十三岁时，我家邻居糟坊里的小老板送给我一部《芥子园画谱》，我如获至宝，大开眼界。这部《芥子园画谱》也不是木刻水印的原版，仅仅是巢子余临摹的石印本，但我觉得好极了，遂如饥如渴地临学。从中知道了一些画法以及传统源流，此外我一无所知，也没有机会接触一些有关画学的书本，实在可怜得很。 —《陆俨少自叙》
有的人说我有些传统技法，认为临的宋元画一定很多，实则我哪有收藏，有收藏的朋友也不多，哪有条件临宋元画。如果真的有些传统的话，也不过是看得来的。解放以前，我看到一些故宫藏的宋元画，在上海跑裱画店，正因为看到一张宋元画不容易，遇到之后，如饥似渴地看。解放以后，在博物馆可以系统地看到宋元画，即如明清画，很多也是从宋元的路子上来，有很多借鉴的地方。 —陆俨少《山水画刍议》
宋元画不易见到，四王画终究多些，容易看到。所谓“正统画派”就是从四王而上溯宋元。平心而论，四王还是有它存在之价值，有许多宋元遗法，赖四王而流传下来，如果食古不化，那么及其末流陈陈相因成为萎靡僵化，这是不善学的缘故。所以学四王必须化，化为自己的面目，我就是从这条路走过来的。 —《陆俨少自叙》
我见过淡墨用的最好的是董其昌，画卷开一点点，就有一股清气袭人，和他的书法一样，那真叫书卷气。不过石涛的花青也用的很好，那叫清气。 —陆俨少（摘自尹舒拉《穆如馆纸篓拾得》）
我和石涛是师兄弟，都学宋元，都学董其昌。现在能看懂董其昌的人不多了。 —陆俨少（摘自宋玉麟《忆陆俨少先生》）
那时偶然在裱画店看到一张王石谷的画，就奔走相告，不比目下青年，见到四王，不屑一顾。 —《陆俨少自叙》
也有人说我学石涛，我对石涛在四王笔墨占据整个画坛之时能独出新意是有好感的。但我从未临过石涛画。石涛学元人而加以放，我也学元人，师法相同，学而能放也相同，所以我戏言和石涛是师弟兄，而不是师弟子。 —《陆俨少自叙》
我对前代大家，一向不是无条件崇拜，我认为即使是大家，一定有所长，也一定有所不足，即如石涛，一种生拙烂漫的笔墨，新奇取巧的小构图，有过人处。但其大幅，经营位置每多牵强窘迫处，未到流行自如、左右逢源的境界，所以他说的“搜尽奇峰打草稿”，未免大言欺人。而他的率易之作，病笔太多，学得不好，会受到传染。 —《陆俨少自叙》
看古名迹，还可提高识辨。看到了第一流的作品，以此为标准，此后再有看到，用此作比较，好坏就一目了然。眼光提高了，再加以相应的肌肉锻炼，手就跟上来，这样就前进了一步。我自己感觉到，看一次名迹，手中就提高一层。 —《陆俨少自叙》
一九三五年我二十七岁。五月中，国民党政府举办第二届全国美展。除现代人作品之外，展出故宫以及私人收藏历代名迹，其中精品有一二百件。我特地去南京观看，住在表兄李维城家中，朝夕到场观看，前后一星期有余。先大体看一遍，然后择其优者一百幅左右，细心揣摩，看它总的神气，再看它如何布局，如何运笔，如何渲染，默记在心。 —《陆俨少自叙》
传统只要打进去，就不怕打不出来，如果打不出来，说明还没真正打进去。 —陆俨少（摘自宋玉麟《忆陆俨少先生》）
古语说：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”所以有人把看画也叫“读画”，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛一闭，如在目前，时时存想，加以训练，不愁没有传统。再来推陈出新，取法大自然，一定可以在传统的基础上得到发展，创出时代的新面貌来。 —陆俨少《山水画刍议》
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
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