导读
2024
第9期
2024年8月28日上午，山西省报告文学学会成立大会在朔州右玉干部学院举行，同时召开了第一次会员代表大会，著名报告文学作家赵瑜当选为会长。《映像》杂志特约赵瑜畅谈了山西省报告文学的历史与未来创作方向。
王芳（以下简称王）：山西省报告文学学会是山西省作协成立的第一个专业团体，咱们是建立在什么样的基础上，或者是受什么样的影响成立的？
赵瑜（以下简称赵）：这是受多方面影响的，整个中国报告文学界，其他省有的快，有的慢，都在筹措这个事，咱们在全国来说不早也不晚。原来作协内部有一个报告文学专业委员会，但这个组织不对外，是专一的学术性功能，不能独立对外开展工作，有的事做起来就不方便，形势需要有这么一个学会，既能对外，也能对内，既能召集活动，也能开展学术研究，而且山西在报告文学方面可谓是有源远流长的历史，从历史和现实双方面来说，都需要成立起来。经过半年多的筹备，山西省作协领导温建生、鲁顺民、李浩东等人具体操办，还有许多热情高涨的朋友们多方奔波，今日成立也是顺理成章。
王：那就谈谈山西报告文学的源远流长吧？许多文学爱好者，对这一块并不是很熟悉。
赵：我曾从河津渡过黄河去瞻仰司马迁庙堂，只因陕西方面建起了庙，人们就以为老先生是陕西人，实际上他是龙门（即山西河津）人，他的《史记》开创纪实传记形式的文史文本，形成历史和文学相结合的态势，奠定了他的史学风格，文史不分家从此开始。在此之前，人们认为《诗经》是文学史上现实主义的先声，也有把传说记载下来的名篇，比如《日出而作》《禹凿龙门》《精卫填海》《愚公移山》等，奠定了中华民族传统文化的底蕴。在中华典籍中，《左传》《战国策》有《介之推不言禄》，荀况有《荀子》，慎到有《慎子》，韩非有《韩非子》，这都反映了当时社会现状和发展趋向。到魏晋两汉，山西纪实散文名家辈出，裴秀、孙楚、郭璞、鲍照等都有风骨华章。隋唐五代宋金辽元，山西文豪层出不穷，王维、王勃、王绩、王缙、王翰、王初、王涯、王质、王度、王溥、王诜、王渥、王之涣、王昌龄、王仲舒、王嗣宗、王安中、白居易、元好问、柳宗元、萧颖士、温庭筠、赵秉文、李纯甫、司马光、白朴、卢纶、裴度、赵鼎、赵可、赵元、李晏、刘汲、胥鼎、李俊民……他们雄才巨子，辉煌了整个文学史，及至明清近代，也有薛瑄、乔宇、杨博、傅山、王家屏、于成龙、陈廷敬、祁寯藻、徐继畬等，对中国影响很大。时代发展到民国以后，阎锡山、景梅九、谷思慎、李健吾、石评梅、常风、田景福、常乃德、高君宇、高长虹、高沐鸿、高歌等人都有纪实著述。抗战前后，宋之的《一九三六年春在太原》成为中国报告文学史上的名篇；马烽、西戎创作出《吕梁英雄传》，实际就是晋绥地区民兵表彰大会材料，两人加工后，引起了轰动。1949年以后，赵树理写出纪实作品《实干家潘永福》《套不住的手》《公社应该如何领导农业生产之我见》，忧国忧民，直谏上书。后来我省五位大家“西李马胡孙”，转向纪实，马烽《刘胡兰》、孙谦《大寨英雄谱》、束为《吕梁小夜曲》，都有妙处。接续他们的是冈夫《草岚风雨》、阎宗临《波动》、李逸民《涑水河边》，还有焦祖尧、杨茂林、义夫、刘德怀、窦嘉绪等也有作品行世。上世纪后期，晋军崛起叫响文坛，周宗奇《文字狱纪实》、王樟生《一个日本人在中国的奇遇》、张平的公仆系列等等；人物传记方面，先有高捷、段崇轩、刘芸灏、郝忠武、任文贵、申双鱼、杨占平、董大中、韩石山、张石山、燕治国、马骏、田昌安、张锐锋、麦天枢、哲夫、谢泳等，亮剑于新时期报告文学浪潮，后有边新文、寓真、陈为人、苏华、赵诚、鲁顺民、黄风、王西兰、玄武、魏荣汉、高菊蕊、乔忠延、谭曙光、李金山、高定存、任存弼、王保国、李骏虎、毕星星、聂还贵、王保忠、孙涛、梁志宏、柴然、郭虎、蒋殊、江雪、王芳、田秋平、林小静等人直面现实，诠释崇高，其中鲁顺民几十年持续行走在报告文学的路途上，有《潘家铮传》《送84个烈士回家》《将军和他的树》等作品问世。
在历史的长河中，山西报告文学或纪实作品和作家从未缺席，我庆幸能够与众多师长兄弟们一起，携手行进在表里山河，加盟这场三晋文坛的纪实大合唱。
第一次代表大会选举投票环节
王：听得人热血澎湃。其实还有许多人分不清报告文学这个文体，我看您多次在讲座中谈到非虚构和报告文学，这个问题复杂吗？
