听说您今天凌晨才刚从伦敦落地上海？
叶锦添：
是的，最近几年去伦敦的次数很多，接下来要跟大英博物馆有一个很有意思的合作，我会从大英的馆藏文物中挑选一批做一些创作和展览。
您和绿宝园的这次合作最开始的缘起是怎么样的？
叶锦添：
绿宝园想拍一个电影短片，也大概写了一个故事大纲，有20年代，也有当代的上海，讲女性的故事。我的一个朋友的公司帮他们做的策划，然后就马上想起我了。绿宝园之前看我拍的很前卫的那些电影，很喜欢，我了解他们之后印象也很好，所以就一拍即合。
这个项目最吸引你的是什么？女性题材、两个年代的上海，还是其他？
叶锦添：
首先，这个短片是很“电影”的，绿宝园希望片子不要有广告片的感觉，我觉得这个大前提非常好。我对执导电影蛮有兴趣，就叫来团队一起做，用的是电影班底，我做得也很顺手。
我拉来的班底很好，比如赵小丁是张艺谋团队的摄影指导，拍了《英雄》《十面埋伏》；我和好朋友胡晓峰认识好多年，他做过冯小刚等几位大导演的制片，比如他就是《芳华》的制片人；另外拍了《一代宗师》黄家伦被我找来做美术指导。
这个项目让我们可以去做一个很有生命力的作品，绿宝园对我们这个创作团队的支持度也很大。而且，他们要求片子还是以剧情为主，这就蛮好的。在筹备阶段，唯一的难题就是找谁来演，我自己还是希望能传达出一种不同的女性感觉。
现在的中国女性都很有味道，每一种都很美，因此我希望作品以女性为基础，但又不是写实主义，去表现女性生活很苦。我希望作品是很优雅的，能给女性空间，不是那种被动的角色。想好这个思路后，我就开始找人，还是蛮难的，我和绿宝园都希望演员本身的气场温暖、大气，有国际性，也要有幸福感。
后来，我就想到琦琦，觉得她的形象很合适。其实，我和她也没有很熟，但我跟任达华很熟，就和他通了电话。任达华开心得不得了，说“琦琦20年前就想和你合作了”。
在筹备过程中，除了组织拍摄班底，其他让您印象比较深刻的是什么？
叶锦添：
我觉得最好玩的就是电影语言。《时间的礼物》这部短片全部都是慢镜头，没有镜头停下来，只是用情感推动，甚至没有对白，我觉得从没有人这样拍过。
片子会用一个时代代入另一个时代，比如女主想起一位上世纪20年代的人，那位20年代人这时候就会有回应。我想用慢镜头推进的形式去讲述timeless，时代的永恒性。
这种独特的视听语言从何而来？是什么给了您灵感？
叶锦添：
很直接的，我觉得女性总是有另外一个世界。我们经常通过故事描述一个世界，但很少会去接近那个人本身。所以在这部片子里，你能看到琦琦背着镜头往前走，很多人回应她。
而琦琦不是一个拍戏很多年的演员，她是一位超模，没有演戏痕迹，我就是看中了她的气质，期待她做出最自然的反应，不要去演。
我在片子里加了好多不同的人，她的小孩、丈夫、周围的人，最后一场戏的每个人都和她有关系。她是一位做雕塑的艺术家，最大的难题是20年代的女人比较传统，女性雕塑家非常少，但她却选择了自由之路。
因此，我也给她做了Art Deco的造型，打破了当年女性被动的形象。片中，她曾经犹豫自由和家庭的平衡点，但最后做到了两者兼备，有温暖，也有生命力，还有母性的安定感和宽容性。
我记得几年前在香港看过一场您的展览，除了您设计的电影戏服，还有一个你创作的女性形象“Lily”。您对女性话题一直很有兴趣，对吗？
叶锦添：
我觉得我喜欢偏中性的气质，就像《胭脂扣》里的女性形象，另外我很喜欢梅兰芳。同时，年轻的灵魂会吸引我。我喜欢的很多故事的主人公都被设定在青年阶段，就是介于成年和未成年之间的年纪，充满可能性，什么都不知道，却什么都有可能。
我做的Lily就是这样，她让我听到全世界的声音，认知这个世界。到现在，我已经做了蛮多年，也开始把对时间和空间的理论做得更扎实。
我们再回到《时间的礼物》，您第一次去绿宝园勘景是什么感觉？
叶锦添：
我印象最深就是植被很丰富，树都好大，一看就很喜欢。环境很干净、先进，有现代感，比一般的建筑丰富，我很喜欢这种空间。
