要定焦才能看到图像的位置，它近处的图像缺乏精度。
需要注意的是，光学现象在接近这个点时会产生一定的偏差，但也正是这个贫瘠区域覆盖了不存在之物——视觉对象（对象a），而正是这个缺失把它推向了行动。在一个珠宝维修小工具上，他一直在塑造锥形物体，以减少这种偏差并使镜子的所有部分都保持清晰；“我必须不停地调整镜头，使其出现一个平静区域”的图片。因此，他把安静区域与涉及身体碎片的动荡区域进行对比，后者可能会显露出实在的一面。
当形象出现在锥形体上时，“那是愉快的”。他获得了想象界中的单一性，也就是代替“单一特征”的东西。
他通过创建一个“点亮的屏幕”的图像来获得这个类似于幻想的东西。当这个倒转的图像在几秒钟内出现时，会产生“一种惊奇的感觉”，但是当他用锥形物组装成镜子时，他会感到“什么也看不到”。换句话说，他认为，在视野之内被夺取的视野突然显现，让他失去了视觉。
对于他来说，出现在计算机屏幕上的这个图像并不能仅仅满足他。他还需要通过锥形体得到的那个图像，并且让它推动他行动，也就是让他产生欲望。对于他而言，锥形物体呈现出“一种马戏团的现象”，但如果没有锥形物体，他觉得“就会失去意义。这是一种特效”。当一个主体面对缺失的缺席时（ Schreber称之为主体的死亡），主体受到威胁，因为它的存在被抹除了。所以，当L先生通过他的装置制造出这种缺失时，他找到必要的支持来调整他的欲望方向。他想传达出他已经在“大脑”中发现的难题——“一种几何...”.
现在，他把视线置于锥形物体的那个点上，并将其委托给分析师。他不再自己需要看进锥形体内部，而是通过包含另一个主体的视线来集中自己的视线：这是他分裂的方式。不过，他偶尔还是确认一下分析师能否看到，并会在会话中拿出自己的锥形体让分析师进去看。
锥形中的回文
他带来了一些镜像文字可供阅读，其中包括由回文构成的页面，全部都描绘在锥形底面直径上的特殊变形图案。回文展示了掉转的运动。
他创作了“意象符号（ idéogrammes ）”，这是一些单音节的字母和单词，通常是“填字游戏、谜底和难题”，大部分时间里，“他不知道该怎么想”。他给出一些指示来阅读它们。对于他来说，这是“探索的原则”。他说：“我们必须一直与之生活在一起，这使我疏离了世界，但如果我不费力地去做这件事情，那就什么也没有了。现在，我处于这种情况，要么头痛，要么心死。” 因此，要么费尽心思，要么心理上的死亡。
通过在锥形体下方使用这种书写方式，他将形象移置到能指链当中。他首先处于形象及想象的领域，然后转移到能指链的领域，能指链也会进行左右颠倒。他把变形图案的反转记录在变形图案装置的框架内，在锥形底面的变形图像反转空间内。这样，他就在形式和意义的关系中完成了幻觉到符号间的结合，证明了回文的存在，以及支撑着阅读逆转的字母的真实性。这是他完成主体连接的方式。
为了弥补他为难分析师而“费了这么多事”的罪过，他向她展示了一盒阿司匹林的变形图案，因为像回文一样，“所有的哲学问题都是谜题”。
因此，他提供的符号是一种共享的东西，一种“头疼药物”——阿司匹林-阿斯匹极。位置排列得很好：分析师作为接收者必须接受他所给出的内容，而他要转达这些内容，因为这是一个谜题：“一个悖论”。他在治疗过程中交付了转移的轴心。
在这里，他是处于知道的位置。要求他传授某种知识。这使他开始工作。由于他需要转达，他正在构建并制造新的“难题”。他并不知道自己在做什么，而他必须传递他所不知道但有直觉感知的知识，“某些对他来说太过庞大的事情”。
但是，他开始试图衡量分析师的知识：“解释一个梦就像做一个梦。我不相信真理。我们不知道，所以可能会有类比，变形的意象和某些与无意识形式相关的东西。”他面临着需要产生知识的问题，向被认为有解释功能的他者求助。他询问这位他人对自己所推测的知识的渴望。同时，他开始展开一种想要具有隐喻性的言论。他建立了“视觉隐喻”的概念，关于他所制造的东西，也发现了在符号链与绘画之间的关系中存在着未能奏效的问题。
由于隐喻结构植根于父权隐喻，并通过将一个符号替换为另一个符号来化简公式，因而在符号和图像之间的区别打开了隐喻的可能。从“钉子头”这个表达式不能对应于他所画出的图画的事实来看，他必须从符号链与图画的关系的角度重新思考隐喻的定义。
《百段肉刑》：凌迟