赵：这还真是一个复杂的问题，发展到现在，报告文学这个概念的外延包容量挺大，日记体、口述实录、书信、回忆录、人物传记、历史故事等等都是，后来又引进一个“非虚构”的概念，实际上非虚构只是纪实文本的类别，不能算报告文学，也不是一种文体。报告文学是非虚构作品中的代表性文体，很多人把这个概念模糊了，报告文学包含的门类多了，容易引起混乱，非虚构就是一个类别的概念，举例说，张石山和王芳关于戏曲的对话《戏台上的中国》，他们就是在挖掘内涵和外延，属于非虚构写作的一部分。一般情况下，报告文学是描述当下，纪实文学是反映历史。但我们也不需要多操这个心，目前来讲，我们国家也只能笼统地概括为报告文学，比如中国作协报告文学委员会、鲁迅文学奖报告文学奖等等，这都不影响我们创作，写出好作品是王道。
第一次代表大会会议现场
王：现在咱们学会人员构成是怎么考虑的？
赵：山西人才太多，老大哥们由于民政厅所提出的年龄限制，没有加入咱们学会的领导职务，但他们长期从事纪实写作，前面提到的周宗奇、寓真、陈为人、孙涛、苏华、聂还贵、乔忠延、张石山、韩石山、杨占平、毕星星、张发、傅书华等人，都是宝贵财富，他们将会纳入顾问团。一些中坚力量，比如黄风、徐大为、唐晋、高定存、李志斌、蒋殊、赵树义等人这次成为副会长人选，将作为中生代代表努力为大家创造创作条件。一些青年人才，比如各地市的突出者，这次也有考虑，真正做了老中青三代齐全，各地市充分参与。这样的架构应该能保证有序推进，蓬勃向上。
王：副会长将会具体担负什么任务？
赵：目前还未进行具体分工，但也有个前期构想，比如说黄风，多年编杂志，对报告文学形成了自己的看法，有利人挑选作品和人才。比如说，哲夫在生态文学领域耕耘颇早，能在这方面带动发展。比如说，徐大为、唐晋、赵树义等，早期站在报纸一线，反映快，信息多，有利于内部的更新和消化。比如说蒋殊，山西的女性报告文学群体实力较弱，希望她能带动女性作家进入纪实领域，发挥重要作用。其他等分工结束，大家自然就明白了。
王：山西报告文学的发展，您有什么规划吗？先透个底。大家热情高涨，这也是大家关心的大问题。
赵：现在的山西报告文学还未形成在全国进行竞争的态势。今后我们任重道远，我认为，这些年报告文学理论薄弱，从事理论研究的人太少，对作品的探讨也不够深入，比如说王芳创作的山西戏曲系列，山西保留了许多戏曲剧种，还有许多古戏台，戏曲是黄河文化流域之正宗，艺术水准高，源远流长，不好写，梨园生活也不好表达，但老百姓喜欢，我们恰恰是需要研讨的，也值得研讨，我们文学本身向戏曲文本学习的地方还有许多，研讨完了，能留下好的文本。诸如此类，我们都应该有一个宏观的视野。关于学会的工作，今后第一要出一本报告文学通讯，收集山西报告文学作家作品，留存资料；第二，学会要出面组织题材，特殊人物、特殊事件等，交给大家去创作；第三，要尽可能找到渠道，获得一定的资金扶持；第四要带出一支报告文学的创作队伍，出人出作品，以期能在全国引起反响。
王：还有一些需要给广大喜欢报告文学的作家所说的话吗？
赵：我们的报告文学作家要坚持自我创作，不要沉湎于任务型写作，要坚持独立思考完成作品，写社会生活真正需要，而不是成为附庸，坚持人格独立，作品独立，既要赞美真善美，更要抨击假恶丑，树立山西报告文学的新景观。还有一点，目前来讲，长篇报告文学很多，但中短篇报告文学还未形成气候，作家们要在写作中注意这个问题，不是长篇就是好的，稀释了的东西不一定好，一滴水里能见太阳，精准、冷静、精干，会有读者的。当然，也不要忽视山西历史故事，现实和历史都应该重视，不管是什么时代，都是中国人文化生活的反映，是中国历史和文化造就的产物。说句心里话，还没有哪一个文体，能超越报告文学这种优势，更何况，当下的人们更关注真相。总之来说，山西需要优秀的报告文学作家，山西这块土地也会反哺报告文学这支队伍。
王：谢谢赵老师，很明晰，很有层次，相信广大作者都能在其中找准自己的位置。PICS
（供图：右玉融媒体中心、右玉干部学院）
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