第11期
导读
2024年10月20日，上党梆子《大汉母子》作为山西省庆祝中华人民共和国成立75周年系列活动（第四届山西艺术节）优秀剧目展演的压轴剧目，在太原青年宫演艺中心上演，这也是这部剧目首演，现场反响火爆，专家和观众都表示这是一部难得一见的好戏，那么这部剧是如何诞生的？
关于女主角吕雉的选择
吕雉，一个就算对中国历史不甚了解的人都应该有所耳闻的女人。在中国古代数千年历史中，这样的女性并不多见。她们或功绩胜过男儿如武则天，或才情力压当世如李清照，或美艳绝伦如西施玉环，或被当作乱国的祸水如褒姒之流，但如吕雉以凶名到达家喻户晓程度的，大抵是绝无仅有的。她斩韩信剁彭越，特别是她将刘邦爱妃戚夫人制成人彘的事件，其恐怖程度已经到了能止小儿夜啼的程度。
或许正是因为千年以来，吕雉的面目过分阴毒可怖，所以当著名剧作家李莉以吕雉作为核心人物创作出《大汉母子》后，虽然所阅之人皆抚掌赞叹，却一度无人敢接这部佳作，将其搬上舞台。
在司马迁的笔下，评价吕雉为“刚毅”，而对于吕后之子汉惠帝刘盈的评价则为“慈仁”，剧作家李莉的敏锐目光发现了史书中这极具戏剧性的性格错位，在史实的基础上用想象填补空白，探究吕后“刚毅”性格的成因，书写这对母子因性格抵牾而生发的悲剧故事。
一切皆为天时，当吕雉千年之后在李莉笔下“重生”以后，便又开始了她“刚毅”的抉择。剧本的数度流转可能不是它被人选择又放弃，而是吕后在挑选能够读懂她的人，这一选就是近十年，直到著名导演张曼君看到《大汉母子》后，对故事深深迷恋；直到上党梆子陈素琴在他人犹豫彷徨之际“刚毅”果决地奔赴上海与李莉签下了合约。刚毅的吕雉选择了三个当代戏剧界的刚毅女子，一出惊心大戏即将诞生。
《大汉母子》剧照
编、导、演三位主创高手对撞
作为当今中国戏剧界顶尖的编剧与导演，李莉和张曼君在《大汉母子》之前还未曾有过合作。两个有个性和艺术信仰的艺术家初次合作让人期待也令陈素琴感到担忧。张曼君导演的风格写意灵动，在排演过程中经常会要求对剧本进行大刀阔斧的调整。而李莉则极为看重剧本的文学含量与文学意义，是否能接受对于剧本的大幅修改？排演过程会不会不顺利，二人会不会不欢而散？随着三个女人的见面，一切都明朗开来，三位主创如觅知音，相谈甚欢，省去了相互接近与试探的步骤。在还未正式建组之前，陈素琴便拉着李莉数度到张曼君彼时所在的剧组充当“不速之客”，将张导从另外的戏剧沉浸中生拉硬拽出来，探讨《大汉母子》的艺术呈现，台上的戏还未开锣，台下已经热火朝天，三个女人凑在一起或兴奋地手舞足蹈或感动到热泪盈眶，这种对于艺术的赤诚与创作激情已经为作品构建打好了品质的台基。
在火热的兴奋与激情过后，正式创作过程将经历必然的痛苦。
2014年4月上党梆子新编历史故事剧《大汉母子》建组。回忆起排演过程，陈素琴直言自己当时的巨大压力。她说自己从坐排开始就是全组最笨的一个，虽然通常在排戏之前都会做大量案头工作，将人物的历史背景、社会关系、相关评价都做到心中有数，先在心中给角色画一幅肖像，但面对导演的要求还是经常吃不透、弄不懂。那段时间，紧张焦虑的情绪让陈素琴必须依靠安眠药才能入睡，嗓子也因为过度使用而发炎。一次排练过后，嗓子疼痛难耐，她拿起办公桌上的消炎药吃了两粒便下楼准备回家，当第二天从床上醒来，她惊恐地发现，竟然缺失了从剧团到回家的记忆，这种“早衰”现象还是让陈素琴悲从中来，不敢跟家人说起，只是自己在无人处偷偷掉泪，擦掉眼泪又回到排练场上。在排练过程中，意外再次发生，张曼君导演看到陈素琴眼神涣散，表演吃力，询问她是否需要休息，但多年以来陈素琴从未因为身体原因耽误过一次排练和演出，她口中说着没事，可以继续，手脚却渐渐不协调，一头栽倒在了排练厅。等她再度醒来已经躺在休息室。后来才得知粗线条的她将安眠药随手塞进消炎药的盒子中，原本半片就起效的安眠药却被她当成消炎药送服。事后说起这件事，她似乎当成了一个笑料，博人一乐，但可以窥见的是排练的紧张与压力。笑过之后，她说虽然排练很不容易，但返回头看艺术呈现还是很满意的。满意的不仅是陈素琴，张曼君同样也觉得《大汉母子》的排演过程是一次畅快的艺术创作，李莉更是因为自己的诚心之作终于被高水准地呈现在舞台上而充满欣悦。
