草场地2024线上礼拜天㉙ | 集体瑜伽+读书会→郭昕盈分享徐贲《人以什么理由来记忆》

郭昕盈分享

徐贲《人以什么理由来记忆》

“线上礼拜天”，源自草场地2019年北京秦家屯工作室开始的“瑜伽与读书礼拜天度过”，2020疫情，二月初，线上方式开始“礼拜天度过”，上午十点，集体瑜伽一小时，之后是读书会。参与者为民间记忆计划作者，以及草场地工作坊和放映交流活动感兴趣者。

读书会每次由参与者认领分享并主持，阅读分享书目为读书分享者自由选择。2021年起，开始马拉松式接力阅读分享俄罗斯作家斯捷潘诺娃《记忆记忆》一书，持续至2023年1月（共91次读书会）。之后，换徐贲所著《人以什么理由来记忆》为下一个阅读分享书目。

《人以什麼理由來記憶》前言：「一、倫理與道德」

P19 原文：「……记忆是一种源起于人际深厚关系，并帮助维护这种关系的责任。记忆特别与“关爱”(caring)相关。关爱也就是在乎，在意，当一回事。关爱是一种“朝后看”的感情，因为关爱是通过记忆来起作用的。相互关爱是因为在过去有长久的联系。......」

最近剛搬家，而這次搬家震動我許多，它徹底扭轉我與記憶的關係，而很有趣的，這個扭轉恰好是房子與我共同實踐了記憶「關愛」的面向。

视频分享：

1、在屋裡跳舞

2、搬家當天早上/在客廳躺著

3、在地下室復刻家

郭昕盈：我选择这一段分享和我的成长环境有关系。我大二就搬离家，和朋友租住一起，但并不是常住，我经常移动，所以我把自己叫作“不粘锅”。我上一次住的地方有三年，是最长一次。本来不想搬，但房东要卖房子。搬家时有一种不舍，我感觉和这个房子有了密切关系。和之前不一样，以前不想记住，忙着忘记，但这次搬家时，我用摄像机记录下来，我想记住。

下面这段是我搬家时的一段舞蹈。

有段时间我和我的朋友们各自在自己家里跳舞，然后互相分享。

下面这段是搬家前拍的。

下面分享第三段影像。这是最近拍的，搬回家里，我妈妈让我在地下室工作。这段视频是我在地下室拍的。

这段影像是专门拍的，我搬家回到父母家，一天在地下室，突然发现我把我所有东西都搬回来了，我决定拍下来。

最近发生的一些事让我重新思考，我要记住的是什么。结合今天我的读书感受，我要关爱的是什么？我的思考就是，我与这个房间的连接在哪里？

章梦奇：我的反馈是直观感受，哈比说地下室那段像小偷，我觉得是一种审视，我觉得这个很有意思。昨晚工作坊郭郭分享自己的房间，感觉这是早先的郭郭，今天看到的，是一个正在变化中的郭郭。昨天郭郭分享的从前在父母家的住房，是一个快乐充满幻想的郭郭，今天的分享，是一个复杂的郭郭。

我最早认识郭郭，是2016年台北的DOCDOC工作坊，但那时没什么印象，你来了开始后来就退出，直到两年后你又参加DOC工作坊，才认识你多一些，通过草场地工作坊，我感觉又是另外一个郭郭。

郑忞：在地下室的视频里，一种隐藏的东西被亮出来。还有一个感觉，在一个明亮房间里，贴了一个“福”字，很突出。这两种之间意味着什么。还有，你的自画像，自己画的，还有别人画的，这两画之间有什么关系呢？

郭昕盈：2016年我遇见梦奇，在工作坊，后来我逃跑了，因为我不知道拿出什么素材。两年后我又参加了工作坊，这次我带着我拍我妈妈的素材，我非常不想像我妈妈，但发现摆脱不了我妈妈。梦奇说到的我的变化大概就是这期间发生的。郑忞说到的，与信仰有关。我并没有一种坚定的信仰，都是跟着民间传统走。我妈妈说，外面的人不可信任，只有家里人才会对你好。我不相信我妈妈说的，努力想在现实里找到我希望的。有关我的自画像，我一直不好意思我被画，好像站在我不熟悉的“我是中心”位置。后来遇到一个画画的朋友，他说他想画我，我就成了别人眼中的“我”。

张盾：郭郭的三段视频是三个空间，跳舞那段是感觉有很多困惑，在观察自己身体也在困惑中。第二段视频感觉是你的临界点，在搬家前的情绪爆发，你的哭就是情绪的临界点。第三段视频，地下室就像你说的，是你的内心空间。手电筒打亮那些书和物件，好像也在打亮自己心里的隐秘，也试图在弄清自己。

郭昕盈：地下室这一段我拍了很多次，每一次的观看都不一样，今天分享的是我最后一次拍的，之前拍的很像是一种缅怀，缅怀旧的生活。这些物件和今天的生活并不相和。一开始我觉得我的观看，我把物件带回来了，但是没办法把他们放到对应的位置上，我进去看的感觉是很难翻阅，好像是在看一些书籍的标题，我目前的感觉是这样。

