一九五七年我在上海开画展，摆在显著位置的是黄山旅行写生之作。接着，我患了中风，肉体和精神都在接受严峻的考验。在这段难忘的日子里，黄山成了我的精神支柱，强化我的意志。我象怀念亲人那样思念她，从梦里的松韵泉鸣听出她的鼓励与召唤：“莫把眼前的疾苦，当作了生活的尽头。疾病是丑恶的化身，生活和创造才是美的代表，但凡是丑恶猖撅的地方，都有美在抗争着！生命和美是不朽的！来吧，松枝将拂去你心灵的灰尘，云海将洗去锁住你幻想的厚茧，山泉将把大地母亲最温馨的乳汁充实你的热能！朋友，肉体瘫痪不足畏，精神瘫痪将导致生命的雪崩，不可收拾！你没有毅力吗，为什么不敢回答？”
我在内心回答说：“第一，我有重新站起来开始艺术生涯的信念；第二，我要做，不愿说，空话何益，请看行动！你有耐心永远这样鼓舞着我吗？”松林点头，山花微笑。我从梦中回到病榻上。
拿纸笔来！”等到能够坐起，我便向伊乔果断地提出要求。可是手捏不住笔，哆哆嗦嗦，一次一次掉在被上。扶我下床，我要走路，将来要上黄山！”双腿不听活，摇摇晃晃，一次一次跌坐在病床上。
在绘画技巧方面，生病之前不算富有；说是小康，也不算夸大其辞。而今，疾病在我和技巧之间现出一条大河，我已经赤贫。要到对岸取得过去占有的技法并加以发展，只有用信念做为渡船、韧性作为双桨，恢复大脑对全身的指挥权。
我满头大汗用笔画了一个三角形，弯弯扭扭，如同蚯蚓。只有我心里明白：这是起点（这就是我心里的黄山！我满身大汗地站稳了，然后摇摇晃晃地迈开了第一步。只有我心里清楚：这是起点，我踏上了天都的第一层石级，上面虽然高与云齐，一层石级的高度不过几寸，是很渺小的，但是，伟大就是平凡孕育出来的。一生三，三生千万，以至无穷……
要心平气和，持之以恒，不灰心。不怕慢，就怕站。停顿导致艺术生命的枯萎。从写“海”字开始，恢复握管涂抹。华东医院的医师们、护士十分负责，分享我的甘苦，果然功夫不负笔耕人。一九六零年秋天，我终于又能提笔写黄山。一九六一年隆冬。试作油画《天门坎风云》，气象开阔，豪气犹存。一九六二年我用蓝青色块写了《狮子峰上望太平》，群峰波动，远山涂上白色返光，与天空混然一色，白色大云块，在情绪上与山峰交叠成有机回旋。
我花了一些时间，临写前人画黄山的成攻之作，狂放的、险怪的、苍黑的，加以比较分析，选定了我自己的绘画途径——壮阔雄奇。从内容到形式，都要追求壮美境界。
浪漫主义是积极乐观的精神，不是夸大狂，要体现健康和力的美，象宽银幕电影那样坦荡，不落寻常。
目前，我还保存两本册页，有的是当年即景写生旧槁，有的但凭忆写。画法大体上可分为三种：
一种是用墨块写诸峰侧象，云流雾飞梨花雨，全赖浓淡干湿表现。有时也用空白表现云和天空。有的墨团泼成一团火焰，有湿润感。《从天都峰绝顶写莲花峰云烟》、《蓬莱三岛》几乎全月泼墨，极少用线勾勒。《西海门曙色》用淡墨代表晨光，浓墨晕成山峰。个性不同。
一种画法是线勾白描，不用墨块，多用来写晴空朗日下的山峰。线的干湿不定，曲直有别，把岩石的纹理肌肤描述清楚。《莲花峰写玉屏峰》、《立雪台》、《天都峰》可作代表。这是一种毛笔速写，技法还有待于探讨。天都峰用马蹄形的线条画出）想表现大石块的质感，在皴法上删去繁冗，力求洗练，用笔的流与涩、快与慢、藏锋与露锋，乍看漫不经意，其实也多少有些匠心；为了求得多样化，如《莲花峰绝顶》、《到此始信》几笔淡墨，添点情趣。
一种是笔墨并用，线和块面的结合。如《黄山茶场》、《百步云梯》，有些背光部分的线用淡墨盖掉，隐隐绰绰，远方山头云浪用粗线扫出，面在线中。
刘海粟作品
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