80后中国当代艺术家还值得关注吗？

文摘 2024-11-04 17:31 江西

以代际为划分方式研究一个群体是一项既庞杂又高度概括式的工作，在个体性差异更加显著的艺术世界，代际标签的有效性更是令人存疑。但我们也需要这样的叙事，因为代际概念中错综复杂的社会、经济、政治、文化根源，常常能够为当下的问题提供历史依据与参考。

夏禹，《艺术家，策展人，美术馆》，木板坦培拉，200x180cm，2023

在中国，80后是最常进入讨论范畴的代际之一。这是出生和成长于改革开放后的一代，他们的个体身份与自我认知被独生子女政策和过去40年中国激烈的城镇化进程所形塑，互联网的兴起与中国加速全球化的脚步，让“发展”的经验伴随着他们世界观的建立；与此同时，这也是在近年来不断突显的矛盾中首当其冲的一代，在正当成为社会中坚力量的年纪，被迫应对不确定性带来的失语与失序。整个80后在今天的中年危机，无疑是一个大写的隐喻。在这样的背景下，当我们将目光聚焦到进入职业中期的80后中国当代艺术家身上，又能得到怎样的观察与启示？

李燎，《劳动摄影》，摄影，收藏级艺术微喷，149 x 198 cm，2023

以合力的目光

呈现80后的图景

上海油罐艺术中心即将开幕的新展“80后的图景——代际的跨越”，便聚焦35位生于1980年的中国当代艺术家的近期创作。对于80后艺术家群像的呈现，普遍认为可以追溯至2013年尤伦斯当代艺术中心举办的群展“ON | OFF：中国年轻艺术家的观念及实践”，虽然后者以1975年为界进行划分，但代际概念的边界模糊性使得二者的关注对象有着较大的同义性。但不同之处在于，这批在2008年奥运会之后涌现的年轻艺术家，在10年后的今天已经趋于成熟，并步入职业发展的中期阶段。

林科，《山水相连》，UV打印在铝板，100x160x3cm x 4

但由于80年代在中国现代性叙事中的特殊性，无论在中国还是海外，将这代艺术家作为一种复合现象进行探讨的展览仍不算少。为什么要在2024年的上海再提“80后”艺术家？乔志兵对artnet表示，作为一间专注于当代艺术领域的机构，油罐发起此次展览的主要原因，在于这一代艺术家正处于职业发展中期的重要阶段，但对他们的关注与支持仍然相对缺失。

马秋莎，《海上窗》，综合材料，235×150×46 cm，2023-2024

这两年，大家的目光开始逐渐转向90后、甚至95后的艺术家，而70后的艺术家，如仇晓飞、胡晓媛等，早已为我们所熟知和重视了。但在和艺术家的接触中，我们发现，80后这一代中还有许多值得关注的面孔。”乔志兵表示，“‘80后的图景’并不是要以研究展的方式梳理这一代的创作脉络，而是通过一份基于推荐的艺术家名单，来呈现一种共同关注的视角。此次展览既包括了一些市场认可度较高的艺术家；也有一些学术领域中表现出色、作品常被双年展关注的艺术家。在作品选择上，我们希望艺术家尽量提供最新的创作，以呈现一种‘合力的目光’，而不是去做一个总结。”

陈飞，《静物》，亚麻布面丙烯，30x40cm，2024

为这场展览推荐艺术家人选的委员会成员包括：油罐艺术中心馆长乔志兵、策展人孙冬冬、艺术家杨福东、研究者与策展人凯伦·史密斯（Karen Smith）、艺术家和策展人王懿泉。“我们没有特别复杂的评选程序，从我自己的感受来讲，大家还是抱着支持艺术家的共识参与到这个过程中。”乔志兵说。在馆长的身份之外，乔志兵也是中国当代艺术圈颇具影响力的收藏家和重要推手，但他表示，此次展览的出发点与收藏行为没有关系，而是从机构的视角去“推一下这代艺术家，同时希望他们在国际上获得更多关注”。

谭天，《谁说艺术无处不在？》，布面丙烯，宜家镜子，200 x 300 cm，2022

内向的跨越

80后艺术家的创作转向

此次展览由委员会成员之一孙冬冬担任策展人。作为一名70后，他长期以来关注“后奥运时代”中国当代艺术与新媒体艺术的发展，也持续观察80后一代中国艺术家的创作现场。在2013年参与策划“ON | OFF：中国年轻艺术家的观念及实践”九年后，他在2021年广东顺德和美术馆的“ON | OFF：回到未来”一展中，再次聚焦后奥运时代中国涌现的这一代年轻艺术家群体。油罐此次展览不仅延续了他对这些艺术家创作脉络的持续关注，亦体现了孙冬冬在疫情以来对于整个中国当代艺术系统的现状、症结与出路的思考。