章梦奇：我有一个直观的感觉，前面的素材，两段都有音乐，歌词都有指向，情绪和当时的歌词是匹配的，非常顺拐。地下室这一段和前面两段素材是背道而驰的，可以联想到你的「幽微」，你的复杂。前段时间有人提到《地下室手记》，也是一个人内心的幽微。

郭昕盈：前两段很容易让人理解，要离开就有悲伤，而在地下室里我拍摄是和自己打交道，是有意识的拍摄。我的拍摄，脚步的快慢，镜头的迟疑，都会有内心的OS，有一些话想说。我没办法说出来，担心离我的真实太遥远了。

章梦奇：前两段素材有点像是你被包裹在生活里，地下室带有某种隐喻，潜意识心灵的房间，你的拍摄像是生活的主人。地下室的摆设、装饰物、书籍，很像一个第三者在审视你、找一些线索，这个线索构成的是郭郭这个人。前两个素材是生活的表面，最后一个地下室的素材是生活的深层。地下室呈现出了人的状态。

黄凌超：我发现一个很有意思的点，第一段素材是别人在拍她，第二段是自己情绪来的时候想到要拍，第三段是自己有意识的在地下室里游移自己的镜头。第三个镜头你尝试了很多次拍摄，你展示的过程，你一直调整、寻找的东西，也能够反应你的想法。

郭昕盈：自恋好像是一个贬义词，我重新看这个词，自己可以有多大，我身边的朋友们，在房子里跳舞，很容易被观看，我暗示自己值得被观看，每一次尝试都会这样。

吴文光：郭郭是一个什么样的人？读书会是来干什么？最早一开始就是单纯的读书，后来觉得我们都是创作者，我们对一本书的阅读最好能和创作挂钩起来。从《记忆记忆》到徐贲的《人以什么理由来记忆》。郭郭昨天分享她现在时的房间，今天是地下室的房间，一个是明亮的五颜六色的书籍，一个是在黑暗里的那些深奥的书籍，在地下室的郭郭是什么样的人？我记得昨天分享的时候，他们一家人出去玩，父亲指着一个乞讨的人说不努力就会变成这样，郭郭和他们的意见都不一样。郭郭向妈妈出柜，向妈妈挑衅、对峙，我顺着这个来想，她到底是一个什么样的人？她在不断寻找自己，人的一生最困惑就在于寻找自己，我们对自己的界定和认识发生在一生的时间里。这是一个永无休止的辨识过程，辨识这个动作依然在持续，这是人之为人的痛苦，这是创作者迷人的地方。郭郭是谁？引出来的是她的创作。郭郭表面上很柔软，但是我知道她坚硬的地方，内心里的勇敢和亮出，她敢于和母亲摊牌，你生长在一个衣食无忧的家庭，优越的家庭反而带来了更多困惑。你和家庭、周围的人有诸多不同，你通过在母亲面前的亮相，让自己坚硬的那一面出现，你昨天的分享也是一种亮出，昨天晚上的工作坊走到这一步是高光打亮的感觉。你的这一次搬家是不是一次打开？你又回到了你曾经想离开的地方，你现在想开启新的创作，自我辨识到郭郭是谁，再落实到从台北搬到平镇（现在的家）。

郭昕盈：我从哪里岔开的？我母亲想让我去当秘书，我大学填志愿是偷偷填的，我爸爸想让我念商的，我没有符合父母对我的想象，我本来一直以为我的性向身份没什么，但我因为这件事情，开始和这个社会有新的关系，我去参加各种街头的运动，我离开了一个小康之家，去现场打呼想要的东西，想要更好的未来。我被基督徒团团围住，他们的声音淹没了我的声音，如果留在家里，我没法体会到这种暴烈的东西。我一直到大学以后才发现自己的性向，我如果在三重长大，我现在可能是好几个孩子的妈，我会顺理成章的和异性谈恋爱生孩子。原本的脉络下是有一个标准的，我原来考一百分是好孩子，体贴妈妈是一个好女儿，但是我现在不认可这个标准了，我在寻找一个新的标准，我想活成什么样子，我想过什么样的生活。我自己有一个心愿，我接下来的创作方向是不是应该去连接其他人，我想要去行动

章梦奇：直到今天地下室的段落我才连接起你带给我的感受，我坦率的说，你应该透彻的了解自己，看看自己幽暗的那一面。

吴文光：顺着梦奇再补充一点，地下室非常有效果，缓慢，穿着拖鞋下楼梯，手电筒，呈现出一个摸索、探寻的视觉场面。而且非常有意思，没有声音，你所有的电筒、镜头的移动，已经决定了你想告诉我们什么。几乎所有人在讲，那些人拿出来的东西太多了，因为太多反而淹没了核心的东西。一个物件细微到更具体的地方，会带来更多东西。地下室的拍摄，可以成为你下面创作的结构。你的回忆，你的打亮，都从地下室开始。地下室是一个启动点，也是一个爆发点。地下室是内心的密室。

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