我还看了他们专门打造的空间，室内装潢非常好。我也会把这些装修植入电影情节，比如客厅和餐厅之间那道电动门，我用它表现女主角和儿子关系，关上门，她就有了自己的空间。
做艺术家，不可能把大量时间花在照顾孩子身上，所以片子最大的冲突点是女主角怎样保留自我性，又能去照顾家人。
所以，你也在片中看到母子关系的变化，一开始她在看照片，儿子在旁边，也不讲话；后来，她穿得很漂亮，给儿子煮早餐，儿子很开心地接受她。
最后，她办了一场party，儿子准备了一大堆礼物，拉着妈妈去看，所有嘉宾也跟着去看，其实这就是时间的礼物，儿子随着时间的推进一直在更加理解她。
您刚才提到的一个话题很有意思——我感觉不管是东方人还是西方人，大家都在追求自我和承担责任中寻找平衡。东方人更强调责任感，西方人更强调自我和自由，出发点不同，但大家都想找到两者的平衡。您的创作涉猎中西，有很强的东方性，但是又很国际化，在找寻自我和承担责任的平衡中，您有什么新的理解或体会？
叶锦添：
拿我自己来说，相比于创作本身，我现在确实多了一些责任感，就是会在乎我的创作和理论对年轻人究竟有没有帮助。之前都没有，但到今天我经历了那么多，发觉有些理论可以做整理了，所以我陆续出版了几本书，会把我的经验做成可阅读的作品。
我觉得很多年轻人对我现在做的某些东西有感觉，他不觉得假或是口号化。因为我的东西很“虚”，他们能理解，所以我觉得现在有一批年轻人蛮厉害。包括我做演讲，有一批观众的提问都很好，我讲的东西他们也都很懂，你就知道他们花了好多功夫来研究我的东西。
还有人和我讲，好多高校会讲我的书，但更多的资料网上找不到。因为我的体系是独立发展的，没有规范性的体系，不太能作教材。所以，我希望借我的书形成我的体系，容纳我创作中叙事的语言、辩论的语言，这个方向我是不会放手的。
您接下来出书的规划是什么？
叶锦添：
接下来就不知道了，会有很多。每个方向都会有，比如说服装、摄影，就可以出一个系列。目前我觉得很好，我的工作很多，是在不断做新事情的状态。
通常来说，工作做到差不多的时候，就会把心情放在整理作品和理论上，但我是同时在做，一边写着，一边发展。所以，我的文字不会很像教科书，因为没有结尾。我也觉得结尾都是假的。
对我来讲，一旦我的经验变成教育，内容就会死掉。如果有人觉得我的书后面还有未写的内容，这个人就会是我的学生。拿着我的书去背，肯定没用。
一方面做新事情，一方面花时间做梳理，不管是对各行各业的学生，还是像我们这种爱好者，都非常有意义。
叶锦添：
我在试图解决一些比较困难的问题。首先就是东方性如何变成现代性，我觉得一定要有作品的高度到达国际认同。所以，我一方面自己很努力去做；另一方面，我要让大家明白这一点的重要性。解决了这个问题，各种资源就会非常多，现在整体的文化结构就附在我们的社会体系上，所以很难得到国际上的关注和认可。
另外，现在这个时代面临很大的问题——从工业革命到现在，人类做了很多不好的事情，令生态走向了不归路，从事创作的人需要能够引导大家意识到这件事，产生动念。再比如人工智能，人类很快就没法和人工智能斗，人工智能时代来临，人类会成为功能性产物，将来一定会被取代。所以，人类需要深入研究，找到自己的灵魂源头，这可能已经超越物理学。
我一直在思考唐朝的玄奘为何要翻译经典？我发觉他做的事很有价值，因为当时的科学家以及很厉害的人也会学佛，他们会把佛学提炼到更高境界，帮人们以这个角度理解世界。我最近写了一本关于《封神》的书。我觉得人对神话最大的误解就是神话不是让人们相信有神，而是显现无形世界。我们讲满天神佛以及任何文明和文化里的宗教都是在讲道德，比如玉皇大帝就是一种道德标准，神仙是道德标准，而鬼就是反道德的标准。
后来，我们有了孙悟空的形象。孙悟空还是有欲望，所以弥勒佛就把他收了。说到底，这是道德学，因为要教化民间，就变得通俗了一些。那么，宗教最后就发展成利益关系，人们想通过发愿、礼佛，去向神仙提要求。
这个说法很有意思——所有的宗教都是在讲道德。
叶锦添：