他喜欢的反身像是“最显而易见”的，最纯净的那些可以在图像上呈现出一个因缺失而无法识别的形状。消失在反身像中的电灯泡让他想到乔治·佩雷克的小说《消失》，该小说建立在字母E的消失之上。这使他意识到自己在玩弄文字，而一切都与符号有关。他说：“我虐待了符号，反身像就是对符号的虐待”，“所有虐待透视的东西都对应着对符号的虐待”。而G.佩雷克在虐待符号方面做得更彻底，因为“字母E的消失使文本无法阅读”。然后他担心自己对即时生活的漠不关心，并害怕完全沦落为贫困。
突然的失踪与电灯泡的反身像和它引发的头晕有关联。
他回忆起曾经在一些形式之前感到眩晕。在地铁上，“一张海报简单的描绘”给他带来了眩晕的感觉(在此刻，当他想象没有支撑装置的扭曲时，身体不自觉地动摇)。他也联想到乔治·巴塔耶的照片“埃洛斯的眼泪”引起的眩晕感。这是一张“中国酷刑的照片”，Bataille“描述了发生的事情和这种眩晕感，这个时刻，某物的表现充满无限意义，因此没有意义可言。他说“寻找词语和图像”，并抱怨自己缺乏词汇和概念。此结论证明了标志链条的缺陷，这是拉康所谓的“失落的不足”的威胁条件。事实上，Bataille所提到的中国酷刑是“百骸之刑”，在那里，身体被切成碎片，这是真实存在的。被减少的是身体部分。在下一节会议中，L先生没有找到任何图像，指出他因严重的眩晕症而咨询了家庭医生，但没有与之前所述做任何联系。
“当我看到艾洛斯（Eros）的照片时，我感到自己身在异境。当我们对我们的感受产生怀疑时，我们就会感到头晕。”他说第一次看到色情照片时也“经历了同样的感觉”。
当他开始质疑“他者欲望”时，主体-被认为知道的位置转向了分析家那边：“变形图像就像是梦境，可以解释出来”。同时，他对于符号链和图案功能之间的比喻产生了质疑。这让他面对自己隐含的难题——缺乏隐喻结构。
这种位置的转换实际上将主体-被认为知道的位置置于分离过程中，使其面临 “父亲名称”的意象和父权制度将人的意识与外界隔离的挑战。由此，并面临着享乐现实的风险。
因此，在下一次咨询中，他以恐慌为反应，唤起了“艾洛斯泪”的恐怖画面，作为屏幕来撑起现实的压力。他告诉我他害怕贫困。他的言辞显然带有抑郁的色彩。他把晕眩与道德败坏联系在一起。
他将走出这个死胡同，重新开始制造机器和物品。他来见我，这是一次“真正的乐趣”，他找到了一个铁匠、收废品的人……
在主题方面，他的图像创作似乎很少，相对较贫瘠，“变得越来越琐碎”，这都是他内部和路人手中的物品。
因此，他说，当他看着自己创作的东西时，他看到了“一些类似监禁的东西，桌子、眼镜等，我表达出来的是我的牢狱。”
他说自己寻找的惊奇，他将其解释为对自己暴力行为的一种纾缓。“我看着这个世界，需要总是保持视野中心的一个安静区域，并在该区域周围寻找具有和谐分布的事物并思考它们如何反转。我清楚地知道这是一种疯狂的想法，但也有一种回报——如果我变得完全疯狂，那么通过倒置观察这个世界来消除某些东西? 如果其他人不这样做，那是因为他们不会这样做，这样我就会稍微少一点疯狂。我的问题在于与他人的关系不好，所以我不知道“有没有规范可以探讨我们眼前景象的反面”，这不是普遍的想法。我没有答案，我知道这不会改变，也无法治愈，只能带着更多或更少的成功或幸福来生活...”。他在这里表达了他对现实的吸引和同时对正确距离的追求。
对于这个过程的结构分析：
i'(a)是镜子中的镜像图像，小a是圆锥尖上无法进行镜像变换的视点。
在顶部，数学符号：“小a，从小a对象在十字帽中的割裂出发，即观察视觉外壳的结构”。
i(a)与i'(a)之间的振荡，在$中等于moebienne部分，它包围着圆盘，这表示是环形开口处封闭的结构。
因此，该设备相当于幻想的结构。
非正常投影的出现，我们在照片前没有体验到它的存在，具有令人不安的“双重图像”，因为这种反转中的物体观测作为原因信号加入到其中。因此，主体被置于i(a)和i'(a)之间的振荡状态中，这是涉及到自体性爱欲的弗洛伊德倒退效应，就像拉康在关于“焦虑”的研讨会中所指出的那样：“在经济方面摆动性充满了从i(a)到i'(a)施加的一种干扰方式，不是逃避，而是介入的事情L... ]。这种对a对象最显著的表象，它的干预信号，就是焦虑”。
拉康在《精神分析的对象》一书中将此视为自体性瞬间爱欲的倒转，应用了幻想的套壳结构：投影平面。因此，通过他的非正常投影设备，L先生获得了与乔伊斯或鲁塞尔的simthome模拟装置类似的曲折变形的变体。
