自 1896年雅典首届现代奥运会起，铁饼成为了每届现代奥运会的一部分，这一运动甚至可以追溯到近2800年前的古代奥运会。在古希腊艺术的经典语汇中，Discobolus通常被称为“掷铁饼者”，发展到如今，它也成为了奥运会最具国际辨识度的视觉象征之一。
这一作品最初由雅典雕塑家米隆（Myron of Eleutherae）于公元前460至450年左右创作，虽然原始的《掷铁饼者》已经遗失，但通过罗马人制作的众多复制品，这件作品的风采仍然传达给了世界各地的观众。这些复制品主要以大理石制作，因为成本低于青铜，最著名的收藏在罗马国家博物馆和大英博物馆。
在这件作品中，一名裸体运动员被定格在投掷铁饼的关键时刻，这个铁饼在创作原作时可能是用石头、铁、青铜或铅制成的；而现代运动中使用的铁饼通常由木材、塑料或玻璃纤维制成，并加上了金属边缘。
按现代标准来看，《掷铁饼者》的姿势是不太自然的，甚至显得有点刻意，因为此类作品通常旨在展示运动员的完美和卓越姿态。而有些解释则从很多角度出发，比如艺术的自由性，以及比赛规则或规范的不同（例如，是否是站立式而非旋转式的掷铁饼）等等。
在古希腊，这是一项受欢迎的运动，也是古代奥运会的核心项目之一（可以追溯到公元前7世纪），掷铁饼者的形象在古希腊艺术和工艺品中非常常见，从陶器和雕塑到马赛克和壁画都有出现。然而，米隆的《掷铁饼者》因其动感而与众不同。
2024夏季奥运会于近日已在法国巴黎开幕，值此之际，我们对《掷铁饼者》进行了深入研究，并发现了三个你应该了解的有趣事实。
01
掷铁饼者的目光
朝向哪个方向？
如果你曾见过《掷铁饼者》的最初表现形式，应该会发现人物的头部朝向与现在不同，这并不是你的“曼德拉效应”——实际上，最著名的两个版本确实各朝向不同的方向。
米隆《掷铁饼者》的第一次复制品于1781年在罗马的埃斯奎林山（Esquiline Hill）的帕罗姆巴拉别墅（Villa Palombara）被发现，该别墅属于马西莫家族。该作品年代约为公元2世纪，被修复并陈列在马西莫柱宫（Palazzo Massimo alle Colonne）内，虽然对其访问受到严格限制，但它的名声还是很快传了出去。被称为“帕罗姆巴拉的掷铁饼者”或“掷铁饼者兰切罗蒂”（Discobolus Lancellotti），目前是罗马国家博物馆的一部分，该作品展示了掷铁饼者在紧张的姿势中回望着铁饼和伸展的手臂。
而几年后的1790年，在罗马附近的哈德良别墅发现了第二个复制版。次年，这件作品在拍卖会上被英国画家、艺术经销商和古董商托马斯·詹金斯（Thomas Jenkins）购买。意大利雕塑家和著名修复师卡洛·阿尔巴奇尼（Thomas Jenkins）对其进行了修复，然后再次出售，最终由英国人查尔斯·汤利（Charles Townley）购买并收藏。
詹金斯告诉汤利，这第二件《掷铁饼者》与马西莫家族的版本不相上下，此时马西莫家族的版本已经广泛知名。詹金斯称，这件作品在发现时头部已经断裂（这是古希腊雕塑中非常常见的情况），但在挖掘时，头部与雕像的躯干一同出现——这为詹金斯消除了对真实性的任何担忧。
当汤利在伦敦收到这件作品时，他对这件作品产生了新的担忧——他向詹金斯询问头部的朝向，因为它与马西莫家族拥有的版本不同。
作为回应，詹金斯向古物学家Ennio Quirino Visconti求助，Visconti表示汤利所拥有的版本是米隆原作的改进版，并认为马西莫家族的《掷铁饼者》“很生硬、不堪入目”。当在哈德良别墅发现另一个版本（同样无头）后，Visconti依据汤利版本对其进行了修复，使运动员目视前方——他选择不遵从马西莫家族的形式。
时至今日，人们普遍认为汤利版本《掷铁饼者》上的头部并非原作的一部分，但它仍然是一件经典艺术和工艺的杰作。
02
《掷铁饼者》
反映了古希腊艺术的一大趋势
尽管现代奥运会如今是纪念国际友谊的时刻和对体育精神和运动能力的庆祝，但对古希腊人来说，奥运会是文化和宗教的重要方面。奥运会最初是为了纪念宙斯，所以被认为有神话起源，当时就已经是四年举办一次——和今天一样——从公元前776年至公元393年，运动员代表各自的城邦在希腊西部的奥林匹亚参赛。
在米隆创作《掷铁饼者》时，希腊正值艺术、文化和运动的巅峰期，也被史学家认为是古代世界最繁荣的时期。在这种背景下，米隆将一种理想范式融入到他的作品中，这种理想范式有时被称为“kalos kagathos”——在希腊语中，kalos指的是美好、美丽的事物，而kagathos则大意为伦理良好的、贤良的、善良的。对当时的人来说，成为优秀的运动员、成功的商人或高尚的人还不够，更重要的是追求身心的全面发展。
《掷铁饼者》中的人物形象就是这种精神的典范。描绘了一个理想化的运动员身体，尽管在极度紧张和压力的瞬间，人物的面部表情却异常宁静、未受影响。尽管作品表现得非常具象，但在真实世界中，人在这种瞬间可能会皱着眉头或紧咬下巴，而难以做到面色如此平静，暗示了身心的和谐与平衡。
这种处理方法可以在其他同时期的作品中看到，例如被认为是宙斯或波塞冬的阿尔特米西昂青铜像（公元前480-460年），现收藏于雅典国家考古博物馆。该人物右手应持有某物（已遗失），可能是闪电或三叉戟（取决于它是哪个神），这个姿势无疑借鉴了标枪投掷者的姿势——标枪也是自古代奥运会开始就有的项目。捕捉了投掷前的时刻，人物的身体和表情保持了超凡的静止和优雅。
有趣的是，后来几个世纪这种对完美姿态和身体的偏好转向了现实主义，如在罗马的马西莫浴场宫（Palazzo Massimo alle Terme）收藏的青铜雕像《休息中的拳击手》中可以看到。与之前的古典作品不同，这里细致地反映了运动带来的磨损和伤痕：菜花耳、断鼻和面部伤口。人物甚至表现出摩顿趾（大脚趾比其他脚趾短）。
03
它是现代奥运会的常青标志
尽管有着古老的起源，《掷铁饼者》至今仍然被认可和喜爱，诞生一千多年后，它仍然作为奥运会和运动的象征。从1896年首届现代奥运会起，掷铁饼者形象就出现在各种纪念邮票、明信片、货币、指南、海报等各种物品上，无论奥运会在哪里举办。
有趣的是，虽然可能是无意的，但之前提到的汤利版《掷铁饼者》和兰切罗蒂版《掷铁饼者》之间的差异却通过这些与奥运会相关纪念品的反复使用得以延续。例如，1932年洛杉矶奥运会的纪念邮票中使用的是汤利版本的形象，而2008年北京奥运会时发行的特别版十元纸币则使用了兰切罗蒂版本。
无论其具体表现如何，《掷铁饼者》都是古希腊艺术持久成就的见证，并有望持续成为奥运会的重要象征，延续几个世纪。
文丨Annikka Olsen
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