策展人孙冬冬在展览现场

展览“80后的图景——代际的跨越”围绕“历史感”和“现实感”两条叙事线索展开。一层展览空间突出身份认知、文化认同与阶层意识的觉醒等在当下被反复讨论的议题，呈现此次展览叙事的背景，即策展人所言的一种“普遍的现实感”。一层展出作品包括宋元元、唐狄鑫、李然、苗妙、夏禹的架上绘画，李燎、李明、陶辉、曹雨、陈天灼、程然的影像作品，胡尹萍、娜布其、周轶伦、陈维、关小等人的装置，以及周思维的绘画物件和谭天、张如怡的架上绘画与雕塑。

张如怡，《暗色之物-11》，混凝土，碎石，112 × 18 × 12 cm，2020

在二层展厅中，林科、张鼎、张云垚、陈飞、旦儿、童文敏、高磊、何翔宇、廖斐、厉槟源、张书笺、刘雨佳、王拓、郝敬班、马秋莎、孙逊的不同媒介的作品，于此呈现一种“历史”性的叙事——即艺术家如何从早期中国现代性叙事中，寻找理解当下社会问题的历史源头。

娜布其，《停留与占领》，彩色纸打印、视频、杯子，尺寸可变，2017

80后艺术家创作实践中开始出现的一种将外在经验逐渐内化的转向，是孙冬冬在构建这种展览叙事的重要依据。他以艺术家王拓的创作为例，解释这种创作脉络的转向：王拓早期的作品强调表演性，着重描绘中产阶级生活中表面与内在的矛盾，其借鉴小说或电影脚本所构建的叙事建立在一种普遍性基础上，当我们长期浸染在城市化生活和所谓的现代性经验的时候，很容易进入这种普遍性的叙事中。“但从美国回到中国后，王拓的创作方向发生了显著转变，不再局限于描绘中产阶级生活，而是开始更加关注中国现实与历史之间的联系。例如他的《东北四部曲》和《审问》不再是单纯传递某种历史信息，而是更多地从一个知识分子的角度，去思考我们从何而来，什么在塑造我们，以及我们对未来是否还有承诺等一系列问题。“

在孙冬冬看来，这种转向一方面是创作发展过程中的必然变化——后奥运时代新的全球化经验，以及源自外界的其他刺激，不可避免的会激发艺术家的问题意识，并在他们对于生命的认知和阅历的增长中得到反馈。另一方面，这种变化亦伴随着时代的契机，无论是逆全球化的极端转折，还是包括疫情在内当下现实的剧烈变化，普遍的社会危机为我们制造了一种可供交流的共情状态。“在长期以来对于经济增速的追求中，我们都生活在一种加速的状态中。今天，当每个人都体会到社会现实所带来的切身影响，这种影响也会变成我们交流的情感基础。”孙冬冬认为。

思想的跨越

一次动员性的展览

今天，当我们把“80后艺术家”作为关键词放入搜索框，跳转出来的检索结果大多关于二级艺术市场、画廊代理与收藏建议。随着自媒体的发展，人们对于艺术的认知和传播，也越来越多地来自市场的反馈。“Follow the money”（跟着钱走）是近年来新闻报道、政治辩论中的热词，在资本化越来越深入和全面的当代艺术行业；跟着钱走，也成为理解当代艺术生态运行方式和游戏规则的快捷通道。但在谈论艺术家和他们的创作时，除去价格，我们还能建立起怎样的共识以进行面向未来的有效讨论？

张云垚，《平视》，石墨铅笔毛毡，28 × 40 cm，2023

“当我们越来越关注一个艺术家的职业形象或职业发展的时候，其实我们就把艺术定义为了一种单向的工作领域。”孙冬冬表示，“在我们刚刚进入到中国当代艺术行业的时候，我们看到更多的是当代艺术内在的话题性，艺术家所展现出的对于现场的感知，以及媒介语言的活力和感染力。但当中国当代艺术开始建立自己的行业系统时，我们反而与社会现实或者中国当下的现场脱节，仅仅围绕价格来构建叙事。舆情的压缩可能是部分原因，但我认为，另一个重要原因是行业内部的关注中心出现了偏差。”

李然，《又被启蒙》，布面油画，150×180 cm，2024

作为一次“动员性的展览”，“80后的图景”呼吁一种建立在普遍的现实感与共情基础之上，个体重回群体、重回中国社会现场的转向，以唤起更广泛的认同与社会意识，让日益僵化和封闭的当代艺术系统重新向中国社会打开。“我们在当下看到的社会变化，让我们意识到个体力量的被压缩，很多时候我们需要唤起群体意识或者社会意识，才能真正带来改变。“孙冬冬认为，“80后的这一代人如果要实现自我的突破，必须要在思想上进行一次代际的跨越——艺术家在思考问题的时候，其思想、话语、观念需要回到更早的时代当中去理解中国现代性突破，而不是在当下的情绪中打转。例如李燎、曹雨等艺术家，他们对于个体形象的认知，逐渐上升到某种阶层或者性别意识的觉醒。”

张书笺，《织皮-2024-1》，木板油画，30 x 40 cm，2024

如展览前言所言，“80后的图景——代际的跨越”虽然冠以“80后“的名义，却是一个与我们当下生活迫切相关的文化叙事。它召唤的是一种“在之中”的目光与声音，希冀回到充满张力的地带，重新唤起我们对于未来的勇气。

采访、撰文丨何佩莲

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