一九二七年旧历正月中，我十九岁，由王（同愈）老先生陪同到嵩山路冯（超然）先生寓所行拜师之礼。行过礼，冯先生第一句话就对我说：“学画要有殉道精神，终身以之，好好做学问，名利心不可太重。”这句话，对我印象极深，终身铭记在心。
—《陆俨少自叙》
冯先生指着我两人说：“中国山水画自元明以后，流传有绪，不绝如缕，一条线代代相传，现在这条线挂到我，你们两人用功一点，有希望可以接着挂下去。” —《陆俨少自叙》
冯先生以正统自居。他的画取法文、沈，下接四王，明净整洁，不愧大家。但他不希望学生像他，时常指着我说：“人家学生像先生，我有不像先生的学生。”不难理解，有些人总希望学生像老师，越像越好，不像就不高兴。我有如此开明的老师，对我以后蓄意创新、自立面目，是有很大意义的。 —《陆俨少自叙》
当时吴湖帆的画有天下重名。他设色有独到处，非他人所及。我有八字评他画：“笔不如墨，墨不如色。”如果也走他这条路，研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词境，风韵嫣然的娴静美，终不能及。人各有所禀赋，短长互见，他之所长，未必我亦似之；而我之所长，亦未必他所兼有。我自度禀赋刚直，表现在笔墨上，无婉约之敛，是诗境而非词境。他主娴静，而我笔有动态，各不相及。所以如果走他的路，必落他后；而用我所长，则可有超越他的地方。 —《陆俨少自叙》
同能不如独诣，于是我注意线条，研求笔墨点线，笔笔见笔，不欲以色彩取媚。绝去依傍，自辟蹊径，以开创新面目。正因为突出线条，所以不用重色，少施石青石绿等矿物颜料，以免掩盖笔迹。这样我的设色，也不同于吴湖帆之设色。即使青绿设色，我也有自己独特之风格。 —《陆俨少自叙》
一九五四年四月间，冯超然先生逝世，享年七十三岁。在弥留时，他对我说，“画画不能太像”，于此可见他念念不忘对我的教导，希望我成材，这使我极度感动，永志不忘，这也是我以后创新变法的动力。 —《陆俨少自叙》
黄宾虹的构图基本是“四王“的，用笔变化太少。无论表现什么对象几乎都用同样的笔法，这也不好。好在黄宾虹晚年变法，墨法大有发展，这样就弥补了他构图与笔法方面的不足。 —陆俨少（摘自尹舒拉《穆如馆纸篓拾得》）
学习中国画，起步不外临摹，等临摹了一段时间，接受传统的技法之后，到大自然中去，才有办法摹写峰峦树石。传统是先代无数艺术家在大自然中不断总结创造出来的，不是自天而降、白手起家所能做到，所以学中国画，不能远离传统，那是无源之水，无根之木，没有发展前途的。 —陆俨少《学画微言》
文化是积累而成，不能中间割断，好比科学技术，一定要在前人的创造发明，对大自然有所了解的基础上，再进一层，得到新的发明创造，决不能只凭一个人的聪明才智。在蒙昧的基础上，好像石器时代就一步跨进原子时代，是决不可能的。所以学习传统，就是为了创新，两者是统一的。 —陆俨少《山水画刍议》
传统好比一座大庄院，在外面怎能知道它的内部结构，以及轩堂陈设，必须走进去，浏览一番，登堂入室，然后从后门出，了然于心。进去不容易，出来更难。有几个人学画，能够入而能出，这是不容易的。 —陆俨少《学画微言》
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
陆俨少作品（松石斋旧藏）
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