上周，肖恩·康布斯（Sean Combs）（美国嘻哈巨星，绰号"吹牛老爹"）因涉嫌包括强迫卖淫和勒索在内的指控被捕，这对于这位嘻哈音乐界的大亨来说，是命运的惊人逆转。就在一年前，他还被业界视作具有开创性的人物。而如今，一系列性侵犯指控突然出现，他的公众形象也随之一落千丈。
针对康布斯的起诉书指控他经营着一个专门虐待女性的犯罪企业，利用贿赂、纵火、绑架和暴力威胁来恐吓和威慑受害者。康布斯则否认了这些指控，并宣称自己无罪。
但是，康布斯的被捕也唤起了活动家和性暴力幸存者的希望，人们希望这一案件最终能为音乐行业带来持久的改变。虽然音乐界环境长期以来对女性不友好，然而在21世纪10年代末MeToo运动高峰期引发好莱坞、政界和媒体界一系列审查和问责的同时，音乐行业却在很大程度上避免了这种审查和问责。
音乐行业为何能够避免类似的清算，原因有很多。一些人指出，这与行业内的去中心化权力结构、普遍的派对文化以及对艺术家和业界高层的顺从传统有关。
“性、毒品与摇滚乐，对性的放纵可以说深植于音乐产业文化之中，”西方学院（Occidental College）的教授兼资深活动家卡罗琳·赫尔德曼（Caroline Heldman）如是说，“不幸的是，由于缺乏问责机制，这意味着强奸文化也深植于其中。”
目前针对康布斯先生的指控是自罗凯利（R. Kelly）案以来音乐界最引人注目的性行为不端刑事诉讼。罗凯利曾是一位摇滚明星，数十年来一直被指控性侵，最终在2022年和2023年因儿童性犯罪、强迫卖淫和勒索罪被判处超过30年监禁。
女性权益组织“紫外线（UltraViolet）”的执行董事肖娜·托马斯将康布斯的案件视为一个潜在的转折点，并指出最近在一些州和城市暂时取消性侵指控的时效限制之后，一系列诉讼被接连提起。在纽约和加利福尼亚，像枪花乐队（Guns N'Roses）的主唱埃克索·罗斯（Axl Rose）、杰梅因·杰克逊（Jermaine Jackson ）和制作人前史诗唱片首席执行官L.A.瑞德（L.A. Reid）这样的业界明星都面临着性侵案件。
“这是一个前所未有的契机。”托马斯女士如是说。
2017年和2018年是MeToo运动的高峰，当像哈维·韦恩斯坦（Harvey Weinstein）、比尔·奥雷利（Bill O’Reilly）和纽约州检察长史树德（Eric T. Schneiderman）这样的权贵因“性行为不端”（sexual misconduct）的媒体曝光而被拉下神坛时，许多音乐界的女性来却错失了表达的机会。尽管如“街头教父（Def Jam）唱片”的创始人拉塞尔·西蒙斯(Russell Simmons)、歌手兼词曲作者瑞恩·亚当斯（Ryan Adams）和休克摇滚（Shock Rock）歌手玛丽莲·曼森（Marilyn Manson）等一些知名的艺术家和业界高管遭到指控，但音乐行业的权力核心未受撼动。
关于好莱坞性侵事件的非虚构作品
这个行业长期以来一直充斥着有关猖獗的骚扰和虐待的投诉，而这些行为往往是由那些经常演变成深夜派对的工作日常所促成的，而在这些派对上，毒品和酒精也会随时供应。这个行业在很大程度上仍然由男性控制的，而女性则表示，那些抱怨骚扰或虐待的人会被驱逐或用包括保密协议在内的法律和解协议来封口。
“几乎整个音乐行业的工作环境都有毒。”曾在“摇滚国度（Roc Nation）”（Jay-Z创立的厂牌）和知名音乐节操盘公司“超级飞（Superfly）”担任过高级职位的律师詹妮弗·贾斯蒂斯（Jennifer Justice）如是说。
在2018年对1200多名音乐人的调查中，72%的女性受访者表示她们曾因性别而受到过歧视，67%的人表示她们曾是性骚扰的受害者
在上世纪90年代和21世纪初在音乐行业从事相关工作的德鲁·迪克森（Drew Dixon）表示，她的职业生涯在遭到西蒙斯和里德（她已对这两位制作人提起诉讼）的虐待后戛然而止。她说，指控者面临着来自一个不惜一切代价保护其明星的行业的巨大压力。
“你不仅仅是在对抗那些侵犯你的人，”迪克森女士说，“你是在对抗每一个从他们的品牌和收入中获益的人。那些力量会被动员起来反对任何指控者。这是很吓人的。”
迪克森女士起诉了里德先生性侵：但在法庭文件中，对方否认了她的指控。在2017年发表于《纽约时报》的一次采访中，她指控西蒙斯先生强奸了她；今年早些时候，在一次采访中西蒙斯向记者暗示她的指控是谎言后，迪克森女士起诉他诽谤。
其他人则将卡莎（Kesha）「知名歌星，绰号钱婆」在MeToo运动发生前的遭遇视作一个令人气馁的例子。
2014年，卡莎指控她的制作人“卢克博士”（Dr. Luke）给她下药并强奸了她，并要求解除他所负责的合同。尽管卡莎得到了粉丝和其他女性艺术家的支持，但她的诉讼却被一名法官驳回，而且她不得不为对方提出的诽谤索赔辩护。两人终于在去年，也是近十年的诉讼后达成和解。
