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2024年09月01日 第165期 总803期
从开始戏校编剧起，翁偶虹已逐渐形成了一个习惯，只要深入掌握素材后，眼前就出现一个小舞台，写道白和唱词时，剧中角色就在那里唱念做打。如今酝酿“赠嚢”材料，也不例外。
可《剧说》里的素材，只是一个故事轮廓，连人名都没有。抛开这些，翁偶虹要从内容短短的字里行间，先确定出主题。他认为故事的结局应是皆大欢喜的团圆场面，蕴蓄着喜剧元素。但他更理解程先生要的“喜剧”，并不是单纯的“团圆”和“欢喜”，而是“狂飙暴雨都经过，次第春风到吾庐”的喜剧意境。因此，要摈弃闹剧性，故事情节要发人深省。发人深省，不外乎针砭时弊、揭示人情世故和一些社会现象。
作者从资料基本因素分析，认为是人生中贫与富的转折变化，但贫富双方都不是孤立地生活在社会之外的，在写好主角的同时，还要写出社会世态炎凉群像。当年作者没有接触过马列主义，也谈不上社会阶层分析，只是从朴素传统意识出发，把富家写成书香门第阔小姐，把贫家写为书香门第但已破落贫寒的穷姑娘。按现在的艺术理论，那就是典型环境下的典型人物。她们的基本性格，当然有富而骄骄、贫而卑悲的不同，但两人都是具有善良心地的姑娘。在春秋亭避雨时，富者同情贫者慷慨赠嚢而不留姓名，“忙把梅香低声叫，莫把姓名信口哓。”“分我一枝珊瑚宝，安他半世凤凰巢。”贫者因此转贫为富而铭刻在心。翁偶虹在编剧时，有意避免了“施恩图报”的功利思想及“好心必有好报”的宿命观。剧情强调了被救助之人，后来不是简单的“涌泉相报”，还掉人情债，互不亏欠，从而心安理得，而是突出讴歌了永结同好、心灵契合的美德。这样处理的效果，升华了剧情思想境界，引导观众更高层次的审美追求，从而生发更加强烈的感情共鸣。
剧本剧本，一剧之本。虽说内容为王，剧名也非常重要。因为观众首先入眼的不是剧情，而是剧名。剧名是剧情的精炼，是一出大戏的点睛之笔。《剧说》里的素材，既没有剧名，也没有人名。可以顺理成章叫《赠嚢记》，可翁偶虹觉得有点平庸直白。根据资料分析，故事似乎发生在山东文登、牟平、莱阳一带。那天他在剧场碰见一个山东朋友，便问山东那里女儿出嫁时，有无赐赠纪念物习俗。朋友说有的地方在女儿出嫁前夕，母亲要特制一囊，内藏金银，名为“贵子袋”。不再冥思苦索，得来全不费工夫，只不过“贵子袋”略显俗气。怎么办？他想到“贵子”可用“麟儿”象征，“袋子”就用“嚢”来替代，锁定就是必生贵子，合起来就是锁麟囊啊！于是，《锁麟囊》剧名就此诞生了。
剧中人姓甚名谁，作者并未多费脑筋，角色身份、性格等，对号入座，信手拈来。比如为了表明主角富家女的聪颖高洁，取名“薛湘灵”；为了体现贫家女安贫守志，取名“赵守贞”；为了说明赵守贞父亲为求功名而屡次落第，以致一贫如洗，取名曰“赵禄寒”；薛湘灵的丈夫是个谨守封建礼教的迂腐公子，取名“周庭训”；赵守贞的丈夫善于经营，取名“卢胜筹”。凡此种种，一概类推。后来社会上多出戏里老管家都叫薛保，不知是否从翁剧借来的。
《锁麟囊》剧本初就，翁偶虹忙于新戏，托人送程先生过目。三日之后，程先生来电话相约。时已初秋，翁偶虹欣然前往。程先生翻着剧本，看来已熟读过了。翁偶虹看到，从剧情开场翻到“春秋亭避雨赠嚢”，他眉毛总是一挑一挑的，时露笑容，嘴里似乎在咀嚼着什么，还夹杂着几声低低的“好”字。直到看完，程先生的一只手不时摆动或翻转着，好像在做着身段。合上剧本，他闭上眼睛，皱起眉头若有所思。这样，程先生默坐了好一阵。突然他放下剧本，起身给翁偶虹斟了一杯热茶，兴奋而又谨慎地说道：“您看‘回忆往事’这一场的‘西皮原板’，是不是能掐段分作三节，在每一节中穿插让座的动作，以表示薛湘灵的回忆证实了赵守贞的想象。这样，场上的人物就会动起来。”程先生“三让座”的建议，翁偶虹觉得不仅生动了场上人物，更是升华了剧本。于是，他连连点头表示接受。见状，程先生又继续说道：“几段唱词，您也再费点笔墨，多写些长短句，我也好因字行腔。”听了这话，翁偶虹皱了皱眉，因为这违背了传统戏词的写法。程先生言道：“您不必顾虑，您随便怎么写，我都能唱。越是长短句，越能憋出新腔来。”见程先生如此说，翁偶虹想就此请教一下旦角唱腔的规律。程先生对他说：“您以往写的唱词，都合于旦角的唱法，而且也合于我的唱法。从唱词上，我看您是懂旦角唱法的。您就按这个路子，在句子里加上一些似不规则而实有规则的长短句，有纵有收，有聚有散，看似参差不齐，其实还是统一在旦角的唱法规律上。您既然会填词制曲，就放开写，我不会没有办法唱的。”
