现存的最早黄山之作是一九三五年冬日画的[虬松]、上有小记，帮助我回忆起昔日情景：
乙亥十一月游黄山，在文殊院遇雨，寒甚，披裘拥火皆不暖，夜深更冷，至不能寐。院前有松十数株，皆奇古，以不“堪书画之纸笔写其一”。
画上朱文印有“海粟创作”、白文有“艺术叛徒”及陈师曾先生为我刻的自勉闲章“百尺竿头须进步”。
画面虬松，树冠呈半圆形，左右及上方都画满枝叶，树干则自正中向右上角伸展，笔远枯渴，复以淡墨点染，最下的干枝以小篆笔意写出，使树稍增深度。文殊院门口，有蒲团，迎客，送客等著名古松，此图参酌各松形态，有所取舍。因为笔太软太秃，藏锋多，出锋少，“重了画的分量。纸太劣，也就不珍惜，随便挥毫，无意间反得自然天趣。蔡元培先生题了一首七绝：黄山之松名天下/天矫盘拿态万方。/漫说盆栽能放大，（人云黄山松石如放大之盆景）/且凭笔力与夸张。
和此画同时创作的，还有一幅“孤松”，树的躯干及主要枝条，象钟鼎文“子”字，曲曲折折，疙疙瘩瘩，惊若奔烟。松根蟠屈，如龙爪抓地，小枝和松针书疏而浓淡有序，给树增添了立体感，树全身取动势，造成风的气氛。右下方用枯笔画线七根，点上荡苔，作为山的侧影来平衡画面。欧游归来，此画曾参加过展出，好几家报刊发表了画的大幅照片。此图特别吸引了观众和读者的原因，很大程度上要归之于陈独秀题的画跋。
三上黄山的另一收获，是在“四瞩怖汗”的始信峰顶所作朱松一帧，画上想突出松树不怕风霜的品格，用笔有些气势，构图右繁左简，打破了均衡，松树与画外的山石有点眉目传情，姿态峭拔。沈恩率先生题了一首诗。
一年之后，四上黄山。现有的作品只剩下三幅国画的复制品。其中一张我取始信峰一角，把“梦笔生花”和去松谷庵途中的瀑布画在一起，用卷云法写出云海，笔姿游走，缥缈浮沉，把西海及云谷寺西群峰，作为衬景，画在石壁后面。在鼓法上，矾头、披麻、斧劈，变化使用。这样做，很想“得黄山之性”，使人一眼看出画的是黄海，但又指不出某处是某峰某松。山用竖线，云用横圈，动静交错，大体协调。
另一张《黄山图》有石涛的笔意，容量较大，用虚实不同的手法，双山对峙，远峰巍列云在最下方，层峦之高，可以想见。早年黄山诸作中，此图上的四株松树，有一半画得较为工细，松的姿态，取自真景“孔雀”、“送客”、“双龙探海”，但都作了些变动。画跋写道：
一九三六年大寒游黄海，不唯人烟绝踪，飞鸟亦罕。朔风刺骨，虽老游者少至焉。国知名山唯其与人世隔绝，故松气，石色，烟云，日光，均自成古旷，与太清接，草草捉笔造斯图，未知得其荒寒之趣否？
五上黄山的画，一张也看不见了。我当时较欢喜的一张是《梦笔生花》用四尺宣画的，那时“笔”尖上并不止7株小松，而是一丛小松树。有如怒蟒奔云者，有铁钩倒挂者，有疏影横斜如古梅者，有舒展如折扇者，合称虬龙松，也叫扰龙松，真是一个小而精绝的盆景。可惜在解放前天旱成灾，加上雷火焚烧，虬龙烟消云化，我在画上留下了“笔”端鼎盛期全貌，画一丢，连一点残痕也找不到了。经过数十年，且喜笔尖已从孤松独秀，发展到新苗蔚然，在不远的将来，花用不着生于梦里，满“笔”生花的奇景，就会浮现在中外游客的眼帘。
刘海粟作品
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