刚做了皇后的吕雉与少年刘盈
关系发生变化后的吕后母子
成长需要“逼迫”
在剧情中，刘盈因为母亲吕雉的逼迫、辖制而郁郁寡欢，母子情分最终落入冰点，刘盈也在母子关系的恶化中，生命加速走向枯萎。但晋城市上党梆子剧院一个基层院团却在与张曼君这样国家级的顶尖团队合作中，在高压的逼迫下完成了一次质的飞跃与突破。
张曼君导演排戏的风格是要深度介入到各个分工环节中去，演员出身的她，对于作品的音乐和唱腔设计比之一般导演的要求更为细致。她会将音乐的感觉与节奏用文字描述形成音乐台本供设计者参考。在《大汉母子》的排练过程中，有时音乐不符合导演要求时，会被要求现场修改，被全组人等着音乐修改，要短时间内拿出成果，压力可想而知，但就是在这样的“逼迫”下，成就了《大汉母子》唱腔和音乐设计的高水准，每一个角色的唱腔都有高光时刻，声声梆子声似乎敲击在人的灵魂之上，上党铜器的武场复归更是在音乐的现代性中同时实现了向传统的复归。
除了唱腔、音乐设计与乐队，被“逼迫”的还有剧院的青年演员。从创排开始《大汉母子》就分为A、B、C三组，在A组中扮演戚懿的李丹是80后演员，同时还在B组担纲吕后的角色，刘盈的扮演者李樊是出生于96年的青年演员，〇〇后青年新秀郑媛媛除了在A组饰演青年吕雉外还在C组中担纲大女主吕后。参与如此大制作还是担当主角，一些青年演员会有怯场的心态，甚至打起了退堂鼓。陈素琴除了对他们进行安慰，传授经验外，有时候还会像是吕后一样逼他们，好在年轻人都很有灵性，成长也很快。
在一次次“逼迫”中，整个团队都得到成长。专家们在看戏后进行研讨座谈时，几乎都不约而同提到了这只铁打的团队，盛赞晋城市上党梆子剧院，虽为基层院团，确有国家级水准。
戚妃
刘盈
雅俗共赏 好评如潮
6月22日，《大汉母子》首次与观众见面，在晋城市歌舞剧院剧场进行了带妆彩排。原计划八场的演出，由于观众反响强烈，加演至十一场仍旧一票难求，累积近万人观看了演出。许多观众在初次观看演出后又带着孩子、爱人、朋友进行了二刷甚至三刷。如此火爆程度是近年新编剧目的独一份。许多观众说在戏中似乎看到了自己，也有人看到了自己家庭和亲子关系中的痛点。
10月20日、21日，上党梆子《大汉母子》又作为山西省庆祝中华人民共和国成立75周年系列活动（第四届山西艺术节）优秀剧目展演的压轴剧目，在太原青年宫演艺中心进行了首演，现场同样火爆。对于上党梆子接触不多的省城观众在剧终后迟迟不肯离场，围在乐池前不断叫好呐喊。
从6月至10月，本剧共进行了三场专家研讨会，来自全国各地的戏剧专家对此剧发表意见，问诊把脉，共同表达这是一部品相优秀、细细打磨可成经典的好戏。下一步，《大汉母子》将根据专家意见进行进一步加工提高。
《大汉母子》的成就与成功是因为它在原初就保持了一种艺术的纯粹性，剧本是编剧李莉在内心翻滚数年，由心而发的诚心之作；导演张曼君则从五年前就关注到剧本，善于呈现现当代题材的她，在《大汉母子》中实现了对历史题材的突破尝试；而主演陈素琴偏爱吕雉更是出于过一把戏瘾，实现自我挑战的艺术追求。一种无功利性成就了《大汉母子》的高级品味。PICS
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