看剧作者已心领神会，程先生又赞扬他的舞台表演起承转合设计得好，可以随唱随做身段，避免了常见的俗套。
这是翁偶虹第一次与程砚秋在京剧艺术上的交流。通过这次研究剧本，他深深地佩服程先生那深厚的艺术素养和精湛的艺术见解。也第一次听到了他说了一句戏班子里的俚语——“您这个剧本，确实写出了喜剧味道，许多喜剧效果一定能兑现。而又没有一句‘馊哏儿’！”
程先生的肯定和鼓励，让翁偶虹倍感兴奋。尽管手头正在编着学校催的新戏《姑嫂英雄》，他还是熬了两个通宵，先把《锁麟囊》按程先生要求修改的地方尽量改好。为抢回时间写新戏，剧本又托人转交。
过了几日，他接到程先生电话，说剧本修改得很好，不需要大的改动了，已准备编腔，争取早日上演。
听程先生这么一说，轮到翁偶虹静候佳音了。不料事过月余，却悄然无声了。那时翁偶虹家距戏校很近，一天傍晚有人敲门，开门一看，竟是程砚秋登门来了。堂堂戏校创始人、著名大青衣莅临，翁偶虹颇感意外。程先生倒很随意，微笑着说《锁麟囊》唱词里有几个字，需要换一换。落座后，程先生就哼起了唱腔，每哼到一个不合适的字，就停下。翁偶虹稍加思索，弃旧换新，两人边推敲边哼唱，最后都迎刃而解了。告辞后，那几天程先生又不时给翁偶虹的戏校办公室通电话，两人在电话里商讨改字的问题。由此可见，程砚秋此时对《锁麟囊》，可谓是情有独钟了。
翁偶虹先生曾讲过，“程先生那时已在天天琢磨唱腔，午后散步，常到什刹海、后海、积水潭一带静谧的地方。那次到我家，就是乘余兴而来。“一霎时把七情俱已昧尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。”那天听程先生哼唱一句两句唱腔，不禁使我心驰意往，一心希望早日得见演出。”同样，程砚秋先生也在为此剧倾注着大量心血。他夜以继日，以最短的时间编好了全剧唱腔。每天晚上，都去京剧表演艺术家、教育家王瑶卿先生府上，请其对新唱腔斧正润色。
为早年敬佩的程先生编剧，让翁偶虹感到欣慰。期待舞台呈现，如同期待一个婴儿的诞生，他在翘首以盼。
1940年4月29日，《锁麟囊》首演大幕终于在上海黄金戏院拉开。当时翁偶虹在天津《大公报》看到一篇关于《锁麟囊》的剧评，文章极誉程腔之新之美，高度评价剧本手笔之巧之精。翁偶虹为此兴奋不已，恨不得插双翅飞到黄浦江畔，进剧场一睹为快。
正在翁偶虹浮想联翩之际，接到程先生从上海寄来的一封信。信中略谈了《锁麟囊》深受上海观众欢迎的盛况，并附有5月3日的一张戏单。他仔细看过戏单，发现演出荟萃了南北两地演员，阵容可观。
直到7月下旬，程先生返回北平，两人才得见面。程砚秋兴高采烈地谈起上海盛况，以及对演员们的赞扬，更引发出翁偶虹观看演出的渴望。
1941年4月，北平长安戏院贴出海报，程砚秋在此上演《锁麟囊》。那时北平的新戏，一期只演一场。由于《锁麟囊》在上海的轰动效应，这里破例连演两场。程先生那脍炙人口的新腔，加上剧本构思的喜剧效果，使得演出场场爆满，好彩如潮。北平舞台上的演出阵容强大，功不可没。那次当红演员太多了，不能一一赘述。有个戏校学生可顺便提下，叫沈金波，当时饰演了《锁麟囊》里赵守贞的儿子卢天麟。解放后的革命样板戏《智取威虎山》，率领剿匪小分队的参谋长少剑波，就是他饰演的。
自此以后，程砚秋就将新剧目的创作寄托在了翁偶虹身上。从事艺术创作的人，最难得的是同声相应、同气相求，也就是知音知己。通过《锁麟囊》，翁偶虹感谢程先生对他的知遇之情和信赖之意。同时他也一心在想，以后如何笔墨耕耘，才能不负程先生的重望。
《锁麟囊》音像制品
果然，后来翁偶虹先生又为程砚秋先生编写了多部剧目。两位京剧大师各展风采，珠联璧合，此为后话。
书归正传。经典《锁麟囊》历经八十余载，依然松柏常青，万口争传，不愧为程派剧目中成就最大、观众最多、上演率最高的传世代表作。如果说，中国京剧耸立着几座高峰难以逾越，那么《锁麟囊》即是其一。
抚今追昔，翁偶虹与程砚秋两位京剧前辈，不仅给我们留下了艺术瑰宝《锁麟囊》，也给我们留下了一段不朽的梨园佳话。（全文结束 感谢阅读）
2024年7月27日于京西三里河
主 编：方言
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