可能是以不同的方式或维度，但其实都是在核心讲道德、讲“义”。义的意思就是如果你合乎义，事情就都顺畅、平衡。因为现在大家的学习和思维越来越细分、分散，无法聚在一起，这是有问题的。我之前和一位剑桥的教授聊天，也在感叹现在的高材生，有的在研究罗马公元300年时的下水道，有的在研究日本某一时代的妇女，但大家却对今天的世界缺少基本的理解。今后在无比细分的同时，只有更多跨领域的融合，才会有价值。
您心中理想中的家是什么样？需要有哪些特质？
叶锦添：
稳定性、开放性，能有自我的世界，也有约束自己的世界，要平衡得很好。我一直希望家中有高科技，但又很人文。现在，我们大量的时间会在家里度过，这在10年前是想不到的。
所以，我现在比较喜欢那种安定感，就是无论我花多少时间宅在家里，都会很舒适的那种感觉。一处好的居所，反而是在滋养你和你的生活方式。
《时间的礼物》是在绿宝园的第四期的别墅里拍摄的，这也是目前正在对外销售的法式别墅。今年正好也是中法建交60周年。您喜欢法式优雅吗？
叶锦添：
我曾经去过好多地方，每个地方都有自己的风格。法国是一种高度唯美的韵律，比如我走在路上，看到的街头涂鸦到旁边的木门都会是和谐的、延续的，或许遵循着黄金分割比例。哪怕复杂的巴洛克式和后来的Art Deco、抽象艺术，其实依然在讲节奏。那个节奏就是法国空间本身的辩白，很优雅。
而且法国也有很多老房子，很有时代感，给人一种不用做事就处于精神空间的感觉。我跟绿宝园的林总聊天的时候他提到，其实他很讲究社区本身的关系，觉得房子不仅是硬件，还有软件，与人有非常多关系，所以我觉得绿宝园有法式的那种古典，也有现代感。
您去过这么多不同的城市，您会怎样看待上海、香港、伦敦，包括其他自己非常喜欢的地方，它们各自的特点和魅力在哪里？
叶锦添：
我觉得城市很有趣，因为它杂交很多不同的文化，只要你是城市就会有。城市也在预示未来，一旦有城市，就没有国家的限制了，它会自己生长、交错，变成网状的流动体。
所以我发明了一个词，叫“精神DNA”，意思是我不看“国家”，而是看各个城市有什么。比如，法国的巴黎和南部就那么不一样。你看南部，没有台风、没有地震，阳光美得不行，颜色真漂亮。我以前经常去阿维尼翁艺术节（Festival d’Avignon），那里会放很多我的作品，我就像度假一样，每天跟艺术家交流。
您对上海最深的记忆是哪些地方，哪些事情？
叶锦添：
上海有很多层次，因为每段历史都给了她不同影响。早期，我们穿长款麻衫变成旗袍，就源发上海，因为要创造一种女性被观赏的感觉，旗袍也把中国女性的含蓄和性感融合在一起。
海派也在那个时代出现了。他们接受了非常多西方的文化，但又有自己的尊严，很讲究中国底蕴，是独立出来的文化体系，兼顾了东西方最好的部分。此外，岭南画派也做了很多新派的艺术，和古代艺术的线条不太一样，也出现了非常多野兽派的作品，就像常玉。
在绿宝园的整个项目中，您印象最深的事是什么？
林峰臣：
绿宝园的理念一直是让业主有生活和自然的平衡感，并且鼓励人与人之间的互动。这是为什么我们小区里的别墅的前院都没有围墙，目的就是让邻居们能有接触——要不然就会像现在城市里的人一样不讲话，你管你的，我管我的。所以，我们常常会做针对业主们的社区活动、开party，比如万圣节的Halloween Party，我们做得很专业，会搭鬼屋卖票；复活节我们也会给小孩子搞活动，让他们在草坪上捡复活蛋。小区以前住了很多外国人，每年八九月份时，我们还会举办Welcome Back Party。这些活动平时我也会参加。
我们小区现在还在播放很多以前的活动视频。业主也常常会来感谢我们，说我们一直把小区维持得那么好——你们可以去市场上了解了我们的口碑，很多在绿宝园搬走的租户，比较后还会搬回来。还有国外的租户，他们搬回自己的国家后，还会跟物业的客服常联系。绿宝园的社区感非常强。
为什么绿宝园 . 翡梵这一期的房子考虑做法式风格？
林峰臣：
我们之前造的是美式风格，也造过意大利风格，那是在绿宝园·馥庭。但是，现在针对房子的大小、一个多亿元的价位，以及我们的销售理念，肯定需要造法式，因为在建筑行业里，法式是高级感的巅峰，豪华、气派。