使得对像韦恩斯坦和福克斯新闻创始人和前董事长罗杰·艾尔斯（Roger Ailes）这样的男性的指控在新闻媒体中引起轰动的部分原因是，这些指控是由像好莱坞女演员和福克斯新闻主播格雷琴·卡尔森（Gretchen Carlson）这样的名人女性提出的。而在音乐界提出指控——针对像迪波洛（Diplo）或特雷·宋兹（Trey Songz）这样的明星时——涉及的女方并不有名，媒体报道也很有限。
这种情况在摇滚明星凯西（Cassie）——康布斯的女友——在去年11月提起一项爆炸性的诉讼时发生了变化，她指控康布斯多年来的家暴和性虐待。
该案件在一天之内就达成了和解，康布斯的律师表示当事人否认了这些指控，但凯西的诉讼很快在世界各地成了头条新闻，并引发了其他女性对康布斯性侵和暴力的一系列指控和诉讼；一些人表示凯西的案件激励了她们在多年沉默后发声。
“得有一个非常有名的人来做这件事，才能撼动音乐行业。”曾与凯西密切合作并一直也是该行业批评者的词曲作者蒂芙尼·雷德（Tiffany Red）如是说，“当人们看到凯西这样做时，影响很大，就像那些著名电影明星站出来揭露哈维·韦恩斯坦时一样。口子就这样被打开了。”
凯西的案子和许多其他案件都是依照《成人幸存者法案》（Adult Survivors Act）被提起诉讼的。这是纽约州的一项法案，其允许认为自身遭受性侵的受害者在法案生效后一年内提起民事诉讼，即使诉讼时效已过。
这项纽约的法律——其追溯窗口在凯西（真名为卡桑德拉·温图拉「Casandra Ventura」）提起诉讼的一周后关闭——以及加州的类似法律，为活动人士的抗争注入了新的活力。
多萝西·卡维罗（Dorothy Carvello）是业界向来直言不讳的批评者之一，她从1980年代开始在大西洋唱片公司（Atlantic Records）工作，那时公司的创始人艾哈迈德·艾特根（Ahmet Ertegun）还在世。他于2006年去世，但仍然是音乐界的传奇人物。
在2018年出版的回忆录《一切为了爆款》（Anything for a Hit）和2022年底针对艾特根财产及其他提起的诉讼中，卡维罗指控艾特根弄断了她的胳膊，并多次性侵她，包括在一个拥挤的夜总会里拉下她的内裤并暴露她的私处。诉讼和她的回忆录描述了一种由行业高层实施且促成的普遍意义上的厌女和骚扰文化。
“这是充斥贪婪和虐待的最令人发指的邪教文化。”在一次采访中卡维罗如此说。
米卡·艾哈迈德（Mica Ertegun）——艾哈迈德的遗孀——的代理律师瑞克·韦德尔（Rick Werder），作为其遗产的执行人，称卡维罗女士的诉讼“在法律上和事实上都没有根据”(米卡·艾哈迈德已于去年去世)。
包括主流唱片公司在内的音乐界许多大型的公司，都推行了正式的员工行为准则，明确禁止性骚扰。但一些业内人士表示，不当行为仍然发生，有关报告通常通过保密协议（NDAs）——迫使各方保持沉默的合同——被悄然解决。
从理论上讲，这些协议所提供的保密性应该保护指控者。但萨曼莎·马洛尼（Samantha Maloney），一位曾在华纳唱片担任人才主管、经验丰富的摇滚鼓手说，实际上它们往往会迫使女性退出这个行业。
“我签了一份保密协议，”马洛尼说，“保密协议就像是音乐行业的红字（Scarlet Letter）——一旦你有了保密协议，就很难重新回到这个行业，为任何公司工作。”
马洛尼在2018年签署了一份保密协议，此前她指控华纳音乐集团的首席执行官斯蒂芬·库珀（Stephen Cooper）在公司格莱美派对上向她提出性要求。
公司则表示库珀先生否认了她的指控。但《时报》在有关她案件的信件往来中发现，华纳音乐的一位律师表示，一名外部调查员发现，库珀先生以及马洛尼女士提出指控的其他人的“行为与公司奉行的政策和价值观不一致”。
根据贾斯蒂斯女士的说法，在骚扰和虐待的投诉发生之后，保密协议依旧在音乐行业被广泛应用。她是一位律师，她表示自己经常代表女性去处理这些协议。
当然，对康布斯提起的刑事起诉的成功与否将取决于检察官是否能在法庭上提出有力的证据。康布斯的律师则表示，他们将质疑政府的指控，检方认为案件中被描述为“性表演（freak offs）”的精心安排的性活动是非自愿的。
紫外线组织的托马斯女士则认为，凯西和其他站出来对抗康布斯的女性已经给予了推动音乐界迫切需要的变化的动力。
“这一切势不可挡，以至于我们已然开始了一些需要被理解的讨论，”她说，“感觉这个问题已经被掩盖太久了。”
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