我们的买家有经济能力去买那么贵的房子，很多都经过了事业拼搏，有了经济积累，这个房子就相当于是给自己和家人的一个礼物，不能太低调，还是要震撼。
绿宝园·翡梵的买家中有没有让您印象比较深刻的客户？
林峰臣：
最早的两位买家是我们老业主。那时候，我们翡梵空间还没有完成，样板区还很小，他们看到的只是毛坯的交付样板房和外墙，但立马就决定要买。到现在我还是非常感动，因为这不是两三千万的产品，总价那么高，他们敢这样做，完全是出于对我们的信任。
还有一次，我们办活动，进社区前有一座像凯旋门一样的拱门，晚上我们把灯都打开，我和一位客户坐在高尔夫车子里穿了过去。他看到那扇门觉得好漂亮，我就跟他讲，交房以后，每一天等待你回家的就是这个场景。他听完后特别开心。
小区里的树都是在90年代种下去的吗？
林峰臣：
是的，你从窗户看出去都是绿油油的一片，都是参天大树。不仅四期，我们的所有小区绿化都很好。上海的豪宅很多，但绿化那么老，那么密的住宅没有几个能做到，尤其是新项目。我们的社区太像森林了，这也是很大的卖点。
所以，业主到了周末就能回到自然的状态，早起能在窗外听到鸟叫和瀑布的水声。即便在市区，我们的每个房子都毗邻庭院，而且挺大的。天气好的时候，你不需要去郊外，到你的庭院就好了，搭帐篷、露营、看书、吹风，或者喜欢热闹的可以和家人或者朋友邻居一起BBQ都可以。
翡梵空间造好了后，我们请业主过来欣赏，他们坐在庭院。那时还是夏天，很热，有一位客户就在外面坐了好久，不肯进来。我其实很开心，这证明我们已经成功了，业主能够体会这里的生活节奏很慢。
为什么请叶锦添老师拍的电影会命名为《时间的礼物》？
林峰臣：
其实，各个方面我们其实都比较低调，叶老师的活动算是很高调了，包括平常我们装修房子，也全部是低调的奢华。而且，叶老师平常也不做这种商业广告的，但他看了我们的剧本，很喜欢。
“时间”的概念源自传承。对我们来讲，房子不只是建筑物，还是见证者。你知道特别是欧洲 、北美非常有钱的人，他们的房子一代代传下来都非常老了，我们也希望这个社区的房子以后也可以这样——能见证一个家族的辉煌和成功，见证子孙的成长。以后孩子大了，他们能记得自己在哪个角落玩捉迷藏，父亲陪自己躺在后花园的草坪上往天上看星星。
这对我们来说也非常宝贵。时间、自然与传承本来就是绿宝园的DNA，我们打造的宅院，不仅能为一个家族提供足够精致且和谐的生活环境，还将能够承载、谱写一个家族的辉煌与温情。
您会如何总结企业的DNA？
林峰臣：
首先是Timeless，永恒的。我们希望我们造的房子不是一时而已，再过二三十年，看起来还是同样漂亮，没有过时。这个方面，我觉得我们做得挺成功，我们的一期、二期、三期目前依旧挺漂亮的。
另外的DNA是生活的平衡，我们小区离市中心非常近，我们的业主可以很快、很方便的到市中心，同时他们住在绿宝园又可以享受到市中心稀缺的绿化和自然环境，所以他们可以享受到两个世界最核心的生活集合。
第三个DNA是匠心，我们在开发项目的时候，从设计建造阶段一直到交房后的小区管理，我们都很用心。在过程中我们都会注重很多细节，为达到完美，不断打磨，精益求精。
比如我们这次推出非常Exclusive的38幢绿宝园翡梵法式大别墅，为了给每套房子形成建筑表情的差异，我们就设计了3种不同风格的建筑形态，并搭配了不同颜色的屋顶、窗框等经典设计元素，将纯正法式的华贵与优雅，注入建筑设计之中，让每一幢房子拥有自己独特的个性，也给我们的买家带来视觉震撼。
还有整个绿宝园的小区物业管理，我们秉持的是长期主义，物业服务从来都是高标准、高要求，让我们的业主感受到最好的绿宝园，为此我们曾多次入选“中国十大超级豪宅”、曾获得 “上海最佳涉外租赁别墅”、“年度高端住宅”、“最佳设施配套奖”上海最国际化低碳社区”等众多荣誉。
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范力
范力、小于
由绿宝园提供
riscal
